看最后男豬腳的表現(xiàn)，我覺得一系列事件似乎應該是他干的，因為如果真的是天譴，那他應該是對這“報應”拍手稱快，但他平靜的狀態(tài)讓我覺得應該是他干的，而且各種巧合似乎過于多了點。

作案手法不需要去解透，這電影的重點不在這里。

不過女豬腳的情況就很稀奇古怪的，連續(xù)死了家人，就因為反復看到男豬腳在附近出現(xiàn)過，就一直喊對方是兇手，但卻又一直不做調查不去找證據(jù)，光特么喊有毛用啊？她是很忙嗎咋的？總感覺她家死了人都不會影響她太久，悲傷幾分鐘（電影進度）就痊愈了，而且是在她認定被某人害死的情況下。

這一點都不合常理。

如果她確實存在害死對方母女的愧疚感，那么難道她還想著讓對方“認為報仇結束”而收手？這特喵的是拿自己家人的命去填吶

女子吸引作家，誘發(fā)連環(huán)慘案。一切究竟是無心的巧合？還是蓄意謀殺？

老實講，《天怒》是不易看清楚看透徹的一部懸疑倫理劇。其最終結局是開放的：作家和女子親人的悲慘遭遇，可能是巧合，也可能是謀殺。電影本身并未給出確定的答案，連稍微明顯的傾向性都沒有。故事中展示的話題其實很多，只是表達地含蓄。

除了剪輯風格太“飄逸”或說“刻意”這個極其不爽之處以外，電影的整體制作水平比較高，不贅述。其中最厲害的是劇本，最吸引人的是繁密的情節(jié)和巨大的可能性空間。

下面，辭退電影剪輯人員，重新編排電影故事的主要情節(jié)和信息。最后再探討一點故事推論和難題。

第一部分：起始（距今12年前）

兩位作家有一位共同的寫作助理（打字員）盧西亞娜——青春靚麗、天真無邪。盧西亞娜一家溫馨和諧，父親是神父，母親熱衷于做蘑菇派，另有救生員哥哥、護士弟弟和幼年小妹各一人。

作家加隆申的妻子曾是芭蕾舞專業(yè)演員，因車禍斷送了職業(yè)生涯，精神崩潰后勉強維持脆弱的“康復狀態(tài)”。但加隆申仍深愛妻子和女兒，并獨自撫養(yǎng)女兒寶莉到5歲。雖然屢次被盧西亞娜的“魅力”所吸引，但尚能保持克制。女兒寶莉于盧西亞娜關系親密，視同親人。加隆申信奉基督教典籍所記載的“同等痛苦復仇”原則。加隆申的妻子手腕上的自殘傷痕被盧西亞娜看到。盧西亞娜向加隆申講解了“毒蘑菇于無毒蘑菇的區(qū)別僅在于菌托——有菌托的有毒，無菌托的無毒可食”，并告訴加隆申她妹妹瓦倫蒂娜也熱愛芭蕾舞。

作家瑞伊是勤奮但才氣不足。瑞伊試圖剽竊——讓盧西亞娜透露加隆申的寫作內容，被盧西亞娜婉拒。

第二部分：引爆

某一天，盧西亞娜在工作時盛贊加隆申的才華，拿她另一個雇主瑞伊作為對比，導致加隆申“自我膨脹”，以至于輕易把盧西亞娜展露肩部蛇咬傷痕的行為理解和認定為“主動引誘”，于是采取了親密舉動——撫摸傷痕和脖頸、親吻嘴唇。盧西亞娜表示不接受，加隆申表示很意外。盧西亞娜忿忿不平加委屈傷心，離開加隆申的家并辭職。加隆申向老婆撒謊說盧西亞娜因為學業(yè)而倉促離開。

盧西亞娜的母親知情后，帶盧西亞娜去了律所。律師主張“性騷擾訴訟”比“勞動糾紛訴訟”的力度更大。但盧西亞娜對那一吻表示并不太介意，但也沒有堅持撤銷訴訟。盧西亞娜的老母親對律師算出的賠償金的規(guī)模表示驚訝。

在訴訟過程的空擋期，加隆申口述、盧西亞娜打字的小說獲得市場成功。加隆申一舉成名。

法庭的通知書（以盧西亞娜和加隆申為雙方當事人）被加隆申的老婆代為簽收。在查看通知書之后，作家老婆的精神再次崩潰。她在給小女兒寶莉洗澡時，恍惚中淹死了因為長久見不到盧西亞娜而發(fā)脾氣的女兒，然后過量服藥自殺。加隆申晚間回家見此慘狀，悲痛萬分。

