2022.07.28

二戰(zhàn)中不僅是納粹德國公開洗劫猶太人錢財，在納粹占領的法國，普通人也開始借機窺視猶太人的錢財，人類貪婪的本性暴露無遺，猶太珠寶商約瑟夫·霍夫曼雇傭的店員弗朗索瓦·莫西爾就是這樣一個見財起意，趁火打劫的小人。

霍夫曼招喚來店打工沒多久的店員莫西爾，莫西爾以為要解雇他，害怕的哀求霍夫曼先生“我不能失去這份工作”，沒想到卻是好運降臨。面對納粹即將帶來的危險，精明的霍夫曼先生演的這一出“明修棧道 ，暗渡陳倉”之計堪稱完美，而且公平厚道，也給了有一技之長的莫西爾一個發(fā)財?shù)臋C會。如果莫西爾按照協(xié)議去做，很快能走上發(fā)家致富之路，前途一片光明。

就這樣莫西爾沒花一分錢接管了霍夫曼珠寶店的生意和樓上全部的家產(chǎn)，一下子過上了衣食無憂的富裕生活。新家有全套的家具，生活用品齊全，臥室比他家原來的公寓還大，在這個舒適的大房子里，莫西爾妻子布朗什感覺自己像小偷一樣。在那張寬大柔軟的席夢思床上霍夫曼夫婦生了三個孩子，這對于一直沒有孩子的莫西爾夫婦來說是多么吉利的事。別人都是借你吉言，他們是借您吉“床”。一柜子的華麗服裝讓莫西爾妻子布朗什欣喜若狂。

霍夫曼先生的悄然歸來，仿佛一盆冷水兜頭澆在了喜悅中的莫西爾夫婦頭上，來了個透心涼。還好，霍夫曼先生只是沒上去火車，在這里呆一晚上，明天就走，而且莫西爾夫婦可以睡在主臥里，霍夫曼先生睡在孩子的房間里，協(xié)議進行執(zhí)行，一切相安無事。就那么巧，第二天法國當局就展開了大搜查，莫西爾眼睜睜看著不斷有猶太人被帶走，聽說送去德國做苦役，檢查人員查看了莫西爾的證件和買賣合同后放行，霍夫曼珠寶店幸運的躲過一劫。霍夫曼先生卻沒有那么好運，被堵在了自己家里，暫時逃不出去了。這個時候的莫西爾還是很善良厚道的，冒險替霍夫曼先生去找蛇頭，還差點挨了一刀，主動允許和安排霍夫曼先生躲在地下室里?？墒菂s以危險為由拒絕了幫助霍夫曼先生寄出寫給妻子的平安信。

隨著時間的推移，睡在霍夫曼的床上，莫西爾妻子卻一點反應沒有，自知是自己的原因的莫西爾想出了一個大膽愚蠢的想法，請霍夫曼先生幫忙讓自己的妻子懷上孩子，作為幫忙給霍夫曼妻子寄信的回報。于是就發(fā)生了一場“借種”的交易。一次不中，鬼迷心竅的莫西爾百般慫恿妻子繼續(xù)進行，妻子都意識到“我們會迷失的，我不想失去你”，莫西爾堅持一意孤行，進行到底。貪欲使人在迷途中愈走愈遠，最終走上不歸路。

經(jīng)常光顧珠寶店的德軍榮格少校的爸爸也是個珠寶工匠，只是在慕尼黑。不過榮格少校帶來很多德軍軍官光顧珠寶店，給莫西爾帶來財源滾滾，也引起了周圍鄰居的側(cè)目而視?；舴蚵舶l(fā)現(xiàn)了這個問題，及時提醒他要格外小心“大家可能不一定都喜歡你的新客戶”，莫西爾卻拿藏匿和保護霍夫曼為推脫和借口。莫西爾的妻子布朗什頭腦非常清醒，告訴霍夫曼“你不該給他這家店，以前我們一無所有，現(xiàn)在他什么都想要”。她建議霍夫曼繼續(xù)給妻子寫信，履行協(xié)議，以免引起莫西爾的懷疑，至于是否真的做了，只有她們倆人心知肚明。莫西爾的妻子是個很有正義感的女人，她拒絕參加榮格少校邀請的豪華宴會，莫西爾只好一個人去了。一只皮球掉進了地下室，面對上門索要皮球的德軍，莫西爾差點脫口而出，幸虧妻子及時趕到，才化險為夷，不過莫西爾的差點告密讓妻子很失望。貪欲讓莫西爾漸漸的喪失了人的基本良知，滑向罪惡的深淵，霍夫曼先生危險了。

