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劇照
詳細劇情
元龜二年夏，早川的又七（藤原釜足 飾）、太平（千秋實 飾）被困秋月無法返家，只因秋月戰(zhàn)敗于山名，故山名重兵把守秋月早川的邊境以防秋月的雪姬（上原美佐 飾）逃亡。二人在山中遇見了秋月武士真壁六郎太（三船敏郎 飾）和雪姬，并在不知對方真實身份的情況下與其共同運送木柴取道山名向早川進發(fā)，只因覬覦藏在木柴里的金條。真壁的計謀幫助四人順利通過了秋月山名的邊關(guān)，而雪姬不忍看秋月女子（樋口年子 飾）在山名受辱，命真壁贖之。五人運木柴趕路，忽被四名山名兵盤查。真壁當機立斷殺死兩人，又飛身上馬追殺逃掉的兩人。一路追至敵營，遇見了山名武士田所兵衛(wèi)（藤田進 飾）。二人相見恨晚，較量許久，難分高下……
長篇影評
1 ) 很喜歡這一部
1、背景的設(shè)定和故事精彩性都比較好；并且精神內(nèi)核方面是黑澤明少有的不是通過對白來直接簡單呈現(xiàn)的電影，少了說教意味，這點就好很多。
2、兩個農(nóng)民互相有難的時候最和睦最團結(jié)，有黃金出現(xiàn)的時候就明爭暗斗，多么真實啊，人之間不過如此，沒有利益糾紛的時候大家可以是生死之交，當出現(xiàn)利益沖突的時候就只有魚死網(wǎng)破了。但結(jié)尾的時候兩個農(nóng)民開始互相謙讓了，這表明導演還是想給人一點希望。
3、三船敏郎的角色配得上英豪二字。
2 ) 生動的人物與扁平的身份。
影片遵循古典式敘事，三段式結(jié)構(gòu)。
第一部分介紹主要人物，兩個農(nóng)民、真壁、公主，同時將矛盾展現(xiàn)，金條的存在、身份的問題、躲避官兵保存性命、逃回國家。第二部分跳出前面的鋪陳，場景轉(zhuǎn)化，情節(jié)鋪展深入，而此時每個人物形象在情節(jié)與矛盾中的選擇中變得更為立體。情節(jié)也不斷發(fā)展。第三部分是高潮也是結(jié)尾，而在最后僅僅幾分鐘來交代兩個貧民的結(jié)局，卻一波三折，反反轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。最終以大團圓劇終。將軍與公主回國光復，而二人也拿到了黃金，更重要的是他們經(jīng)歷這些后的開悟。
而不得不佩服導演在劇作上的巧妙就是，影片中角色的矛盾是柔和的可以互相轉(zhuǎn)換的。兩個農(nóng)民之間貪財分贓的矛盾，而對外二人由形成一個整體，他們與真壁之間控制與脫逃的矛盾。真壁與公主在買女人上的矛盾。而在后面這些矛盾都被巧妙的轉(zhuǎn)化了。還進一步的體現(xiàn)出人物性格?！白畲蠡钡陌l(fā)揮了每一個矛盾的作用。兩個農(nóng)民為分贓而反目成仇，當遭遇危險時又瞬間成為患難之交。他們一直想逃脫真壁的控制，可當遭遇官兵后又跑回來請求保護，公主不顧真壁反對執(zhí)意要買下女人，而之后女人的存在卻避免了他們一行人被官兵發(fā)現(xiàn)。而這些矛盾由人物選擇而生，又順理成章的被情節(jié)化解。導演在處理幾對矛盾時也通過有意的強弱化來發(fā)揮它們的功能，如二人之間的矛盾，從始至終。而二人想要脫逃的矛盾卻是分次出現(xiàn)，每次出現(xiàn)都能推動情節(jié)進一步發(fā)展。
本片在劇作上另一個特點便是”輪回“式的前因后果的伏筆埋線。如他們一行人賣了馬，買了女人，卻因此避免一劫。真壁在決斗中勝利，放過了敵人，而在結(jié)尾他們被捕后正是敵人將軍的放過一馬才使得他們順利脫逃。前線中埋下的點點線索在后事中都能合理的產(chǎn)生作用。