加隆申到達法院調解現(xiàn)場，沒有等待律師，沒有討價還價，全程一言不發(fā)，歸還盧西亞娜的宗教書籍，直接按照參考金額簽支票支付賠償金，隨即離開。全程僅三兩分鐘。此情此景令仲裁員表示驚訝。盧西亞娜此時從仲裁員口中得知加隆申遭遇的悲?。浩夼p亡。

第三部分：厄運三連發(fā)

盧西亞娜因為寶莉的死亡，十分悲傷消除。經神父父親的巧妙勸導，盧西亞娜全家去濱海私家小屋度夏。加隆申認為當事人盧西亞娜在慘劇剛剛發(fā)生就去度假，十分不當，于是跟著去海邊，提醒盧西亞娜“不要太開心”。

其實，盧西亞娜本人顯得很內疚、悲傷和恐慌。她在濱海度假區(qū)內瞥見加隆申的身影，恐慌加劇。弟弟拉米羅（此地救生員） 不相信盧西亞娜看到的人就是加隆申，因為加隆申有錢就應該去加勒比海度假。還笑她傻，有支票都不去取錢。父親認為除非故意，沒有這么巧合的事情，而加隆申沒必要故意如此。母親責怪盧西亞娜太仁慈，沒有給加隆申更嚴厲的法律懲罰，并認為加隆申不會跟盧西亞娜過不去。

風暴來襲，但有游客喜歡遠游，救生員拉米羅去支援時抽筋，溺水身亡。盧西亞娜在圍觀人群中看見了穿泳裝的加隆申。神父父親認為是一場意外。

此期間，加隆申新書的寫作風格也發(fā)生了明顯變化——更加殘忍、粗暴的暴力美學。

悲傷剛剛淡化，恰逢盧西亞娜父母的結婚（31年)紀念日,盧西亞娜的母親又制作了蘑菇派，但父親說哥哥和妹妹二人都表示不想吃，盧西亞娜在電話中嘲笑他們兩人是膽小鬼。半夜，哥哥瓦倫通知盧西亞娜到中央醫(yī)院，父親中毒身亡，母親肝臟受損。盧西亞娜懷疑是加隆申報復下毒到蘑菇派中，因為加隆申已了解了毒蘑菇的知識。

母親因精神問題進入療養(yǎng)院。盧西亞娜在家全天看護上學的妹妹瓦倫蒂娜。隨著瓦倫蒂娜的長大，她感覺不能與同齡人合拍，對姐姐的嚴防死守行為意見很大。

不久，做護士的哥哥瓦倫（布魯諾），被一名逃獄的殺人毆打致死。此犯人據(jù)說收到幾封匿名信，被告知其老婆與瓦倫有私情。負責此案的檢察官對盧西亞娜的“加隆申唆使謀殺”說法表示需要調查。

第四部分：反抗和交鋒

盧西亞娜在療養(yǎng)院所在的大樓一樓商店里數(shù)次見到加隆申的身影，恐懼難當，聯(lián)系當年的作家雇主、現(xiàn)在的知名記者瑞伊。二人見面，盧西亞娜陳述了自己的遭遇和推測：12年以來，盧西亞娜的親人陸續(xù)有三死一病，但她只有諸多線索和動機推測，卻沒有疑犯謀殺的鐵證。司法部門和公眾都不相信盧西亞娜的說法。盧西亞娜希望能公開故事，保護余下的親人。

瑞伊表示沒有證據(jù)，無法發(fā)表盧西亞娜的“受害者故事”。盧西亞娜挑撥瑞伊的情緒：12年前加隆申家庭悲劇后，瑞伊的有關文章引發(fā)了負效應，瑞伊被迫改行當記者。盧西亞娜的計策成功，瑞伊開展調查。

瑞伊提交了針對加隆申的報道計劃，上級主管同意。瑞伊去海邊小屋調查時，見到隨處可見的蘑菇，鄰居表示不相信盧西亞娜的母親會選錯蘑菇——有人把毒蘑菇菌托去掉偽裝成無毒蘑菇的可能性存在。瑞伊找辦案檢察官了解瓦倫遇害案的情況，調查結論是監(jiān)獄守衛(wèi)瀆職，偷偷把殺人犯放出去偷東西——殺人犯被他人欺騙挑撥，再欺騙守衛(wèi)出獄殺人的可能性也存在。

