嗚嗚嗚熬夜看完了第二集大半夜簡(jiǎn)直要瘋 一定要寫(xiě)點(diǎn)什么記錄一下心情（毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)語(yǔ)無(wú)倫次

亞修的魅力撐起全集 快停止散發(fā)你的魅力 你這個(gè)迷人的魅力球！

幾個(gè)一定要記錄的點(diǎn)

op和ed實(shí)在是出乎意料的好 雖然之前在b站loop了無(wú)數(shù)遍正片一出來(lái)還是有shock到 op有段歌詞驚人地塞林格的香蕉魚(yú)：它們甚至不知道自己是怎樣走入這個(gè)地步的

尤其是ed 黑暗中的獨(dú)行與掙扎 交織的紅藍(lán)糅合成為相依跳動(dòng)的左右心房 不會(huì)有比這更好的比喻了（最后幾秒的亞修太美了

英二撐桿跳這段就必須要吹一波MAPPA了

畢竟是亞修開(kāi)始賞識(shí)英二的經(jīng)典分鏡 制作組果然會(huì)把重點(diǎn)放在這里

因?yàn)槭乔宄?從人物的臉上能看出來(lái)天在一點(diǎn)一點(diǎn)地變亮 英二越過(guò)高墻的那一瞬 曙光乍破 墻下的亞修和史基普也染了一層暖色 那個(gè)和太陽(yáng)一同躍起的身影也作為自由的象征刻在了亞修眼里（眼睛里的憧憬是不會(huì)騙人的 我爆哭

"他飛上空中逃走了。"

"你真好啊，能像這樣跳起來(lái)。"

英二就這樣出現(xiàn)在了亞修的世界里 成為了亞修余生都在追逐和守護(hù)的希望和曙光

以及撐桿跳真的畫(huà)的太好看了（MAPPA：老子滑冰都畫(huà)過(guò)了什么畫(huà)不出來(lái)！

這集標(biāo)題也是海明威的短篇 怕不是要海明威＋塞林格到底了 不知道MAPPA最后會(huì)不會(huì)改原作結(jié)局

光之庭里吉田秋生說(shuō)過(guò) 兩個(gè)人并非單一的情愛(ài)關(guān)系 而是屬于靈魂上互為救贖的依靠 他們有著各自沒(méi)有的東西

照這個(gè)節(jié)奏下去很可能還是忠于原著 真讓人心累

我現(xiàn)在什么都不想干只想敲碗等第三集

只要你看香蕉魚(yú) 我們就是永遠(yuǎn)的朋友（握手.jpg

看大家基本都是對(duì)其劇情贊不絕口的評(píng)論所以去補(bǔ)的...看完之后，怎么說(shuō)呢，其實(shí)是有那么一丟丟失望的。

山貓一樣存在的亞修，在遇到與自己截然不同的英二后，如同灰暗的生命中照進(jìn)了一束陽(yáng)光。他第一次擁有了渴望的東西?？释杂?，渴望和英二自由的活著。因此和現(xiàn)實(shí)反抗，最后懷揣著自由走向毀滅。

但是他的毀滅真的是必要的嗎？

雖然看了很多影評(píng)，也在某乎上瀏覽了相關(guān)問(wèn)題與回答，還自我暗示了很久，但是我本身還是無(wú)可避免地覺(jué)得，亞修的毀滅是多余的。有“故意賺眼淚”的嫌疑。

且吐槽中間長(zhǎng)達(dá)十多集的“你被抓完我被抓”循環(huán)的劇情...單單關(guān)于“靈魂伴侶”題材的作品，我本人或多或少是有些涉獵的，小說(shuō)也好游戲也好，其中不乏劇情比banana強(qiáng)得多的、設(shè)定比它好的。

比如我隨便舉個(gè)栗子，新田太太的《冬之蟬》，同樣是地位、立場(chǎng)差異巨大的兩人，惺惺相惜成為摯友，但我覺(jué)得《冬之蟬》的劇情安排還有矛盾沖突上都合理很多。但是banana里有些地方就有些唐突。（看到后面我已經(jīng)不在意他們的行動(dòng)到底是什么目的了。）

