我的媽呀，這個(gè)人設(shè)，煩死了，任達(dá)華怎么想到接這個(gè)劇的呢，頑固無(wú)能，沒(méi)有任何閃光點(diǎn)，輕松就把老婆攆走，也看不出對(duì)子女的疼愛(ài)，還分不清公私，還有點(diǎn)圣父

嘖嘖嘖嘖嘖，這部劇的敗點(diǎn)，140字太難湊了，可是我太想吐槽任達(dá)華演的這個(gè)角色了，唉唉唉唉唉唉

我的媽呀，這個(gè)人設(shè)，煩死了，任達(dá)華怎么想到接這個(gè)劇的呢，頑固無(wú)能，沒(méi)有任何閃光點(diǎn)，輕松就把老婆攆走，也看不出對(duì)子女的疼愛(ài)，還分不清公私，還有點(diǎn)圣父，

說(shuō)實(shí)話，這個(gè)劇沒(méi)有給我太多三觀上顛覆的感覺(jué)，就是沒(méi)有什么意料之外的東西。雖然每集彈幕都說(shuō)有淚點(diǎn)，但我是一滴淚沒(méi)流。不過(guò)說(shuō)句公道話，家國(guó)情懷都是讓人動(dòng)容的。和以往的電視劇不同之處在于，二叔雖然是個(gè)游手好閑之徒，但不是敗家玩意，不是讓人咬牙切齒的壞人。整部劇沒(méi)有刻意讓誰(shuí)黑化以推動(dòng)劇情，而是人物性格鮮明，所說(shuō)之話、所做之事叫人看來(lái)合情合理。美中不足的地方在于有些細(xì)節(jié)交代的不是很清楚，比如：1.大冠老婆兒女問(wèn)題，移民從第一集說(shuō)到最后一集，歷時(shí)三十年，卻始終沒(méi)走過(guò)，最后還說(shuō)不走了，叫老婆孩子回來(lái)……2.開(kāi)頭宋曼琴改嫁，一走就是十年，令人費(fèi)解的操作，竟然一回來(lái)就說(shuō)她心里牽掛兒女？盡管整件事她并沒(méi)有真的錯(cuò)。

另外，這部劇有一個(gè)倫理問(wèn)題一直引人深思，尤其在快結(jié)局的時(shí)候讓我也換了一個(gè)角度重新看問(wèn)題。就是面臨生死抉擇時(shí)，蘇家以高價(jià)從宋曼琴手中收走梁家大院的事。一開(kāi)始我覺(jué)得蘇林說(shuō)的沒(méi)有錯(cuò)，他們買下大屋其實(shí)是幫了梁家。這里面有幾個(gè)地方容易擾亂人們的判斷：1、梁老爺是被蘇林他爸氣病的。這一點(diǎn)會(huì)讓大家覺(jué)得蘇家有錯(cuò)。但梁家棟的病還有梁鼎武借高利貸的事又不是因?yàn)樘K家的緣故，讓人覺(jué)得蘇家收購(gòu)大屋并非處心積慮。2、蘇林從頭到尾沒(méi)說(shuō)要買梁家大屋，反而勸過(guò)他爸歸還大屋。并且回國(guó)后也多次說(shuō)過(guò)歸還大屋的事，只不過(guò)梁鼎文拒絕。這一點(diǎn)容易讓大家覺(jué)得蘇家沒(méi)錯(cuò)，買大屋只是正當(dāng)商業(yè)手段，而且人家后輩一直表現(xiàn)寬容大度，反而是梁鼎文看起來(lái)固執(zhí)己見(jiàn)，不近人情。3、蘇林對(duì)宋曼琴的愛(ài)讓人對(duì)他格外有好感，反觀梁鼎文趕走妻子的行為，大家一直覺(jué)得宋曼琴是受害者，她不過(guò)是救人而已。

但事實(shí)上，結(jié)尾蘇林站在梁家大屋面前對(duì)自己女兒說(shuō)的那番話，改變了我看這個(gè)問(wèn)題的視角，就是蘇家確實(shí)錯(cuò)了，或者說(shuō)他們家確實(shí)不仁義。他們買梁家大屋固然救了人，可真正的仁義之舉是出錢救人，或者至少不要落井下石。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，如果有一天我遇到了困難，急需幾萬(wàn)塊錢救急，一個(gè)一直對(duì)我身體覬覦的人在我走投無(wú)路時(shí)說(shuō)只要我給他，他就會(huì)給我三倍的錢，我是否該覺(jué)得他卑鄙？難道我該感謝他的大度嗎？他的善良的家人又該如何補(bǔ)償我呢？歸還我的清白或者錢財(cái)嗎？