瑞伊為穩(wěn)妥起見，想方設法獲得機會與加隆申面談，并最終達成心愿，在加隆申家中對其進行深度訪談。

加隆申的觀點是：

一，盧西亞娜在“操縱”他人，以純真的外表為掩護，享受“勾引”的樂趣——如果男人順從盧西亞娜的“劇本”，只能先離婚再與盧西亞娜結婚。加隆申本人如果按照這個劇本，則會傷害脆弱的妻子和幼小的女兒。 證據(jù)：盧西亞娜在加隆申家工作有相當時間長度，與作家一家三口均關系密切甚至親密，互相知情。因此作家老婆的脆弱精神狀態(tài)，盧西亞娜理應知情。有一個鏡頭就是盧西亞娜看見加隆申老婆手腕上自殘的一組刀傷痕跡，楞住了一秒鐘。一般的人際關系中，自殘傷痕是不會輕易示人的。所以，編導拍這一幕戲的意思也是：盧西亞娜知道作家老婆很脆弱。按此推論，關于“知名作家性騷擾”的訴訟事件，一旦發(fā)生就很難避免讓作家老婆知曉。后果，可想而知。盧西亞娜也不難想到這一層。

我的觀感是：盧西亞娜如果決定“輕松除掉絆腳石（作家的妻子）”，作家加隆申就會感謝她并與她結婚？很不一定。知名作家再婚，壓根不愁找不到對象。更不必說，因“性騷擾”而成為被告，對任何人來說都不是一件值得炫耀的“好事”。因此，盧西亞娜如果能想到訟訴這一招，也應該會考慮加隆申可能的反應。“性騷擾訴訟”并不能有把握地助她當上女主人，還讓她背負間接傷(殺)人的心理負擔。但我從片中無法肯定判斷盧西亞娜能否想明白這一點。

似乎加隆申認定盧西亞娜有點“既瘋狂又愚蠢”，才按照上述邏輯而歸罪于盧西亞娜。

二，盧西亞娜編造受害故事，是出于“瘋狂、殘忍、罪惡感”三者之中的心理動機。盧西亞娜的弟弟拉米羅在工作中抽筋淹死是意外事故。盧西亞娜的父母中毒原因不明，可能是意外，也不排除下毒，但毒蘑菇的知識在加隆申暢銷小說里有描述，并出售了50萬本之多，就是說很多人有用蘑菇下毒的知識條件，加隆申本人也只是其中之一罷了。關于盧西亞娜的哥哥瓦倫（布魯諾）遇害案，檢察官對盧西亞娜的說法做過調查，做出的結論是與作家本人沒有直接關系。

瑞伊對加隆申的反駁是：盧西亞娜的三個親人死亡一個重傷，且都與加隆申有絲絲縷縷的關聯(lián)，難以用巧合解釋。加隆申的辯護時：根據(jù)概率學規(guī)律，可能性的實現(xiàn)并不是均勻分布的，有時候就是”厄運連連“。瑞伊對此難以定奪。

加隆申向瑞伊展示他的喪妻失女之痛，并進一步指出瑞伊作為弱勢無名的作家同行，內心可能存在的嫉妒和怨恨，順便貶損了盧西亞娜的身無長技。

最后，加隆申下達逐客令，此時瑞伊已無話可講。

第五部分：終極厄運

瑞伊的主管催稿，瑞伊十分糾結：謀殺故事有動機，無鐵證。

緊接著療養(yǎng)院所在的大樓失火了。瑞伊趕赴現(xiàn)場抓新聞，見到抓獲的一個亞洲面孔的縱火嫌疑人，一言不發(fā)。盧西亞娜出現(xiàn)，責怪瑞伊沒有提前報道，導致她媽媽死去。瑞伊很為難。瑞伊發(fā)現(xiàn)嫌疑人的物品中有加隆申的小說《地獄降臨》。

瑞伊再次相信：盧西亞娜身邊發(fā)生的悲劇與加隆申有關——也許加隆申在唆使讀者犯罪。

主管對瑞伊一再拖延表示不滿?；鹕蠞灿偷氖虑槭侵鞴馨l(fā)現(xiàn)了10年前瑞伊發(fā)表的丑化加隆申的文章。主管批評瑞伊不能公器私用，應該公正、客觀。 但瑞伊表示盧西亞娜講述、瑞伊計劃發(fā)表的謀殺故事，與10年前的貶損文章沒有關系。瑞伊的辯解無效，遭主管解雇。