仔細抽離出情節(jié)線，會發(fā)現(xiàn)本片有兩條情節(jié)線，一是貫穿全片兩個貧民爭搶黃金，另一條則是真壁與公主逃回國家。兩條線融合交叉，相互作用，同時有獨立性。比如二人爭搶黃金并不因真壁與公主是否回國而改變，而真壁一行人也因為發(fā)現(xiàn)了黃金而改變了自己的計劃。從劇作上來說，第二條線相對更為曲折，但也比較枯燥。第一條線簡單卻一直能產(chǎn)生喜劇的效果，因此在某種程度上緩解了第二條線的枯燥感。
人物塑造：
看完影片后，我發(fā)現(xiàn)我竟除了主角的名字誰都沒記住，取而代之的是將軍、貧民、公主這樣的身份特征。是的，這也是劇作中人物的一個特點：他們都很符合觀眾對他們身份設(shè)定的形象特征。但又有那么一點小突破。
三船飾演的真壁將軍，符合傳統(tǒng)將軍的一切特征，一夫當關(guān)，以一敵百，深入敵營的英勇。一路上不離不棄誓死守衛(wèi)的忠誠。面對戰(zhàn)敗敵將的寬恕。一次次化解危機的機智。智勇雙全，有謀有膽，形象上都透著英勇豪氣的大將之風。
背負復興家國使命的落難公主，摒棄了公主之氣，動作干凈果敢，眉目中透著一股英氣，有一眼看穿真壁的“激將法“的機靈，也有買下拯救落魄女的善良。影片中她了無數(shù)語，但并不覺得她是個沉悶內(nèi)向的人。影片中刻畫她最生動的段落便是在火節(jié)中，她不在乎被投入火中用以光復國家的黃金，在火影搖曳中自在而開心的跳著舞，這時我才想起前片中她提到自己十六歲的年紀。當她在被捕后唱出：“人的生命，與火共焚；蟲的生命，丟進火中；越想越覺得……這是黑暗世界，浮生若夢，瘋狂下去吧”。透露出一絲對世間周遭的感嘆，也有受自己身份禁錮的無奈。
在觀影之前，我原本以為影片主角是三船飾演的真壁六郎太，還不知導演為何要用開場如此之長的篇目來敘述兩個貧民。而看完后，我才明白，主角似乎不是英勇的真壁將軍，而是這兩個名字我都沒記住的貧民。
兩個貧民的形象可以說與真壁將軍完完全全極端的相反，他們愚笨，被一次次耍的團團轉(zhuǎn)。膽小猥瑣，無論是出逃還是反抗。他們貪婪，從始自終只為金子。如果說真壁將軍是光明，那他們就是黑暗。但仔細想來，他們的形象并不令人生厭，甚至說他們的形象，無法被定義為“反面”。因為他們的動作，并不是惡，只是人性與地位所致，他們的出場凄慘無比，而從頭至尾也是被上層階級們所左右，如同皮球一樣被踢來踢去。我們無法將他們的命運全部歸咎于他們自身的貪欲上，所以觀眾們可以理解他們行為的合理性。由于人物設(shè)定，他們自身之間的矛盾貫穿全片，結(jié)合他們二人愚蠢、膽小、貪婪等性格特點，因此二人穿插在正義的將軍與嚴肅莊重的公主之間，也起到了緩解影片沉悶的作用。詼諧的二人使得影片在沉悶節(jié)奏中生動起來。而從劇作來看，他們二人也是整部影片中唯一有變化的主角。二人因分贓從頭至尾都在爭論，而到最后一幕二人終于明白了生命、財富、友情之間的關(guān)系。但在我看來，二人的轉(zhuǎn)變似乎有些過于突然，而缺少一些變化的鋪墊。
要說在人物塑造上打破常規(guī)的，就是導演對于女性角色的塑造，影片中共出現(xiàn)了三個女性角色，老奶奶、公主、落魄女。老奶奶出場便是以在一種以強硬姿態(tài)的對抗主導地位，她決定公主與真壁的行動，呵斥他人。公主也是一以貫之的強硬，有自己的主見和決定。還有篇幅不多的落魄女，在山洞里斥責兩個農(nóng)民對公主圖謀不軌的意圖、在逃跑路上勤勤懇懇、在大戰(zhàn)時刻勇敢的沖出去以致負傷，甚至就連被捕后還想要假扮公主赴死。而片中的男性角色確是形象迥異的，有英武的將軍，也有猥瑣的農(nóng)民。而農(nóng)民與落魄女同樣是被收留在隊伍中的人，在面臨危機時二方的反應(yīng)對比更加明顯。導演在這次名為《戰(zhàn)國英豪》又名《暗堡里的三惡人》的電影中，不僅把鏡頭只對準了英豪與“惡人”，還有女性。
