首先，影片完成度極高，運鏡嫻熟，剪輯流暢，光影與色彩的運用有著遠超導演執(zhí)導經(jīng)歷的成熟與大氣，黃子軼制作的BGM非常出挑，服裝、化妝及道具都可以給出好評，許多的細節(jié)都能夠看出導演對于整部影片花了萬分的心思去雕琢。

作為愛奇藝首映的網(wǎng)大，卻拍出了連院線電影都不多見的質感，更為難得的是導演能夠熟練地駕馭鏡頭語言及光影色彩為劇情服務；影片最明顯的問題應該是前中期節(jié)奏較慢，部分人物動機比較蒼白，一些演員演技略顯稚嫩，尚不能完全算是一部非常成熟的商業(yè)化作品。但是瑕不掩瑜，相比較近幾年那一群群把觀眾當傻X的“電影”，《遠山淡影》的整體素質足夠讓相當一部分院線“電影”為之汗顏。

以下是關于《遠山淡影》劇情的解析，劇透警告

第一層：關于解謎，一個友誼，兇殺與復仇的故事。

第二層：關于選擇

隊長沈張，明知癌癥晚期，依然選擇拼殺在前，欲換一方太平，卻仿若推舟于陸，徒勞一場；

妓女梅莉，為了養(yǎng)大有先天疾病的孩子，選擇了出賣自己身體。她警惕著整個世界，卻為章欣的一句“我想幫你”而動容；

倉管嚴華，為了出路不惜犧牲自己委身主任，為了能夠繼續(xù)舞蹈竊取了林音的身份，卻在廣州淪落為酒店服務員，連容貌都被一場大火毀滅；

人生有無數(shù)種選擇，但就像片中多次出現(xiàn)的玻璃瓶里的金魚，無論做哪個選擇，命運往往一次又一次開出或殘酷或無奈的玩笑，而這才是人生。

第三層：關于救贖

當嚴華發(fā)現(xiàn)在她口中唯一對自己好的林音被殺害時，做出的選擇竟然是換下她的衣服，成為了她。最后整個舞蹈隊回頭對嚴華的笑，包括自己全片唯一的一次笑容，是她幻想中對自己的救贖。

本片片名《遠山淡影》的原作，石黑一雄在1982年寫下的小說，也是一個關于自我欺騙與救贖的故事，與影片產(chǎn)生了微妙的呼應。

結語：

可能是這個社會節(jié)奏變得越來越快，加上疫情對票房的影響，越來越不愿動腦的觀眾與越來越不尊重觀眾的導演彼此影響著進入了惡性循環(huán)。而電影本不該只是茶余飯后的無聊消遣，內涵的劇情，唯美的畫面，迷幻的光影，精彩的演技，動聽的音樂，這才是電影迷人之處。

看到樸素的演員名單，不報期望地開始了這場觀影。沒想到樸素的電影卻給了我不一樣的體驗。雨夜老大爺在倉皇失措中看到一張臉，于是有了速寫師畫出的“女鬼”。由“女鬼”的日記及死后仍在跳舞的經(jīng)歷，一步步推演出一個熱愛舞蹈的庫管員和首席之間的友情故事。首席為了給庫管員報仇殺了兇手，這一切看起來順理成章。可是那雙繡花鞋和根據(jù)大爺描述繪出的畫像卻成為無法解釋的通的疑點。繡花鞋明明是嚴華送給林音的禮物，怎么卻成了兇手從嚴華身上扒下來的？既然是林音復仇，那么大爺?shù)拿枋?，出來的怎么卻是嚴華的畫像？兇手每次從不出錯，必然是調查＋確認才會下手，怎么就會錯殺嚴華？這些疑點，靜下心想想畫像不會出錯，答案也就昭然若揭了。

速寫師有些哽咽的覺得自己的作品不是藝術品，不值得珍藏，卻在最后關頭起到一錘定音的效果，這又何嘗不是另外一種形式的藝術？就叫它是“永不消逝的真相”吧。

用文藝片的色調去拍懸疑推理片，遠山淡影用它自有的敘事風格，拍出了人性美麗的一面。當它與昔日連環(huán)兇殺案產(chǎn)生聯(lián)系時，像極了短視頻課程里講的玩法重組，利用舊貌換新顏的方式，讓觀眾產(chǎn)生新的興趣。

