一部日本電影。由水谷豐自導(dǎo)自演。和片名一樣，講的自然是踢踏舞的故事。

故事講的是一個(gè)踢踏舞星渡真二郎摔斷腿后，自暴自棄，每日借酒消愁。幾十年后，受老友毛利之托，組織一場(chǎng)踢踏舞的最后演出。這機(jī)會(huì)使得渡真精神一振，拿出《爆裂鼓手》的勁頭，從甄選演員開(kāi)始，一絲不茍嚴(yán)格要求，殘酷訓(xùn)練，和毛利一起，克服了種種困難，終于奉上了一場(chǎng)精彩絕倫的踢踏舞演出。

圍繞著準(zhǔn)備演出這條主線(xiàn)，描繪了 當(dāng)今日本社會(huì)的種種現(xiàn)象。渡真選演員時(shí)，只看舞蹈水平，不問(wèn)其它。于是各類(lèi)人物紛至沓來(lái)。有打工的苦力，有時(shí)常犯哮喘病的富家小姐，有很會(huì)跳舞的胖妞，也有夜店的牛郎。各有各的生活，各有各的遭遇。各有各的難言之隱。而他們共同的一點(diǎn)，就是對(duì)于舞蹈的熱愛(ài)。對(duì)渡真來(lái)說(shuō)，他所追求的正是在這些新一代演員身上延續(xù)他的夢(mèng)想。在演出準(zhǔn)備時(shí)遇到資金困難時(shí)，他說(shuō)：“重要的不只是錢(qián)，有些東西比錢(qián)更重要?！睘榇怂现◇w，竭盡全力，帶領(lǐng)這些年輕人去尋求舞蹈的意義，走向更高的境界。他說(shuō)：“我只是想，把他帶到還沒(méi)見(jiàn)過(guò)的世界，我已經(jīng)去過(guò)許多次，他也可以的。他可以帶觀眾一起飛翔?！边@種感覺(jué)，也許只有把舞蹈看做自己畢生宿命的人才可以體會(huì)到吧？

另一個(gè)值得關(guān)注的人物是毛利。他身為劇院老板，一個(gè)商人，本能的動(dòng)機(jī)應(yīng)該就是獲得利潤(rùn)。但他更是深深熱愛(ài)著舞蹈。盡管一直欠債，盡管一次演出并不能讓他還清債務(wù)，他仍然組織了這次最后的踢踏舞演出。為此他四處奔波，積勞成疾。他病床上他仍然向渡真打聽(tīng)演出的進(jìn)展。渡真沒(méi)有回答，而是在他的床邊跳起了舞，毛利也伸出手指呼應(yīng)著。病室窗外的鏡頭拍攝著這段感人的場(chǎng)景，而他們的對(duì)話(huà)也因此沒(méi)有聲音。是啊，對(duì)舞蹈的熱愛(ài)，對(duì)老友的情誼，難道還用得著聲音來(lái)表達(dá)嗎？這種“桃花潭水深千尺”般的友誼，一切盡在不言中。 在最后的演出前，毛利坐著輪椅致辭，回顧著他自己半個(gè)世紀(jì)以來(lái)伴隨著這個(gè)舞臺(tái)伴隨著踢踏舞所經(jīng)歷的光榮、挫折、勝利、慘敗、競(jìng)爭(zhēng)、嫉妒、友誼。這場(chǎng)最后的踢踏舞，是失敗者最后的舞蹈，也是勝利者最后的舞蹈。

平心而論，這部影片并不算十分出色，有太多的“不出所料”。但除了勵(lì)志之外，也可以體會(huì)一下失敗者那種“悲欣交集”的情感，體會(huì)一下踢踏舞的無(wú)窮魅力。所以還是值得一看的。