總的來說，導演在人物上有循規(guī)也有突破，有整體化塑造人物的傾向，如將軍們、貧民們、女性們。
3 ) 武士的童話
蟲的生命 丟進火中
直想越覺得 這是黑暗世界
浮生若夢 瘋狂下去吧
這是最癲狂的唱詞，卻也道盡世間百態(tài)，人生際遇。
以月夜公主的角度而言，本是皇宮中受寵的金絲雀，卻因祖國的戰(zhàn)敗，而成為亡國公主，過起了逃亡的人生，卻也過起了真正的生活，目睹了人世間的丑與美。最后在國境之邊被捕獲，綁于廊檐之下，即將成為亡國之魂，然而人生的夢境豈是凡人可以預測，以生命之歌虜獲了敵將之心，在殺頭之際，救于危難之中。在另一番風景中，又成為復國之將，將籌劃重整之際。在華廈美服包裹之中，是一個經(jīng)過千錘百煉之心。
在這緊要關(guān)頭，大將軍當然是主要功臣，而兩個狡猾而貪婪的農(nóng)民亦是戰(zhàn)國的英豪，他們的急中生智，滑稽而玩笑的舉動，卻每每在危難關(guān)頭就下了一行人的性命。
4 ) 經(jīng)典的魅力
曾經(jīng)年少的我，非常喜歡《大話西游》的故事，里面“一萬年”的臺詞可以倒背如流。前兩年當我想重溫經(jīng)典，再次從自己的收藏中打開"大話“的時候，我發(fā)現(xiàn)自己卻看不下去了。也許是因為道具的粗糙，也許是因為周星馳的浮夸，更重要的是我自己的心境已經(jīng)不能回到當初那個激動憤怒的青年，為了幾句優(yōu)美的臺詞而流連忘返。我現(xiàn)在更看重故事的前后聯(lián)絡(luò)，人物關(guān)系和感情的形成，整體與細節(jié)的交相呼應(yīng)。
我看黑澤明的電影就不會因為上面的問題而煩惱，因為我在生命中不同的階段去看，都能得到不同的感受。我能感受到導演背后的那種認真，不會為了推動情節(jié)而故意制造矛盾，一切都顯得既意想不到，又那么順其自然。這通常也是生活的魅力。
5 ) 金錢、權(quán)力
黑澤明在這部影片徹底揭露了人性對金錢、權(quán)力、欲望的本能——兩個農(nóng)民自開始就是被黃金的誘惑所吸引，全程貫穿著貪婪、逃避、猜忌和美欲，金錢這種東西解決不了溫飽、他們卻為了它不顧自己體力的極限、命懸一刻也決不放手，一路逃亡下來最終的獎勵不過一兩黃金，還不如他們當初在河邊初次發(fā)現(xiàn)的兩根金條值錢。如果一開始兩個人撿到金條后能知足、后邊根本也不用擔驚受怕的負重柴火護衛(wèi)公主風餐露宿，可以開開心心舒舒服服的享受?？膳碌呢澯屗麄冏非鬅o限可能的財富，這也是告誡我們，財富要有命來定，多數(shù)人可能在命理上承受不了那么的金錢、即使到手了、要么失去要么招來災(zāi)禍，還是需要一種平和的心態(tài)、別人的成功暴富或是意外之財、都與自己無關(guān)。 與之相對的是，作為公主和將軍就代表了對權(quán)力的渴望——他們把金錢當作工具、可以利用它來驅(qū)使別人、很可怕的是他們知道太多的人抵御不住誘惑、錢哪怕被過一道手也開心。殘酷的現(xiàn)實，不缺錢的人永遠能搞到錢、不在乎親密關(guān)系的人也永遠不缺愛，這個世界就是天生這么貧富不均。作為普通人，一定要堅守住自我的命理、多厚的地基建多高的樓，這不是自欺欺人、這是明哲保身的處世之道。
6 ) 很猛的三船敏郎
幾個經(jīng)典鏡頭也如靜止的時間一樣令人回味：
幾個散落的武士在霧中穿越邊界，霧漸漸隱去他們一行身影，只見他們和山坡的淡淡灰色輪廓， 剪影般的一線展開。
兩個散兵向三船敏郎扮的將軍解釋他們混過邊界的計劃，用樹枝在沙地上劃出三個藩的領(lǐng)地，并標出它們的旗號， 彎月，三輪， 和河流。 符號的運用出乎意料的對我暗示了普通人簡單的智慧。