關(guān)于“毀滅”，悲劇就是把美好的東西毀滅給你看。也是劇情的淚點(diǎn)。肖達(dá)的毀滅說(shuō)實(shí)話我還是有些許觸動(dòng)的，但是后面亞修的毀滅，我真的覺(jué)得很唐突。就像吃飯吃到石子一樣，膈應(yīng)。就算你再怎么 跟我分析亞修的心理，我也覺(jué)得這樣不太行。以至于我憋了半天一滴眼淚都沒(méi)癟出來(lái)，心情也沒(méi)有像大多評(píng)論里說(shuō)的那樣沉重。硬要說(shuō)的話就是有些驚訝。

就像是和巨龍作戰(zhàn)，獲得勝利的勇者，爬到城堡頂樓迎接公主，結(jié)果不慎跌落摔死，這樣的感覺(jué)。

內(nèi)心毫無(wú)波動(dòng)，甚至有點(diǎn)想笑.jpg

與之不同的，游戲《sweet pool》里所描繪的毀滅，我足足一個(gè)月才緩過(guò)來(lái)。

《甜池》里，即便打出所有結(jié)局也找不到he。但是這些結(jié)局并不是為了悲劇而悲劇的，而是順著事情的發(fā)展，它注定會(huì)變成這樣的。

悲劇本身，是因?yàn)橹朗潜瘎。菬o(wú)法挽回，只能目睹它走向毀滅，那種無(wú)力感，才會(huì)打動(dòng)人心。而不是和三流青春小說(shuō)一樣，大團(tuán)圓之時(shí)突然來(lái)個(gè)主角暴斃，就是悲劇的。

最后，有關(guān)黑幫和監(jiān)獄元素的ACG作品，尤其是女性向的，我看了不少。所以對(duì)banana里那些相關(guān)的情節(jié)（還有明顯的性暗示情節(jié)？）我的內(nèi)心是毫無(wú)波動(dòng)的。因?yàn)槭裁雌孑舛家?jiàn)識(shí)過(guò)了，所以全世界男性都對(duì)男主角的屁股感興趣這件事，我懶得計(jì)較了。

01 塞林格--《逮香蕉魚(yú)的最佳日子》

02 海明威--《在異鄉(xiāng)》

03 海明威--《渡河入林》

04 菲茨杰拉德--《人間天堂》

05 沃爾夫--《從死亡到清晨》

06 菲茨杰拉德--《我遺失的城市》

07 菲茨杰拉德--《富家子弟》

08 海明威--《陳腐的故事》

09 澤爾達(dá)·菲茨杰拉德--《給我留下華爾茲》

10 菲茨杰拉德--《重返巴比倫》

11 菲茨杰拉德--《漂亮冤家》

12 海明威--《有錢(qián)人和沒(méi)錢(qián)人》

13 海明威--《乞力馬扎羅山的雪》

14 菲茨杰拉德--《夜色溫柔》

15 海明威--《伊甸園》

16 菲茨杰拉德--《可憐的孔雀》

17 海明威--《殺手》

18 海明威--《島在灣流中》

19 菲茨杰拉德--《冰宮》

20 威廉·?？思{--《沒(méi)有被征服的》

21 海明威--《打不敗的人》

22 威廉·福克納--《我彌留之際》

23 海明威--《喪鐘為誰(shuí)而鳴》

24 塞林格--《麥田里的守望者》

其實(shí)看書(shū)單整個(gè)故事的基調(diào)都奠定了，立個(gè)flag看完再來(lái)分析。

嚴(yán)重劇透，慎入，慎入。。。

補(bǔ)完了漫畫(huà)才覺(jué)得現(xiàn)在的自己有些發(fā)言權(quán)，同時(shí)也在懊悔，怎么這么晚才接觸到這部作品。

亞修真的是個(gè)很奇妙的存在，所有形容美好事物的詞都能套用在他身上，美麗，機(jī)敏，優(yōu)雅，不屈……仿佛他是無(wú)所不能的，而漫畫(huà)里的種種情節(jié)恰巧都在極力證明這個(gè)觀點(diǎn)。