瑞伊去喝悶酒，拋硬幣記錄結果，親自驗證“可能性的規(guī)律”。誰拋誰知道，硬幣落地，經常會有連續(xù)的正面或者連續(xù)的反面，并不是均勻的正反正反正反……。

加隆申接受盧西亞娜看護多年的小妹瓦倫蒂娜的采訪，并用“未發(fā)售的新書”對瓦倫蒂娜進行顯而易見的“籠絡”。盧西亞娜發(fā)現(xiàn)此情節(jié)后，極為焦慮恐懼。她到瑞伊處要求幫忙聯(lián)系面見加隆申。盧西亞娜告訴瑞伊，瓦倫蒂娜將是下一個受害者。

此時，加隆申正舉行新書發(fā)布會。他宣稱新書的核心理念是：復仇、正義。瑞伊帶盧西亞娜來到發(fā)布會現(xiàn)場，促成二人在三樓僻靜處會面。盧西亞娜表示已經感受和承受了足夠多的痛苦。 加隆申模糊地說：結束這一切的責任在于盧西亞娜本人。盧西亞娜希望唯一的親人——小妹妹瓦倫蒂娜不應該再受傷害和懲罰，加隆申用死去的女兒的記憶發(fā)誓：瓦倫蒂娜沒事。于是，盧西亞娜從談話所在的三樓跳下，當場殞命。至此，盧西亞娜一家五口死亡，僅剩小妹一人。

第六部分 尾聲

在火葬場，盧西亞娜及其家人的遺體都先后在此焚燒。瑞伊在此看到了被加隆申摟抱的瓦倫蒂娜——盧西亞娜僅剩的一位親人。

瑞伊詢問這一切究竟是連串的厄運還是完美謀殺，加隆申說“也許二者兼?zhèn)洹保⒈硎舅c瓦倫蒂娜的共同點——失去了至親之人，可以戰(zhàn)勝關于二人年齡巨大差異的偏見。

瑞伊以此認為加隆申是謀殺者。加隆申因此不爽并威脅瑞伊，可能得到與盧西亞娜同樣的結局。

加隆申牽著瓦倫蒂娜離開火葬場，瑞伊獨自黯然神傷。[END]

不才，拋出基于本片情節(jié)獲得的幾個顯見的推論或問題，供參考、探討：

一，本片中，加隆申的行為存在于“[無作為，蓄意謀殺]”這個區(qū)間中，無法判定。加隆申可能什么也沒做——一切都是巧合、連續(xù)的厄運而已。他也可能做很多——如果他動手能力強，則可親自出面或者親手操辦很多細節(jié)。也可以利用其暢銷小說煽動挑唆某類犯罪行為，進行性質更加邪惡的“廣泛打擊”只為傷害其中個別人。

這種局勢，類似那副著名的“鴨子？還是兔子？”的圖片，觀感不確定。這是編導刻意為之的結果。

二，本片中的各種現(xiàn)象，提出了一些讓人頭大的問題，例如：

1，在男女兩性關系的層面：女性的性魅力被動展示的邊界在哪里？男性的主動出擊行為的邊界在哪里？

2，報復的正當性及其邊界在哪里？

3，媒體和文學的影響力是否應受到某種限制？

關于影片故事分享一下我的看法，由于沒看過原著就單從影片故事分析，提示以下內容涉及劇透。

主要討論兩個問題：

1.'勾引'一事真的存在嗎？

2.女主一家的不幸遭遇和男主有無關系？

這兩個問題都沒有證據(jù)指向的清晰的答案，這個故事值得揣摩的有趣的地方就在于此。第一個‘勾引’一事，你說我勾引你，那我怎么勾引你的，有證據(jù)嗎？沒有，既然沒有證據(jù)那就自我辯護，你能怎么辦，是個很主觀的問題，缺少直接證據(jù)，就無法驗偽。第二個問題，求證困難，凡是看過柯南的都知道指證犯人是需要動機和證據(jù)鏈，但你有證據(jù)指證謀殺嗎？也沒有，那就疑罪從無了，這也是大多數(shù)網(wǎng)友的觀點，女主一家的不幸遭遇和男主并無關系，都是天譴。

但真的是天譴嗎？

這些個回答顯然讓我也不夠滿意，男主克羅斯特真的毫無關系，或者說真的沒有辦法實施謀殺嗎？接下來從故事講述和電影的鏡頭，以及宗教的隱喻來進行分析，在電影中有幾個片段值得注意和分析，其中有導演或作者想表達的內容，這一點對于這部作品來說至關重要。在影片當中男主有兩次進行了內心的自我暴露，可能從這里能看出些什么。第一次是電視訪談，第二次是影片結尾。在電視訪談節(jié)目中，男主說自己認為驚悚小說真正驚悚恐怖的地方在于那些“可能性”。什么是可能性？

