1 ) 文學(xué)、電影、劇本、改編劇本:公式化分析
剛剛看過《零的焦點(diǎn)》原著小說,借這個(gè)電影來談下文學(xué)、電影、劇本和改編劇本。我試著用三個(gè)公式來總結(jié)它們。
劇本公式
先說劇本公式。劇本是個(gè)特殊的品類,屬于商業(yè)化作品。
劇本 = 主題 -->人物 --> 情節(jié) --> 情緒。其中:人物 + 情節(jié) = 故事
公式中"-->" 表示因果關(guān)系。劇本的商業(yè)性體現(xiàn)在——最終目標(biāo)為觀眾的情緒。劇本的作者性體現(xiàn)在——整個(gè)劇作根基于作者想表達(dá)的主題。完全相同的故事(人物+情節(jié)),會(huì)因不同的主題,產(chǎn)生不同的講述方式,從而導(dǎo)致不同的情緒。沒有主題的故事很難達(dá)到情緒目的。主題依賴認(rèn)知深度,故事依賴藝術(shù)創(chuàng)造力,引起情緒依賴共情能力。這是劇作者的三個(gè)核心能力。
再看電影公式,就比較簡(jiǎn)單。只是在劇本創(chuàng)作流程中,插入了影視化表現(xiàn)。
電影 = 主題 -->人物 --> 情節(jié) --> 影視化表現(xiàn) --> 情緒
可見,電影中引起情緒的是影視化后的劇本。目前,影視化約等于視聽外化,因此劇本的故事是要適合視聽外化的。
最后說文學(xué)公式。文字比具象的視聽更抽象,因此形式也更豐富(散文、詩(shī)歌等),我們只考慮和影視關(guān)聯(lián)密切的劇情類小說。
文學(xué)小說 = 主題 -->人物 --> 情節(jié) --> 文學(xué)化表現(xiàn) --> 情緒
可見,小說和電影的核心區(qū)別在于表現(xiàn)形式,文學(xué)化表現(xiàn) vs 影視化表現(xiàn),各有千秋。對(duì)于即使相同的主題和故事,小說和電影會(huì)采取不同的方式來表現(xiàn)。
原著劇本與改編劇本
利用三個(gè)公式就很好理解了。原著劇本是以影視化表現(xiàn)為目的的,所以在寫作時(shí)設(shè)計(jì)故事(人物+情節(jié))就在遵循這個(gè)約束。因此小說改編劇本,從小說的人物與情節(jié)直接開始影視化是很困難的(因?yàn)樗菫槲膶W(xué)化表現(xiàn)設(shè)計(jì)的),所以需要改編步驟:
第一步. 提取小說中想保留的部分,比如主題,人物,情節(jié)。
第二步. 以第一步結(jié)果為輔助,完全重走劇本創(chuàng)作流程(劇本公式):主題--> 人物 --> 情節(jié) --> 情緒。
第二步切忌直接搬用小說的主題、人物和情節(jié),而要用第一步中提取的結(jié)果,進(jìn)行再創(chuàng)作。更忌諱搬用文學(xué)表現(xiàn)來作為影視表現(xiàn)。對(duì)影視改編而言,小說只有主題和故事是有用的,文學(xué)性表現(xiàn)力不但無(wú)益,可能還有害。這也是為什么偉大的文學(xué)作品難改編,而二三流文學(xué)作品(但有好故事)卻常見改成偉大電影。
零的焦點(diǎn)
用上面的分析方法,我們很容易看懂《零的焦點(diǎn)》的改編思路:完全保留小說主題,微調(diào)(增刪)人物,相應(yīng)微調(diào)情節(jié)。犬童一心的影視化表現(xiàn)能力顯著弱于松本清張的文學(xué)表現(xiàn)能力,所以一流原著通俗小說,改編成二流電影就無(wú)可奈何了。
2 ) 時(shí)代的悲劇
當(dāng)年很小的時(shí)候看過電影《魂斷藍(lán)橋》,看完之后的幾天內(nèi)心充滿了傷感,特別是女主角面對(duì)著看起來近在眼前的幸福,卻因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)期間當(dāng)過妓女這段悲慘的過往而最終選擇了放棄,決絕的走向迎面開來的卡車,那種強(qiáng)烈的悲劇色彩讓我當(dāng)時(shí)還單純幼稚的心靈遭受了巨大的震撼。