這樣BUG一般的設(shè)定，顯得與漫畫(huà)里所構(gòu)建的大環(huán)境格格不入，我認(rèn)為亞修不只是一個(gè)單純的人設(shè)，他更像是作者的某種幻想和寄托，來(lái)反抗這個(gè)現(xiàn)實(shí)而殘酷的骯臟世界。

或許正是因?yàn)樽髡邔?duì)亞修存有這樣的憐愛(ài)和眷顧，所以他才必須承擔(dān)得更多。

結(jié)局，也是顯而易見(jiàn)的。

亞修太完美，完美到不屬于這個(gè)世界，而這個(gè)世界同樣也配不上他，所以讓時(shí)間定格在他最美好的那一刻，也許才是這個(gè)故事最好的結(jié)局。

以上是我看完主線漫畫(huà)，費(fèi)了好大的勁才說(shuō)服自己的觀點(diǎn)。

但是當(dāng)看到《光之庭》的時(shí)候，又再一次產(chǎn)生了動(dòng)搖。

對(duì)于亞修和整個(gè)故事來(lái)說(shuō)是最好的結(jié)局，那么英二呢，對(duì)于英二來(lái)說(shuō)這個(gè)結(jié)局會(huì)不會(huì)太殘忍了點(diǎn)？

最初，亞修或許是從英二身上看到了許多他所羨慕的東西，所以才對(duì)他有了各種破例。

英二的單純，是亞修曾經(jīng)所擁有的，而英二的自由又是他畢生所追求的。于是當(dāng)英二要用槍跟他一起戰(zhàn)斗的時(shí)候，亞修說(shuō)什么也不肯，他必須保護(hù)好英二的那份純粹，那是他的寄托，他的希望。

——“殺人犯有我一個(gè)人就夠了”！

再然后，亞修一遍一遍地問(wèn)著“你怕我嗎”，“你怕我嗎”，得到的都是讓人溫暖又心安的答案，兩人的羈絆無(wú)疑在這過(guò)程中開(kāi)始加深。

亞修從小就經(jīng)歷著可怕的性侵，即使成長(zhǎng)到現(xiàn)在，很多時(shí)候依舊難以逃脫，但是為了活下去，他慢慢將自己的美貌當(dāng)作武器。

漫畫(huà)里有好幾次同各種反派的對(duì)峙，對(duì)方往往以這個(gè)的話題來(lái)動(dòng)搖亞修的心智，而亞修每次的反應(yīng)都很激烈，即便是令人聞風(fēng)喪膽的街頭團(tuán)伙老大，可這個(gè)男孩畢竟才只有十七歲。深埋在心底難以啟齒的噩夢(mèng)，又怎會(huì)如此輕易釋?xiě)眩?/p>

但幸運(yùn)的是，亞修在無(wú)人察覺(jué)之際的脆弱與無(wú)助，恰恰都被英二所捕捉到。正如辛在《光之庭》中所說(shuō)“對(duì)于別人發(fā)出的微弱求救信號(hào)，感覺(jué)總是很敏銳，只有你，才能體會(huì)到亞修的痛苦”。

于是，明明是那么膽小，會(huì)因?yàn)槔鲜蠖鴩樀猛弁鄞蠼械哪泻⒃跇屃謴椨曛姓玖顺鰜?lái)，決心要好好守護(hù)那個(gè)看起來(lái)比他強(qiáng)大得多的人。

我始終認(rèn)為亞修跟英二是相互救贖的關(guān)系。

亞修一直在反抗著命運(yùn)，不屈服于任何人對(duì)他的支配，即使精疲力盡也在極力思考著如何保命。他總將事情朝最壞的方面考慮，因?yàn)檫@樣才最有可能捕捉到生機(jī)。