電影時長120分鐘可分為三個階段，前40分鐘為第一階段，利用個案關聯(lián)舊案，挖掘人物關系和案件信息，過程相對緊湊懸疑性高。之后的40分鐘，像是對經(jīng)典電影《殺人回憶》的一個漢化，搜查和推斷邏輯清晰，但其實也有個小問題，稍后我們再細說。

最后40分鐘屬于驗證推理以及故事升華的過程，敘事節(jié)奏開始偏緩，更多人物情感變化開始出現(xiàn)。如果是純推理迷，可能看到這里就會選擇結束了，文末有一個小彩蛋，如果是有續(xù)集形成一個系列，倒也給推理迷一定的期待。

先說說故事背景，一個蘆葦蕩的槍擊案牽涉到1980年前后的連環(huán)殺人案，那個年代沒有高端的法證儀器，破案更多是依靠線索和走訪調查。為了給刑偵提供更多可能性，模擬畫像師作為主角登場，以畫追兇最近屬于熱門題材，它的專業(yè)水平和神奇程度也足以吸引人們觀看。

同時刑偵推理片的老套路，經(jīng)驗豐富的老警察沈隊長與畫師章欣成為了破案搭檔。沈隊長脾氣火爆，從開始瞧不起章欣，到后來敢把配槍交給對方追兇，還為對方辯責寫介紹信，老大哥優(yōu)良傳承的精神體現(xiàn)得不錯。

片中另一份傳承屬于兇手和死者之間跨越時間的故事，要從照相館老板陳默被殺說起。

四十六歲的陳默被人槍殺埋尸，身上有三處彈痕傷口，兇器是把自制土槍，與尸體被埋的，還有一本非陳默所寫的筆記本。沈隊長查到陳默曾和插隊女知青談過戀愛，后來女知青回了家鄉(xiāng)大城市，他便單身至今。

報案者是位老漁民，夜里發(fā)現(xiàn)了尸體和疑似女鬼的兇手，畫師章欣根據(jù)描述和經(jīng)驗，畫了一張已死之人的畫像。畫像之女叫嚴華，原文工團倉庫管理員，1980年11月失蹤，一個月后被野狗從蘆葦蕩叼出，至今懸案未結。

兩起案件死亡時間相同，陳默曾為文工團拍過照片，可能與嚴華認識，陳默身旁那個筆記本就是嚴華的日記。第一個精彩的伏筆，是嚴華死后日記仍在更新。也就是說要么嚴華未死，那她復仇也應該殺潛規(guī)則她的那個主任才對，為何會殺一個照相的攝影師呢。要么就是有人再替嚴華寫日記，這事多少有些無聊，一時間想不出這么做的意義是什么。

章欣走訪以前的警察老李，拿到了當年的一手資料，同時老警察稱嚴華的案件并非個案，像是連環(huán)殺人案，只是苦于沒有證據(jù)。這段真的有電影殺人回憶的影子，它是根據(jù)韓國真實事件改編，公映時事件還是懸案狀態(tài)，老刑警就是吃了法證技術的虧，始終未抓到兇手。

連環(huán)案包括1977年6月2日，張衛(wèi)紅尸體在橋洞下被發(fā)現(xiàn)；同年9月7日，王雅莉尸體在制冰廠后邊的河岸被發(fā)現(xiàn)；1978年3月2日，陳衛(wèi)星的尸體在魚苗場中被發(fā)現(xiàn)；1981年10月7日，嚴華的尸體在蘆葦蕩被發(fā)現(xiàn)。除了嚴華，被害者共同點都是要離開當?shù)氐呐浴?/p>

當年老李調查了很多人，唯有文工團的林音去了廣州后人間蒸發(fā)，這恰好與日記中所述一致。林音與嚴華也是熟人，若非那個年代沒有整容，很讓人懷疑互換身份生活的設定。

