現(xiàn)實(shí)主義題材，本應(yīng)全是干貨，案件偵查、取證、形成證據(jù)鏈條等，結(jié)果沒(méi)過(guò)幾集就跑偏了，感情戲太多，現(xiàn)實(shí)點(diǎn)說(shuō)，真發(fā)生劇里那種事兒，子蒙又是在那種環(huán)境下成長(zhǎng)的，還會(huì)跟鄒桐產(chǎn)生感情？強(qiáng)行湊劇情的成分有點(diǎn)兒明顯。其實(shí)在6到7集左右開始，我就一直在期待下面翻案的劇情，結(jié)果各種感情戲和小插曲一堆一堆的來(lái)，我反正對(duì)這些是沒(méi)興趣，要不改成因愛之名？？？

太難看了啊 要不是我想知道到底是咋回事

咋能用這么好的框架，拍了這么個(gè)爛劇啊

劇本臺(tái)詞是每天拍的時(shí)候現(xiàn)寫的嗎

演員長(zhǎng)的不好看就算了，演的好也行，導(dǎo)演好像根本不知道該怎樣塑造每個(gè)角色。浪費(fèi)演員，浪費(fèi)框架。每個(gè)人性格都表面的讓人生氣。拍不好可以不拍，關(guān)鍵沒(méi)看到想拍好的意思。

每個(gè)角色的臺(tái)詞和行為都不知所謂，沒(méi)有內(nèi)在動(dòng)機(jī)支持，看的人無(wú)語(yǔ)。

葛晴能不能趕緊領(lǐng)盒飯??！實(shí)在看不下去了！看不下去不是因?yàn)榻巧O(shè)定，而是演葛晴這個(gè)演員實(shí)在讓人無(wú)法直視??！滿臉沒(méi)有一處沒(méi)動(dòng)刀子也就算了，您倒是整的好看些?。『?jiǎn)直就是一個(gè)模具扣在了臉上，每個(gè)器官都假的發(fā)指啊！再加上那夸張的美瞳，每次這個(gè)演員出場(chǎng)都逼的人閉眼睛??！導(dǎo)演這是從什么堆里扒拉出來(lái)的演員啊？！為什么要讓這樣要什么沒(méi)什么的人來(lái)污染觀眾的眼睛??！導(dǎo)演以后能擦亮眼睛么？！李小冉還是不錯(cuò)的，只是她這個(gè)年齡不適合演18歲左右的青春派了，青少年的鄒桐她演出來(lái)還是有違和感的。她的容貌和氣質(zhì)還是更適合干練一些的角色。至于編劇，請(qǐng)問(wèn)你當(dāng)觀眾都是傻子么？批著法制的外衣，演著狗血的感情戲？！前兩集是目不轉(zhuǎn)睛看的，后面全是低頭玩手機(jī)，偶爾抬頭邊聽邊看的，甚至每天看看下集預(yù)告就足夠了解劇情了。其他的，比如生硬的廣告植入，拖沓無(wú)聊的劇情，都不想說(shuō)什么了，導(dǎo)演請(qǐng)好好反思吧…這劇確實(shí)火不了，因?yàn)楦唛_低走，只是可惜了一些老戲骨了…

故事還算真實(shí)。沒(méi)有那些華麗的鏡頭，普普通通，平平常常，卻透著無(wú)奈和唏噓。命運(yùn)就是這樣弄人… 一場(chǎng)冤假錯(cuò)案徹底的改變了這一家人，所有的人都是這樣無(wú)辜。毫無(wú)反抗能力被命運(yùn)戲弄。而那些造成這一切的人，還是高高在上，毫無(wú)同理心的自詡是正義的，生活在陽(yáng)光中的人的姿態(tài)去批判這那些墮入黑暗的人。女孩天真爛漫的愛情的確給黑暗中的人一道彌足珍貴的陽(yáng)光。可是四年后，男孩還是那個(gè)在黑暗里掙扎的人。和四年前一樣還是那個(gè)想拼命抓住那最后一道陽(yáng)光的人，他沒(méi)有變… 變的是女孩，她遵從了世俗，徹底的站回了陽(yáng)光里，關(guān)閉了最后一道陽(yáng)光。和那些高高在上的人一樣去批判黑暗中的人，還堂而皇之告訴他世界還有善良還值得愛，多虛偽呀！國(guó)產(chǎn)劇里即使是這么好的一個(gè)故事，都充斥著偽善，缺乏人文關(guān)懷?？吹萌诵睦锢浔?，不能打動(dòng)人… 即使最后沉冤得雪，又有什么意義呢？

傳媒內(nèi)參導(dǎo)讀：《因法之名》，平反冤假錯(cuò)案的鮮明題材，既填補(bǔ)了市場(chǎng)空白，又在差異化中求生存，是一次對(duì)法治題材大膽的升級(jí)嘗試。