可是英二不求回報(bào)的付出和陪伴，讓亞修漸漸明白人生并不是只有斗爭(zhēng)，它還有納豆、稀飯、豆腐三明治這樣的存在，還有一個(gè)在街上不需要配槍的自由國(guó)度。他開(kāi)始憧憬和向往曾經(jīng)與他而言遙遠(yuǎn)又陌生的平靜生活，即便是日復(fù)一日，沉浸在柴米油鹽中也沒(méi)有關(guān)系。

亞修時(shí)刻緊繃的神經(jīng)，終于在英二面前卸得毫無(wú)防備，這對(duì)他來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一種救贖。

而英二呢，因?yàn)樵诼殬I(yè)運(yùn)動(dòng)生涯上遇到瓶頸而產(chǎn)生迷茫，但看到亞修為了自由，為了活下去所做的努力和犧牲，開(kāi)始了自我反思。他明白了半途而廢是最差勁的行為，即使深知自己處于危險(xiǎn)之中，也要堅(jiān)定不移地守護(hù)在亞修身邊。

他變得勇敢，敢于正視自己之前一直不敢面對(duì)或者是感到困惑的東西。

他笨拙地表白，將機(jī)票與滿(mǎn)是思念之情的信件通過(guò)辛轉(zhuǎn)交給亞修，期盼著能與對(duì)方重聚。

他告訴亞修，命運(yùn)是可以被改變的，就算是自己的命運(yùn)因?yàn)樗淖?，他也心甘情愿?/p>

再然后，一切仿佛又回到了原點(diǎn)。

盡管過(guò)了七年，依舊不敢靠近市立圖書(shū)館，對(duì)著背影與亞修相似的人會(huì)瞬間激動(dòng)而后失落。將所有關(guān)于亞修的照片藏起來(lái)，只在夜深人靜的時(shí)候獨(dú)自對(duì)著它們流淚。

我最初認(rèn)為這樣的結(jié)局于英二而言是極其殘忍的，可是直到看到故事的最后，看見(jiàn)英二終于將亞修的照片掛到了自己的攝影展上，才明白之前的諸多不滿(mǎn)在這部作品的立意面前是如此膚淺，起起伏伏了許多天的低落情緒也終于得以釋?xiě)选?/p>

在偌大的思念面前，無(wú)限壓抑的情感或者小心翼翼藏起的相片都顯得毫無(wú)意義，既然不想遺忘，根本無(wú)法遺忘，那不如就坦誠(chéng)地去懷念吧。

只有正視，才能深刻體會(huì)到有關(guān)那人的回憶雖是悲傷，可又令人感到無(wú)比幸福和滿(mǎn)足。觸景生情，再也不是逃避回憶的借口。

所以直到最后的最后，亞修都在救贖著英二呀！

其實(shí)漫畫(huà)我大概都有好多年沒(méi)翻過(guò)了而且也不在手邊，但是這幾天看到開(kāi)始逐漸有人討論這部動(dòng)畫(huà)改編，有一些忍不住想要說(shuō)的話。

說(shuō)到原作者吉田秋生，她被大友克洋影響，是站在“電影式表達(dá)”前端的人。 稱(chēng)她為作品最適合改編成真人影視的漫畫(huà)家，我想沒(méi)有人會(huì)反對(duì)，事實(shí)也如此，吉田秋生在進(jìn)入成熟期之后的漫畫(huà)，除了題材敏感的《像河流一樣》（河よりも長(zhǎng)くゆるやかに）之外，都產(chǎn)生了真人媒體版本，而且都不是一時(shí)應(yīng)付隨意的商業(yè)作品，最近的一部，則是由是枝裕和導(dǎo)演，綾瀨遙，長(zhǎng)澤雅美，夏菜和廣瀨鈴主演的海街物語(yǔ)。

Banana fish即使在吉田秋生的作品里也是一部地位特殊的作品，不僅是容量最長(zhǎng)，見(jiàn)證她的畫(huà)風(fēng)和編劇變化，其實(shí)還有一點(diǎn)就是，在這部作品中，她的尖銳性既達(dá)到了頂峰，同時(shí)也迎來(lái)了終結(jié)。而這個(gè)尖銳性，大概是現(xiàn)在的讀者觀眾最難以理解的東西。

