喜歡只有76個鏡頭的《金錢男孩》，也被KZD和其他演員的表演打動。電影深處揭示的“無情”，對觀影者提出要求：面對殘酷現(xiàn)實的勇氣、洞察個體生命的悲憫。

鏡頭

導(dǎo)演以大量固定鏡頭、正面水平機位，展開故事及人物關(guān)系，角色們共同分享畫面，也共同構(gòu)建意義。兩次從背部跟拍梁飛行走的長鏡頭（從小來住處離開、回鄉(xiāng)）是被動的逃離，也是切換空間、過渡時間的必要。相對地，梁飛正面走向鏡頭，轉(zhuǎn)而進入梁龍住處的長鏡頭，是面對，也是主動的救贖。導(dǎo)演提到的五分多鐘的長鏡頭，一次完成，應(yīng)該就是這個，從場面調(diào)度到演員表演，一氣呵成，談何容易。

表演

從KZD，看到人生所有經(jīng)歷都有其意義。生于富貴之家，少年成名，犯錯，歷經(jīng)大起落，其中之艱辛，人們的怒罵和調(diào)侃怎能概括？也許是天分與經(jīng)歷的疊加，促成了KZD表演中的張力：沉靜與爆發(fā)力的拉鋸。

當梁龍第一次MB交易后，小心翼翼擁抱梁飛，祥裝鎮(zhèn)定的KZD，回抱龍，緊鎖的眉眼透露其深深的內(nèi)疚和不得已。看上去無關(guān)緊要的一幕，影片為何著意刻畫？龍想要他看到的自由，飛知道深淵底下還是深淵，但為了龍的想要的，飛唯一可做的就是帶他入行，而他內(nèi)心深處是對自己保護不了龍的愧疚。何止是飛，世間有多少人能跳脫貧富差異、階層限定？我們以為的自由是真的自由么……

五年過后，再遇小來。小來帶著梁飛和梁龍穿過長長的茶室走廊，梁飛落在最后，當他抬頭看到小來的妻子和孩子時，鏡頭給KZD的側(cè)面一個停頓，一閃而過的淚光，是恍惚、心痛也是愧疚。在哈內(nèi)克《愛》中，鋼琴家來看恩師，見到已經(jīng)不能自理的女主角，曾經(jīng)的學生眼中閃過一道淚光，導(dǎo)演悄悄照亮這一瞬間的脆弱，而真正連接人與人的就是脆弱??！

KZD的爆發(fā)力，在兩場與白宇帆的對手戲中展露無疑。在梁龍斑駁破陋的宿舍里，龍說：“你能做到的，我也可以。” 緩緩抽煙的飛問：“你，真的能嗎……” 突然，猛力捆綁，摔打龍的身體，龍痛苦地嚎叫.....飛在扭打龍時，腦中閃現(xiàn)的是被嫖客虐待的過程吧，靜靜承受生命之痛的飛，還原痛苦的勇氣只能借助情感的爆發(fā)。他希望以自身之痛，嚇退梁龍。

另一場爆發(fā)力十足的表演，是劇中唯一一場梁飛主動且充滿激情的床戲，KZD肢體動作的力度，突然展現(xiàn)的欲望，白宇帆略帶青澀地受寵若驚，真有“一樹梨花壓海棠”的意思。在這場戲中，白宇帆有甜茶在《請以你的名字呼喚我》中的味道，KZD比阿米.漢莫好太多。

不得不提的是兩場舞蹈，其實是一場剪為兩個部分。被梁龍漸漸帶入自由境地的梁飛，緩緩起舞，搖曳、伸展、微笑、跳躍、飛翔........在似真似幻的舞蹈里，我們找到了真正的“飛”。

看完幾遍《金錢男孩》，又找來哈內(nèi)克的《愛》，老去的人、貧窮鄉(xiāng)村的孩子，都是當代高速發(fā)展社會中的棄民。哈內(nèi)克比他的學生更冷酷，借死亡通往愛與自由，堅硬故事的內(nèi)核，是創(chuàng)作者柔軟內(nèi)心的堅定。當市場上充斥著柔軟甜膩的電影電視劇，那些堅硬殘酷的，將世界現(xiàn)狀與社會結(jié)構(gòu)層層展現(xiàn)的藝術(shù)作品，你愿意看嗎？你能看嗎？