后來章欣詢問文工團老隊員，被告知嚴華失蹤當晚，林音是自己匆匆離開前往廣州，只跟嚴華打過招呼，而且林音因為傷病已無法再跳舞了。沈隊長收到一份資料，介紹說林音去廣州后加入了其他私人舞蹈隊，后又在酒店當服務生，因為酒店失火發(fā)生重大事故，林音此后再無音訊，懷疑她早已死于火中。

由此基本也就斷定，當年死的是林音，去廣東的是嚴華，反正廣東那邊并不認識林音，被冒名并不奇怪。只有這個推論，才能讓林音符合連環(huán)兇殺案的目標畫像，嚴華又能繼續(xù)寫日記。

唯獨陳默的兇手定論有點小問題，章欣是從老李的眾多錄音中發(fā)現(xiàn)端倪，畫出了陳默的畫像，其因心理疾病而對要離開的女性產(chǎn)生報復行為。那當初老李有錄音怎么沒有查到人呢，莫不是就缺了一個畫像？逐一走訪排查的話，應該不難找到人。陳默離開家鄉(xiāng)一段時間，多半是為了跑路吧，大部分線索前后倒是呼應上了。

可嚴華回來替林音報仇，為什么要把筆記本落在陳默身旁？本身計劃要出去殺人還帶著日記本就很怪，日記丟了就意味著肯定會東窗事發(fā)，也沒有提前跑路，可能真是生無可戀了吧。如果陳默死后，日記被埋在嚴華的墓碑前，章欣隨老李祭拜時發(fā)現(xiàn)證物，這樣可能更合理一點。

隨后破案在意料之中，情理之中，嚴華和林音之間的故事屬于兩種遺憾組成了三段悲劇，兩人神交的知己友誼比沈隊和章欣之間更加深厚，才能促成嚴華的互換人生與殺人動機。

電影的最后，章欣即將前往甘肅為連環(huán)殺人案畫畫像，讓觀眾對續(xù)集有了一種期待，甚至編劇可以考慮嫁接被稱為青蛙少年失蹤事件的電影孩子們，感覺會有一定契合度。

二刷了。

被每一幀畫面的美感和整體的濃重的氛圍感打動了，好似每一個景深都有一片洞天，意味深長。烏鴉悲憫的開篇，晚霞下的婀娜身姿，急促不安的雨落聲，最后一幕遠山淡影的遼闊和蒼涼…… 美好皆成為過去，徒留未完的蒼涼。

在劇情上，有兩條主線。一是過去的女孩兒情誼，關于夢想、陪伴和成全的故事，越是美好的東西越是最易碎，在這條主線上，表達手法比較委婉和寫意，舞蹈很美，氛圍感拉滿，但是最后那一段舞臺上的獨舞，稍顯冗長。第二條主線，我認為是負重前行的辦案人員，沈隊與畫像師的不對付與性格沖突成為劇中不可或缺的“矛盾點”，與文工團的恬靜文藝形成較為鮮明的對比，互相烘托，一動一靜，切換的比較絲滑。不足之處，是沈隊的下線稍顯急促，人物其實可以刻畫的更為生動和豐滿，完全可以讓這條線貫穿更久，上個更高的價值，所以沈隊和章欣兩人的CP忽然就嗑沒了，我以為的第二條主線忽然斷了，多少有些可惜。劇情反轉較多，這個角度看還是過癮，不過燒腦也是真的，對不愿意動腦筋的朋友有些為難了，所以我二刷了。

二刷也有不少驚喜，尤其是細節(jié)方面。不得不說，確實是很用心了：哦，原來沈隊剛出場手上拿的是體檢報告單，原來一開頭蘆葦蕩里就站著一個黑影，原來林音死的時候光腳，原來沈隊的手是被子彈打穿了，原來章欣最后給嚴華的畫像是她一生的寫照……人性的參差和時代的荒涼，成為了人生長河悲哀彌漫的始作俑者。

最后，摘錄劇里幾句打中我的臺詞： “拼命換來的，風一吹就沒了” “無論成為誰，都需要勇氣” “我來了，時代卻走了” “人生像一條夜河，你在其中湍急而過，任你如何努力，都無法在最喜歡的地方停留” 。