霍夫曼設計的蝴蝶胸針深受德國人喜歡，很快告罄，莫西爾首次設計的系列胸針得不到榮格少校未婚妻的認可，少校對他的大失水準也很失望。少校哪里知道，之前那些精美的胸針根本不是莫西爾做的。莫西爾無奈只能再來找霍夫曼，心知肚明的霍夫曼拒絕為德國人工作，莫西爾又用霍夫曼孩子來要挾，霍夫曼被迫答應，付給霍夫曼的工錢和他之前給莫西爾的一樣。莫西爾的這種主仆關系置換讓霍夫曼心寒。霍夫曼制作的老系列胸針再次得到榮格少校的贊賞，少校給了莫西爾一大盒子品質(zhì)上乘舊寶石讓他制作，不要錢，還貨源充足，來路彼此心知肚明，每一次莫西爾去納粹總部拿貨回來，在半路上都把那些舊寶石盒處理掉。就這樣莫西爾珠寶店成了納粹罪惡的代工廠。

布朗什在地下室逗留的時間越來越長，隨著交流的增多兩個人越來越親密無間，布朗什是個正直、善良、單純，與心向善的女人，霍夫曼鼓勵她學習打字，實現(xiàn)自己的兒時夢想。莫西爾被榮格少校邀請參加各種應酬活動，常常喝的酩酊大醉回家，夫妻倆越來越隔膜冷淡。例行房事都成了“強迫”。莫西爾看到猶太人開的店鋪都已經(jīng)關門，人去樓空，周圍的氣氛越來越恐怖。莫西爾不顧霍夫曼的反對，強行把他反鎖在了地下室，還趁機拿走了他的身份證?；舴蚵K于從莫西爾拿來的珠寶中發(fā)現(xiàn)了端倪，偷猶太人的東西讓霍夫曼異常憤怒，他狠狠打了莫西爾一個耳光。

布朗什從壁爐里發(fā)現(xiàn)了沒有被燒盡的信，原來霍夫曼先生給妻子的信和錢根本就沒有被寄出，面對事情敗露，莫西爾咆哮如雷，布朗什徹底傷心絕望。于是告知了仍然堅持給妻子寫信的霍夫曼。憤怒絕望的霍夫曼決定變被動為主動，絕地反擊。正在店里欣賞新品的榮格少校突然發(fā)現(xiàn)地下室里出來一個人，熟練的穿上工作服，做到工作臺前工作，少校全明白了，莫西爾就是個冒牌貨，真正的精工巧匠是這位先生，少校也應該猜到了這位老工匠的真實身份，因此沒有詢問他的名字，少校看破不說破，不過對莫西爾一語雙關“您應該小心點，有一天這位先生會占據(jù)你的位置”，臨上車又提醒莫西爾“你還有運氣，但運氣就像戰(zhàn)爭一樣，不會長久的”。

面對驚恐憤怒的莫西爾，霍夫曼平靜的說“你看，之前害怕的是我，現(xiàn)在輪到你了”。莫西爾失控的一把把霍夫曼推下地下室的樓梯，鎖上地下室的門，獨自去寄舉報信和偷賣霍夫曼的那幅名畫?；貋碜叩诫x家不遠的地方，被法國警察攔著檢查證件，詭異的事情發(fā)生了，從莫西爾身上拿出來的身份證照片是他，名字是約瑟夫·霍夫曼。原來莫西爾自作聰明，為了賣畫，把霍夫曼的身份證照片換成自己的，畫是順利出手了，自己卻被警察當成猶太人霍夫曼，急的莫西爾高聲呼叫妻子，目睹了丈夫一系列作惡的妻子無動于衷的看著丈夫被警察帶走。莫西爾這才叫弄巧成拙，聰明反被聰明誤，也算是因果報應吧。

