在澳洲荒蠻內(nèi)陸，兩個(gè)陌路同行人在路邊偶爾發(fā)現(xiàn)了一大坨車(chē)都拖不動(dòng)的狗頭金。這樣一個(gè)開(kāi)頭想象空間無(wú)比巨大，無(wú)論是考驗(yàn)人性還是荒野求生，可以驚悚可以深刻，都可以演繹的非常精彩。但是本片卻講的異常生硬和乏味無(wú)趣。

兩人在荒野中發(fā)現(xiàn)金塊，卻搬不動(dòng)，正常人的做法一定是埋好財(cái)寶，做好標(biāo)記，然后一起去最近的市鎮(zhèn)找挖機(jī)和吊車(chē)，然后一起大富大貴。此時(shí)最大的風(fēng)險(xiǎn)是相互提防，防止一人獨(dú)吞。按這條線就可以很驚悚很深刻。

導(dǎo)演為了新奇，選了不走尋常路。打工仔留在荒野看金子，司機(jī)去城里找拖車(chē)，大概三五天回來(lái)，給打工仔留了基本足夠的食物和水。大塊狗頭金不會(huì)長(zhǎng)腳跑掉，這個(gè)選擇雖然腦殘，也勉強(qiáng)說(shuō)的過(guò)去。

打工仔的開(kāi)場(chǎng)人設(shè)也不是少爺羔子，滿臉風(fēng)霜和故事，就是個(gè)底層討生活的男人，因?yàn)橐粡堈泄V告愿意去荒野深處打工掙錢(qián)的人。這種人不蠢，應(yīng)該知道澳洲荒漠的艱難和鬣狗的兇殘。埋金子的沙土和石塊堆高點(diǎn)，周?chē)纯喘h(huán)境，找個(gè)安全避風(fēng)的地方，或者就住在失事飛機(jī)殘骸里?？上?dǎo)演偏不，就讓他守在金子旁，金子露出地面的那一點(diǎn)就是不掩蓋好，就是要讓人隨時(shí)可以看到。

然后打工仔各種笨拙的荒野生活，遇到當(dāng)?shù)厝肆⒓大@慌失措，立刻露了馬腳。為了怕女人發(fā)現(xiàn)金子，還來(lái)了個(gè)殺人埋尸。這么廣袤無(wú)垠的沙漠戈壁，居然連個(gè)尸體都埋不好。沙塵暴來(lái)了，又被樹(shù)枝插進(jìn)了胸部，最后成了鬣狗群的午餐。人要蠢成這樣，確實(shí)與財(cái)富無(wú)緣。

司機(jī)開(kāi)場(chǎng)就不是好人，帶著拖車(chē)來(lái)了，看著打工仔被咬死，然后想獨(dú)吞。結(jié)果被遇害土著女人的妹妹一箭射死。

結(jié)尾段落也引出主題：貪婪無(wú)恥的城里人想奪走我們的財(cái)富，門(mén)都沒(méi)有！這主題實(shí)在很無(wú)聊。

你完全可以講一個(gè)當(dāng)?shù)赝林眠@塊金子當(dāng)誘餌，不斷殺死那些貪婪無(wú)知傲慢的城里人的故事，雖然是套路，但完全可以更驚悚，澳洲的恐怖片不就這么打響的嗎？沒(méi)必要這么別扭。

