此劇改編自法月綸太郎的《一的悲劇》，雖然小說底子是扎實的，絕對給你老老實實來個密室殺人終章解密，關鍵是自戀的作家直接就把法月綸太郎安排進小說里，神之揭秘還各種愛演（這小說里也是各個戲精：心機婊護士、護士的老公、腹黑財閥岳父、文青妹夫、廣告人男主、賢良老婆，也難怪不到最終回都猜不出誰是兇手），但是有觀眾一語中的的評價“他的書已變成影視作品就有8點檔狗血劇的感覺”，看過原著暫時不能劇透，但是最后的反轉(zhuǎn)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)就直到最后突然剎車變成了倫理劇，還有男主最后含淚懺悔淚的告白，一次出軌終身抱憾，有種“不守男德就得死”的警示感。

不過這次呢，改動還是有點大，第一是把本來聚焦的四個嫌疑人（男主、男主老婆、外遇對象、男主妹夫、男主岳父）變成了N個（外遇對象的繼女、男主繼母、男主繼母兒子、財閥岳父楊室長老公，開頭就死的金某不算）而且為了將倫理劇變得更命題沉重，都不是讓你覺得是出軌風波那么簡單，而是涉及政界商界的勾結“恨我的人有十幾個吧”，還牽涉秘密資金、選舉資金的爆料來源，男主從廣告人變成夜間新聞主播。上部戲池珍熙沒有過癮，畢竟“迷霧”爛尾了，他變成兇手我簡直有種被耍的感覺，那，只能告訴你，編劇把嫌疑人擴充一倍，猜猜猜游戲就正式開始。

不過，導演在配合原小說的“敘述詭計”上還是非常仔細，留了伏線。國民主播白秀賢和車主播匆匆照面時，他眼光停留在她上衣口袋插的一支筆，第二集就已經(jīng)交待完畢二人關系，車說出的“你殺了他”會造成的觀眾判斷混淆；車主播的兒子和白秀賢的兒子兩次出現(xiàn)同樣衣飾的情況（棒球服、黑禮服）直到綁架短信傳來，短時間巨額贖金要求贖人，去到指定地點交錢，自己因天黑心慌墜下樓梯，醒來錢和車不見；男童被殺，倉促趕去事故現(xiàn)場，遠遠看見尸體的失控痛哭，再進一步推近鏡才發(fā)現(xiàn)些微差別的愕然、不安。

2021年《悲劇的誕生》2001《醫(yī)家四姐妹》，池珍熙變化不大，健身很重要

池的演技只要碰到好本子，很穩(wěn)。加上外形變化不大，除去努力健身還有他這種粗疏的長相可能比較扛老（片段中有沐浴部分，只能說50歲的男演員能保持到這樣子，絕非一日之功，池個子不高大概在172左右，越是如此更必須克制自律），只比他小一歲的藤木直人在《黑天鵝湖》里演爹，黑瘦憔悴到完全認不出。

演技方面他呈現(xiàn)出一種符合原著的曖昧性（直到最后我都以為他是兇手，男主是兇手的韓劇不多），人物絕非我們所認為的非黑即白，編劇甚至為了加強迷惑性，在他救人的時候增加了他保留手機設置路線、行車記錄儀，來作為相關證據(jù)交給警察，警察說“一般人很難在這種緊要當口想起這些事情”他平靜回答“職業(yè)病”，職業(yè)轉(zhuǎn)換得更合理，還有就是對人物的言語、表情乃至綁架者的各種信息的分析，感覺把原著中神探法月綸太郎的一部分情節(jié)轉(zhuǎn)嫁到他身上，不過我也比較反感推理小說里全知全能的神探，估計本劇這個角色應該不會有了。

長得像江疏影的姐姐，長得像劉迦的妹夫，妹夫真的選得不錯

目前出場的演員里，面貌端莊卻隱含自卑的作家太太演得符合原著；還有就是文青妹夫也長得不錯，畢竟原著里的小姨子二美長得女神級別，追求者眾多，但她看中不做舔狗還要力邀自己做電影女主的文青男，而且他還超會做飯又很懂得情趣，跟二美感情深厚到電影每一格都不能剪，妻子死后就無法進行創(chuàng)作了，創(chuàng)作思維枯竭就開始“致敬（抄襲）”名作（這里面也藏著結案細節(jié)，但年代久遠不知道怎么改得合理些）。但是比較奇怪戲里他死了老婆就找了一個盲女做備胎女友，吃飯時全不顧對方看不見只是一味吃飯——這么改是為了加大嫌疑嗎。（妹夫的康星民常在一些100集起步的日日劇演被控制的富二代或者狠心的心機男，真的劇情狗血到不忍直視，其實長得蠻帥的）

與之針鋒相對的財閥岳父千虎珍也演得很到位，尤其是當白秀賢向他借錢時，仍要以條件要挾他為自己所用的那種狡黠，到藏著孫子被揭穿后泰然自若地說謊，有張力。不過岳父的新老婆這條線加入似乎沒有太大必要，一個懸疑劇，10個嫌疑人你是來湊數(shù)的嗎。

