像結(jié)束前一幕男人連進酒店的正門都被按在地上進不去的無力，只因為他是一個皮條客，而女人卻是拍賣會上一擲千金的畫廊老板。

電影里女主最開心的一次是和男主一起裝成小姐打開陌生的酒店房門，她也許從開門人的眼中突然第一次感受到了這個社會真正對自己的肯定，哪怕肯定的只是她的長相和身材。

男人整日為了什么賺錢？電影里面沒說，可男主第一次到女主房子的驚訝，再對比男主自己的生活和工作。男主也許是想填平他倆之間的鴻溝，可明知無法逾越但還是想掙扎著做些什么，于是開口要了那3000萬，卻也讓自己丟掉了本有的一切。

現(xiàn)實優(yōu)雅的女人卻做了富豪的地下情人折騰著藝術(shù)品，表面頹廢的男人整日忙著接送小姐卻給人感覺十分熱愛自己的工作，他們無非都在用空洞的事物填補自己的生活。除了動物式的性，好像沒有任何東西能把他們兩個人聯(lián)系起來，所以有了那幅男人看不懂的畫吧。

一個一襲紅裙優(yōu)雅站在那像一件藝術(shù)品，一個不修邊幅散漫的不像話

這一幕，他去牽她的手，她自然的躲開了。也許只有一絲不掛的時候兩個人才會十指緊扣。

導(dǎo)演其實設(shè)置了很多故事里前后呼應(yīng)的細節(jié)，看似不知所云，實則有始有終。 最后即使每個人都知道那只是各取所需逢場而做的戲，但每個人都還貪婪的對愛情抱有幻想。所以那副畫又被送回畫廊，那一大把止疼藥也被乖乖吞下，她也要親眼看到富豪死去。

這是一個典型的成人愛情故事。整個敘事結(jié)構(gòu)，人物動機，情節(jié)設(shè)置，都沒有毛病。不說多突出，但是及格是夠的，何況攝影還獲獎了。很多人說劇情看不懂，我來碧池兩句吧。

正面的故事我們都看到了，說說大家容易忽略的議題，就連上了。

男主是個皮條客，手底下有幾個好人。影片最后的時候，我們看到，10000塊，他要抽4成。將近一半，也是個黑心資本家。按1比4的人民幣匯率算，一萬臺幣大約2500-3000塊左右。一個月下來也不少掙，再加上他涉黑組織拆遷涉黃手底下有人，什么都干，也是個小資產(chǎn)階級。還干兼職網(wǎng)約車，可謂勤勞勇敢。但是。。。他跟女主相比呢？什么都不是。完完全全的底層。他唯一的組織拆遷項目，是他階層躍升的機會，也因為不夠心黑而失敗了。我畫油畫的我知道，一家畫廊，后臺沒有大資本支撐，光靠賣畫經(jīng)營的話，100%倒閉。北京798藝術(shù)區(qū)大畫廊，一年場地租金就幾百萬，有的還不賣畫，只展示?？上攵@個女主，大畫廊的負責(zé)人，接觸的都是什么人，過手的都是什么錢。

女主因為自己的豪門遺腹子，得了2000W殺人費，這樣就不會來爭財產(chǎn)，最后富豪被拔管也是必然，女主根本無力參與這種豪門遺產(chǎn)廝殺，人家才是社會最頂層?？此龓еl小伙去大拍賣行一擲千金。800W買一張畫。就知道什么實力了。大款肯定沒白跟。而且那么多年（談到關(guān)鍵的那張畫，有很深的過往），她帶著小伙在畫廊舉牌的時候，孩子應(yīng)該已經(jīng)處理完了。那張價值800多萬的紅色畫是對墮胎所得的一種暗示。（紅色背景，一個黃圈，一個黃圓像掉了一樣。）

是不是一個受精卵完了？

首先是女主孤獨，找了網(wǎng)約車司機小伙發(fā)泄情緒和情趣。這個小伙生活中的一切，在她眼里都是玩笑一般。亂闖人家的生意場所搗亂。她是來玩的心態(tài)。再看人家找小姐是什么場面。小伙只是她的安慰劑，最后果然也是棄之如敝履。搬家都不告訴一聲。

而皮條客小伙也是有階層觀念的，他不喜歡自己的小姐，因為他的段位比小姐高一級，無法共鳴。 電影的名字叫《不想一個人》那是誰不想一個人呢？答案是，電影里所有的人，都不想一個人。像火影忍者里說的，人是抗拒不了孤獨的。小姐和所有的嫖客也都是因為孤獨而相聚。連他爸，也不想一個人，找了別的老頭的遺孀。甚至連那個拆遷主任，身邊都一直好多人，黑白兩道的來保持安全感。沒有人想一個人。諷刺的點是，那個自己死在屋里無人管的老頭，他就是一個人的下場。所以大家都不想一個人。

最后的結(jié)局是樂觀的，兩個人還是在一起，因為都不想自己一個人。值得強調(diào)的是，兩個人的階層差異是全片一直存在的背景主題。兩個完全不同世界的人，嘗試用肉欲在一起，失敗了。最關(guān)鍵的那張畫送回。標志著兩個人最純情的情感相互理解和尊重。女主留給小伙那張畫，小伙沒有賣錢，而是還了回去。這才是關(guān)鍵的點。兩個人在結(jié)尾終于可以情感互通。這個成人的跨階層愛情童話發(fā)生在臺灣很合理。因為地方小，高階層和低階層還是生活在一起的。才能低頭不見抬頭見，總能碰上。但是兩個人的身份是不會改變的，即便睡在一個床上，你找她，也只能走后門。我們試想一下，假如不能走后門，那就是上層與底層，完全的隔離。細思極恐。