有時間，可以安安靜靜看看這部不錯的片子，演員們都挺不錯。

本人不愛講話，只喜歡靜靜的看電影，國產(chǎn)片極少能給我驚喜，在此mark一下——

首先是人物關系：

這里借用知乎網(wǎng)友冰夢竹做的圖

案件陳述：（那些說看到30分鐘就能猜到結局的可以跳過下面文字。）

故事主要描寫了兩個案件“90年代陳默被殺案”與“80年代連環(huán)殺人案”（片中的船廠走私案與運輸司機犯槍案不算入主案件）。80年代的連環(huán)殺手陳默在90年代被殺，章欣根據(jù)目擊者老石意外畫出80年代被害人嚴華。章欣根據(jù)燒了一半的日記，老刑警老李，原舞蹈演員梅莉的闡述，發(fā)現(xiàn)當年離開的舞蹈隊首席林音嫌疑最大，章欣也一度認為林音是殺陳默的兇手。但是無法解釋林音殺陳默的動機。后來梅莉告訴章欣說林音當初離開舞蹈團是因為髕骨壞了，無法跳舞，這與筆記里“我去了南方后繼續(xù)跳舞”的描述不對，章欣才猜出是嚴華頂替了林音。而嚴華頂替了林音跳完人生謝幕的舞蹈，用林音的身份去了南方“把人生過的遼闊些”，誰知命途多舛，她來了時代走了，然后意外燒傷，又回到了淮川。見到了照相館老板陳默，得知他是殺林音的兇手，然后找“做運輸生意”的人買槍，約陳默去蘆葦蕩將其殺死為林音報仇。兩個案件也在這里完成閉環(huán)，片子邏輯線很清晰。

對幾個爭議最大的BUG的解釋：

1. 捕魚老頭老石在陳默被殺當夜，看到的應該是被毀容的嚴華，那他是怎么形容給章欣，章欣又是怎么畫出來的？

片中捕魚老頭對章欣說自己“好像記得，又好像不記得”，說明他最多也只是看到了嚴華的輪廓，并沒看清楚燒傷的臉，否則燒傷那么明顯的特征不可能會忘記。另外章欣給他看都是眼睛嘴巴的小本本，估計是一種喚起心理印象的手段。

而沈張問章欣要畫時，章欣磨嘰解釋什么人臉的五官比例，是他也不確定畫出的到底對不對，所以把畫遞給沈張時說的是：“這張是我覺得最準的?！彼裕滦喇嫵鰢廊A也是有運氣的成分。（而從后面嚴華毀容程度來看，五官比例并非已經(jīng)完全融毀，還是輪廓分明的。）

導演編劇并不想在片子里說太多關于畫像師的基操。我看過有位上過《挑戰(zhàn)不可能》的畫像師林宇輝，曾根據(jù)美國警方提供的三段模糊成馬賽克的視頻畫出了殺人兇手（B站有，自己搜）。而章欣根據(jù)老石描述畫出嚴華，也絕非不可能。

而導演不著重介紹畫像師的能力，是為強調這是命運的巧合（引出前塵往事），是因為這個“巧合”（過程中章欣一度懷疑自己畫錯了）恰好證明了章欣自身的能力與價值。所以，這是為了戲劇矛盾而埋下的伏筆，看懂的自然懂。

在此，附上“警界神筆馬良”張欣同志的事跡，說劇中對畫像師的描寫是“胡謅八扯”的，可以看看比劇還“扯”的英模事跡：http://m.news.cctv.com/2018/10/22/ARTI4Mnwe8ChW5xVuiTpn6cq181022.shtml

2. 林音死時，警察怎么會沒發(fā)現(xiàn)這不是嚴華？

首先看圖，林音面孔已經(jīng)嚴重腐敗。

其次，林音的舞裙穿在了嚴華身上，說明嚴華此時想的是為了替林音“跳舞”完成人生的謝幕。

林音穿的是嚴華的衣服被埋的。所以：

敘事性詭計，沒看清的別說自己是推理愛好者了

這里有個細節(jié)，法醫(yī)說尸體已經(jīng)死了兩三周了，而“嚴華”已經(jīng)失蹤（死）了一個月。值得一提的是，我國是從1987年才首次將DNA技術應用于刑偵，試想，故事發(fā)生在一個小縣城，國家剛剛有的技術，縣城就能普及到了？沒有用DNA鑒定死者身份，反而說明該劇尊重歷史，嚴謹性極高。