影片人物造型、取景、構(gòu)圖、拍攝其實(shí)挺不錯(cuò)，就是故事太乏味。

《掘金》這部電影，講述的故事簡(jiǎn)單，人物很少，但卻離奇沉重，對(duì)人性剖析，對(duì)現(xiàn)實(shí)諷刺，結(jié)合蒼涼冷峻的電影畫(huà)風(fēng)，觀感不錯(cuò)，也發(fā)人深省，值得分析一下。 外地男 善與惡 男主，外地男，也就是守金者，是一個(gè)矛盾復(fù)雜的人物。一方面，是火車(chē)上對(duì)黑人母子贈(zèng)與食物的善良，另一方面是對(duì)荒野兩姐妹的虛偽欺騙殘忍殺害。 一方面對(duì)本地人知無(wú)不言的天真，發(fā)現(xiàn)金子坦誠(chéng)相告，守護(hù)金子矢志不渝。另一方面，又對(duì)他懷疑提防，憤怒憎恨。 一方面他不怕環(huán)境艱險(xiǎn)，希望通過(guò)辛苦工作改變困頓現(xiàn)狀，但另一方面又寄希望于發(fā)現(xiàn)金子后的暴富擺脫困境。 既誠(chéng)實(shí)正直善良堅(jiān)強(qiáng)，又虛偽貪婪兇惡懦弱。復(fù)雜的男主，復(fù)雜的人性，復(fù)雜的情感，互相交錯(cuò)，無(wú)以復(fù)加。 本地男 罪與罰 本地男是典型的惡人，冷漠自私，兇殘狡詐，充滿罪惡。對(duì)外地人搭車(chē)路費(fèi)肆意加價(jià)，對(duì)野狗互殘司空見(jiàn)慣，殺傷狗下手兇狠，狡詐地讓外地男留守黃金，陷入絕境，故意拖延尋找挖掘機(jī)時(shí)間，最終見(jiàn)死不救，等閑視之野狗咬死男主，意圖獨(dú)自掘金。 本地男一出場(chǎng)就冰冷陰森，對(duì)熟人陌生人都透著不屑與漠視。搭車(chē)途中遇到一只野狗咬傷另一只野狗，并親手殺了受傷野狗，而這兩只野狗本身就寓意著本地男與外地男的境遇和結(jié)局，最終外地男在本地男的冷眼旁觀中，也被野狗咬死分食。 而對(duì)他的懲罰也接踵而至，本地男開(kāi)著車(chē)拖著挖掘機(jī)，來(lái)到男主尸體旁邊，同時(shí)一只紅色利箭穿胸而入，斃命當(dāng)場(chǎng)。 野狗群 日與夜 野狗象征著人的恐懼和憤怒，白天代表著希望與堅(jiān)強(qiáng)，夜晚代表著懦弱與絕望，因此白天野狗不敢靠近人類(lèi)，夜晚有火野狗也會(huì)退避三舍，但是當(dāng)懦弱和絕望的黑暗來(lái)臨，野狗就會(huì)毫不猶豫地攻擊撕咬分而食之。 因此人無(wú)論何時(shí)何地，都不能失去希望和堅(jiān)強(qiáng)，不然就會(huì)被恐懼和憤怒的野狗吞噬。 兩姐妹 實(shí)與幻 兩姐妹的設(shè)定有兩種解釋。 一種是寫(xiě)實(shí)，他們是荒野里的最初守金人，妹妹強(qiáng)橫暴戾，莽撞被殺，姐姐冷靜勇敢，最終射殺本地惡人。 另一種是虛幻，兩姐妹其實(shí)是男主嚴(yán)重脫水后的幻覺(jué)，妹妹代表著男主的羞恥悔恨之心，姐姐代表著男主的正義勇敢之心。 在貪婪虛偽憤怒和對(duì)金子的癡迷之中，妹妹被殺死，然而當(dāng)自己身陷絕境之后，姐姐又出現(xiàn)，雖然已經(jīng)無(wú)法拯救自己，卻用弓箭射殺本地惡人，完成復(fù)仇。 兩姐妹長(zhǎng)相相似是雙胞胎，也意味著知恥而后勇，羞恥悔恨，跟正義勇敢相生相伴。 有些人可能糾結(jié)于姐姐射殺本地惡人時(shí)，男主已死，應(yīng)該不是虛幻，但不排除男主還在彌留之際。 還有一種可能，這只箭是導(dǎo)演替觀眾射出，懲罰惡人，也給電影畫(huà)上句號(hào)的一種拍攝手法。 現(xiàn)實(shí)其實(shí)是很殘酷的，善良懦弱的男主，可悲的死在金子旁邊，本地惡人殘忍的欺騙和害死了男主，最終一個(gè)人獲得了巨大的金子財(cái)富。沒(méi)有意外，沒(méi)有復(fù)仇，正義沒(méi)有伸張，黑暗終將來(lái)臨。 貪嗔癡 戒定慧 佛家講：貪嗔癡，乃人生三苦，至死方休。這個(gè)電影很好的詮釋了這一點(diǎn)。貪金，嗔人，癡守，毀滅了男主，令人唏噓。 貪嗔癡的對(duì)立面是戒定慧，自律淡泊，穩(wěn)定性情，理性智慧，才能拯救自己的墮落，超脫人生之苦。