可能MB兩個字就是用來入圍戛納一種關(guān)注的吧，所以英文還得是MB，中文啥都可以，尋找，尋找幸福，MB這樣的邊緣群體是不是也有尋找幸福的資格，導(dǎo)演想用這條線讓自己立足于戛納，除了中間一段回鄉(xiāng)時的沖突剝離感以外，其他部分都很無語。

一開始，為了給母親治病梁飛通過什么熟人介紹變成了性工作者，然后就和曉來在一起了，請問一下是誰說MB就一定是同性的？有沒有調(diào)查過中國的MB的性取向啊，就這么下決斷，OK，我忍了，我們權(quán)且當成是以同性性取向為主的MB來做文章吧，難道不知道作為一個MB是難以下海同時也難以上岸嗎？哪有下海下的如此輕松，“benny哥，你叫我做啥我就做啥”的臺詞是誰設(shè)計的……下海的理由就是為了給老媽治病，OK，這個事情是可以是一個因素，但是卻永遠不會是決定因素，如果是決定因素，5年內(nèi)母親病逝，你應(yīng)該上岸啊，咋還在那兒搞啥內(nèi)心掙扎。上不了岸的MB更多的是因為長期的心理依賴，而不是所謂的世俗怨念，所以MB與性取向本就沒有關(guān)系，而是與心理狀態(tài)有著深度的關(guān)系，導(dǎo)演完全沒有在這方面下功夫，而是非常表面的在說MB如何尋找幸福，說實話，除了有壓力的情境下，很多MB覺得自己是幸福的，因為他們覺得用自己的肉體去換得交易又何償不可？這現(xiàn)在21世紀了，還那么的傳統(tǒng)與古老嗎？說實話，如果不是講MB與同性硬掛鉤，這片子要能入圍真的有鬼……

五年過去了，這位梁飛就一直在不斷的ML中用自己的眼神感受著迷茫的活著，然后就警察從天而降釣魚執(zhí)法，這里就很尬了，警服不對、出警的人數(shù)不對、釣魚執(zhí)法的流程不對、引用的法例不對等等，一堆不對，然后畫面一轉(zhuǎn)，梁飛拿著行李回老家了。這下好了，全家親戚上場，唯有這塊確實還表達了一些家鄉(xiāng)對所謂”孽子“的不甘和不理解，包括后面外公離世不讓他回家，都還表達的不錯。但是再次出來打工時帶著梁龍白宇帆那段就又開始離譜了，梁龍那一番話確實是他的動機，這個動機要遠比梁飛五年前強，所以我相信，但是最后的不辭而別以及對曉來和曾美慧孜的羅元纘又是矛盾的，再次讓人不知所云，以致于我一度覺得導(dǎo)演對MB和同性取向人士有歧視，或者說如果沒有歧視那也是根深蒂固的父權(quán)主義在心中發(fā)芽生根，為了博得戛納的題材優(yōu)勢而選擇拍這個。

李鈺對飛說：“你真的是一個很值得被愛的人”…想想飛的處境，這句話聽起來只會讓人苦笑，自己好似得到了所有人的愛，卻總覺得失去的更多。

我覺得飛要的根本不是這些，他只是把MB當作是“出賣自己的工作”，他撕扯龍衣服和毆打他時的暴怒就說明了一切，流下的眼淚是帶著憤怒、痛苦和后悔混合的復(fù)雜情感。

青年時拋棄愛人灰溜溜地逃走，后來大概是村里人知道自己的職業(yè)了，不讓他回鄉(xiāng)給母親奔喪（一個重大前提，飛是為了他媽媽才做這行的），后來也不讓他給外公奔喪，最后重逢愛人，已經(jīng)殘疾的曉來結(jié)了婚，自己卻不知道如何度量舊愛和新歡的感情，搞得只得出了一個“誰我都要愛”的結(jié)論——死結(jié)。

JC也太帥了

結(jié)尾很有意思，又是經(jīng)典的基隆中山路橋。前有《千禧曼波》后有《無聲》，這個“夢境長廊”帶給我們的觀感總是虛虛實實，好像它具有連接過去和未來、但又不知會通往哪里的感覺。