踢踏舞產(chǎn)生于愛(ài)爾蘭的民族舞蹈，我們?cè)?jīng)熟悉的“大河之舞”就是由愛(ài)爾蘭舞蹈團(tuán)演出的。多表現(xiàn)歡快、樂(lè)觀的情緒，在愛(ài)爾蘭的表演中，更重視韻律和節(jié)奏，一百多人在臺(tái)上蹦，發(fā)出的是一個(gè)聲音。更講究的是腿腳的變化，可是由于上半身動(dòng)作很小，所以影響了腿腳也變不到哪兒去，逐步有些程式化的傾向。踢踏舞傳到美國(guó)之后，融合了非洲舞蹈的一些特色，更加自由流暢。我本人首次接觸踢踏舞，就是從美國(guó)電影《雨中曲》、《小叛逆》、《白夜》開(kāi)始的。沒(méi)有那么多固定的規(guī)則和約定俗成的習(xí)慣，神游八極，手腳并用，幅度很大，創(chuàng)造了許多新花式。自由的運(yùn)用肢體抒發(fā)情感。前段時(shí)間看電視上采訪(fǎng)一個(gè)八路軍老戰(zhàn)士，回憶在延安時(shí)期，由斯諾夫人親身傳授踢踏舞，說(shuō)到此，這位當(dāng)初的小戰(zhàn)士現(xiàn)在的老頭子不由自主跳起來(lái)，一招一式也蠻有味道的。相對(duì)于愛(ài)爾蘭的踢踏，我更喜歡美國(guó)的這種風(fēng)格。

影片用了24分鐘來(lái)展現(xiàn)這場(chǎng)踢踏舞。其中不無(wú)精彩之處。一些節(jié)目糅合了華爾茲、探戈、美洲的桑巴和西班牙的弗拉門(mén)戈的特點(diǎn)。甚至還有霹靂。最后那個(gè)被彈簧忽悠上去的動(dòng)作，好像還有點(diǎn)雜技的味道。弗拉門(mén)戈本身和踢踏所表現(xiàn)的情緒相近，糅合起來(lái)可以不露形跡。其它的元素嘛…….總是一種可喜的嘗試吧。而日本人的這種嘗試，不知道為什么，卻猶如貧家美女，雖極艷麗豐逸，終乏富貴態(tài)。隱隱感覺(jué)到他們的那種不自信。梅先生早就說(shuō)過(guò)，改革很好，但要“移步不換形”。如果成了四不像，喪失了原有的特色，還不如踏踏實(shí)實(shí)看“大河之舞”呢。

本人評(píng)分：6.5。

我特別愛(ài)舞蹈，雖然自己跳得不咋樣，但只要遇到舞蹈題材的電影一定不會(huì)放過(guò)，于是毫不猶豫地點(diǎn)開(kāi)了從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)且評(píng)分7.0的《最后的踢踏舞》。媽呀！一細(xì)想這是我看過(guò)的第三部日本舞蹈片，日本舞蹈電影這種非常小眾的類(lèi)型片竟然被我不經(jīng)意間遇到了三次，我都被自己驚到了。

《最后的踢踏舞》的主題是以踢踏舞對(duì)抗死亡，這種用舞蹈續(xù)命的電影，誰(shuí)看誰(shuí)瘋狂。一個(gè)酗酒成癮的瘸子和一個(gè)隨時(shí)心臟病梗死又瀕臨劇場(chǎng)關(guān)門(mén)的老板，這兩位共同的人設(shè)是無(wú)論事業(yè)還是健康都生不如死，結(jié)果靠一場(chǎng)傾盡全力的踢踏舞演出扭轉(zhuǎn)了生命的頹勢(shì)，完成了一生的使命。畫(huà)面很美，只要一切入舞蹈場(chǎng)面就讓人熱血噴張，激情難耐，即便是甄選演員也好排練也好，全部是要死要活地燃燒生命，燃的程度可以和《爆裂鼓手》相媲美。你沒(méi)有看錯(cuò)，是踢踏舞，一種結(jié)合非洲土著和愛(ài)爾蘭民族舞的舞蹈，讓八竿子打不到的日本年輕人跳出了意想不到的美感，這種美感和顏值、身材、性感啥的一點(diǎn)關(guān)系沒(méi)有，只和生命的蓬勃活力有關(guān)。