我在讀過(guò)banana fish好幾年后開(kāi)始看的美劇，一部叫做the wire，講述了Baltimore市的警察和毒梟之間的故事，一部叫OZ，講監(jiān)獄的故事，這些美劇令我覺(jué)得有趣的是，不僅其中映射現(xiàn)實(shí)的部分令我覺(jué)得觸動(dòng)，我也在故事中讀到了某些我似乎很早就接觸過(guò)的東西，而這些東西，就藏在banana fish這個(gè)故事里。非常不可思議的，bananafish的世界觀與這些美劇的世界觀高度融洽。我并不是說(shuō)吉田秋生的作品完美，但是在80年代的日本，一個(gè)少女漫畫(huà)家對(duì)美國(guó)社會(huì)的精準(zhǔn)描述，已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)令人吃驚的地步。這也是為什么坂本龍一覺(jué)得驚訝的地方。

因此，banana fish其實(shí)是一個(gè)在極其寫(xiě)實(shí)的背景下發(fā)生的故事，這個(gè)故事里發(fā)生的毒品，殺人，兒童性虐待，黑幫紛爭(zhēng)，黑暗的司法體系，背后隱約出現(xiàn)的政治生態(tài)，并不是虛構(gòu)故事中讓人提神醒腦，為虐而虐的東西，這是現(xiàn)實(shí)，這是遠(yuǎn)離大部分觀眾卻又真實(shí)存在的現(xiàn)實(shí)。即使曾經(jīng)有那么一些作品隱約提及，也并不曾像這個(gè)作品那么直白的攤開(kāi)給你看。所謂的好人，不過(guò)是無(wú)力的虛無(wú)的偽善的人類(lèi)。從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，這部作品和浦澤直樹(shù)的monster，20世紀(jì)少年，是相似的。

也因?yàn)檫@個(gè)現(xiàn)實(shí)過(guò)于的強(qiáng)大，所以吉田秋生賦予了Ash超越一般人的超強(qiáng)的能力，也給了他值得信任的知己和伙伴，Ash的強(qiáng)大是這個(gè)故事中唯一的幻像。他脆弱的戰(zhàn)斗著，試圖與一個(gè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)一般人能力強(qiáng)大的存在戰(zhàn)斗著，無(wú)數(shù)次的被摧殘和被碾壓，也驕傲的戰(zhàn)斗，期待著破曉的來(lái)臨。

然后是Ash和英二，這兩個(gè)人到底是什么樣的感情呢，我覺(jué)得并不需要太去分辨比較好，我覺(jué)得形式化對(duì)這兩個(gè)人來(lái)說(shuō)是多余的，因?yàn)槿绻孕问蕉?，他們本?lái)就不會(huì)相遇，也沒(méi)有需要與對(duì)方同行的理由。但是這個(gè)故事給了他們一個(gè)邂逅，就好像命運(yùn)的捉弄一樣，并不需要太明確的考量，這本來(lái)就是一個(gè)不可思議，也可能是一場(chǎng)災(zāi)難。并不是所有的相遇都會(huì)是好事，但是這刻骨銘心。

然后是Ash，Ash，River，River，River。 吉田秋生因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中Rive Phenix的死賜死了故事中的Ash，人是可以堅(jiān)強(qiáng)的活下去的，可是他卻不行。有些人可能命中如此，注定死于青春。這個(gè)與生理的壽命長(zhǎng)短無(wú)關(guān)。他那么耀眼，近乎一場(chǎng)幻覺(jué)，那么睿智，如同百歲老人，可是他卻無(wú)所寄托。他所在的世界里充斥著太多的雜音，而他卻無(wú)法離開(kāi)。從一開(kāi)始，他就沒(méi)有選擇離開(kāi)的權(quán)力。他的魅力就像是蝴蝶在人掌中的掙扎那么真實(shí)的美麗，但是卻要凝固在一瞬間。