從《碧海金沙》開(kāi)始，但凡五眼聯(lián)盟拍的淘金類(lèi)電影，所有人物都不得好死。

開(kāi)皮卡的壞老頭為了讓男主懷有希望，還另外買(mǎi)了部衛(wèi)星電話時(shí)不時(shí)的給男主灌雞湯，這個(gè)細(xì)節(jié)算是比較好的。

那個(gè)妹妹的出現(xiàn)充分說(shuō)明了多管閑事的下場(chǎng)。

最后姐姐為什么要?dú)⒌魤睦项^呢？無(wú)冤無(wú)仇的。

其實(shí)壞老頭可以直接開(kāi)皮卡撞死男主直接搞劃得來(lái)的，這樣既要裝又要立的，最后把自己的命也搭進(jìn)去了，活該！

之前抖音上看過(guò)解說(shuō)版的，所以這次看新鮮感并不強(qiáng)。

寫(xiě)在開(kāi)頭：本片的第一人選是曾經(jīng)主演過(guò)《阿凡達(dá)》和《終結(jié)者2018》的薩姆沃辛頓，他本來(lái)扮演的是扎克·埃夫隆的守金人的角色，因?yàn)闄n期原因和自身意愿推出。

一提到扎克埃夫隆，你的第一反應(yīng)可能跟我一樣，是《歌舞青春》里的小鮮肉，也是《鄰居大戰(zhàn)2》里的屎尿屁爛仔，亦或是《海灘護(hù)衛(wèi)隊(duì)》里的賣(mài)肉擔(dān)當(dāng)，這么些年就沒(méi)見(jiàn)過(guò)一部扎克·埃夫隆不赤裸著上半身的電影。更別提接過(guò)什么嚴(yán)肅題材的電影了?？赡苁巧夏昙o(jì)了，玩膩了，接下了今年的這一部《Gold》，決定磨練一把演技，屬實(shí)感人。

故事很簡(jiǎn)單，中東沙漠，一個(gè)掘金人和一個(gè)司機(jī)發(fā)現(xiàn)了戈壁中的一大坨金子，但是因?yàn)樘靥?，有?chē)也搬不動(dòng)。掘金人決定留在沙漠中看守，司機(jī)開(kāi)車(chē)去城中叫外援。就這樣，男主扎克埃夫隆在沙漠中開(kāi)始挑戰(zhàn)漫長(zhǎng)的生死護(hù)金之旅。

乍一看，這個(gè)故事太耳熟了，又像是《等待戈多》，不知道能不能盼來(lái)另一個(gè)人。又像是馬特·達(dá)蒙和卡西·阿弗萊克的那部由執(zhí)導(dǎo)過(guò)《心靈捕手》的名導(dǎo)格斯·范·桑特導(dǎo)演的不知所云的在沙漠中徒步的意識(shí)流之作《蓋瑞》，又有點(diǎn)《沙海漂流人》（巧的是，這部我隨口一提的電影，正是本片導(dǎo)演作為編劇的前作）的暴力成分。風(fēng)格又類(lèi)似于《生死之墻》+《亡命雷區(qū)》這樣發(fā)生在大漠戈壁中的封閉式空間下的所謂舞臺(tái)劇。這種小空間下的電影都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，全片大部分的視角注定搜索聚焦在男主角的身上的，可以說(shuō)就是男主角的獨(dú)角戲，怎么演，才能詮釋出一個(gè)角色的內(nèi)心深處從掙扎到釋然再到得救（解脫）的過(guò)程，這是最考驗(yàn)演員演技的時(shí)刻。