布朗什放走了霍夫曼，霍夫曼先生持莫西爾的身份證找到了妻兒，全家團圓。布朗什試圖救出丈夫莫西爾未果，她將獨自面對未來的日子。結(jié)局是戲劇性的皆大歡喜，但是令人深思。在這部電影里，人性美好和丑惡的兩面都被充分的展示出來。都說不要試圖考驗人性，可是現(xiàn)實很殘酷，偏偏就考驗了一把劇中每個人的人性。讓觀眾感受了一把人間冷暖，世態(tài)炎涼。

這是個懦弱到有些可笑的男人，他甚至連擔當?shù)挠職舛紱]有，自以為保護了妻子，保護了霍夫曼先生，自以為肩負了天大的風險，自欺欺人的覺得發(fā)戰(zhàn)爭橫財是彌補了他所失去的一切，然而事實是什么呢？貪婪，無盡的貪婪。

他獲得了珠寶商店，但他卻為此失去了彌足珍貴的良知。

當出現(xiàn)那張招貼報，我就知道這又是一部有關猶太人與二戰(zhàn)的電影，有時我會在腦中閃出一瞬間的厭惡，怎么又來了，對于宣傳，猶太人確實有一套，可以每年都拿出許多電影，并且試圖改變年輕人們的認知。就像美國電影的所作所為一樣，當我看到一篇報道關于采訪歐洲街頭的年輕人，問他們一個問題，二戰(zhàn)中蘇聯(lián)紅軍對歐洲戰(zhàn)場的貢獻大，還是美軍貢獻大時，很多人回答是美軍。就是這樣，輿論的話語權(quán)一旦失去，是巨大的災難。

我要自己打破以上的說辭，這是一部引人入勝的電影。為什么這么說？因為一位不能使自己心愛妻子懷孕的丈夫形象在我眼前活了起來，他想了個讓我覺得有些變態(tài)的點子，我不知道這部電影的用意在什么地方，但經(jīng)過半個多小時的鋪墊，好像也沒有展開主要的敘事方向。

人性的貪婪在珠寶面前被無限放大，而德不配位也是極為重要的一點。掌握了權(quán)力之人，如果不能抗拒誘惑，那么他也定將不會走遠。大道至簡，民心才是權(quán)力的來源，失去民心也就失去了權(quán)力根植的土壤，那么這樣的政權(quán)還如何來穩(wěn)固？在一整個瘋魔的社會環(huán)境下，很難保持獨立的自主意識，當所有人都擔驚受怕某一天會突然離開這個世界，還掙扎在饑餓中。又如何釋放創(chuàng)造力與想象的翅膀？由此可知，第三世界國家的人民必然只會在生存線之下苦苦求生，而發(fā)達國家利用霸權(quán)，肆意封鎖，窮兵黷武，以為可以高枕無憂地享受一切。那么價值回歸后，人們清醒地認識到，消費主義的毒害會有多深。

本篇結(jié)局反轉(zhuǎn)，有些圣母婊，非常不合理的角度，有些捉摸不透導演的想法，可能是想來個點睛之筆，但這樣的點題，有點匪夷所思，真的是為了點題，而點題了。這部電影在我眼里并不做好，雖然中篇我對其有所改觀，但這個結(jié)尾還是打回了原形。