3. 林音死了，嚴華為什么不報警？

這個問題我覺得有點像何不食肉糜一樣。

這里的臉盆毛巾，說明嚴華的起居就是在服裝道具倉庫里

那么，提出這個問題的人希望如何？

嚴華報警，劇終——對嗎？

現(xiàn)如今看個新聞都得區(qū)分是否謠言，怎么到了真正看戲的時候，反倒事實事實的要求起來了？太可笑了。更何況，這里的不報警僅僅是為了故事后半段的升華與哲學反思做鋪墊。兩個女孩子就此完成人生互換。

然而，報警，只是你的選擇，可惜你不是嚴華。

一個80年代的農(nóng)村姑娘偏執(zhí)的熱愛著舞蹈，被嘲諷欺負都不敢反抗，卑微膽小，一直自卑的活在自己的小空間里的人，看到了生命中最重要的人離去時，第一反應會是理智去報警？還是替她先做完最重要的事（林音的最后一次演出）？

反之，如果嚴華去報警，并不是邏輯順暢，而是讓影片喪失應有的戲劇張力與哲理性，嚴華與蕓蕓眾生無異，她的人生也不再值得被審視、被反思。不需要高級的東西，不愿意有一點點深刻，我們看看周圍的鄰居、同事就行了，不必在藝術中尋求可想象性。

電影，是可以帶給我們想象的。人生僅此一回，但我有想象力！

4. 到底是誰殺了林音？

注意看陳默身上背的，應該是水壺

估計導演不愿意拍出林音慘死的鏡頭，故此省略，但是這里已經(jīng)交代得非常清楚了。

我覺得《遠山淡影》是一部極其難得的電影，看片頭龍標就知道這個不是網(wǎng)大，更何況獲得夏衍文學劇本獎、入圍卡布爾浪漫電影節(jié)特別展映單元，可見電影節(jié)對這部片子的定位十分準確：浪漫的、富有詩意與哲理性。再看那一堆的出品公司，全片也沒有一個出名演員，就應該知道這個是一個小成本、無宣發(fā)，經(jīng)歷了很多困難才能面世的作品。無論它是懸疑片，還是文藝片，它都是細節(jié)滿滿，誠意滿滿的。

我們可以不喜歡，但是不應該連電影都沒認真看，就在說這有問題，那個邏輯不對。電影對我們來說僅僅只有娛樂性嗎？到底是我們不喜愛思考，還是我們配不上深刻的東西呢……

我是被海報吸引才去看的這部影片，實在是把我驚到了?？侦`的鏡頭，不緊不徐的節(jié)奏，荒誕又現(xiàn)實的劇本，完全貼合故事的表演，深情遼遠的音樂，把我拽入那個時光洪流的小鎮(zhèn)里，再也無法抽身出來。

《遠山淡影》的編劇絕對是看過石黑一雄那同名的處女作，因為電影和小說的內核驚人的相似，只不過電影的遠山淡影講故事的方式不同于小說，更像博爾赫斯的敘述風格，破碎的記憶混入在畫像師的調查過程中，真相與想象藏在朦朧的回憶里，任由敘述者擺弄，氤氳繚繞。 這部電影是需要觀眾自己去組合構建的，這對絕大部分倚賴喂食的觀影習慣的人來說，根本無法理解也沒辦法看懂其中美感。畢竟現(xiàn)在的中國電影絕大部分已經(jīng)完全淪落成只有娛樂性的消遣，不再具備對藝術的探索與追求。

回到正題，我要講的是這部電影的視聽語言，這絕對是教科書級別，比這幾年任何一部國產(chǎn)電影都要優(yōu)秀。在網(wǎng)絡上播放實在太委屈它了。下面是我的拉片筆記，我把我看到的，理解的，無論是鏡頭還是片子細節(jié)都說出來。如果僥幸被遠山淡影劇組的老師看到，懇求不吝指點并糾正。