曉來一瘸一拐地追上飛，光影迷離，憂郁的綠色好似老照片，二人面對著，似乎下一秒就會接吻，

但鏡頭一個剪切，回到飛已坐在自家陽臺。隨后這靜止的十幾秒里，只看得到雨滴緩緩落下，不久響起門鈴聲，但飛并沒有起身，隨著音樂聲漸漸加入，我才驚覺飛在憋氣。

忽然想到他和龍在家鄉(xiāng)游泳的那天，龍把他推下水，在那一瞬間，他一定記住了龍帶給他的感覺。窒息的人生、鼓脹的情欲，他回溯到和龍共舞的那個晚上，炫彩的燈光下，他跳得好開心（好長一段尬舞hhh）。我不禁猜想，最后到底是誰按響了門鈴？是曉來還是龍？又或者只是他的新主顧？

電影里的三位MB表演都滿分好么？（澀氣滿滿了純屬是）特別是柯景騰真的很牛b??！各種細節(jié)也表現(xiàn)得好好，看到警察來抓他藏.du那場戲我真的很震撼，有點諷刺又算是正視過去了啊嗚 還有電影里真的很帥 難道是我看得不太高清甚至覺得他和10年前沒啥變化…

開頭不久曉來拉著飛一起唱《北京 北京》就讓我好神魂顛倒，后來重逢又唱這首歌又讓我紅了眼睛（JC唱歌好聽到爆炸 柯就是唱得很好不要再唱了哈哈 結(jié)果后面還唱了《冬天里的一把火》九敏哈哈哈真是怕什么來什么

其實龍一出場就看得出電影原名《尋找》是誰找誰了——

“我去義烏找過你，但沒找到”

“我也去深圳找過你，也沒找到”

…龍一直在找飛，而飛在找什么呢？

我真的驚呆…曾美慧孜居然一人分飾三角，完全劇拋臉好么？！太厲害了也 三個側(cè)面人物都演得活靈活現(xiàn)：露露、飛的姐姐以及曉來的妻子李鈺，導(dǎo)演為什么要用同樣的面孔扮演不同的人（不要告訴我是經(jīng)費問題），很值得思考…

“阿飛送錢來了，沒能見你最后一面…” “阿飛送錢來了，沒能抬你上山…”

飛對母親和外公似乎只有談錢可說了，可是這些錢都是他用一個個屈辱的折磨換來的，上面清晰地用血滴著“吃人”兩個字，廟里這場戲用的一鏡到底拍得非常好看，整部電影的拍攝手法非常嫻熟且極具水平，很完美的色調(diào)和構(gòu)圖，看導(dǎo)演署名以為是個外國人，搞得神秘兮兮的

不曉得怎么結(jié)尾好，因為寫到半夜天寒地凍又餓了，好了戲散了，我們也可以離場。 總的來說，我覺得故事挺好看的哦

今年風光入選坎城影展“一種注目”單元的《金錢男孩Moneyboys》，描述中國的“Money Boy”群像，意即來自鄉(xiāng)間的年輕男性，為求于大城市謀生、供養(yǎng)遠方原鄉(xiāng)，成為性工作者替“乾爹”服務(wù)。片中，柯震東所飾演的主角飛即是Money Boy（常簡稱為MB），追逐金錢時失去愛情，返鄉(xiāng)后被家族背棄，“扮演”性工作者或孝子皆失利，具現(xiàn)同志身處資本社會與華人孝道，交織網(wǎng)羅下的困境。

《金錢男孩Moneyboys》亦在本屆金馬獎入圍男主角、新導(dǎo)演兩大獎，作為導(dǎo)演C.B. Yi的處女作成績斐然。他出身中國但移居奧地利多年，令他鏡頭下的東方國度，師承其指導(dǎo)教授名導(dǎo)麥可漢內(nèi)克，視角疏離而些許冷酷。本片場景雖設(shè)定于中國，但因“諸多因素”最終落腳臺灣拍攝，更選擇柯震東、林哲熹等國內(nèi)演員演出，令電影瀰漫難以融入的“距離感”，卻也加倍感受到同志及相關(guān)題材于中國，僅能在壓迫隱匿之下，以此種方式“現(xiàn)身”于銀幕。

人們在掙扎中相互告慰和擁抱／尋找著追逐著奄奄一息的碎夢

——汪峰〈北京北京〉

電影以主角“飛”敲門進入酒店房間，開啟角色的英雄旅程（Hero's journey），遇見挑選他參與本次“交易”、更為資深的MB曉來。此時，兩人都以“Jackson”、“Max”英文名自稱，一如《神隱少女》千尋進入湯屋被簡化為“小千”，顯示在Money Boy資本掛帥的工作場域裡，真名必須被隱匿，象徵著“個體”的存在，也得被短暫拋離。