“我猜兇手是袁麗芳的男朋友，當(dāng)時(shí)他說(shuō)話表情很滲人”“法醫(yī)老陳怪怪的，不然為什么沒(méi)有把檢驗(yàn)結(jié)果上報(bào)？”“不會(huì)是陳謙和吧？一直在突出他和妻子之間的矛盾”……誰(shuí)殺害了柳莎莎？關(guān)于兇手的猜想，正讓熱衷于燒腦懸疑的網(wǎng)友無(wú)法自拔。

很難想象，從低調(diào)播出引發(fā)觀眾大猜想，對(duì)于正在北京衛(wèi)視熱播的電視劇《因法之名》來(lái)說(shuō)，只用了不到一周的時(shí)間。更讓人意想不到的是，這部引發(fā)觀眾猜想熱情的還是一部聚焦平反冤假錯(cuò)案的主旋律劇。這讓人不禁納悶，這部劇如何讓題材敏感的法治題材帶著鐐銬起舞，兼具題材深度和大眾接受度，從而為不同層次觀眾帶來(lái)觀看的爽感呢？

快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)

“燒腦”劇情引發(fā)網(wǎng)友大猜想

作為國(guó)內(nèi)首部以平反冤假錯(cuò)案為題的電視連續(xù)劇，《因法之名》開篇直奔主題，直接以回憶的方式將觀眾帶回到17年前的一起離奇殺人案件中。知名主持人柳莎莎被殺，社會(huì)上頓時(shí)流言四起，作為案件的負(fù)責(zé)人刑警葛大杰面臨空前的辦案壓力。隨著調(diào)查的深入，線索不斷豐富，一件命案也由此牽扯出錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系。

對(duì)于一名在當(dāng)?shù)睾苡忻麣獾闹鞒秩?，她平時(shí)接觸了哪些人，可能會(huì)和什么人結(jié)怨；就作案手法來(lái)說(shuō)，死者是窒息后被割破頸動(dòng)脈，又被偽裝成引爆煤氣自殺的，兇手這么做是蓄謀已久，還是臨時(shí)起意；當(dāng)時(shí)，在所有證據(jù)都指向許志逸殺害柳莎莎時(shí)，法醫(yī)老陳為什么隱藏了指紋這個(gè)關(guān)鍵證據(jù)，老陳是否知情，還是他就是兇手呢？

在案件抽絲剝繭，層層推進(jìn)的過(guò)程中，線索人物不斷涌現(xiàn)，讓劇情故事展現(xiàn)出了充滿無(wú)限縱深的可能性，也在劇集發(fā)展上給觀眾一種富有懸念感的吸附力，讓觀眾一直被劇情吸引揣測(cè)誰(shuí)是隱藏的兇手。與此同時(shí)，緊湊的節(jié)奏推進(jìn)，強(qiáng)化了懸念的張力，張弛交替的“燒腦”情節(jié)，令不少年輕觀眾大呼過(guò)癮。

縱觀近年來(lái)的主旋律電視劇，盡管在題材類型方面不斷豐富，但一提到主旋律劇還不免在觀眾心中留下內(nèi)容空洞化、說(shuō)教化的刻板印象，讓很多年輕人都避而遠(yuǎn)之。主旋律題材如何抓住年輕觀眾的心，正成為業(yè)界思考的難題。

反觀《因法之名》，平反冤假錯(cuò)案的鮮明題材，既填補(bǔ)了市場(chǎng)空白，又在差異化中求生存，是一次對(duì)法治題材大膽的升級(jí)嘗試。同時(shí)，在敘事方面，《因法之名》以案件為主線一一帶出人物，環(huán)環(huán)相扣，緊湊和連貫的情節(jié)推動(dòng)，更具代入感，讓主旋律題材具備了年輕態(tài)的接受度。

聚焦冤假錯(cuò)案、輿論干預(yù)司法等社會(huì)話題，抒寫法治文明進(jìn)程

對(duì)于這樣一部凸顯中國(guó)司法制度的進(jìn)步和完善，體現(xiàn)公檢法勇糾冤案的電視劇，在劇作類型方面屬于“敏感”題材。本以為這會(huì)是部為了過(guò)審，無(wú)法深入公檢法肌理，停留在表面、不痛不癢的劇作。但讓觀眾驚喜的是，《因法之名》不僅敢于自我揭短，更敢于糾錯(cuò)，敢于正視司法領(lǐng)域走過(guò)的彎路錯(cuò)路，就這份審視自身和承認(rèn)錯(cuò)誤的坦然，就不失為一種突破。

“在我的創(chuàng)作歷史上，《因法之名》是寫得最艱難的一部劇本?！痹凇兑蚍ㄖ穭”緞?chuàng)作研討會(huì)，編劇趙冬苓曾這樣感慨道。為了高度還原公檢人員的工作狀態(tài)，趙冬苓在劇本創(chuàng)作前，深入司法機(jī)關(guān)學(xué)習(xí)了解內(nèi)部設(shè)置和工作流程，從一開始的策劃到劇本創(chuàng)作，再到修改都得到了檢察機(jī)關(guān)的層層把關(guān)，光故事大綱就反復(fù)更改了十四稿。

