我對(duì)日本漫改電影向來(lái)信心不足，這部“深紅累之淵”也不例外。只是因?yàn)橥ο矚g原作漫畫(huà)，不免對(duì)真人版有幾分好奇，于是幾乎不抱什么希望地找了來(lái)看。

話雖這么說(shuō)，“深紅累之淵”其實(shí)算得上是漫改電影里比較優(yōu)秀的一部作品了。如果我之前沒(méi)有看過(guò)原作的話，這部懸念與反轉(zhuǎn)迭出的電影在評(píng)分上還會(huì)更高一點(diǎn)。只是我畢竟已經(jīng)看過(guò)了漫畫(huà)深知原作內(nèi)容有多精彩細(xì)節(jié)有多豐富，經(jīng)過(guò)重新整理濃縮的電影版在劇情上顯然要比漫畫(huà)版薄弱許多，對(duì)我而言也不具備未知的吸引力，所以在觀看此片的時(shí)候也就更為關(guān)注演員的表演了。

事實(shí)上這部電影成敗與否本就在很大程度上仰賴于兩位女主角的演技實(shí)力。記得剛得到真人化的消息時(shí)我可是為兩位女演員大大捏了一把汗。根據(jù)劇情與人物設(shè)定，累和妮娜性格截然不同，在表演功力上更是一個(gè)天一個(gè)地，兩個(gè)人需要不?；Q身份，這就意味著兩位演員在演好自己的角色的同時(shí)還要復(fù)制出對(duì)方的演技偽裝成對(duì)方的角色，同時(shí)還需要演出劇中劇的角色，負(fù)荷顯然要遠(yuǎn)勝于一般的劇情片。更要命的是累是個(gè)天生的演員，演技力在原作里被稱為如有神助，角色背后的這個(gè)人火候不夠的話，不僅違和感滿滿，還會(huì)陷入尬吹的尷尬境地。出乎意料的是，土屋太鳳與芳根京子這兩位年輕演員的演技著實(shí)不錯(cuò)，我自然不能要求她們有堪比奧斯卡影后的功力，但她們能夠?qū)⒗叟c妮娜各自懷有的恐懼痛苦悲傷，對(duì)彼此的嫉妒恨意表現(xiàn)得恰到好處，可以說(shuō)是圓滿的完成了任務(wù)，甚至到最后高潮部分爆發(fā)出狂氣的一面堪稱驚艷了。

和原作一樣，“深紅累之淵”的主題相當(dāng)深刻。兩位女性，一個(gè)擁有天賦才華，一個(gè)擁有天賜美貌，她們既羨慕對(duì)方又憎恨對(duì)方，既想離開(kāi)對(duì)方又不得不彼此捆綁在一起依靠在一起才能在舞臺(tái)上獲得立足之地。將兩個(gè)人牽連在一起的道具是一只擁有不可思議力量的口紅，這個(gè)被商家宣傳為能夠增加女性魅力的小小化妝工具，這點(diǎn)頗為值得玩味?；Q容貌的早期階段，累陰沉自卑，妮娜輕浮得意，累仿佛是靠著妮娜的光彩才能茍延殘喘的寄生藤，是被他人用來(lái)往上爬的踏腳石，然而借著妮娜的美貌才得以一點(diǎn)點(diǎn)融入社會(huì)的累不再甘心僅僅作為影子活著，她要親手打造出一個(gè)完美的屬于舞臺(tái)的“丹澤妮娜”，于是累與妮娜之間的界線開(kāi)始變得朦朧不清，身份模糊混淆，隨著劇情的展開(kāi)，越來(lái)越難以說(shuō)清楚究竟是誰(shuí)活在誰(shuí)的陰影之下。如果說(shuō)妮娜的容貌是進(jìn)入舞臺(tái)上敲門(mén)磚的話，累的才華則讓這張美麗的臉更為光芒萬(wàn)丈。

妮娜開(kāi)始陷入失去自我被剝奪身份的恐懼，累則被對(duì)舞臺(tái)的狂熱貪念一點(diǎn)點(diǎn)吞噬。一邊蠶食著對(duì)方的美麗與人生，一邊將自己的良知與人性一點(diǎn)點(diǎn)褪去，最后化為了與她所飾演的莎樂(lè)美一樣瘋狂的怪物，也只有到了這個(gè)時(shí)候她才能將這個(gè)角色演到極致。