可能性

從這一角度看女主一家人的遭遇，首先是海灘遇難，誰也不知道女主露西亞那她哥救得到底是誰，以及在海中發(fā)生了什么事情，但電影給了一個海灘圍觀的人群的鏡頭，男主克羅斯特也在其中，雖然不是特寫但能夠看到克羅斯特的頭發(fā)是濕的。這代表著什么？

概率

概率在影片當中也有提及，是另一位作家兼記者和男主進行了對話。如果以這個角度去看第二個事件，也就是女主露西亞那的父母食物中毒父親離世。

中毒事件。假設克羅斯特通過某種方法讓女主父母中毒，需要前提就是，露西亞那的家庭聚會喜歡食用菌類，兩種相似的菌類的特點，露西亞娜曾經向克羅斯特講過這些信息，所以這個前提是滿足的。那接下來克羅斯特如何使女主父母中毒呢？操控概率，通過增加中毒的概率，只要時間線夠長女主父母一家人早晚會食物中毒。怎么操控？舉個例子，增加有毒菌類的數(shù)量或減少無毒菌類的數(shù)量。就像分數(shù)一樣，不管是減小分母還是增大分子都可以使這個分數(shù)變大，在足夠長的時間中，這個小概率的事件也會發(fā)生。還可以增加什么概率？

越獄殺人事件。如果對犯人的畫像進行篩選，選出可能會再次犯罪的犯人。再通過增加聯(lián)系數(shù)量或頻次，在聯(lián)絡信件當中有意或無意提及出軌相關信息，增加犯人再次激情犯罪的可能性。在越獄殺人這個案件中，當女主的哥哥被人擊倒后影片中有一個一閃而過的鏡頭，，注意這個鏡頭，有一個側臉看不清楚的人低頭查看，但在后續(xù)的鏡頭中，拍攝案發(fā)現(xiàn)場的場景里卻沒有這個人。這個人是誰？ 火災事件。為什么男主克羅斯特在經歷了家人去世事件后，頻繁增加自身的曝光度？如果男主在自己的書中描寫一些煽動性的內容或者暗示傾向的內容，再通過增加自己的曝光與影響力，自己的書賣的越好，讀者越多可能受到自己書本暗示的人的數(shù)量也越多，總會有一個“天選之子”深信不疑從而犯罪。另外，反復的曝光在對女主的心理上的進行施壓，影片中露西亞娜受到影響逐漸抑郁，最終使露西亞娜的心理崩潰，走向毀滅。

最終結局，電影頭尾時間線閉合，在新書發(fā)布會的現(xiàn)場，克羅斯特的眼神暗示跳下去的那一幕，殺機顯露無疑。

天平原本是平衡的，你只需要在它的一端增加一點，天平最終就會走向失衡。

宗教 關于影片當中的宗教寓意簡單分析。 天怒電影開篇第一個鏡頭就表明了這個故事映射有宗教色彩，影片中提及有兩個故事，一個是該隱和亞伯，第二個是出埃及記。該隱殺亞伯，是謀殺。那該隱在謀殺亞伯之前有沒有其他的罪呢？有，傲慢和嫉妒。上帝說殺該隱者必遭報七倍，這就是克羅斯特報復動機。出埃及記的故事里就出現(xiàn)了神罰天災，埃及法老和眾祭司在經過一系列的災難之后最終心態(tài)發(fā)生了巨大改變，這與影片故事發(fā)展和角色心理的轉變也是對應的。

算是一個小彩蛋，查了一下男女主的名字，發(fā)現(xiàn)名字起的也很有意思，女主露西亞娜的名字是指明媚陽光性格開朗的女性，但影片最后女主最后內心卻無比灰暗，很諷刺吧。男主克羅斯特的名字，其意思是寺廟神廟教堂。以神廟為名，簡直狂妄自大，那這是不是在暗示克羅斯特以上帝自居，或許代天懲罰。天怒天罰，不言而喻。