澳門人家追完了，從回歸前夕，梁家餅店在三灣斜街風(fēng)雨飄搖開(kāi)始，一直到梁家餅店變成了一塊老招牌，其實(shí)講的故事很簡(jiǎn)單，就是梁家一家人，想要好好把日子過(guò)好，好好和家人在一起的一點(diǎn)小心愿，這期間經(jīng)歷了社會(huì)和歷史的滌蕩，經(jīng)濟(jì)蕭條，到回歸后的情況改善，到非典的艱難時(shí)期，到蔣鼎文癌癥手術(shù)，無(wú)論是社會(huì)的，還是人生的風(fēng)波，梁家一家人都磕磕絆絆卻也有信心地走過(guò)來(lái)，雖然看起在講梁家一家的家事，其實(shí)家事就是國(guó)事！以小見(jiàn)大罷了

雖然存在一些不盡人意之處，但是總體上還是一部不錯(cuò)的正劇。

背靠祖國(guó)了，有信有心有信心！

家國(guó)故夢(mèng)，是縈繞于無(wú)數(shù)海外游子心頭上揮之不去的執(zhí)念；而中國(guó)人，憑借不滅不熄的信念和雙手雙腳，開(kāi)辟出在異鄉(xiāng)他國(guó)的另一片家園。

一、愛(ài)或恨，得到或失去，一切都是造化弄人

這部劇由老戲骨李立群和任達(dá)華擔(dān)綱主演。老戲骨的演技富有層次感，會(huì)逐漸細(xì)膩感人和貼近生活，漸漸深入人心。

任達(dá)華對(duì)男主角梁鼎文的演繹，隨著梁鼎文坎坷、辛苦的前半生，被磨礪和展露了出來(lái)。梁鼎文是梁家的老大，身為大哥，他一直默默承受著全家生計(jì)的重?fù)?dān)。在妻子宋曼琴不堪重負(fù)，為了救重病的公公和小兒子，而和小叔子梁鼎武一起把梁家祖宅賣給蘇家后，梁鼎文跟宋曼琴大吵一架，離婚了。

宋曼琴離婚后去踏海自殺，被蘇家少爺救起，從此她跟蘇家少爺結(jié)了婚，去了葡萄牙。

多年磨折，梁鼎文要比同齡人更沉默更蒼老，也更壓抑。當(dāng)他與前妻宋曼琴再次重逢時(shí)，曾經(jīng)患難與共的夫妻如今遠(yuǎn)遠(yuǎn)站在兩端，互相敵視地望著。命運(yùn)和挫折已經(jīng)在他們之間橫亙了一條幾乎無(wú)法逾越的鴻溝。梁鼎文望著前妻，從恍惚到不由滿溢淚水，再到最后的悵然若失。多年的心酸苦楚和愛(ài)恨交織的復(fù)雜感情，就這樣被這雙眼睛演繹出來(lái)了。

因?yàn)轱柦?jīng)風(fēng)霜，梁家老爺子梁恒對(duì)很多事情要比梁鼎文看得通透和豁達(dá)。梁家祖宅是在他眼皮子底下，生生抵押給了宿敵蘇家，這是梁老爺子一生難以釋?xiě)训膫春蛺u辱，但是他也試圖緩解，始終用積極的心態(tài)來(lái)鼓勵(lì)兒孫和遭遇金融危機(jī)重創(chuàng)的街坊們，在一定程度上，梁老爺子已成為了三灣斜街居民們心中的精神領(lǐng)袖，跟他們一起站立，迎接著命運(yùn)之浪一次次無(wú)情的沖擊。

梁老爺子原諒了前兒媳宋曼琴，并要求梁鼎文也要理解和原諒她?！澳銈円郧笆嵌嗪玫囊粚?duì)兒，這一切都是造化弄人”。梁家老爺子能看到命運(yùn)對(duì)人和人際關(guān)系任性的摧折和扭曲。命運(yùn)無(wú)常、世道反復(fù)，得失難論，人所能做到的，也許就是在無(wú)常和喪失中保護(hù)好自己的內(nèi)心，盡量對(duì)自己和他人好點(diǎn)。