感動(dòng)之余，不得不回顧之前看過(guò)的另兩部日本舞蹈電影，一部是《扶桑花女孩》?！斗錾；ㄅⅰ放臄z于2006年，電影的背景是1965年福島縣的煤礦小鎮(zhèn)磐城，因面臨時(shí)代變革所帶來(lái)的巨大沖擊，煤礦相繼關(guān)閉，失業(yè)不斷增加，世代靠挖煤為生的百姓生活艱辛，蒼井優(yōu)等礦工女兒們?yōu)槿谌胄碌摹跋耐膴蕵?lè)中心” 計(jì)劃，開(kāi)始學(xué)習(xí)草裙舞。六十年代的日本人活得如此不堪，又如何在奮斗中崛起創(chuàng)造了八十年代的輝煌？看礦工女兒們露著肚子跳草裙舞自然就能明白，為了生存啊，為了吃飽肚子還能為什么？在為生存的搏命斗爭(zhēng)中綻放出青春的燦爛，很苦澀，也很偉大是吧？這部電影里的蒼井優(yōu)完全沒(méi)有偶像包袱，穿得破衣?tīng)€衫，臉上都是煤灰，是掙扎在底層倔強(qiáng)不服輸?shù)娜毡九?，以頑強(qiáng)的生命力在舞蹈中找到了自己的幸福，片中的草裙舞也完全沒(méi)有風(fēng)塵味，只有純純濃濃的鄉(xiāng)土氣。

另一部舞蹈電影是《談?wù)勄樘琛?，這部日本電影拍攝于1996年，講的是大都市里油膩大叔跳交誼舞跳出人生意義的故事。一位朝九晚五的大叔因?yàn)樯羁仗?，用學(xué)交誼舞來(lái)抵御刻板平淡的日常，最終在舞蹈中發(fā)現(xiàn)了愛(ài)也實(shí)現(xiàn)了自己的理想。這部電影多處諷刺調(diào)侃面臨中年危機(jī)的大叔們，頗有喜劇效果，節(jié)奏感就如片名，談?wù)勄椋?，噠噠噠，噠噠噠，詼諧輕松的華爾茲?？催@部電影的時(shí)候我尚年輕，?？床欢切嶂杂趽ПП菸鑸?chǎng)的中老年們，原來(lái)他們是在用舞蹈對(duì)抗行將來(lái)臨的衰老和死亡。

從六十年代經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期頑強(qiáng)生存的《扶?；ㄅⅰ罚骄攀甏?jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)精神空虛的《談?wù)勄樘琛?，到今天?jīng)濟(jì)低迷傳統(tǒng)劇場(chǎng)面臨崩盤(pán)的《最后的踢踏舞》，這三部電影還真是反映了戰(zhàn)后日本半個(gè)多世紀(jì)不同時(shí)期的社會(huì)危機(jī)和人的抗?fàn)?，一個(gè)由低走高又由高走低的時(shí)代三部曲，也是青年、中年、老年的人生三部曲，是不是給今天的我們有所啟發(fā)？

這三部電影的舞種，沒(méi)有一個(gè)是日本本土出產(chǎn)的，尤其踢踏舞和草裙舞都帶著濃濃的美國(guó)味。日本文化對(duì)歐洲和美國(guó)文化的感情在經(jīng)歷了二戰(zhàn)之后變得復(fù)雜，從一味癡迷崇拜到戰(zhàn)爭(zhēng)中的對(duì)手，再到戰(zhàn)敗國(guó)的恥辱，雖然這些舞蹈都存在經(jīng)由本土化的包裝痕跡，但是也都保存和延續(xù)了舞種原本的基本特征，甚至可以說(shuō)是發(fā)揚(yáng)光大，可見(jiàn)日本文化對(duì)外來(lái)文化的強(qiáng)大吸納能力。試想如果這些舞種在本土沒(méi)有強(qiáng)大的群眾基礎(chǔ)，沒(méi)有經(jīng)過(guò)足夠多的普及，何必大費(fèi)周章拍成大眾化的電影。尤其意外的是踢踏舞，最輝煌的時(shí)期當(dāng)屬20世紀(jì)50年代的好萊塢歌舞片，如今在世界范圍內(nèi)走向沒(méi)落，卻在日本受歡迎的程度超出想象。大和民族是那么愛(ài)舞蹈的民族嗎？他們?yōu)槭裁慈绱藷釔?ài)拍舞蹈電影？是因?yàn)殡[忍沉默得太久了嗎？為什么我們擁有這么多極賦歌舞天賦的民族的國(guó)家卻沒(méi)有拍過(guò)一部正經(jīng)的舞蹈電影呢？太多問(wèn)題希望日后再作仔細(xì)研究。