只是一個(gè)人即便同時(shí)擁有了美貌與才華，一旦走到不擇手段的極端，也就如墜深淵再也回不來(lái)了吧。

電影的最后即呈現(xiàn)了這樣一個(gè)結(jié)果。累與妮娜為各自的欲望所毀滅，一個(gè)曾妄圖借他人獲得名譽(yù)與地位，最終卻被奪走了容貌身份乃至生命；另一個(gè)則戴著他人的面具彷徨于世間，變成一個(gè)沉淪于舞臺(tái)的戲瘋子，迷失在鮮血中。這樣的結(jié)果真的好嗎？電影并沒(méi)有給出明確答案，一切都是當(dāng)事人自己的選擇，一切都留待觀眾自己去判斷。

日漫改編的2018日本電影年度大作《深紅累之淵》，劇情寓意深刻，演員演技精湛，舞美大氣磅礴，看得過(guò)癮??故事講述了外貌丑陋的少女累因?yàn)槔^承了已故著名演員母親的神奇口紅，而獲得了與他人親吻后與之易容的超能力。在認(rèn)識(shí)了外貌出眾但演技平庸的演員莉娜后，累借助莉娜的面容，加上自己超凡的演技，在舞臺(tái)上大放異彩，但隨之而來(lái)的就是兩位少女面對(duì)名與利以及情感追求方面的矛盾，欲壑難平的累漸漸迷失，最終，在《莎樂(lè)美》的表演舞臺(tái)上，累幻化成欲望之魔，與莉娜一道走向深淵。土屋太鳳與芳根京子，兩位95后天才演員之間的飆戲，精彩紛呈！最后那段《莎樂(lè)美》的獨(dú)舞與獨(dú)白，土屋太鳳刻畫(huà)得淋漓精致。麻雀與鳳凰互換題材的藝術(shù)作品本不陌生，馬克吐溫的《王子與貧兒》就是一例，但童話式的故事情節(jié)最終走向的是真善美的回歸，而《深紅累之淵》則是徹徹底底的暗黑，人性丑陋陰暗面的揭示。如果你擁有獲得他人超越于你的外表、力量或是情智方面的機(jī)會(huì)，你會(huì)選擇取而代之還是物歸原主，這是拷問(wèn)人心善惡的命題。

實(shí)際上這個(gè)電影我沒(méi)完整看完，最開(kāi)始我是看漫畫(huà)原著 然后看了不到一半發(fā)現(xiàn)有真人版就去搜幾分鐘解讀劇情那種，發(fā)現(xiàn)了電影最后的舞臺(tái)劇《莎樂(lè)美》。

我第一次看《莎樂(lè)美》的時(shí)候，第一感覺(jué)是很怪，帶著日本詭異的恐怖風(fēng)，加上最后親頭顱的劇情，太怪了。

但看了第二次，就真香了。

女主表演得太好了，不管是演技還是跳舞，帶著那種邪魅，時(shí)而單純天真，時(shí)而惡毒狠辣，太吸引人了。

必須承諾，不是劇情吸引得我，是女主演技吸引了我。

所以這個(gè)電影我給了五星，全給兩位女主。

然后我又去看了舞臺(tái)劇原本的劇情《莎樂(lè)美》，一開(kāi)始我還以為是編劇亂編的，這劇情太詭異了，后來(lái)發(fā)現(xiàn)是王爾德寫(xiě)的，那個(gè)舞蹈本來(lái)要脫七層紗（類似脫衣舞），然后改了和風(fēng)，就沒(méi)脫衣服。

劇情是講述公主愛(ài)上了先知約翰，幾乎每個(gè)人都愛(ài)公主，唯獨(dú)約翰不愛(ài)公主，還厭惡她，公主發(fā)現(xiàn)他太特別了，然后就愛(ài)上他，甚至專情于她的侍衛(wèi)長(zhǎng)死在她面前 她都無(wú)動(dòng)于衷，一心想親吻約翰，但被約翰拒絕了。之后通過(guò)給殺夫仇人的繼父獻(xiàn)吻，砍下了約翰頭顱，親吻約翰，最后被繼父賜死（畢竟太變態(tài)了）。