克羅斯特是一位暢銷作家，有名，有錢，地位高，具備這幾個特點的人往往也相當自戀，那么這個角色既然如此自戀，那“勾引”一事，可能也就有答案了。

一家之言，求同存異

外國人不知道這句話，但這句話卻可以高度概括這個電影。

劇情刻意模糊了“犯罪”過程，而且一再強調，很多時候，巧合就是會連續(xù)發(fā)生，如同拋硬幣一樣，何況是連續(xù)拋12年。

中國有句老話，叫“福無雙至，禍不單行”，沒有證據(jù)證明作家是兇手，也許這一切是真的巧合。

當然，中國還有句老話，叫“我不殺伯仁，伯仁卻因我而死”。意思是，我雖然怨恨你,卻沒有想殺你的意思;但是因為我的怨恨卻使你被人殺死,那你的死與我有就有了間接的關系。 如果認為作家妻女的死，女主需要負有一部分責任，注意是一部分，作家是主責。那作家也許可以被懷疑是謀殺了女主一家的嫌疑犯。 但如果認為作家妻女的死，和女主沒有任何關系，那么作家和女主一家的悲慘遭遇也沒有關系。

一見短袖子，立刻想到白臂膊，立刻想到全裸體，立刻想到生殖器，立刻想到性交，立刻想到雜交，立刻想到私生子。中國人的想像惟在這一層能夠如此躍進。

迅哥誠不欺我也。

自己對妻子都沒有多么的愛，看看人家唐鶴德，張國榮走了多少年，他就守了多少年。。。當初抑郁癥的時候，張國榮不痛苦不折騰？唐鶴德不依舊不離不棄？

如果給妻子足夠的愛護關心，至于看到傳票第一時間就發(fā)??？而不是第一時間就說，這是陷害！不可能！這是污蔑！

說明啥，說明妻子自己都心里有數(shù)，知道丈夫不愛自己。。。所以才相信的那么快。。。

妻女死光，報復女主家。。。這個邏輯真的是清奇。。。

女主自己動手殺了男主妻女么？而且，冤有頭債有主，真的恨，那就光殺女主就行了，把什么表哥啥的都殺了。。。666666

真的那么愛妻女，為啥不復完仇，自殺了去陪她們？還要再娶一個？還娶的女主家的人。。。。惡心誰呢？妻子在地下知道這個，不會想吐？

男主就是個渣男?。。。。。]的洗。。。給它洗的說明你們都是潛在犯罪者，反正都是別人的錯，自己是沒錯的。。對不對，你們就是小時候摔倒，父母拍打地面罵地面來哄你們的這種極度自私自利還不肯光明正大的承認的渣?。。?！

就跟之前王者榮耀里宮本和阿通一樣。。。。一個男人的成長，還需要一個女人兩次的犧牲？？？真那么愛阿通，為啥不直接去死去陪她？看到那個cg，不得不感嘆，這得虧是cg做的還算給力，要不然就這編劇，得被扔臭雞蛋。。。古早文才這么寫好不好。。這都2022年了，還這么搞。。。那咋不繼續(xù)寫才子佳人？

找人替代自己地位，還是找的仇人的親人來替代。。。不如說自己色心不散，至于這么惡心原配？？？？？？李嘉欣的例子不知道？人家原配是不是死也說了不能讓她進門？

以前沒有看阿根廷電影，但是這部電影讓我看完之后的感覺，除了構架上的空虛，整個故事邏輯上的不完整以外，讓我感受最深的就是兩個字，那就是邪惡，毫無一絲理由的邪惡。女主是一位暢銷書作家的助理，然后提高這位作家對她進行性侵，作家患有精神病的妻子，為此殺害了自己的女兒然后自殺。作家開始報復女主，他殺光了女主的全家，最后以女主家中最小的那個妹妹作為要挾，逼迫女主跳樓自殺。這個家庭中最小的女兒來到惡魔作家的身邊。毫無疑問，這將是另外一個悲劇。作家的理論是教會中的一句話，殺掉一個要用7條命來償還。我們拋開宗教議題不談。但求整個事件的本質而言，就是一個偏執(zhí)的高智商的殺人魔王，對一家人的血腥報復。影片中呈現(xiàn)出來的那種感覺，讓我不禁在想，這部電影中的那些角色能夠代表阿根廷人嗎？因為電影有這樣的一個功能，它可以通過一個事件，對于整個社會和社會中的人群進行一次平面的掃描。阿根廷人對于這部電影的接受度能有多少？即便是一個謀殺案件，用這樣直面的角度去切入，把電影做的如此晦澀，在人腦中呈現(xiàn)的驚悚成分不大，但是表現(xiàn)出來的惡卻揮之不去，使之成為主題。和其他的同樣類型的電影不同，別人是通過銀幕呈現(xiàn)一種惡，這部電影搞的它本身就是一種惡，為惡而惡。