在不同的境況中，人需要主動智慧去感知消息和判斷形勢，也需要潛在的天時地利相助，更需要貴人相助。

智慧是天生的，后天難以改變。但貴人是后天可以積累的，與一個人做過什么、看中什么有關！

霍夫曼依靠勤勞和智慧致富，依靠寬容和大度的性格得以在地下室存活，依靠道德獲得了女主人公的尊敬和幫助，依靠運氣實現(xiàn)了逃亡。

無巧不成書，但好運是留給正直善良的人。

梅西埃夫婦一直沒能有孩子，但醫(yī)生出具的相關檢驗報告并不包含梅先生的身體情況。

這里背后隱去的情節(jié)是：梅先生只讓老婆去檢查。而且，非常有可能的是，當他首先懷疑問題是出在妻子那邊時，妻子雖覺也許不妥，但仍隱忍著接受了。

誰知道醫(yī)生看著梅太的檢查報告說：太太您都是正常的。

于是夫婦倆一起走出了診所，梅先生根據(jù)排中律說：“一定是我的問題”。

這句話放在局部來看，是關于不孕不育的理，但若是放到全片來理解，它是整個故事的理。電影剛開始不久，電影就讓梅西埃無意中說出了自己的本質(zhì)，盡管他此時對這話的真確涵義還不明了。

這種昧于自身命運的人，讓人想起背負著弒父娶母的俄狄浦斯，當他解開斯芬克斯之謎時，表面上他是個特別了解“人”的人（他解開了“什么動物早上四條腿，中午兩條腿，晚上三條腿”，答案是“人”），但其實他了解的只是抽象的、一般的人，卻對自己這具體的“個人”一無所知。

更進一步地，電影在開頭以更晦澀的方式首次介紹了梅西埃的命運：一個男人，由遠及近，由模糊到清晰，一路朝著鏡頭走來，這里采取了較低的機位，貼這地面，好讓我們在看到這個男人的臉之前先看到他的腳，這正是梅西埃的腳，特寫給的細節(jié)讓觀眾們看到并意識到這是一位腳有殘疾的人。

而“跛足”，正是“俄狄浦斯”這個名字作為詞語的含義。

因此，可以說我們從《永別了，霍夫曼先生》中看到的故事，是一位不知道自己正朝著可怕命運一路走去的現(xiàn)代俄狄浦斯的故事，如果還考慮到這個男人在倫理上所犯的禁忌，那他與娶母親伊俄卡斯忒為妻的俄狄浦斯王更可以說是何其相似！

如果說還有一點重要的不同，那就是梅西埃先生是不育的——而可怕的命運還讓俄狄浦斯跟母親生了好多孩子，但同樣地，這里的不育仍具有解釋的必要：從故事的陸續(xù)發(fā)展來看，梅西埃先生事實上是能夠生育的，但他仍然是不育的——更深刻的不育在于他的作品是缺乏魅力的。這重大的不育是具有根本性的“沒有作品”，它對梅西埃先生的打擊，比他生理上的不育對他的打擊還要大。

可憐的梅西埃先生，因為無知——無知于局限與命運，將一手好牌打得稀爛，他非但把自己身上本來就有的那點值得被人信任的正派外表都糟蹋的一點不剩，他還差點把自己的“乖老婆”送了人——或者在他來看，乖老婆早已送了人——并且，正是在這樣的前提下，梅西埃至死都不會相信，那個竟然棄自己于不顧的女人，布朗什，她的肚子里懷的竟然是自己的種。