1. 時間

遠山淡影是兩線敘事，一虛一實，它沒有像普通的電影那樣，用力的去做出明顯的年代切割痕跡。因為它并不在意時間前后的對比，而把時間碎片平行的排列起來，好像時間這個東西并不存在。就像“多年以后,面對行刑隊,奧雷里亞諾·布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠下午”。典型的文學手法。

例如：

“嚴華”尸體被發(fā)現(xiàn)的長鏡頭，章欣的背影突然入畫，然后鏡頭掠過章欣，再呈現(xiàn)章欣所見的荒蕪（人去樓空）。這個鏡頭看似用章欣作為參照物，橫跨了兩個時間，但是影像卻又做成是一個時空下的，看似近實則遠，挑逗著觀眾的感官。這個鏡頭就是表示之前那段文工團回憶是章欣的想象。而在這個鏡頭之前的那幾場戲里的疑問（嚴華被主任潛規(guī)則后就能立馬上臺演出了？但是演出完怎么立刻又死了？），不單是觀眾的，也是章欣的。所以，導演巧妙的通過一個鏡頭，讓觀眾與章欣建立起了共同目的，增加了懸疑，也讓觀眾代入了章欣這個角色。

相同手法，還有章欣與梅莉回到文工團。

隨著汽笛聲，梅莉緩緩走向林音的海報，但是鏡頭沒有在她身上停留，穿過了像蟲洞的回廊，來到房子的另一邊，嚴華入畫。這個與《尤里西斯的凝視》里的感覺特別的像。

這樣的處理，我的理解是為了營造一種錯覺，一切就如昨日一般，人沒有離開，時間也沒有逝去。那這樣的目的是什么呢？其實有句臺詞已經(jīng)把用意說了出來。

導演其實是在營造更高級的距離感。什么才是高級的距離感？就是有些東西明明好像在眼前，你卻再也無法觸及，那才令人唏噓難受，讓人無限懷念。遠山淡影整部片子都是這樣的處理方式，這些處理方式卻一點都不張揚，像埋藏在泥土中等待發(fā)芽一樣，這控制力更難得。

2. 視角

遠山淡影的鏡頭是特別講究視角的，例如上一個俯視的長焦鏡頭，像有人在遠處虎視眈眈的窺視，下個鏡頭就表明，剛才那個鏡頭是沈隊的主觀視角，那是沈隊在居高臨下看著章欣。不用一句臺詞，就已經(jīng)把沈隊和章欣的關系表述清楚了。

當然，這組鏡頭只是工整，沒有什么特別之處，但是接下來就開始玩花活了。

章欣進入照相館。

然后開始了一條長鏡頭，這些都是章欣的主觀視角，章欣看到的就是觀眾看到的，導演是讓章欣帶領著觀眾展開調查。

當鏡頭移到紅幕前，章欣突然入畫了。鏡頭從剛才的章欣主觀鏡頭變成了客觀鏡頭，這是為了強調接下來滿墻陳默女友的照片，這也是暗示陳默殺人的動機。

在章欣開始疑惑的時候，聲音先入，王寶打翻了一盒膠卷。之前緩慢的節(jié)奏被打斷。

鏡頭繼續(xù)丟給觀眾信息量，這其實就是陳默殺人的證據(jù)。（我看有評論說早把膠卷拿去沖洗不就知道真相了么？但是此時陳默是被害人， 80年代的連環(huán)兇殺案這時候沈隊章欣也不知道）

隨著沈隊呼喊王寶，客觀鏡頭慢慢又變成了主觀鏡頭。沈隊正眼都不看章欣，而身邊的同事也似乎沒注意到章欣的存在，在進一步表明，章欣此時的處境與關系。（后面掛滿著的衣服不知道為什么讓我看的時候汗毛直立）

此時鏡頭并沒有交代箱子里的是什么，只是隊員們的猜測，這是導演在賣關子，而章欣此時也無法往前靠近，只能在其他人后面看。欲擒故縱，吊起觀眾胃口，也為暗示箱子里的東西是本次搜查最重要的線索做鋪墊。