美國布朗大學人類學博士Cai Yifeng曾指出，“Money Boy”所進行的商業(yè)行為，比起普遍認定的“性交易”更為複雜，他在文章中寫道：“這是他與被其所吸引的客戶，彼此以真誠情感投資與牽絆下的交易活動?！币虼穗娪爸卸?，主角飛也蛻變?yōu)槌墒斓腗B，與黃鐙輝所飾演的乾爹不僅以“公婆”互稱，迎接乾爹時，飛更扮演“賢妻”姿態(tài)下廚，穿著對方喜愛的日式浴衣，上床前先與對方“品茶”，互動如愛侶或夫妻。

不過，這場“扮演”仍在而后的性愛場面露餡，鏡頭以高角度“上帝視角”，呈現(xiàn)黃鐙輝飾演的乾爹緊緊箝制住飛的雙手，以后背體位性交而達到高潮，而面顯疲憊未達高潮的飛則對乾爹說：“你是男主角，你爽就行了?！痹谠诒憩F(xiàn)MB與其客的從屬關(guān)係，即便包裝著名為愛情的糖衣，仍難掩販賣事實的“入侵”，尤其對比片中另一場戲，鏡頭便以平視手法，呈現(xiàn)飛與而后成為其男友的曉來間的性愛。

劇情前段，飛在前輩曉來的引導(dǎo)下，逐步進入Money Boy的世界，衣裝也從素色T恤外衣，轉(zhuǎn)為如曉來身上鮮豔亮眼的花紋襯衫，也意味著飛的轉(zhuǎn)變。兩人也相濡以沫培養(yǎng)出感情，卻因飛在一次接客遭受肉體凌虐，曉來為替其復(fù)仇卻反被眾人追打，電影同以“上帝視角”呈現(xiàn)打斗場面，顯示MB所遭受的壓迫，亦宣告飛與曉來間的純情，終將因金錢介入的關(guān)係而終結(jié)。

“Money Boy”成為貧窮異鄉(xiāng)青年“力爭上游”，在城市追逐金錢而實現(xiàn)“中國夢”的途徑，或許能經(jīng)濟獨立，但仍可能失去自由情愛的權(quán)利。如同社會學者江紹祺曾在訪談提及，“Money Boy”背負著外地人、性工作者與“和同性發(fā)生性行為”的三重歧視標籤，《金錢男孩》的飛亦逐步在工作的靈肉分離中迷失，他與曉來曾在KTV高唱的〈北京北京〉，成為不勝唏噓的代言曲，兩人荒腔走調(diào)地唱著：“我們在這尋找，也在這失去?！?/p>

《金錢男孩Moneyboys》中，飛成為Money Boy并非出于自由意志，而是源于為其鄉(xiāng)下病母賺取醫(yī)藥費，改善家族的生活品質(zhì)。當飛在工作時被“公安”設(shè)計而遭捕，隨后睽違多時返回家鄉(xiāng)，卻并未獲得其家族親戚的認可，眾人在飯局拐彎抹角，要替飛介紹對象、希望他早日成家云云。直至“蔡爸”蔡明修飾演的親戚，暗指知情飛的同志與MB身份，接連拆穿和樂假象，叫罵著：“你們家真的會丟臉到死、梁家的面子被你丟光了?！?/p>

此段落描繪同志族群乃至性工作者等，難容于父權(quán)與婚家體制，因為其“性”對傳宗接代毫無用武之地。同時，飛卻仍深受華人孝道文化影響，仍在如此保守家族間，試圖“扮演”一名孝子，例如會在祭拜母親時說出：“兒子不孝，沒能見你最后一面。”為求孝敬父母與家庭，而不惜販賣其肉體與情慾，卻仍得為“不孝”、“丟全家臉”的罵名所追打，亦是指出他在儒家孝道社會中所面臨的衝突。

片中，多位MB也皆有男性伴侶，但卻未曾有人坦言自己為“同志”。另外，更有身為前MB的角色項東，與其女性好友Lulu“假結(jié)婚”的場面，更在乍似歌舞昇平的“假婚禮”上，遭同為MB的酒醉好友，逼迫兩人于親友面前尷尬接吻，再再顯示同志在孝道文化下必須的“扮演”，以及扮演所碰觸到的疆界。