吉田的殘忍也許也是一種溫柔，是一種如同秋夜如水一般的溫柔，有一些悲劇其實(shí)注定難免，那么起碼停留在最溫柔的一刻，光之庭院也好，英二的思念也好，都是那么的平靜而緩緩地繼續(xù)，如同所有的河流，也許骯臟也許清澈，在最開(kāi)始的時(shí)候，總是湍急的，激烈的涌動(dòng)過(guò)，而最后則將匯入大海，將所有的黑暗沉入海底。

那么，是否能夠有破曉的來(lái)臨呢？在地球的所有的角落，都會(huì)有黑暗的降臨，也都會(huì)有黎明。即使是到達(dá)了南極的極夜。曾有人說(shuō)過(guò)，吉田秋生的河よりも長(zhǎng)くゆるやかに和秋元康作詞，美空云雀所演唱的川の流れのように，本質(zhì)都是一樣的時(shí)代精神，只是我們終將失去的，是那最美好的部分罷了。

注：

1 沒(méi)標(biāo)（豆瓣）的簡(jiǎn)介均由我自己概括，不保證準(zhǔn)確性。

2 譯名首選我自己手頭的，沒(méi)有的就用豆瓣上標(biāo)記人數(shù)較多或約定俗成的。

01 A perfect Day for Bananafish

《逮香蕉魚(yú)的最佳日子》塞林格短篇小說(shuō)

用隱晦的方式講述戰(zhàn)后歸來(lái)的主人公精神崩潰的過(guò)程。

02 In Another Country

《在異鄉(xiāng)》海明威短篇小說(shuō)

一名因傷退下前線的美國(guó)士兵，在意大利進(jìn)行康復(fù)治療。在那里，他認(rèn)識(shí)了一些同樣在接受治療的當(dāng)?shù)厥勘?，其中包括一位少校?/p>

03 Across the River and Into the Trees

《過(guò)河入林》海明威長(zhǎng)篇小說(shuō)

參加過(guò)兩次世界大戰(zhàn)的主人公在戰(zhàn)后不久重訪當(dāng)年負(fù)傷的地點(diǎn)。他去威尼斯游玩，與朋友們一起打野鴨子，并與美麗的意大利姑娘發(fā)生了一段毫無(wú)功利目的的純真愛(ài)情。（豆瓣）

04 This Side of Paradise

《人間天堂》菲茨杰拉德長(zhǎng)篇小說(shuō)

小說(shuō)以作者自己的求學(xué)和海外生活為原型，描述了主人公從預(yù)備學(xué)校到大學(xué)，再經(jīng)歷第一次世界大戰(zhàn)的經(jīng)歷，精彩再現(xiàn)了“迷惘一代”的精神面貌，作者以栩栩如生的筆觸，捕捉到這個(gè)瘋狂縱樂(lè)的時(shí)代背后的哀傷情緒。（豆瓣）

05 From Death to Morning

《從死亡到早晨》托馬斯·伍爾夫短篇小說(shuō)集

包含多個(gè)短篇但沒(méi)有同名篇目。

06 My Lost City

《我遺失的城市》菲茨杰拉德短篇小說(shuō)

這是一篇帶有自傳色彩的文本，講述主人公少年時(shí)代急切地想要融入流光溢彩的紐約都會(huì)生活，起先落魄，又被捧上高壇。最終，紐約生活的光鮮外殼和青春一同破碎遺失。

07 The Rich Boy

《闊少爺》菲茨杰拉德短篇小說(shuō)

出身富貴人家的主人公與摯愛(ài)分分合合，遭受打擊之后從此對(duì)愛(ài)情與人生感到幻滅。

08 Banal Story

《平庸的故事》海明威短篇小說(shuō)

主人公在自己的房間里讀著小冊(cè)子，思緒隨之飄忽不定，與此同時(shí)，一位斗牛士正在自己的家中死去。

09 Save me the Waltz

《給我留下華爾茲》澤爾達(dá)·菲茨杰拉德長(zhǎng)篇小說(shuō)