果然，隨著眾人不屑走后，章欣再次入畫，鏡頭又從主觀鏡頭變成客觀鏡頭，當章欣拿起芭蕾舞鞋時，音樂突然也變了，加入了一段像八音盒似的音樂。暗示舞鞋的重要性。

接著滿箱子各式各樣的女鞋中有一雙芭蕾舞鞋，是那么的唐突與不和諧。這是對應章欣的疑惑表情：如果是拍照用的話，就不太可能會有專業(yè)的芭蕾舞鞋。這里其實是用鏡頭來反駁剛才其他警員的猜想，也在交代章欣與淮川刑警隊粗獷的辦事風格不一樣。而也是因為這樣的處理，讓我對箱子里的女鞋印象深刻，當劇情發(fā)展到后來陳默殺人后的習慣是拿走人家的鞋子時，回想起這一場滿箱的鞋子，細思極恐。

照相館這一場戲，導演用主觀客觀鏡頭交替的方式來控制著整體節(jié)奏，絲毫沒讓人注意到這是一條長鏡頭。信息量一波比一波重要，不得不佩服導演對鏡頭得心應手的控制力。

緊接下來的一場戲，同樣是相同的手法，主觀變客觀來承接轉場。

鏡頭回到了陳默的命案現(xiàn)場，背景音樂里有著節(jié)奏重復的鈴聲。

章欣入畫，鏡頭變回客觀，表示章欣一人又來到現(xiàn)場調查。那個鈴聲越來越明顯，像是章欣被鈴聲召喚而來的感覺，引領著章欣要找些什么。

注意畫右，空無一人。此時告訴觀眾，這個方向是安全的。

此時，鏡頭搖成近景，音樂突然出現(xiàn)了另一個節(jié)奏更緊的鈴聲，是從右邊發(fā)出的。

鏡頭往右搖過來后，剛才沒有人的地方，嚴華突然出現(xiàn)了。安全的地方實際最危險，導演用了人們的心理慣性，造成了突如其來的這個驚嚇。這只是用了最簡單的搖鏡頭來完成，絲毫沒有炫技，也完美達到了目的。說明最簡約的方法也是最高效的。

再下一場戲，原來剛才發(fā)生的，只是章欣在做夢。看到這里時，覺得剛才的蘆葦蕩命案現(xiàn)場導演只是在營造氛圍。

隔了一場戲后，又是由沈隊的主觀鏡頭開始。我們看到泥濘的褲子和襪子，滿地的泥漿，像是有人摔泥里了（這個鏡頭也是與后來章欣第二次在嚴華幕前絆了一下呼應的，營造章欣并不太敏捷，武力值并不高的印象）?？吹竭@里，我才反應過來，之前那場章欣在蘆葦蕩的戲，并不是刻意的交代氛圍。章欣是有去過命案現(xiàn)場的，否則哪來的泥濘。那章欣剛才的見到嚴華是真是幻？一下子你的印象便朦朧起來，像隔了一層云霧。

這種主觀客觀鏡頭切換的方式還有一兩次，不再詳細例舉，這里再說一個另外的視角運用。

沈隊調查過程中，鏡頭是跟著王寶的表述去展開的。

我還在疑惑開場戲不是被埋了一個女人，怎么現(xiàn)在說的是被埋的是一個男人時，突然切入一個遠景，像一個偷窺式的視角。我還以為兇手還在附近，但是后來看下去又不是。那這個視角是誰的？

還有：

當局長并不了解沈隊的“沒時間了”的真正含義時，沈隊沒有過多解釋。但是鏡頭好像是有人在偷窺著一樣。

章欣在畫室中迷茫著，之前蒙太奇全是調查林音的信息，鏡頭配合著日記里的旁白，從屋內望出窗外，一個人影在滂沱大雨中跑過（我覺得是嚴華）。是林音的記憶，還是章欣的思緒？ 這個鏡頭又是誰的視角？

還有章欣畫出陳默后，再次回到文工團舊址，章欣就總像被人遠遠的盯著，注視他的一舉一動。我本來以為是梅莉的視角，但是后來發(fā)現(xiàn)并不是。因為：

那片中每一個關鍵處幾乎都有這個詭異視角到底是誰的？我想了半天才明白。

這個視角是“時間”。導演把“時間”給擬人化了，注視這電影里每一個人的一舉一動，悲歡離合。但是它只遠觀而不靠近，不帶一點感情，存在與虛無交織。

我看懂這個，才知道《遠山淡影》整個美學基礎是以什么邏輯搭建的。它就是安靜的給我們展現(xiàn)了一段吉光片羽，里面有各種各樣的人，他們都在努力，為了自己的價值而掙扎著。它不把人寫大，也不把人寫小，看似冷靜卻又是另一種悲憫。