另一處《金錢男孩》有意的設(shè)定，則是Lulu、飛的姊姊梁紅、曉來而后的妻子李玉，皆由中國女星曾美慧孜飾演，諷刺在父權(quán)婚家體系，女性只得以相同面貌，矜持守住“扮演”其性別角色。因此，當梁紅要求與家庭衝突的飛，希望他離家找尋自由，不必擔心家父健康與家中生計，因為有她照料，并説道：“你該開始為自己著想了。”還能回城以MB身分討生活的飛，對比著“無法為自己想”的梁紅，更暗指女性在傳統(tǒng)社會下犧牲的無奈。

C.B. Yi曾于訪談提及對侯孝賢的崇敬，也表明《金錢男孩Moneyboys》部分場景致敬侯導(dǎo)的電影語言，而片中婚禮、MB們?yōu)轫棖|及Lulu餞行的場景，以緩慢的長鏡頭拍攝眾人用餐畫面，尤令人想起李屏賓于《海上花》的攝影技法。

此兩場景，不僅凸顯Money Boy在儒家孝道思想下的壓迫，向《海上花》的致意，更令人想起該片當時亦曾預(yù)定于中國拍攝，呈現(xiàn)清末上海英國租界妓院的紅男綠女。然而，藝術(shù)指導(dǎo)黃文英也曾在《海上繁華錄》中寫道，該片被以劇本“缺乏對當時社會的批判精神”為由，并未審核通過，最終改回至臺灣拍攝，令《海上花》與《金錢男孩Moneyboys》兩部以“性工作者”為主人翁的電影，遙隔23年面對極權(quán)中國體制，有了意想不到的連結(jié)。

破除“扮演”，成為自己——Money Boy燃烈的自由幻夢

你一直在為別人活，你以為你這樣很偉大嗎？

——《金錢男孩Moneyboys》

如同前述，飛作為Money Boy，販賣自己的身體與情慾以服務(wù)顧客；作為“孝子”，即便以金錢供養(yǎng)家庭，同志與性工作者身分也難為環(huán)境認可。片中多次拍攝飛開關(guān)、進出大門的舉動，如同他經(jīng)常迎接或走入別人的生命，“扮演”情人、孝子為對方服務(wù)，為五斗米折腰，一如他的自白說：“活著不就是吃、喝、拉、撒、睡、掙錢?！眳s也因此逐漸在迷離城市間，流失掉自己的身分。

劇情后半，飛的同鄉(xiāng)青年梁龍也欲追尋前者，至大城市生活成為Money Boy，卻屢屢遭到飛拒絕，如同多年前曉來也曾阻止飛，承接錯誤的客人，導(dǎo)致自己身心受凌虐。如今已歷經(jīng)風霜的飛，甚至曾推倒梁龍作勢強暴他，讓他感受“出賣”身體之痛楚，卻也同樣無法阻攔梁龍，終讓他也成為MB，販賣與交易仍延續(xù)，一代代青年仍迷失在紙醉金迷的“中國夢”。

飛也與梁龍步入關(guān)係，卻重遇了舊愛曉來，因過去曾為飛接客時受的欺侮，向客人報仇而失去一條腿，成為街頭藝人且已結(jié)婚成家，走上MB屈服于外在社會價值的路。礙于舊情與內(nèi)疚，飛搖擺于梁龍、曉來之間，發(fā)覺自己在重重壓迫，為他者而活之馀，仍殘存愛與被愛的渴望，即便是如同片中臺詞，蜘蛛吐絲吞食般貪而“每個都不放過的愛”。

有別于片中總帶給飛痛苦與糾結(jié)的男性，女性角色如其姊姊希冀他“為自己著想”，曉來的新妻更是點醒：“你自己幸福，才能讓別人也幸福?！眲∏樽罱K，飛家中的門鈴響起，他卻遲遲未應(yīng)門，剪接旋即轉(zhuǎn)換場景，飛與梁龍在酒吧隨音樂起舞，柯震東在全片的壓抑面容，全隨舞蹈而細膩鬆懈，步乏越發(fā)妖嬌輕盈，眼色展現(xiàn)自我光彩，不為誰而矯飾裝扮，只為自己而舞動。此幕的撼動程度，幾乎可媲美《軍中禁戀》演員丹尼拉馮的傳奇舞蹈演出。