另外，《最后的踢踏舞》提出了一個(gè)值得關(guān)注的問(wèn)題，就是劇場(chǎng)行將消失，傳統(tǒng)劇場(chǎng)演出的市場(chǎng)在今天的時(shí)代正在走向衰敗，這個(gè)電影正是講了如何去拯救劇場(chǎng)的死亡，似乎電影的創(chuàng)作者希望告訴我們的答案是讓年輕人重新回到舞臺(tái)上，完成二代藝人的換班，但電影卻非常有效的告訴了我們另一個(gè)答案，拯救劇場(chǎng)的方式是讓劇場(chǎng)呈現(xiàn)在今天的屏幕上。

原本以為第一次篩選踢踏舞演員，會(huì)出現(xiàn)一堆碌碌無(wú)為參賽者中最終閃現(xiàn)一位杰出選手的局面。不曾想，這只是一個(gè)契機(jī)，又要開(kāi)始一輪正式的篩選。以專(zhuān)業(yè)的踢踏舞節(jié)拍來(lái)挑選合適的表演者，這足夠公正也公平。 優(yōu)秀的舞者，遇上知趣的伯樂(lè)，故事才拉開(kāi)了序幕。原來(lái)踢踏舞是靠指揮家敲打節(jié)拍進(jìn)行訓(xùn)練，阿真對(duì)舞蹈的堅(jiān)持才為自己續(xù)上未來(lái)的美好可能。又是貧富差距下對(duì)夢(mèng)想的渴望，比拼的是雙方最純粹的炙熱初心。 阿真的女朋友真好，能夠理解男朋友的辛苦，也能夠認(rèn)同他的夢(mèng)想。興趣相投的雙方，才能將愛(ài)情故事寫(xiě)到幸福的尾聲。我一度以為阿真才是故事主角，直到阿純的到來(lái)，似乎有了不同的意味，所有人都是這場(chǎng)告別舞會(huì)的主角。阿純應(yīng)該是有病歷，似乎還是自閉癥，只有在他人引導(dǎo)下才敢放飛自我。 每個(gè)人都有自己對(duì)踢踏舞蹈的堅(jiān)持，父親的強(qiáng)烈反對(duì)，磨損的踢踏鞋，癡呆需要照顧的奶奶，醉酒的老板，短缺的演出資金，牛郎身份的舞者，為男朋友犧牲去夜店上班的女友。

資金鏈斷裂，情侶鬧崩分手，哮喘發(fā)病，舞鞋被家人人為毀壞，一切悲傷的默聲仿佛是在告別舞蹈。用著算不上多帥的主演撐起了這場(chǎng)戲，恰恰是擁有一股子年輕氣的舞者才能稱(chēng)霸全場(chǎng)。那樣自尊心高傲的人，低頭下氣求助同事們的施舍幫忙，怎會(huì)讓人不動(dòng)容吶。 以舞會(huì)友，一群興趣相投者的盛宴注定充滿(mǎn)了難忘的回憶。老照片越老越耐看，忒有味道。舞臺(tái)的觀眾似乎很少，二樓空了很多位置，燈光踢踏舞開(kāi)場(chǎng)還真吸引人。 不同場(chǎng)景不斷地穿插，表現(xiàn)出了踢踏舞的各類(lèi)風(fēng)格，使其變得更加動(dòng)人和有趣。 踢踏舞原來(lái)也可以這么美，尤其是男女雙方搭伴一起跳。穿著紅裙子，優(yōu)雅嫵媚的女性舞者，多過(guò)分的性感都無(wú)所畏懼，太美麗動(dòng)人了。每一位舞者都是全場(chǎng)最閃耀的主角，那種伴隨律動(dòng)節(jié)拍舞動(dòng)的姿態(tài)，羨煞旁人。 老板在這場(chǎng)絕美的踢踏舞告別舞臺(tái)上，帶著病痛，告別了人世。原以為表演到此結(jié)束，沒(méi)想到有了一個(gè)響亮的尾聲表演。如此高難度的翻轉(zhuǎn)跳躍，實(shí)在是配得上轟鳴般的掌聲。 拍攝指揮者提前退場(chǎng)的畫(huà)面，使用的蒙太奇手法，不僅鋪設(shè)的小懸念，還恰到好處的承接了故事情節(jié)發(fā)展，為電影畫(huà)上了一個(gè)精妙的句點(diǎn)。