所以像這種電影的共情并不是建立在某一個人物的情感上，更不是建立在劇情的曲折上。而是建立一種形而上學的哲思上：我們是誰？我們的價值在哪？我們要何去何從？

這也就是很多人看完，好像很感動，但是又不知道為什么感動的原因。大音希聲，大象無形。

3. 細節(jié)

遠山淡影的細節(jié)處是在太多了。

沈隊一出場，其實是在看著體檢化驗報告。他脖子上還有道剛拆線的傷口。演員有一部分的表演是根據(jù)造型來的，這種造型的人肯定是狠人。導演一開始就給沈隊的爆裂脾氣做了鋪墊。

另外沈隊左手一直裹著紗布，到病房時才解開。因為焦點不在沈隊手上，傷口看不清楚，應該是個槍傷。這也是給沈隊的性格與經(jīng)歷做鋪墊。

章欣在第一次會議室上，自然而然的想去拿傳遞中的證物“日記”，暗示了章欣潛意識里就把自己當成刑警，想?yún)⑴c破案；并沒有把自己“當外人看”。

沈張找章欣要畫時，案頭上章欣看的書是“犯罪學”“犯罪現(xiàn)場勘察技術”。這是刑偵書籍，和畫像師的專業(yè)沒有什么關系。這說明章欣不單只是在畫像，他也在調查現(xiàn)場，也同時證明他是一個想拼命證明價值的人。包括他在把畫交給沈隊后，還在強調他的邏輯猜想：被害人與嫌疑人應該是認識的，蘆葦蕩那荒無人煙，天又那么冷，沒人會輕易去。

當小王給章欣說畫錯時，描述章欣內心的并不是音樂或者音效，而是一個船的汽笛聲。（后來在梅莉回文工團處也用過一次）這聲汽笛就像把我們的思緒拉上某段回溯時光的客船，簡約自然，意境更高。

林音的鋪墊是從她的海報開始的。我覺得導演這樣的設計是因為“這是林音唯一留下的，給人認識她的東西”。

穿過歲月，當年的首席女神，如今只剩一張海報中樣子。

梅莉拾起的杯子，是當年嚴華給她裝煙灰的。她拿在手里，心里肯定想的是嚴華。

還在任職的老李。片中他們穿的是71式警服，我查了一下，這套警服的時代是72年開始，是戶籍、治安、刑事、外事、司法、鐵路、航運等諸警種的警服。而停止使用是83年。服裝老師很嚴謹。

“你以前不也是芭蕾舞演員嗎？”章欣說完，外面的車燈掠過梅莉臉上。這段歲月，對她來講，就是這一道光吧。

嚴華墓碑。81年去世，84年立碑。我開始不太明白這個時間差是什么意思。后來查資料，才知道湖北漢口周邊土葬風俗是三年后才能立碑。好嚴謹，細節(jié)都扣到這份上了。

淮川是湖北的。嚴華的文化程度是小學，這個也是在暗示著嚴華最好的出路是跳舞，林音教她的才有社會價值。

老李家墻上是當年案件的調查資料，還有嚴華的照片。說明老李退休那么多年一直都心系此案。對應章欣在嚴華墓地里安慰老李：如果她知道你為她追兇17年，她會安慰的。

就連片名，細節(jié)處的鏡像反轉，也是暗示了嚴華林音互為鏡像的人生。

如此細節(jié)還有很多，不勝枚舉。

這才是做電影的態(tài)度。

我太喜歡這部電影了。還是那句話，這部電影是洗盡鉛華的美學之作，沒有任何浮夸，它把自己藏進碎片的朦朧回憶里，等待每個有緣人來解開其密碼。一旦解開，風月無邊，一夢十年。

PS.以上皆是個人理解，不代表電影創(chuàng)作者的本身意圖。如有錯誤，懇請創(chuàng)作者們原諒。