本書(shū)故事原型是菲茨杰拉德夫婦的愛(ài)情、婚姻和危機(jī)，以及澤爾達(dá)自己對(duì)個(gè)人價(jià)值的追求。該小說(shuō)在國(guó)外一直是菲茨杰拉德研究的一項(xiàng)重要內(nèi)容。美國(guó)菲茨杰拉德研究專(zhuān)家丹·派珀教授認(rèn)為“《給我留下華爾茲》和《夜色溫柔》在當(dāng)代文學(xué)史上構(gòu)成了一對(duì)最不尋常的夫妻篇，兩本書(shū)分別從妻子和丈夫的角度對(duì)同一段婚姻進(jìn)行了紀(jì)實(shí)性描寫(xiě)?！?（豆瓣）

10 Babylon Revisited

《重返巴比倫》菲茨杰拉德短篇小說(shuō)

主人公曾經(jīng)花天酒地，過(guò)著紙醉金迷的生活，對(duì)家庭不聞不問(wèn)。隨著股市崩盤(pán)，他迷途知返，決定回到巴黎爭(zhēng)取女兒的撫養(yǎng)權(quán)。

11 The Beautiful and Damned

《美麗與毀滅》菲茨杰拉德長(zhǎng)篇小說(shuō)

一對(duì)新婚夫婦——安東尼?帕奇和葛羅麗亞——講究而拘謹(jǐn)遇上輕挑又浪漫，像是紅茶加巧克力的組合；他們追求奢侈華麗的上流生活，依憑上一輩的財(cái)富不事生產(chǎn)，終日紙醉金迷。（豆瓣）

12 To Have and Have Not

《有錢(qián)人和沒(méi)錢(qián)人》海明威長(zhǎng)篇小說(shuō)

該書(shū)分為《春》、《秋》、《冬》三部分。形象地表現(xiàn)了哈里摩根這個(gè)“個(gè)人主義者”失敗的一生。（豆瓣）

13 The Snows of Kilimanjaro

《乞力馬扎羅山上的雪》海明威短篇小說(shuō)

在打獵時(shí)，主人公因腿部受傷感染瀕臨死亡。過(guò)往的愛(ài)情與戰(zhàn)爭(zhēng)的記憶、對(duì)乞力馬扎羅山純白峰頂?shù)幕糜X(jué)與死神一同到來(lái)。

14 Tender is the Night

《夜色溫柔》菲茨杰拉德長(zhǎng)篇小說(shuō)

來(lái)自美國(guó)中西部的迪克?戴弗才華出眾，是一名前途無(wú)量的年輕心理學(xué)家。他愛(ài)上了前來(lái)就醫(yī)的美國(guó)富翁之女——因與父親亂倫而患上精神病的尼科爾?沃倫，并和她結(jié)婚了?；楹?，妻子精神狀況的反復(fù)無(wú)常耗盡了他的精力，奢侈的生活方式蠶食了他固有的道德觀念，在這雙重壓力下，迪克開(kāi)始酗酒，并與一個(gè)女影星產(chǎn)生了愛(ài)情糾葛，而尼科爾則選擇和闊少爺湯米尋歡作樂(lè)。（豆瓣）

15 The Garden of Eden

《伊甸園》海明威長(zhǎng)篇小說(shuō)

美國(guó)青年作家戴維在20年代中和妻子凱瑟琳從巴黎到法國(guó)南部地中海海濱度蜜月，沉醉在浪漫的性愛(ài)生活中。戴維想繼續(xù)寫(xiě)作，妻子卻只想及時(shí)行樂(lè)，找發(fā)型師把頭發(fā)鉸短，甚至在結(jié)識(shí)外國(guó)姑娘瑪麗塔后，慫恿丈夫愛(ài)她，三人投入了危險(xiǎn)的性愛(ài)游戲中。（豆瓣）

16 Lo, the Poor Peacock

《可憐的孔雀》菲茨杰拉德短篇小說(shuō)

富商之家瀕臨破落，父親不得不一邊照顧久病的妻子，一邊縮減自己和女兒的生活開(kāi)支。在這個(gè)過(guò)程中，女兒似乎迅速成長(zhǎng)。

17 The Killers

《殺手》海明威短篇小說(shuō)