唉，梅西埃！愿神……憐憫你。

瘸子行走半生都是在被看低和自卑中度過，

也許，他不“接管”霍夫曼珠寶店，也就不會讓妻子去借精生子，

——瘸子做得方法明顯不對，也許本質(zhì)就是錯誤的。

受人之托，忠人之事，瘸子最不該的是沒有給霍夫曼妻兒寄信和寄錢。

還有，瘸子對納粹是沒有反感的，他妻子布朗什比他強。

瘸子口口聲聲說為了家人，為了家人，

——為了家人會借精生子？

——這分明是自私！

這部劇中也許最可憐的是布朗什，

布朗什的夢想是做打字員，16歲到巴黎做傭人，

也許是愛情，或者看到了瘸子的責任感，她嫁給了瘸子，

后來的事情，電影里也展示了……

觀眾們應該相信布朗什在之后回去做打字員吧。

人，可以擁有很多東西，

但是，擁有——并不是最最重要的，

最最重要的在于選擇、原則、善良，

——以及做正確的事。

同樣是德軍占領下的巴黎，同樣是蒙馬特高地上的三人恩怨，甚至地窖里同樣藏著個猶太老板..《永別了，霍夫曼先生》里這些似曾相識的元素，都讓人聯(lián)想到特呂弗的名作《最后一班地鐵》。身份的互換，人性的沉淪，《永別了，霍夫曼先生》無疑是在向前輩致敬，但在悲劇之外又拍出了不一樣的反轉(zhuǎn)，最后毅然綻放的，還是難能可貴的女性光芒。 從《辛德勒的名單》到《安妮日記》，二戰(zhàn)期間遭受納粹迫害的猶太人，大部分都人財兩空，即便從巴黎逃到了維希政府管轄的“自由區(qū)”，仍很有可能也會被抓入集中營。影片最后貌似給了一個家人團圓的美好結(jié)局，但聯(lián)想到片名是“永別了，霍夫曼先生（Adieu Monsieur Haffmann）”，而非“再見了，霍夫曼先生（Au revoir Monsieur Haffmann）”，丹尼爾·奧托耶飾演的猶太珠寶店老板霍夫曼，很可能沒有熬到巴黎解放，向曾經(jīng)的伙計弗朗索瓦要回自己的店鋪，這最終還是一個悲劇。 同蒙馬特劇院的老板盧卡斯一樣，1941年納粹占領下的巴黎，珠寶店老板霍夫曼也沒能逃出“占領區(qū)”，只能屈身于自家店鋪的地窖里，在德軍的嚴格盤查和搜捕中慌慌終日?！队绖e了，霍夫曼先生》絕大多數(shù)場景發(fā)生在室內(nèi)，情節(jié)推動多靠對話，給人以濃重的舞臺感，自始至終都圍繞著三位主角的視角，考驗著他們的演技。畢竟，這部影片改編自讓-菲利普·達蓋爾的同名戲劇，原作曾于2018年拿下多項法國戲劇界最高榮譽“莫里哀獎”，而達蓋爾的好友弗雷德·卡瓦耶因為太愛這出戲了，忍不住拿來改編成電影，搬上大銀幕。卡瓦耶在電影版中增加了弗朗索瓦的戲份，采用了特制的變形鏡頭，在封閉拍攝中營造出一種“親密者之間的驚悚感”，譬如皮球從排水口滾入地窖，德國兵上門找球那出戲，眼見著語言不通漸漸積累矛盾，著實讓人為霍夫曼先生捏了一把汗。影片原本計劃2020年初就殺青，可突如其來的疫情打亂了所有拍攝進度，現(xiàn)實中的恐慌情緒和社交禁令，又意外的同當年納粹搜捕猶太人的肅殺氣氛相吻合，眼前那空蕩蕩的蒙馬特街道，仿佛是歷史重現(xiàn)，連幾位主演都有一種穿越感。 戛納影帝丹尼爾·奧托耶大半輩子都在飾演善良、正直的角色，到了老年就成了《咪咪流浪記》里的老爺爺，而這一次的霍夫曼先生，除了甘受莫名的“屈辱”，還保留了老一輩“導師”才有的尊嚴感。作為一個“精明的猶太人”，霍夫曼本來盤算得挺好，把店鋪假裝“賣給”伙計弗朗索瓦，等戰(zhàn)爭結(jié)束后再回來，并給予弗朗索瓦適當?shù)难a償。