梁老爺子要讓宋曼琴和梁鼎文推著自己再看一次梁家大宅。在他的身后，他的兒媳和兒子已經(jīng)破鏡難圓，難釋冰嫌；在他的面前，是他曾經(jīng)擁有但已然失去的家園，他嘆了口氣，像是對(duì)身后的孩子們說(shuō)，也像是對(duì)自己說(shuō)：“丟掉的東西，賣掉的東西，就不要多想，放下吧，放下……”

梁老爺子就此溘然長(zhǎng)逝，這個(gè)戲劇場(chǎng)景成為了我在這幾集里，感覺(jué)最動(dòng)容、最受震撼的一幕，于寂靜中具備震撼力和點(diǎn)撥，看完之后人一下子就通透了——放下，也許就是面臨失去和無(wú)常時(shí)最好的姿態(tài)。人可以在命運(yùn)中積極有為，但也不得不“盡人事聽(tīng)天命”，懂得放下執(zhí)著，才能保存自我、走得更遠(yuǎn)。

從這個(gè)情節(jié)看，《澳門人家》擁有了一些哲學(xué)上深層次的思考與意味，更貼近真實(shí)的生活，顯得更厚重和深沉。

二、 在漂泊中扎根的人們

清朝末年廣東沿海附近的華人出走馬來(lái)西亞、澳門，香港和美國(guó)等地謀求生路，淪為廉價(jià)辛苦的“華工”，其中的心酸血淚常人難以想象。即便如此，活下來(lái)的華僑們還是憑借吃苦耐勞，低調(diào)和善于積累經(jīng)營(yíng)在全球各地崛起，創(chuàng)造了屬于自己的財(cái)富和生活。永持信心、吃苦耐勞，忍耐積蓄，是華人奮斗史里普遍的信守和作為。

中國(guó)人強(qiáng)調(diào)自我?jiàn)^斗不息的精神內(nèi)核，和對(duì)故國(guó)家土眷戀崇重的濃厚感情也在《澳門人家》里得以體現(xiàn)。梁家早年從廣東中山移民到澳門，在澳門三灣斜街建立了自己的梁氏大宅（梁氏宗祠），以餅業(yè)維持一家生計(jì)。在老爺子梁恒眼里，沒(méi)有什么比梁家祖屋更重要。具有廣東沿海宗祠建筑特色的梁家大屋成為在澳門扎根求生的梁家的內(nèi)心慰藉和精神寄托。即使到梁鼎文（梁恒的大兒子）這一代，家運(yùn)低迷，梁家餅店依舊秉持著華人做生意的宗旨和信念，講究信用、幫襯鄰里。

梁家老爺子說(shuō)：“有信、有心，信心就是一個(gè)人在再艱難困苦的處境中，都得讓自個(gè)兒站起來(lái)、走出去，這就是君子！”這句話不僅是梁家的信守，更是中國(guó)人秉持的“天行健，君子自強(qiáng)不息”品格的印證。自強(qiáng)自立，從來(lái)都是中華民族不賴神佛、自強(qiáng)不息的民族風(fēng)骨和頑強(qiáng)意志。

以梁家人為代表的澳門人，就是在浩瀚恢弘的時(shí)代背景下，靠著信念與勤力，找到了精神和物質(zhì)上的雙重歸宿。而放眼這風(fēng)云變幻、浩瀚無(wú)垠的世界，每一個(gè)自強(qiáng)不息的人，既被命運(yùn)的潮汐擺弄顛簸，但亦憑借信念、毅力和硬骨，成為行走在命中的弄潮兒；實(shí)現(xiàn)著自身價(jià)值，建立了屬于自己的生活。