三船在得到妹妹被害的消息后邁著沉重的腳步穿越樹林和山洞去晉見公主。長長的無語的鏡頭，只有瀑布的水聲。
他們混入當?shù)氐幕鹧婀?jié)， 兩個傀儡拒絕把藏有金子的柴火投入火堆， 幾乎露餡，三船一把將柴車倒入火堆，火焰轟的竄起。
還有最后兩個散兵走出山門，簡單的對話和復雜的笑容。
小人物之眼觀大時代之潮，故事本身的曲折與人物之間的角力構(gòu)筑起極強的娛樂性；那個時期的黑澤是多愛三船啊，白花花大腿配上仰拍，煞是英武；除此之外，寬銀幕讓黑澤明如虎添翼，看那攝影機自身以及鏡內(nèi)人與物的運動，真是一刻都不得閑。
Kurosawa的2流作品，有些敗筆，但也有不少可圈可點處。
黑澤明評價靈欲春宵時特別提到了伊麗莎白泰勒，“真正的美人卻扮演了一個令人生厭的女人而完全不考慮自己的外表?！鄙显雷艋貞洰斈昱臄z《戰(zhàn)國英豪》時，黑澤明曾特別拿著泰勒的照片走進化妝間，用它來解釋片中公主的裝扮大概應(yīng)該是個什么樣子……但大師的厲害之處就在于他“拿來”后還能“輸出”，甚至是加倍“輸出”：藤原釜足與千秋實的兩個農(nóng)民就最深刻地靈感到了喬治盧卡斯創(chuàng)作星球大戰(zhàn)！
這部電影沒有那么強烈的戲劇沖突，更多的是一種智識上的較量，節(jié)奏很好，但還是太長，沒有一個絕對高潮戲。階梯暴動、長槍單挑兩段教科書一般的鏡頭和構(gòu)圖。上原美佐修長的身材真是讓人心動。
兩個字：好看！話說黑澤明是有多喜歡三船那白花花的大腿啊……
戰(zhàn)國英豪的運鏡和調(diào)度在所有黑澤明電影中 大概是最像日本漫畫的 不可否認 黑澤明也受到了手冢治蟲的很多影響 記得曾經(jīng)在黑澤明的訪談中看到過 他收藏了手冢治蟲的大量漫畫 可見各界互通的一些痕跡
經(jīng)典啊，娛樂性和批判性不輸《七武士》，黑澤明老人家才是影響大師的大師，多少人從他那里偷師啊
【A－】“《星戰(zhàn)》前世”這種老生常談的事就不多說了，影片本身在黑澤明的加持下就已經(jīng)是一部非常合格的商業(yè)片了。第十四分鐘那幕臺階暴亂實在是恐怖，這個鏡頭內(nèi)部溢出的場面調(diào)度就已經(jīng)是對觀眾的一種威壓了。后面那段經(jīng)典的追逐戰(zhàn)也是如此，實拍、正反打、鏡頭搖動、重復剪輯來強調(diào)速度感，再加上拍攝時代的限制，自然生成對黑澤明的膜拜之情。但個人最中意的還是山中暗堡一段，場景內(nèi)部連續(xù)空間的呈現(xiàn)和轉(zhuǎn)換相當精妙，無比愉悅。不過缺點也有，長槍對決一段實在是太過冗長乏味，動作戲的編排反倒不如《七武士》，長槍揮舞還是太過兒戲。至于說教感過重，老毛病了，在這種“合家歡”商業(yè)片里倒也不覺得割裂，就是承載價值觀輸出的公主演技實在是拉胯，毫無說服力。
9.0/10。居然比《七武士》和《星戰(zhàn)》都好看！原諒我無法找到哪怕任何一處敗筆，2個多小時的電影酣暢淋漓、絕無尿點，全程死盯著熒屏不放！比長刀那場戲老黑再次詮釋了武士精神的含義，并同情戰(zhàn)國百姓嫉苦，極具人道主義關(guān)懷，秋姬唱歌和田所倒戈亦印象深刻。鏡頭一時拉遠，蕩氣回腸。。。啊—太爽了！
按說故事格局也不大，但黑澤明偏就有本事把歷史的恢弘氣度和人物的鮮活形貌熔于一爐。英氣逼人的公主，智勇雙全的真壁將軍，猥瑣貪婪的兩小農(nóng)，都不能更合適了。尤其結(jié)尾部分，公主寥寥數(shù)語，一曲長歌，不但贏來一員大將，且立即升華了整部影片的意境，堪稱妙絕。
騎馬戲超經(jīng)典，不過雪姬那種劉胡蘭式的演技讓人盼望她盡早被抓住處死算了