她在最后說(shuō)，吻是苦澀的，為什么呢，是因?yàn)閻?ài)情是苦澀的還是因?yàn)檠强酀模ù笠馊绱耍?/p>

太病嬌了。

但也太美了。

就像王爾德說(shuō)的，美而不道德。

史鐵生寫(xiě)過(guò)

『我常以為是丑女造就了美人，我常以為是愚氓舉出了智者，我常以為是懦夫襯照了英雄，我常以為是眾生度化了佛祖?！?/p>

存在即合理，好壞不過(guò)在對(duì)比中才會(huì)產(chǎn)生，與其為了不幸的命運(yùn)自暴自棄，不如坦然接受命運(yùn)，不妄自菲薄。

道理都懂，但丑女與美人實(shí)在不適合放在這里面。愚氓、懦夫也好，眾生也罷，不過(guò)是人性，說(shuō)白了就是人格、心理層面。但丑女與美人的對(duì)比卻僅為外貌層面，這意味著什么呢？

丑女除了外貌本身與普通人并無(wú)二致，但因?yàn)橥饷部赡茏孕【鸵邮諄?lái)自他人的各種無(wú)端的惡意。一直被惡意侵襲的她們，如果和累一樣選擇成為莎樂(lè)美，只會(huì)得到“相由心生，丑人多作怪”的風(fēng)評(píng)(當(dāng)然，芳根京子的無(wú)效扮丑并沒(méi)有太多的代入感，建議想象以前看過(guò)的那些又丑又壞的小配角)。如果她們守住了底線，很有可能就只是和丑陋的外貌正負(fù)相抵，不僅如此，她們所堅(jiān)持的善良也并不能消除那些惡意。

這就是她們的宿命，黑也be，白也be…

那么這時(shí)候史鐵生的那句話就顯得很刺耳了，以第一視角來(lái)說(shuō)。

“我既不為愚氓，也不為懦夫，不過(guò)是因?yàn)槊嫒莩舐?，卻只能有和愚氓懦夫般的選擇，殘忍的是，愚氓懦夫難自省，他們又哪里需要做這個(gè)選擇。而對(duì)我來(lái)說(shuō)，釋然就是我若要成為好人的唯一的道路。我要擁有無(wú)視他人惡意的勇氣，我要比普通人堅(jiān)強(qiáng)，我要堅(jiān)守人類的底線，我要盡量不產(chǎn)生像嫉妒這樣的負(fù)面心理，即使我也只是眾生中普通的一員…”

當(dāng)然，有人在的地方就會(huì)有惡意。只能無(wú)奈地說(shuō)，惡性循環(huán)罷了…

演戲的人生不斷踐踏底線——《深紅累之淵》

今天聊聊電影《深紅累之淵》。

片名累-かさね- / Kasane (2018)。

本片根據(jù)日本漫畫(huà)家松浦達(dá)磨的漫畫(huà)《累》改編。

影片用充滿奇幻的方式討論了一個(gè)實(shí)實(shí)在在的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，外貌對(duì)于一個(gè)人的生存究竟有多重要。換句話說(shuō)，一個(gè)人為了美貌可以將自己的行為底線降到什么程度。

《深紅累之淵》的核心道具是一只金光閃閃的口紅。別看口紅有一個(gè)浮夸的造型，功能卻更加令人咋舌。

使用者只要涂抹口紅后，就可以通過(guò)接吻的方式和對(duì)方交換容貌。交換容貌的有效時(shí)間是12小時(shí)，過(guò)了12小時(shí)雙方就會(huì)自動(dòng)換回原貌?；蛘咴?2小時(shí)之內(nèi)，兩人再次接吻就能換回容貌。

故事主人公是一位名叫淵累的妹子。她右臉蛋上有一條長(zhǎng)長(zhǎng)的刀疤，半張臉就像小丑一樣。因?yàn)槿菝驳木壒?，她本人時(shí)常感到自卑，極度缺乏自信，經(jīng)常被人欺負(fù)，總感覺(jué)在別人眼前抬不起頭。

而同時(shí)淵累又是著名美女話劇演員淵透世的女兒，淵累繼承了母親的優(yōu)秀演技，渴望能夠登上舞臺(tái)表演，收獲大家的關(guān)注和掌聲。

淵透世死前將一只神秘口紅交給女兒，并將口紅的秘密傳給了女兒。并告訴她，只要她愿意，就可以成為任何人。

淵累起初并沒(méi)有改變自己唯唯諾諾的性格，經(jīng)過(guò)幾次并不甚成功的使用口紅經(jīng)歷后，更加不希望利用口紅對(duì)自己和他人造成傷害。就這樣淵累頂著一臉刀疤苦兮兮的生活著。