可就像弗朗索瓦妻子布朗什所說：“以前我們一無所有，現(xiàn)在他什么都想要”，人性會隨著身份、地位悄然變化，經(jīng)不起欲望的考驗。比妻子晚了一步，沒來得及逃出巴黎的霍夫曼，不僅反過來成了弗朗索瓦的伙計，還不得不成為一匹圈養(yǎng)的“種馬”。這是影片最具諷刺意味，也讓人感到荒誕的情節(jié)，常年不育的弗朗索瓦，為了讓梅西爾家“有后”，居然脅迫霍夫曼和妻子交媾，這種主動“喜當?shù)钡哪X回路，不僅妻子和霍夫曼難以理解，就連浪漫如法國人也感到詫異——真喜歡孩子，也可以去孤兒院領養(yǎng)一個，何必這般“委屈”自己？但如果從戲劇角度來思考，這正是弗朗索瓦人性扭曲的起點，自卑的伙計想通過這種方式來真正留住霍夫曼的財產(chǎn)所有權(quán)，為自己的貪婪找到一個勉強可以自我安慰的借口，而最終犧牲的，只是妻子布朗什的情感和尊嚴。 還記得九十年代有部情節(jié)相似的影片《借種》，同樣也是暴露了男人的自私和怯懦，最后同樣由女性來獨自承擔。好在紀歐多飾演的布朗什女性意識覺醒得早，霍夫曼也的確是一名正直的長輩，這段顯得狗血的“借種”一幕并沒有真正發(fā)生過，反而是從霍夫曼寄給妻子的信中，感受到了什么才是真正的愛情，而反觀曾經(jīng)敬愛的丈夫，已越來越淪為卑劣的小人。勒吉爾·勒魯什準確地抓住了人物的內(nèi)心活動，看似憨厚的弗朗索瓦，自從成為店鋪老板，搭上了納粹軍官后，心態(tài)一路變化，原本壓在心底的貪欲，以及手藝不精的自卑，掩蓋了對霍夫曼先生的感激之情，最終做出了骯脹的決定。卡瓦耶的電影劇本里，比戲劇更加突出了弗朗索瓦的心路，按照真實的歷史，當年那些盤下猶太資產(chǎn)的法國人，最后也大都占為己有，即便算不上是“法奸（collaborateur）”，也是這場人類悲劇的告密者和幫兇。 自始至終，弗朗索瓦從未寄出過霍夫曼的信，最后卻向德國人寄出了舉報信，這都是因為不甘屈辱的霍夫曼做出了一個勇敢的舉動：主動走出地窖，在德軍少校面前不卑不亢的坐下來。這意外反轉(zhuǎn)的一幕，帶給當事人和觀眾的沖擊感，堪比《寄生蟲》里那個神秘的男人，同時又承載著歷史的悲壯和殘酷——猶太人已經(jīng)沒有了生命，但他們還有尊嚴，還有鉆石般的道德感留存于世。這是整部影片最具象征意義的高潮，相比之下，最后一個反轉(zhuǎn)，弗朗索瓦冒充霍夫曼去賣畫的操作，雖然呼應了之前的身份互換，但在節(jié)奏上顯得有些倉促，更多是滿足一種樸素的民間情感——好人有好報，投靠德國佬的人，沒有好下場。 在兩位演技派老戲骨面前，莎拉·紀歐多反而是全片最具弧光，也最讓人越看越愛的“寶藏角色”。就像電影海報里的布局，站在后景，位于奧托耶和勒魯什之間的紀歐多，一開始似乎只是個不重要的“工具人”，其飾演的布朗什是那么纖弱，在洗衣房打工的她，連日常說話都是怯怯的，完全就是那種跟著丈夫來巴黎落腳的外省女人。但布朗什擁有最可貴的道德觀和同情心，明白不勞而獲的幸運“像戰(zhàn)爭一樣不能長久”，尤其是看到曾經(jīng)深愛的丈夫，在虛榮和占有欲下變得如此卑劣、丑惡時，毅然選擇了正義的一邊，這份深明大義的勇氣和膽識，比《最后一班地鐵》里的德納芙更令人肅然起敬。從拒絕德國人到拒絕丈夫，電影中的布朗什看似溫柔順從，卻能在關鍵時刻擺脫社會屬性和家庭屬性，追求自己的獨立意識，跳出“男性紐帶”的功能，這在那個年代的女性之中，實在是值得萬分的欽佩。 Luc