戰(zhàn)后的日本經(jīng)歷了屈辱的被占領(lǐng)時(shí)期,這固然是日本全民族狂熱推動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的報(bào)應(yīng)(電影開頭就是一段二戰(zhàn)時(shí)期的黑白影像,可以從中看到日本國(guó)民的狂熱),但真正最為悲慘的還是森嚴(yán)等級(jí)社會(huì)的最下層民眾。在男人都難以找到工作維生的時(shí)期,那些失去依賴的女人就像《魂斷藍(lán)橋》的女主角一樣只有淪入風(fēng)塵。說到這里還要說一下日本在8月15日宣布投降,僅3天后內(nèi)務(wù)省就向各地政府發(fā)布了關(guān)于向美軍提供慰安服務(wù)的指示,以減少美軍對(duì)日本平民女性的侵?jǐn)_。在戰(zhàn)爭(zhēng)中殘酷對(duì)待他國(guó)人民的日本,自難避免身為戰(zhàn)俘之后悲慘境地的想象。隨后產(chǎn)生了大量的所謂伴伴女郎,這些聚集在美軍營(yíng)地附近的低級(jí)妓女,為了一點(diǎn)微薄的金錢而躲避著軍警警察的驅(qū)趕追捕,茍且求生。
推薦給同學(xué)看,看完之后他評(píng)價(jià)說比較悶,情節(jié)也一般。其實(shí)東野圭吾《名偵探的守則》中就有一篇類似的情節(jié),當(dāng)然目的是為了說明本格派推理小說正在走進(jìn)死胡同。而作為社會(huì)派推理小說的開山鼻祖,松本清張的作品往往并不追求懸念強(qiáng)烈,情節(jié)展開的速度也比較平緩,相反更加注重生活寫實(shí),以揭示社會(huì)現(xiàn)象為根本目的。比如代表作《砂器》,其實(shí)并不是一個(gè)多么復(fù)雜的案件,然而通過細(xì)致的描寫,揭示了社會(huì)下層青年想通過奮斗改變自己的命運(yùn)的困難。而其中關(guān)于生活部分的描述,就像看舊電影那種熟悉溫馨的感覺?!饵c(diǎn)與線》倒可以算作本格派的典型,屬于那種精巧利用時(shí)間的類型。
相對(duì)小說的緩慢和陰郁,電影的節(jié)奏算是比較快一點(diǎn),相對(duì)也有更強(qiáng)的感染力。在一個(gè)新舊時(shí)代交替的時(shí)期,那種盼望告別不堪回首往事、重新開始新生活的心態(tài)是多么敏感和緊張,經(jīng)歷過黑暗中恐懼焦慮體驗(yàn)的人,對(duì)光明最為渴望和珍惜。而就像繃到最緊的皮筋也最容易斷裂,一旦斷裂就將迸出極大的傷害力。片中室田夫人是一個(gè)優(yōu)秀的女人,其實(shí)在一個(gè)正常的時(shí)代她就是希拉里那樣的女強(qiáng)人,她一手操持起一位女議員的選舉事務(wù),幾乎完全以個(gè)人的毅力和能力將這位議員送上市長(zhǎng)的位子,她并非不愿拋頭露面,她最后當(dāng)眾的演講充滿智慧和魅力,只是她不光彩的過往不允許她如此。電影里面增加了很多女人之間的情感戲,為的是表現(xiàn)她不是一個(gè)天生的冷血?jiǎng)游锖蜌⑷丝?,她在逼死朋友后歇斯底里的自我摧殘,讓人一時(shí)不知道該恨她還是同情她。
廣末涼子戲份其實(shí)不重,主要是替代了推理片中的偵探角色來推動(dòng)情節(jié),而原著中那種頭到尾籠罩的感傷卻表現(xiàn)的力度不夠,在看過很久之后我都還能依稀記得小說中女主角在懸崖尋找丈夫的遺跡時(shí)心中默念的那首悲愴的詩(shī)歌。倒是對(duì)第二女配木村多江印象深刻,角色屬于那種溫婉的美麗(與書中不太一致),而最終被自己的命運(yùn)所擊倒,成了片子最悲慘的角色。其實(shí)這個(gè)題材也有類似的作品,比如《人性的證明》,但《零》是從社會(huì)而非個(gè)人角度來描述和記錄這段歷史,顯得更有深度和意義。
這部電影是為了紀(jì)念松本清張誕辰100周年而拍攝的。作為社會(huì)派推理小說的大師,作為對(duì)東野圭吾、宮部美雪等作家影響最大的引導(dǎo)者,松本清張開創(chuàng)的是一個(gè)寫實(shí)為主的風(fēng)格,相對(duì)于本格派純粹智力游戲的狹隘,他帶來的是一種立足社會(huì)悲天憫人的創(chuàng)造思想。希望將來能多讀一些他的作品,并希望有更多他的作品被搬上銀幕。
3 ) 與原著相去甚遠(yuǎn)……
不知道不看原著,先看這部電影會(huì)是什么感受,但看了原著再來看這部電影,就忍不住想宣泄一番,為什么電影要把原著改編的面目全非?!……這里說的面目全非并不是指劇情,而是作品的精神主旋律——一個(gè)時(shí)代的無(wú)力,一段人性的救贖!