家國(guó)故土都已帶著身上，遷徙和漂泊是為了生活得更好，希望和未來(lái)全憑一己之力，一切都是為了心中自由的天地和理想的家園…

題材不錯(cuò)，開(kāi)局也還挺好，越往下看越有點(diǎn)倒胃口，董潔居然演個(gè)少女，咋想的？沒(méi)人了嗎？！

題材不錯(cuò)，開(kāi)局也還挺好，越往下看越有點(diǎn)倒胃口，董潔居然演個(gè)少女，咋想的？沒(méi)人了嗎？！

題材不錯(cuò)，開(kāi)局也還挺好，越往下看越有點(diǎn)倒胃口，董潔居然演個(gè)少女，咋想的？沒(méi)人了嗎？！

題材不錯(cuò)，開(kāi)局也還挺好，越往下看越有點(diǎn)倒胃口，董潔居然演個(gè)少女，咋想的？沒(méi)人了嗎？！

說(shuō)來(lái)難以置信，我跟家人一起看過(guò)很多電視劇。最早的時(shí)候是陪外婆看，直到現(xiàn)在我都對(duì)《渴望》、《籬笆女人和狗》記憶猶新。后來(lái)是陪我媽看，《浪漫的事》、《金婚》，還會(huì)邊看邊點(diǎn)評(píng)，去猜測(cè)接下來(lái)可能會(huì)發(fā)生的情節(jié)。這些劇大都是晚飯后坐在沙發(fā)上看完的，每天兩集，風(fēng)雨無(wú)阻。相比古裝劇的架空、槍?xiě)?zhàn)片的聒噪，這些關(guān)于小人物的家長(zhǎng)里短，就好像是發(fā)生在自己身邊一樣的情節(jié)，深得她們的喜愛(ài)。

老媽很久之前就跟我說(shuō)過(guò)，“演戲的是瘋子，看戲的是傻子”。盡管知道電視劇里播放的都不是真的，但到動(dòng)情之處也會(huì)有強(qiáng)烈的情緒代入感。替劇中的角色惋惜，替虛擬的人物流淚，為在他們身上發(fā)生的好事感到開(kāi)心。甚至看劇的過(guò)程，也可以成為一個(gè)教育和啟發(fā)的過(guò)程?！皠⒒鄯嫉纳屏肌?，“棗花的隱忍”，對(duì)惡的厭棄，對(duì)善的贊美……說(shuō)來(lái)難以置信，我的很多價(jià)值觀，都是從那個(gè)時(shí)候建立起來(lái)的。

前幾天，牙齒壞掉了；城里弄牙太貴，決定回富民去熟悉的牙醫(yī)那里看。拔完牙后，各種不舒服，蜷在沙發(fā)上陪熊媽看電視，恰好電視里播放的就是這一部《澳門人家》?？吹诫娨晞〉拿?，恍然發(fā)現(xiàn)，原來(lái)澳門回歸馬上二十年了。1999年9月，我開(kāi)始讀大學(xué)；那年12月20日，全班同學(xué)聚在教室里，看澳門回歸的儀式。這個(gè)日子對(duì)那年的考生來(lái)說(shuō)，應(yīng)該是終生難忘的吧，推進(jìn)祖國(guó)和平統(tǒng)一的重要知識(shí)點(diǎn)，終于在我們眼前成了現(xiàn)實(shí)。

《澳門人家》開(kāi)篇是八十年代，圍繞一個(gè)在澳門久居卻從未忘記故土的家庭展開(kāi)故事。一棟被外人覬覦的老宅，一個(gè)思念故土的家長(zhǎng)，一個(gè)勤懇忠厚的長(zhǎng)子，一個(gè)頑劣跋扈的次子，一個(gè)未來(lái)可期的女兒……初看演員表，看到李立群、任達(dá)華、江珊、董潔、柯藍(lán)這樣的卡司陣容，也算是活久見(jiàn)了。

看見(jiàn)江珊出來(lái)的時(shí)候，熊媽突然就陷入了回憶，她感慨說(shuō)，江珊以前唱的《夢(mèng)里水鄉(xiāng)》傳遍大街小巷，可真好聽(tīng)啊。1992年，江珊與王志文合作《過(guò)把癮》之后迅速走紅。1994年江珊唱了《夢(mèng)里水鄉(xiāng)》這首歌，走進(jìn)了那一代所有人的心里。上次看她的作品，還是在《我和我的祖國(guó)》的“白晝流星”篇，她出演了“李嬸“。

很巧的是，同時(shí)出現(xiàn)在《我和我的祖國(guó)》里的，還有這部劇的男主之一，任達(dá)華。在那部電影里，他在“回歸”篇，飾演了一個(gè)普通的鐘表師傅，而在《澳門人家》里，他飾演了一個(gè)做杏仁餅的匠人。相比他早年飾演的那些打打殺殺的角色，我更喜歡他近年飾演小人物。在經(jīng)歷了這些年人生的起伏之后，他的這些角色更有味道、更讓人信服了。

在我看來(lái)，“梁家祖宅”之于粱家，其實(shí)也就是“澳門”之于我國(guó)。被人奪走、經(jīng)歷波折，但我相信，也終將回歸。

劇集開(kāi)篇的情節(jié)走向，就是各種意外的發(fā)生，讓“失去祖宅”成為一種言不由衷的必然、一個(gè)不得已的選擇。老人生病，孩子生病，老二借了高利貸去賭又賭輸了……梁記餅店的日常營(yíng)收，顯然支撐不住這么多的意外。