如同《軍中禁戀》的補敘結(jié)尾，我們無從得知《金錢男孩Moneyboys》飛的起舞，究竟是一段已然逝去的回憶，還是內(nèi)心始終燃烈的自由幻夢。然而，結(jié)尾短短30秒的鬆懈令人寬慰，越顯得前段MB或同志的命運，在中國孝道與共產(chǎn)極權(quán)夾擊下，更宛若無盡深淵，回頭一忘才知其深不見底。面對“我大中國”的霸道，同志的幻夢也只得于異地臺灣拍攝，只得在銀幕上短暫閃現(xiàn)，隨著頗Chill的片尾曲〈Hello, Anxiety〉漸弱后，再遁入黑暗之中。

男孩梁飛感到自己并不幸福，他一直在為金錢奔波勞累，這慢慢讓他失去自我，失去愛與被愛的能力。身為男妓，他被家人排斥；身為同志，他被社會排斥。因為貧窮也因為責任，他過不了自己想過的生活，他覺得自己沒有矯情的命，就像一條關(guān)在籠里面的狗，叫幾天就閉嘴了。

被支配與被蔑視的屈辱

所以梁飛更加內(nèi)斂乃至陰郁，用沉默和抽煙來遮掩脆弱的內(nèi)心。這樣脆弱的邊緣人慢慢脆弱到不敢奢望自我情感的表達，為了獲得認同感，他要像蜘蛛，一個都不放過，每個都愛。

從直接拒絕到半被動提供服務(wù)

這錯了嗎？他不知道。但要像蜘蛛一樣的梁飛需要且一直為別人活著，這傷害到了他自己，也傷害了別人。梁龍像冬天里的一把火，溫暖了他孤寂的內(nèi)心；可被狠心拋棄的曉來為他斷了腿，為尋找認同感而一直為別人而活的梁飛因此不得不贖罪。

放不下也割不斷的舊愛

受傷的靈魂彼此慰藉

曉來和梁飛還相愛嗎？結(jié)尾昏暗的天橋上，瘸腿的曉來望著梁飛，艱難地跟上他的步伐；梁飛抽煙又喝酒，蹙眉默然走在前面，最后停下等待曉來跟上；他們相顧無言?，F(xiàn)在的這份愛包含了多少沉重的責任、束縛甚至障礙？

沉默的天橋

對梁飛來說，他的快樂是酒吧中與梁龍的共舞，在舞蹈中他做得自我、拋卻煩惱、無拘無束，但因為“每個都愛”的責任，他只能掩蓋自我，固執(zhí)地把龍認作“家人”，曉來為“愛人”。

渺茫的歡樂回憶

金錢男孩想要尋找幸福，他出賣自己、辛苦賺錢，到頭來得不到家人認可、被社會看不起、感情千瘡百孔、難以在城市扎根。他錯了嗎，人怎么能這么活著呢？

傳統(tǒng)的父權(quán)社會

不可說不能說的同志群體

采訪 鮫人河

《金錢男孩》是2021最受國際矚目的華語電影之一，它接連入圍了本年度的戛納國際電影節(jié)與某馬獎，在表演、新導(dǎo)演獎項的提名上獲得認可。（但就個人而言，本片完全是反面教材，僅演員們的表演達到了較高水準...

影片由奧地利導(dǎo)演邁克爾·哈內(nèi)克的學生陳熠霖自編自導(dǎo)，講述了幾個男生間復(fù)雜而又感人的情感故事。導(dǎo)演陳熠霖出生在中國，是80后，自1994年后以奧地利公民的身份生活在維也納。

風影電影專訪了陳熠霖，聊聊他在創(chuàng)作《金錢男孩》背后的際遇。

陳熠霖

您能簡單說?下自己的成長背景嗎？

拍攝這部電影是出于什么契機，為什么選擇這個題材？

我13歲的時候跟父母?起去了奧地利。之后，大約在15年前，我有?個去北京留學的機會，我就在那兒認識了?些學生們。有時候他們?yōu)榱私粚W費，而選擇去做“金錢男孩”。

當時我有?個好朋友，他的母親得了重病。他就暗地里通過“性工作”，讓有錢的男?拿錢來為他支付母親的醫(yī)療帳單，這種舉動特別地觸動我。?開始，我覺得這個題材它很有趣，而且非常感人。