淵累長(zhǎng)大成人后，當(dāng)初母親的經(jīng)紀(jì)人羽生田主動(dòng)找上門(mén)來(lái)，表示愿意提供登上話劇舞臺(tái)的機(jī)會(huì)，讓淵累可以一圓話劇舞臺(tái)夢(mèng)。

羽生田還介紹了手下一個(gè)面容姣好、演技稀爛的女演員丹澤妮娜給淵累。

口紅的秘密成了三人之間心照不宣的秘密。淵累利用丹澤妮娜的美貌和自己的演技，在話劇舞臺(tái)上大放異彩，徹徹底底圓了舞臺(tái)夢(mèng)。她接連和各大導(dǎo)演合作，成功登上各種報(bào)紙雜志，丹澤妮娜的名字漸漸變得家喻戶曉。

而丹澤妮娜則獻(xiàn)出自己的美貌，借助淵累的演技，在幕后接受各種虛名帶來(lái)的快感。

羽生田也從中獲利頗豐，帶著對(duì)淵透世的思念，算是給自己和故人一個(gè)交代。

人生如戲，全靠演技。

人人都會(huì)說(shuō)美是由內(nèi)而外的，心靈美最重要，可在實(shí)際操作中，每個(gè)人都難逃外貌協(xié)會(huì)的限制。容貌成了每個(gè)人最為重要的點(diǎn)，面對(duì)長(zhǎng)得好看的人，大家總會(huì)不自覺(jué)的產(chǎn)生親近感，認(rèn)為長(zhǎng)得好看的人也好?？蓪?shí)際上呢，容貌和秉性并沒(méi)有關(guān)聯(lián)。盡管這些道理說(shuō)起來(lái)都懂，可是沒(méi)有辦法，大家還是喜歡長(zhǎng)得好看的。

《深紅累之淵》用超現(xiàn)實(shí)的手法表現(xiàn)當(dāng)今現(xiàn)實(shí)社會(huì)，人類自古以來(lái)就是這個(gè)樣子，從來(lái)沒(méi)有變過(guò)。甚至對(duì)美貌的一些偏見(jiàn)都成了俗語(yǔ)，比如大家只會(huì)關(guān)注長(zhǎng)得好看的人，不管長(zhǎng)得丑的死活，才有了“紅顏薄命”。

當(dāng)擁有了口紅的能力后，一個(gè)人可以為了美貌做出什么樣的舉動(dòng)呢？

淵透世用自己的行為給出了答案，為了美貌不惜踐踏人世間的一切法律。而在嘗試過(guò)美貌帶來(lái)的各種好處后，淵累食髓知味，也開(kāi)始步母親的后塵。

《深紅累之淵》中有兩部戲中戲，影片通過(guò)片中話劇的形式，比較直白的迎合演員們的心路歷程。

第一部話劇是《海鷗》。

話劇《海鷗》的作者是安東·巴甫洛維奇·契訶夫（ 1860年1月29日—1904年7月15日），19世紀(jì)末俄國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，情趣雋永、文筆犀利的幽默諷刺大師，世界三大短篇小說(shuō)家之一，著名劇作家。

《海鷗》創(chuàng)作于1896年，劇中主人公大都從事文學(xué)藝術(shù)活動(dòng)。青年作家特里勃列夫痛感“現(xiàn)代戲劇全是俗套和偏見(jiàn)”，寫(xiě)了個(gè)形式新穎的劇本，由他的一心想當(dāng)演員的戀人妮娜來(lái)主演，但這次演出因遭特里勃列夫的母親、名演員阿爾卡基娜的挑剔而中斷。妮娜受不住榮譽(yù)的誘惑，投入了名作家特里果林的懷抱。很快妮娜被這位名作家遺棄，不久孩子又夭折。但生活的磨難并沒(méi)有把妮娜壓垮，經(jīng)過(guò)艱苦奮斗她終于成為一個(gè)好演員。兩年之后，面對(duì)事業(yè)成功的妮娜，一事無(wú)成的特里勃列夫在絕望中開(kāi)槍自殺。