某種意義上，影片探討的不僅僅是表面意義上的掘金，他的深層含義其實(shí)更多的是對(duì)人性的探討，你是否愿意為了金子付出你的血與淚（生命），導(dǎo)演在不斷地向觀眾透露一個(gè)簡(jiǎn)單明了的道理：任何事情都有代價(jià)。享別人想不到的福，就得吃別人吃不到的苦。萬(wàn)事萬(wàn)物皆如此。

結(jié)局是什么？其實(shí)不重要，《Gold》這部電影，觀眾想看到的不僅僅是主角最后輕而易舉的成功獲得了金子，更重要的是想看到男主角經(jīng)歷生死考驗(yàn)的過(guò)程。人生也是如此，過(guò)程比結(jié)果或許更重要。

很無(wú)聊，邏輯就不通，所有角色都又蠢又傻，一堆人看了大呼人性，你們是真沒(méi)看過(guò)關(guān)于人性的好電影嗎？

很無(wú)聊，邏輯就不通，所有角色都又蠢又傻，一堆人看了大呼人性，你們是真沒(méi)看過(guò)關(guān)于人性的好電影嗎？

很無(wú)聊，邏輯就不通，所有角色都又蠢又傻，一堆人看了大呼人性，你們是真沒(méi)看過(guò)關(guān)于人性的好電影嗎？

馬克思說(shuō)，社會(huì)分工導(dǎo)致了私有制的誕生。

社會(huì)分工可以粗淺的理解為生產(chǎn)關(guān)系。馬克思的例子是，原始母系社會(huì)的時(shí)候，人類(lèi)因?yàn)樯聛?lái)母嬰時(shí)間長(zhǎng)，所以基本都知道自己母親是誰(shuí)，而不知道父親是誰(shuí)，也不需要知道。因?yàn)榈钟匀画h(huán)境的能力弱，母親又比下一代先來(lái)到世界上，所以天然的年輕一代就要聽(tīng)從母親們分配工作，去采集打獵，體力技術(shù)有限，得到的成果少，為了保證大家都能吃上點(diǎn)，就由母親們分配，自然而然的，因?yàn)閯趧?dòng)力和勞動(dòng)成果歸母親管理，她們就有權(quán)力。

采集變畜牧之后，男性在馴化和放牧方面有優(yōu)勢(shì)，牲畜產(chǎn)出的肉奶更多 ，男性管理畜牧，那么畜牧產(chǎn)生的勞動(dòng)果實(shí)就歸男性，男性就奪取了社會(huì)的控制權(quán)。

在金塊這個(gè)事情上，男主發(fā)現(xiàn)了金塊，金塊就屬于男主嗎？汽車(chē)男，在當(dāng)?shù)靥峁┻\(yùn)輸服務(wù)，熟悉機(jī)械設(shè)備的買(mǎi)賣(mài)租賃業(yè)務(wù)，他掌握了汽車(chē)和挖掘機(jī)，他就掌握了對(duì)金塊的開(kāi)掘和運(yùn)輸，金塊就是他的。

土著女，祖輩生長(zhǎng)在這塊土地上，具有比兩個(gè)外來(lái)男更嫻熟的狩獵技巧，男人可以挖掘金塊，土著女可以殺了所有人，拿走金塊。

男人是生產(chǎn)關(guān)系中最弱勢(shì)的一方。