還有勞模安內(nèi)相，本次的角色算是大配，飾演女主播的丈夫，演技扎實穩(wěn)定，作為大助演在很多熱門劇集出現(xiàn)21年參演7部戲：《窺探》里的老刑警、《惡魔法官》的法官、《至上之法》開場就死的法學院老師，《直到瘋狂》的開發(fā)組二組組長，《L.U.C.A：物種起源》的瘋狂科學家、）演得太多好怕他串戲，但就還好，可以回復到不同的角色中。

最失敗的是女二，整容到嚴重影響表演，而且只會吼叫這種表現(xiàn)方式，原著中雖也可恨，但是如果能掌握分寸其實確實能達到“我現(xiàn)在已經(jīng)不怨恨她，只覺得她非?？蓱z”，原著有段描寫，她失去兒子之后，全身黑色內(nèi)搭灰襯衫，站在街燈下憔悴蒼白的臉，眼窩深陷，攔住男主追上去像野獸一樣質(zhì)問。一個面目平常演技不錯的女演員是可以演出這種可憐可厭的感覺，但如果臉部已經(jīng)完全蠟化的這位女配，又只靠肢體以及提高音量來演戲，大概不能激發(fā)起觀眾的共情力。（審訊室和池的對手戲，臉部已經(jīng)經(jīng)不起近景，就不知道為何選角要用她）

日本作家很多寫寫懸疑就會走到倫理日日劇的悲情范疇，這個戲令我想到《圣母》這部偵探小說，那部是“母愛多偉大，下手就有多狠辣”“我媽不是我媽”這部是“爸爸，再愛我一次”（里面有好幾個爸，其中好爹也有壞爹，至于壞爹為啥變壞，又是倫理劇劇情）“我爸不是我爸”的錯亂劇情，看完就是震撼讀者全家，what ，密室情節(jié)是這樣（日版可以走諧音梗，但韓版咋整，會去掉嗎，但是這個密室肯定要用啊，關鍵情節(jié)一個都不能少，你都買版權啦，你自己胡改圖開心呢），哈，為啥還有痛哭流涕老娘舅的情節(jié)，還有瓊瑤味兒十足的懺悔，看完只想大呼“一次不忠百次不用，一次傷害十倍奉還”，大家看完后可細品。

密室推理啥倒是充分滿足，畢竟法月綸太郎也是江戶川亂步賞的替補作者，全須全尾寫個合格的偵探小說這個筆力還是充足的（東野圭吾都是三提一中，這個獎還是OK的）。原著各種解密誠意十足，不會糊爛以孿生梗、多重人格來欺騙觀眾（看看最近的大熱劇集拿這些梗欺騙觀眾，簡直是醫(yī)學奇跡，一次死不透，同胞兄弟姐妹變裝下出來嚇人；如果干案，一定是“分裂的另一個自我+特效化妝”你猜是第幾個我殺的人？）。

總之從開局來看，真的有點男版“迷霧”的意思，看似恪守新聞原則以揭露不公平的事實的國民主播，一樁以不倫事件引發(fā)的血案，以及血案背后的故事，到最后殊途同歸。

不過說回來，“迷霧”金南珠那個角色，實在是有大半雪穗的影子，悲慘的少女時代，甘愿犯險殺人的竹馬，救贖她的富二代（原著里就不太可能），以及變身后閃閃發(fā)光的自己，至于那些為她獻出一切的男子，不過是以身為祭，至死不渝。猶記得有句話“我們只能走在幻夜的路上，即使四周明亮如白晝，那也僅是假象。就算與你共度的每個夜晚都是幻夜，我也愿為你化身為影，至死不渝！”（東野老師好懂啊，但是你前期的作品就沒這種感覺）——其實本戲原著《一的悲劇》也有點這個意思：沉迷所謂“愛情”的路子（他的存在猶如你的影子，只要你一看見，就會知道他是自己的影子），甘為倀鬼的三浦（能從他人身上看到深愛之人的影子，甘愿共犯，乃至身死）。

當然文筆和故事來說，東野圭吾更勝一籌，壞女人的愛情都能被他寫得回腸蕩氣，相反一個偶爾失足的男人的悲慘故事被法月綸太郎寫出來，后面哭哭啼啼的場景又似老娘舅現(xiàn)場扯皮，讓人同情不起來。

PS:不劇透還因為，萬一編劇不開心，就把兇手改了也是有可能的，劇透沒有用啊。

還有法月綸太郎老師就是這么任性，我記得他有個短篇，僅僅因為男作家把女讀者的名字錯寫成自己小說里的角色，女讀者一怒之下直接等在男廁所用電線勒死他（雖然我想到身高體重，力量比之類的，但確實就這么奇異嗝屁了），所以編劇、小說家任性起來，簡直各種奇怪死法）