《海鷗》是淵累剛出道的作品，劇中妮娜的遭遇和淵累的起步經(jīng)歷頗為相似。

第二部話劇是《莎樂(lè)美》。

《莎樂(lè)美》是英國(guó)才情橫溢唯美主義作家?jiàn)W斯卡·王爾德于1893年創(chuàng)作的戲劇。

《莎樂(lè)美》的故事最早記載于《圣經(jīng)·新約》中的《馬太福音》，講述了莎樂(lè)美聽(tīng)從母親希羅底的指使，在為希律王跳舞后，要求以施洗者約翰的頭顱為獎(jiǎng)賞。

《莎樂(lè)美》是全片高潮，話劇中因愛(ài)生恨的過(guò)程，與淵累和丹澤妮娜相互利用又產(chǎn)生隔閡，最終魚(yú)死網(wǎng)破的經(jīng)歷十分吻合。

《深紅累之淵》就像是日本版的《黑天鵝》，妮娜·賽耶斯在壓力和誘惑下不斷黑化，淵累同樣在誘惑下不斷踐踏做人底線。

淵累用錯(cuò)誤的方式迎合錯(cuò)誤的世俗，在歪風(fēng)邪氣的指引下，一個(gè)個(gè)邪惡事物被催生出來(lái)。錯(cuò)誤的價(jià)值導(dǎo)向只能結(jié)出畸形惡果，淵累在獲取不正當(dāng)利益的同時(shí)，也成了犧牲品。

為了表現(xiàn)出兩位女主角容貌的差別，《深紅累之淵》在妝容上做文章。她倆美與丑的區(qū)別僅僅是臉蛋上的一道刀疤。

可說(shuō)是在的，兩位女主角都是青春可人的美女，除了妝容的區(qū)別，還真是看不出這倆人有何美丑之分。兩位都是頗有回頭率的美女，刻意扮丑的結(jié)果也是絲毫不丑。

演戲的人生不斷踐踏底線，

美貌的代價(jià)不能承受之重。

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其實(shí)總體，始終覺(jué)得，淵累在給妮娜下藥后的那五個(gè)月，享盡美貌帶來(lái)的一切之后，整個(gè)人都變得很開(kāi)朗，很甜，很少會(huì)有之前的自卑感。其實(shí)看到這，我以為電影會(huì)開(kāi)始著重講述當(dāng)她們各自得到自己原本的臉后的心理變化。對(duì)于淵累的變化，如同我剛才提到的，是實(shí)質(zhì)上的一些積極的心理變化，因?yàn)樵谀菽葞状胃阍遗啪毜膶?duì)比下，她明白了自己的價(jià)值。她其實(shí)只要克服臉上的疤痕，會(huì)是一個(gè)多棒的演員。其實(shí)講得現(xiàn)實(shí)一些，她完全可以通過(guò)化妝來(lái)解決自己在舞臺(tái)上的尷尬。而由于自己在舞臺(tái)上祭奠下來(lái)的自信，相對(duì)于之前，她可以更好地面對(duì)自己內(nèi)心里自卑。

而對(duì)于妮娜，一個(gè)只是空有外表的女演員，我想在她明白過(guò)來(lái)，淵累比她更會(huì)演戲的時(shí)候，我覺(jué)得她才是那個(gè)更加自卑的，電影里也有給一些鏡頭去描述她的內(nèi)心變化，只是我覺(jué)得對(duì)比還是不夠明顯。所以就總讓我覺(jué)得，這片子對(duì)我的震撼并沒(méi)有評(píng)價(jià)中的那么大。

以上只是我對(duì)這部片子的另一個(gè)遐想。

有一個(gè)場(chǎng)景是當(dāng)淵累正式上場(chǎng)表演到一半的時(shí)候，她和妮娜兩個(gè)人在屋頂對(duì)峙的那里，淵累想要挾妮娜如果不接吻，就要?jiǎng)澠颇菑埬槨Ｄ菽葏s說(shuō)她寧愿這樣，也不想這樣活得不像自己。這一刻都差點(diǎn)讓我以為妮娜真的明白了徒有其表并不代表什么的道理。我差點(diǎn)以為，她明白了。。

美貌是妮娜的武器，而想要成為別人（好像是這個(gè)吧）的念想，是淵累成功的武器。