其實他們的精神層面上也是完全不能互相理解的。藝術(shù)品是富人的精神追求，而找小姐則是底層最原始的精神滿足。導(dǎo)演的態(tài)度是，這兩種精神追求都不能滿足人的空虛寂寞。都是虛妄的追求。唯有最后的真情相交才能跨過金錢，才能不一個人。

臺島文藝職場歡場黑社會愛情片。一個富商的情婦，懷了富商的孩子，富商卻腦出血命懸一線，一個人萬分孤單，卻有一個肯為她出頭，愿意照顧她的人出現(xiàn)了，愛她是因為寂寞，是因為想要報復(fù)，甚至是急于證明自己，皮條客男主又對女主富庶的生活很是羨慕，進入女主的圈子，就像劉姥姥進大觀園一樣，但是終究兩個人不是一路人，分道揚鑣是注定的結(jié)局，但是兩個人還是抱團取暖，相互排遣，雖然想要逃離，但是終究還是在一起了。

女主是個畫廊老板，與畫廊的贊助商好了，懷了孕。但是贊助商突然失聯(lián)，讓她很是郁悶。男主是個皮條客，經(jīng)常展覽女孩成為應(yīng)召女郎，提供服務(wù)，收取傭金。一次女主酒后，突然跳上男主的車子，讓男主送她回家。男女主一起到了家里，男主安慰失落的女主，結(jié)果兩個人好了，女主卻突然推開他，讓他回去。男主沒有辦法，只得回去。男主另一份工作是讓自己住的地方樓里的住戶簽署愿意搬離這棟樓的同意書。不少老人因為年紀大了，他趁別人死了，按了手印就跑了。但是最厲害的釘子戶就是自己的父親，父親很是執(zhí)拗，就是不愿意賣房子。女主得知富商是腦淤血，進了重癥。想去探望，卻收到富商家里讓她打胎的消息。女主不愿意，幾次想去看富商都被攔住，最后應(yīng)該是答應(yīng)了醫(yī)生的請求，進到了富商的病房，看到了富商。但是不久富商就去世了。悲傷欲絕的女主和男主瘋狂的好，然后就搬離了。男主找不到女主，非常的失落。家里還發(fā)生了火災(zāi)，房子燒成灰燼，應(yīng)該是開發(fā)商不滿意他慢騰騰簽協(xié)議的舉動，讓黑社會燒房子恐嚇，男主想去出頭的，但是看到很多的黑社會，也沒有辦法。幾個月后，男女主又一次相遇，兩個人在一起曖昧的抽煙。

兩個女主有顏，有身材，可惜什么都沒看到。男主是動了真情，可惜與女主是兩個世界人，根本不可能在一起。一直愛著男主的女二對男主很是忠誠，但是男主看出來并不愛他，兩個人只能當兄妹。那幅畫，是一只孤獨的鳥在空枝上伸長腦袋張望，我想應(yīng)該是表示孤獨、無依，想要逃離卻又不愿放開雙手的意思，這樣的心緒注定男主只是個替代品，不可能讓女主真心愛她。但是這副畫的再次出現(xiàn)，應(yīng)該是被男主買了，又被人展出，所以想起了男主走在一起了。男主蠻帥，游戲人間，但是房子被燒，父親住院時，還是很悲痛，想要報復(fù)，又沒有這個膽，想要光明正大的從前門進入，但是被人攔住，告訴他只能從后門進。所以社會地位高低立分，不要逾越，不然只會自討苦吃，很殘忍，也很深刻。最后的抽煙場景，想一幅油畫，太美了。男主伸手想要抓住女主的手，女主卻收了回來！

拋開語言，不時錯覺是發(fā)生在中國大陸或香港韓國日本的故事。 說明這是一部亞洲基因改造流變的流行影片，其根源還真來自1960年法國新浪潮發(fā)軔作品之一《筋疲力盡》。編導(dǎo)試圖刻畫與生活狀態(tài)完全相反的人格，這種人格引向毀滅重生，萬千作品爭相尋覓而不得。片中男女風(fēng)流快活出入藝術(shù)殿堂，創(chuàng)痛被層層消解烏有，也不得。 至于為何流行樣式，因為如MV。這得怪王家衛(wèi)對華語電影影響深遠，其作品就是LV的MV（==lll），實為一種消費主義，標榜的精神是fake，是商品。就像本片的papa場景，扭捏遮掩著墨渲染，既不撩撥又難撼人。當然拍papa并不是尺度越大越懾魂，《東京日和》講述情色攝影家荒木經(jīng)惟的愛情故事，全片唯一的男女擁吻戲只是出現(xiàn)中山美穗的手，如此克制卻擋不住真情傾瀉。 多數(shù)影片難免成為MV，甚至無數(shù)影人還在追求MV效果，他們忘記了：圣杯是木頭的。 編導(dǎo)十年前的首部長片似關(guān)于臺灣政治批判，看來臺灣影人視角還敏銳。