兩個(gè)不速之客來(lái)到一家快餐廳，他們的目的是謀殺一名經(jīng)常在這里用餐的?？?。餐廳侍從試圖警告這名客人。

18 Islands in the Stream

《島在灣流中》海明威長(zhǎng)篇小說(shuō)

畫(huà)家托馬斯歷經(jīng)坎坷，先后有過(guò)兩次婚變，婚后所生三子均歸前妻撫養(yǎng)。他熱愛(ài)自己的事業(yè)和孩子，常常陪孩子出海釣魚(yú)，父子之間感情深厚。不幸的是兩個(gè)兒子死于車(chē)禍，僅剩的一個(gè)兒子又在二戰(zhàn)中犧牲。最后，托馬斯決定放下畫(huà)筆，拋卻個(gè)人悲歡，投身于反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的洪流中。（豆瓣）

19 Ice Palace

《冰宮》菲茨杰拉德短篇小說(shuō)

因?yàn)橄蛲鼜V闊的世界，成長(zhǎng)在美國(guó)南方的女主人公與一名北方人訂婚。然而，在拜訪未婚夫家鄉(xiāng)的時(shí)，南北方的環(huán)境與文化差異讓她感到格格不入。

20 The Unvaquished

《沒(méi)有被征服的》福克納系列小說(shuō)

這部“系列小說(shuō)”對(duì)于了解?？思{的“約克納帕塔法世系”起到入門(mén)作用。福克納筆下南方人的種種矛盾都與這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。小說(shuō)從巴耶德十二歲寫(xiě)起，一直寫(xiě)到他二十四歲，主要寫(xiě)了沙多里斯家兩代人的事。通過(guò)他、他的家族與他周?chē)娜说墓适?，我們可以看到美?guó)南方內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期與重建時(shí)期的一幅幅圖景。（豆瓣）

21 The Undefeated

《沒(méi)有被斗敗過(guò)的人》海明威短篇小說(shuō)

負(fù)傷的過(guò)氣斗牛士堅(jiān)持重返沙場(chǎng)。

22 As I Lay Dying

《我彌留之際》福克納長(zhǎng)篇小說(shuō)

艾迪是本德倫家5個(gè)孩子的母親，她要求丈夫安斯在她死后將她的尸體運(yùn)到杰弗生與娘家人葬在一起。但是，仿佛老天有意捉弄，艾迪死時(shí)恰逢大雨傾盆，次子達(dá)爾與另一個(gè)兒子朱維爾駕駛著全家唯一的運(yùn)輸工具——一輛破舊的馬車(chē)離家掙錢(qián)在外。3天后，被大雨耽擱的馬車(chē)終于載著艾迪的尸體，踏上了通往40英里外的杰弗生的道路。（豆瓣）

23 For Whom the Bell Tolls

《喪鐘為誰(shuí)而鳴》海明威長(zhǎng)篇小說(shuō)

美國(guó)青年羅伯特·喬丹在大學(xué)里教授西班牙語(yǔ)，對(duì)西班牙有深切的感情。他志愿參加西班牙政府軍，在敵后搞爆破活動(dòng)。為配合反攻，他奉命和地方游擊隊(duì)聯(lián)系，完成炸橋任務(wù)。（豆瓣）

24 The Catcher in the Rye

《麥田里的守望者》塞林格長(zhǎng)篇小說(shuō)

“我將來(lái)要當(dāng)一名麥田里的守望者。有那么一群孩子在一大塊麥田里玩。幾千幾萬(wàn)的小孩子，附近沒(méi)有一個(gè)大人，我是說(shuō)-——除了我。我呢。就在那混帳的懸崖邊。我的職務(wù)就是在那守望。要是有哪個(gè)孩子往懸崖邊來(lái)，我就把他捉住——我是說(shuō)孩子們都是在狂奔，也不知道自己是在往哪兒跑。我得從什么地方出來(lái)，把他們捉住。我整天就干這樣的事，我只想做個(gè)麥田里的守望者?！?/p>