創(chuàng)作上，對(duì)于劇本上的精雕細(xì)琢，讓《因法之名》具備了遠(yuǎn)超同類劇作的專業(yè)度與嚴(yán)謹(jǐn)性。無(wú)論是對(duì)于當(dāng)時(shí)檢察制服豆綠色半軍事化的軍裝，佩戴“金雙劍”領(lǐng)花的細(xì)節(jié)還原，還是對(duì)劇中對(duì)司法程序、司法實(shí)踐中間遇到的種種問(wèn)題的探討和展示都足夠真實(shí)和專業(yè)。

《因法之名》根據(jù)真實(shí)案件改編，取材于現(xiàn)實(shí)。尤其劇中副檢察長(zhǎng)鄒雄雖認(rèn)為許案證據(jù)不充分，但迫于上級(jí)壓力和輿論壓力提起公訴和DNA結(jié)果還沒(méi)有出來(lái)，就先對(duì)外宣布許志逸是兇手。將這一情景還原到熒幕上，展現(xiàn)了外力對(duì)司法獨(dú)立的干預(yù)。這些聚焦冤假錯(cuò)案、輿論干預(yù)司法等的社會(huì)話題，融入了當(dāng)下關(guān)注度極高的社會(huì)事件，直擊痛點(diǎn)。由此看，《因法之名》不失為一部真正與觀眾息息相關(guān)、從現(xiàn)實(shí)角度出發(fā)的作品。

在劇情的整體架構(gòu)上，平反冤假錯(cuò)案過(guò)程中，橫跨17年歲月兩代檢察官的對(duì)峙，也是兩個(gè)不同時(shí)代的司法制度的博弈，反映了發(fā)展中所必須經(jīng)歷的矛盾，彰顯司法進(jìn)步，探討了我國(guó)司法“從有罪推定，到疑罪從無(wú)”文明進(jìn)程演變的時(shí)代命題。從藝術(shù)的角度闡釋了“讓人民群眾在每一個(gè)司法案件中都能夠感受到公平正義”的現(xiàn)實(shí)意義和社會(huì)意義。

雙線敘事譜寫政治生態(tài)下的人性圖譜

讓法治浸潤(rùn)觀眾心靈

宏觀處話時(shí)代，微觀處顯人性。在趙冬苓看來(lái)，《因法之名》不僅僅是一部平反冤假錯(cuò)案題材劇，而是在更大背景、更深層次來(lái)揭示人心、人性，關(guān)注在冤假錯(cuò)案影響下的“情感”與“生活”。

為了讓主旋律題材實(shí)現(xiàn)情感落地，帶來(lái)更廣泛共鳴，《因法之名》在明與暗兩條敘事線索的交替中，讓司法囊括在整個(gè)真實(shí)的生活與人性之下。在葛大杰與鄒桐兩代檢察官在面對(duì)17年前“柳莎莎被害案”以及17年后“葛晴被害案”爭(zhēng)鋒對(duì)決的明線背面，暗藏了葛晴、鄒桐、許子蒙等一代人的感情糾葛，使人物不再只是時(shí)代的附庸，而是擁有自己的人性。

在過(guò)去的主旋律劇中，老檢察官通常是歷經(jīng)風(fēng)雨、飽經(jīng)滄桑的干部形象，在人物塑造方面，《因法之名》則粉碎了觀眾對(duì)于檢察官“標(biāo)簽化”和“臉譜化”的形象，更關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)狀態(tài)和個(gè)體生命的人性建構(gòu)。

在葛大杰人物塑造上，這個(gè)角色并不是一個(gè)傳統(tǒng)意義上的“好警察”，盡管他對(duì)待工作恪盡職守，富有正義感和義氣，但也因?yàn)樗母星橛檬隆傘棺杂?，間接造成了錯(cuò)案的發(fā)生。正如李幼斌理解的那樣：“這個(gè)人物到最后有了一個(gè)較大的轉(zhuǎn)變，反映了我們的司法理念變革，法治建設(shè)的不斷進(jìn)步?！?/p>

隨著劇情的深入發(fā)展，《因法之名》正將觀眾的視角從對(duì)案件的關(guān)注，推向更深——人物的內(nèi)心世界，引導(dǎo)挖掘人物的內(nèi)心和命運(yùn)的深層次根源，最終從“人”的角度拉近了人民與檢察院之間的關(guān)系，用藝術(shù)化的方式傳播了法治文化，從而讓法治觀念浸潤(rùn)觀眾心靈。

“他掃了一輩子的地，他是個(gè)先進(jìn)，清白是可能是他人生唯一的尊嚴(yán)……”就憑這敏感臺(tái)詞，因法之名五分，能過(guò)不易。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。！。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。