雖然故事來自日本的戰(zhàn)國時代，但是卻并非東周列國那種縱橫捭闔、激蕩江山的戰(zhàn)爭史詩，而是俠肝義膽、履行諾言，千里走單騎護送公主逃脫險境矢志復國的公路題材+復仇主題，英雄落難的頂層視角、在民間底層游走的經(jīng)歷，描繪出了一幅日本戰(zhàn)國時代的社會群像。三船敏郎在于黑澤明合作前期的表現(xiàn)始終帶有一種神經(jīng)質(zhì)的外放，很夸張的舞臺感，從《羅生門》的盜賊、《蜘蛛巢城》的東方麥克白、《七武士》里以武士自居的農(nóng)民到后來《椿三十郎》和《用心棒》里俠膽仁心的俠客，直至《紅胡子》懸壺濟世的名醫(yī)完成最終內(nèi)斂含蓄的表達，《戰(zhàn)國英豪》中這位有勇有謀、忠直睿智的將軍或許是人物光譜的中段，不過卻失去了某種典型性和豐富性，意外地被插科打諢的兩個農(nóng)民角色搶足了風頭，他們的自私、貪婪、反復無常都顯現(xiàn)出人性最真的一面，卻又因為滑稽和喜感招人喜歡
因為「啟發(fā)星球大戰(zhàn)」的威名在外，看前難免預設(shè)相似故事框架，但看完發(fā)現(xiàn)完全不是一回事，只是用了大的故事發(fā)生背景（公主流離記）和幾個人物關(guān)系（甚至都不是相近的角色設(shè)定）。至于所要表達的主題就徹底無關(guān)了?！笐?zhàn)國英豪」這個譯名有誤導性，個人覺得武士勤王只是做串聯(lián)，片子真正的主角是開場首先入鏡結(jié)尾最后出鏡的兩個可憐又可恨的農(nóng)民（當然不見得是黑澤明的意思），一次次嘗到貪婪的苦果，一次次反復踏入同一條河，毫無悔改變本加厲，哭笑不得的喜劇式處理極盡諷刺意味——在亂世背景下，放大了其實也可看作是對不斷發(fā)起戰(zhàn)爭的人類的批判。
農(nóng)民太平和又七的貪欲猶如胡蘿卜，被夏璧將軍一引，都像騾子一樣盲目?？此麄兊挠鹌鹇渎洌惚P跌跌撞撞，塑造得比正派還要豐滿有趣。三船敏郎演這種有勇有謀而又吹眉瞪眼的角色，百看不厭。兵荒馬亂中還有一點俠骨丹心，大銀幕一張，豪情都出來了。話說，沒看明白那后面馱著黃金的馬是哪來的……又話說，那些年日本男人的服飾真的很誘惑，不是丁字褲加短裙，就是超短褲加長筒襪。四星半。＠北影節(jié)，資料館
三船敏郎是黑澤明的繆斯！他也就1米7出頭，這片里露著雙大腿給拍得多高大雄健。每個特寫都把三船毛茸茸的臉拍得雕塑一樣。騎馬和決斗的戲拖這么長分明是舍不得。導演特別愛一個演員的時候，角色肯定活色生香。上原美佐把眉毛剃了，每句臺詞都用喊的，很有領(lǐng)袖氣的公主。人物關(guān)系一路變化非常妙
大遠景，人物橫向運動出入畫，將寬銀幕之美體現(xiàn)得淋漓盡致。然后就是各種眼花繚亂的構(gòu)圖秀，既有風吹草舞的紀實風格，也有強迫癥式的表現(xiàn)主義（中心對稱之類）。而牛逼的是，這些都巧妙地藏在了故事之后，每個畫面都在為主題服務(wù)，毫無任何私心，不愧為大師之作。
馬上追逐一段精彩
黑澤明再次用他所擅長的戰(zhàn)國時期的一個故事，描繪出了人性的正與邪，人格的美與丑，整部片子流暢度非常高，對于武士和農(nóng)民的性格刻畫也是淋漓盡致，在50年代拍寬屏電影，效果如此的好，絕對大師級的。
9+的電影，重點在故事與趣味，小兵大將，人物塑造性格鮮明，忠勇義士，孤傲公主以及貪圖金錢的兩個小人，情節(jié)曲折，十分值得咀嚼，當然更好的，還在于鏡頭運用和配樂，簡單的故事卻給人史詩的大片感，小切口大剖面的呈現(xiàn)很好。而且，這樣的故事被后輩無數(shù)次致敬，你說厲害不厲害。
三船敏郎所飾演的角色多為豪放的、心思縝密的名將和偉人，他可以完美的駕馭這些時代劇中正義感十足的角色，但在現(xiàn)代劇中的表現(xiàn)卻乏善可陳。在本片中，兩個農(nóng)民的表演更值得稱道，兩人插科打諢，黑澤明將這兩個將愛財惜命的農(nóng)民形象刻畫的淋漓盡致?！笆嚎刹厥?，人群可藏人?！?/p>