雖說(shuō)是毛利找的渡要演一場(chǎng)最后的踢踏舞，邀請(qǐng)渡為他圓一個(gè)夢(mèng)。不如說(shuō)是毛利為了喚醒沉睡中折翼天使——渡真一郎。

毛利說(shuō)，我想起你年輕時(shí)跳舞的樣子?？梢?jiàn)在毛利心中，渡依舊是當(dāng)年的踢踏舞臺(tái)王者。

渡有個(gè)情人，情人生下了一個(gè)兒子，遺傳了渡的踢踏舞天分。但是渡本人不知道。毛利安排了渡父子的見(jiàn)面，但是機(jī)緣不巧，第一次見(jiàn)面的時(shí)候是海選，渡失去耐心走了出去。但是兒子依舊在跳，輕快的舞步仿佛敲開(kāi)了渡的心靈。第二次見(jiàn)面還是海選，兒子因?yàn)榇蚬みt到了，被魔鬼教練渡趕走。渡本來(lái)不想再讓兒子參加最后的表演，但是毛利一再堅(jiān)持再給他一個(gè)機(jī)會(huì)，因?yàn)椤皬乃砩峡匆?jiàn)了你年輕時(shí)的樣子”

毛利在籌措資金的時(shí)候操勞過(guò)度，導(dǎo)致心肌梗死入院治療。渡去看望他，在窗邊看著昏迷的他。然后回去獨(dú)自承擔(dān)了資金籌措的工作。再去看望毛利時(shí)，他已經(jīng)醒來(lái)了。毛利問(wèn)他最后的表演籌劃得怎么樣了。渡沒(méi)有說(shuō)什么，只是帥氣瀟灑地拎起了拐杖，手舞足蹈一番。病床上的毛利也跟著渡的節(jié)奏搖起了手指。揮舞之間，這是兩位老（基）友多年的默契。然而渡沒(méi)有說(shuō)他遇到多少困難，被投資方拒絕多少次。出院之后的毛利，看著臺(tái)上臺(tái)下忙碌的渡，“還是那個(gè)愛(ài)耍帥的人”他帶著笑容吐槽著。

歷經(jīng)波折終于實(shí)現(xiàn)了最后的踢踏舞表演，演出前兩位老友在后臺(tái)握手。毛利說(shuō)：謝謝你，幫我圓夢(mèng)。渡點(diǎn)了點(diǎn)頭：好夢(mèng)才開(kāi)始呢。此刻的毛利和渡心里都是幸福的。

但是在表演過(guò)程中，毛利心臟病再次病發(fā)，他卻堅(jiān)持留在劇場(chǎng)看完表演。這是對(duì)渡指導(dǎo)的表演抱有無(wú)限期待，這種感情超越了生命。死也要死在劇場(chǎng)里，毛利也許就是這樣想的吧。

導(dǎo)演第一部自導(dǎo)自演的片子，是一部男主角內(nèi)心折騰悔恨卻又同時(shí)看得出嚮往完成踢踏舞夢(mèng)想的片子。

劇組是由導(dǎo)演親自從500明專(zhuān)業(yè)舞者中挑出最優(yōu)秀的團(tuán)隊(duì)來(lái)演出，導(dǎo)演本人也與舞者們集訓(xùn)，才能抓住踢踏舞的精神。

電影最後有小驚喜轉(zhuǎn)折，但在那之前可同時(shí)享受24分鐘的踢踏表演，全是請(qǐng)?zhí)咛そ缥柰鮼?lái)編舞的。這種貼近生活的片子我個(gè)人很喜歡，沒(méi)有商業(yè)片大起大落的劇情，卻有每個(gè)角色細(xì)膩的情感描述。