后來，我漸漸發(fā)現(xiàn)有很多年輕男生在做“性工作”，在中國主要是女性從事，但現(xiàn)在社會上也有年輕的男人在以此為生。

所以我想找出原因。我知道很多年輕人從農(nóng)村來到大城市的建筑工地，當他們的?資不足以?付租金和生活費時，或者當他們被老板拖欠薪水時，他們?nèi)匀粓猿职彦X寄回老家。所以我認為這是他們?yōu)榱思彝ザ龀龅臓奚?。這是非常動人的，我以此為出發(fā)點，開始思考：為什么我們生活在這個世界上？到底是為了誰而活著？

然后我遇到了?個研究中國LGBT現(xiàn)狀的學者，他采訪了超過兩千名男性的“性工作者”。研究他們?nèi)绾伪Ｗo自己，如何進入這個行業(yè)，以及他們的家庭，他們和家庭之間的情況，還有他們?nèi)胄械睦碛伞?/p>

其實，他們中的?多數(shù)人都是為了撫養(yǎng)家庭，所以說這背后有很多戲劇性的東西。

?開始，我是想拍?個關(guān)于“金錢男孩”題材的紀錄片，或者是半紀實、半虛構(gòu)的電影。但后來我與哈內(nèi)克，以及其他朋友討論時發(fā)現(xiàn)，在銀幕上展示?個具體的人，是需要承擔很重的責任的，你不知道在此之后會發(fā)生什么。如果被拍攝者如此信任我，那我也應(yīng)該對他們負責。

所以，我從這2000個人的故事中挑選，并增加了?些虛構(gòu)的部分，融合進了這部電影里。

這部電影在臺灣拍攝，但戲劇情境卻發(fā)生在內(nèi)地，是什么原因呢？

我覺得為自己的家庭而選擇犧牲，這不僅僅是?個擁有中國特色的故事，它也可以發(fā)?在東歐，發(fā)?在世界上任何?個角落，這是?個世界性的感人主題。

地點本身并不重要，它當然可以發(fā)生在北京、長沙，或者是任何?個城市。雖然我們是在臺灣拍攝的，但其實我想模糊這個故事具體的發(fā)生地。

我在這部電影里，沒有放置任何政治上的指向和隱喻。我只是想表達?種人與人的關(guān)系，去盡力表達?種現(xiàn)狀：?些年輕人犧牲自己，卻并不能保護自己，這樣的?種現(xiàn)實。

為家庭犧牲，用這種方式謀生，或許對大部分年輕人來說，并不是?種正向的選擇。如果我們想為祖國做出貢獻的話，首先得要保證自己的身心健康，這才是最重要的。

電影里出現(xiàn)了曾美慧孜同時出演的“同妻”角色，但她們都是自愿成為“同妻”的。我并不太理解這兩位的動機，您能解答?下嗎？

（*曾美慧孜一人分飾三角：梁飛朋友的同妻Lulu、梁飛的姐姐梁紅、梁飛前男友曉來的同妻李玉）

我認為愛?個人，并不?定要出于“性別關(guān)系”，也可能是因為人與人之間的信任。對于這幾位女性角色的刻畫，是出于我想表達她們?上“母性”的?面，為他人做出犧牲這?點。就像母親理解自己的孩子?樣，她們?yōu)槭裁匆@么做，是為什么而去犧牲，是出于照顧和孝道等等。我希望我的女性角色能對他人表達出?種理解，?種慷慨的愛。

男性主角們與女性之間的關(guān)系，更像是家人之間，?種包容的感覺，這是我想表達的。就像電影里出現(xiàn)的種種情節(jié)，我想讓人與人之間建立?種互助的關(guān)系。

有時候婚姻并不僅僅是因為愛，或者為了孕育?個后代，世界上有很多拼湊的家庭，我想表達這種社會關(guān)系。作為妻子，接受了?為同性戀者的丈夫，這種接受也是?種愛，而丈夫因為這樣的包容也會付出愛。

是如何找到電影的兩位男主角，又是如何與他們合作的？

我?直都很想和柯姓演員合作，但對于制作來說不太可行，因為聽說他的片酬比較高，但我還是堅持想聯(lián)系他、說服他。其實在拍攝前4個月，我們還是沒有找到合適的人選，那時候我就想哪怕只是嘗試也想讓他出演，最終他同意了跟我們合作。

另?個有趣的事，是當時我從臺北到北京進行演員的卡司篩選，當我第?眼看到白宇帆的時候，覺得他就是電影里梁龍的形象。他就該是那個樣子，所以我馬上選擇了由他出演。他是?個很有特色的演員，也在大陸逐漸開始有了人氣。我認為兩位男主角的表現(xiàn)都非常出色。