任達(dá)華飾演的鼎文在店里關(guān)門關(guān)窗與醫(yī)院里鏡頭的穿插，讓我恍然想起了任達(dá)華的另一部作品，《歲月神偷》。同樣都是小家小業(yè)、勉力維生，也都是被變幻莫測(cè)的命運(yùn)捉弄著的底層小人物?！稓q月神偷》里，男主說(shuō)的是“一步佳，一步難”，而在《澳門人家》里，男主說(shuō)的是“有信有心，有信心”。

普通人過(guò)日子，沒(méi)有那么多的大恩怨、大事件。盡管我們都是歷史的參與者，但不得不說(shuō)，每個(gè)人參與歷史的權(quán)重并不相同。更多的我們，就像劇中的梁家人一樣，在自己的軌道和體系里，日復(fù)一日地往前走，期待著生活會(huì)一天更比一天好。這種普通人期盼的好，不是一夜暴富，不是大富大貴，而是平安順?biāo)?，擼起袖子、一步一個(gè)腳印地累積未來(lái)。就像《歲月神偷》的鞋店，就像《澳門人家》的梁記餅店，靠著手藝和努力，支撐全家生活的同時(shí)，尋找走得更遠(yuǎn)、走得更好的路徑。

但造化總是弄人，對(duì)吧。老天爺總是喜歡跟我們開(kāi)一些或大或小的玩笑。一步佳一步難，一記大棒一個(gè)甜棗，峰回路轉(zhuǎn)，橫生波瀾，都是現(xiàn)實(shí)里具體的發(fā)生。上一秒女兒被名校錄取，下一秒孫子就遭遇重病；上一秒大嫂還被全家贊賞，下一秒就被老公驅(qū)出家門；上一秒女兒得到了公務(wù)員的面試機(jī)會(huì)，下一秒就被兒子連累失去了機(jī)會(huì)… …人生如戲，戲如人生。

有人覺(jué)得這些戲劇沖突都太集中了，現(xiàn)實(shí)里不會(huì)這樣，我覺(jué)得不是，有些時(shí)候現(xiàn)實(shí)里的發(fā)生要比劇中的梁家倒霉多了。就拿坐在我身邊看劇的熊媽來(lái)說(shuō)，當(dāng)她看著梁家遭遇苦難的時(shí)候，就深深地嘆了一口氣。我問(wèn)她怎么了，她說(shuō)她的好朋友，一個(gè)很漂亮的阿姨，十幾年前先是生了一對(duì)雙胞胎女孩，結(jié)果嬰兒期死掉一個(gè)，活下來(lái)的這個(gè)還是腦癱，十幾歲了，生活還不能自理。后來(lái)又生了一對(duì)雙胞胎男孩，俊俏又懂事，8月份我們還同桌吃過(guò)飯。結(jié)果上個(gè)月倆人騎電動(dòng)車撞了電線桿，弟弟當(dāng)天夜里就去世了。弟弟的葬禮剛結(jié)束，這個(gè)阿姨又檢查出子宮內(nèi)膜肌瘤……生活其實(shí)遠(yuǎn)比電視劇里還要?dú)埧?，但“有信、有心、有信心”的信念，是大家共有的?/p>

喜悅與痛苦，希望與無(wú)望，就這么交織在我們每個(gè)人的生活里。當(dāng)然不是每個(gè)人都會(huì)那么頻繁地遭遇生死，但艱難與順?biāo)欤魬?zhàn)與機(jī)遇，總是交替出現(xiàn)。順?biāo)斓臅r(shí)候不驕躁，不順的時(shí)候不氣餒，需要我們始終心懷希望。

就像梁家老爺子始終相信澳門會(huì)回到祖國(guó)的懷抱，就像粱鼎文始終相信梁家大宅會(huì)回到梁家手中……無(wú)論何時(shí)，我們都不要放棄信念。我們無(wú)法和歲月抗橫，無(wú)法同命運(yùn)抗?fàn)?，可是，至少，我們不可以被打倒。無(wú)論如何，都要抱有信念，堅(jiān)定地走下去。

《澳門人家》的英文名是“one dream ，one home”。夢(mèng)想是啥，家在何處？我們都有自己的答案。但是呢，有夢(mèng)只是第一步，相信夢(mèng)會(huì)成真，再去努力實(shí)現(xiàn)，就是我們每個(gè)人永恒的功課了。