原著中表達(dá)的是在無(wú)奈的時(shí)代中人對(duì)人的救贖,人性是可期待的,電影的結(jié)局簡(jiǎn)直就是人吃人,把對(duì)方逼入絕境的快感得到大肆張揚(yáng),看的我如坐針氈,尤其是最后貞子對(duì)佐知子的一系列行為,得到松本先生的認(rèn)可了么?我相信憲一所愛著的貞子是可以救贖他人的形象,甚至可以說是松本在整部作品中安置的一個(gè)神化的角色,可能顯得不真實(shí),但那個(gè)水深火熱的時(shí)代所需要的正是這樣一個(gè)可以洗清人們心中罪惡的信仰與寄托,憲一也正是出于這個(gè)原因才不顧要拋下沼田也要和貞子在一起的吧。而電影結(jié)局,不禁讓我失望,不是對(duì)影片的失望,而是對(duì)整個(gè)人類人性的失望,因?yàn)樵谀莻€(gè)渾噩的社會(huì),連最后一點(diǎn)救贖的光輝都泯滅了,當(dāng)最后貞子掛著那副惡鬼一樣的眼神,惡狠狠的對(duì)著佐知子大喊“瑪麗”的時(shí)候,我的心情也隨之跌落,這一刻,我聽到了人性分崩瓦解的聲音,這樣就好了,哼哼,這樣一來,所有的人都站在了絕境的角落,無(wú)論怎么邁出下一步,毀滅都是不可避免的了!還有,室田大叔,您最后的替罪舉動(dòng)是出于什么意義呢?無(wú)法想象,難道是愛情?!那我只好為你一把年紀(jì)還保有少年般純真的心而感動(dòng)了!無(wú)論從哪個(gè)角度,電影的結(jié)局都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如原著!
可能電影改編劇烈讓我產(chǎn)生的抗拒,評(píng)價(jià)苛刻了些,其實(shí)電影本身還是制作不錯(cuò)的,那個(gè)時(shí)代的日本國(guó),北國(guó)的景色都很美的展現(xiàn)了!
4 ) 不能抹滅的歷史
松本清帳是日本享譽(yù)海外的推理大師。2009年是大師誕辰100周年,犬心一童導(dǎo)演了這部大師的代表作之一——《零的焦點(diǎn)》。電影觀畢,沒有在這部作品中看到什么奇妙的詭計(jì)和精彩的推理??墒菦]有完美的謀殺,沒有心思縝密的偵探,也不能妨礙它成為一部?jī)?yōu)秀的社會(huì)推理作品。
一起離奇的失蹤案,幾起隨之而起的謀殺,展現(xiàn)在我們面前的是昭和32年(1957年)那個(gè)經(jīng)濟(jì)恢復(fù)期的日本。影片通過幾起關(guān)聯(lián)的案件,一個(gè)一心尋求真相的新婚妻子,刻畫了幾個(gè)經(jīng)手戰(zhàn)爭(zhēng)和戰(zhàn)后屈辱洗禮的中青年,在舊時(shí)代與新時(shí)代交替背景下各自的命運(yùn)。戰(zhàn)爭(zhēng)之痛,戰(zhàn)后的屈辱生活,這些傷痕是不容易痊愈的,它們始終刻在心底,不能言說,所以我們看到了沉默寡言的鵜原憲一。所以不管是曾根益三郎、瑪麗甚至是艾米,他們都渴望得到重生,跨入新時(shí)代??墒侵厣灰馕吨鴣G掉過去,把過去的歲月都格式化的重生跟把二手車的里程數(shù)抹掉一樣是作弊的行為。一個(gè)民族,一個(gè)國(guó)家,或者是個(gè)人,總會(huì)有因情勢(shì)做出一些不得已的選擇,可就是這些選擇和經(jīng)歷成就了歷史。大家不能背負(fù)著過去前行,但也不能抹滅掉那些歷史,不管是好的壞的,是痛苦還是愉悅,都是組成現(xiàn)在的我們的基因和血脈。
不論在哪里,不論哪段歷史,都值得我們面對(duì)和直視。
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影片除了關(guān)于那段歷史的陳述,一些社會(huì)問題也是不容被忽略的。戰(zhàn)后的日本,作為戰(zhàn)敗國(guó),美國(guó)在日本本土上建立了軍事基地。就算在近幾年,也偶有報(bào)道沖繩美軍性侵日本民眾的案件,在美國(guó)剛接管日本那幾年,日本女性的命運(yùn)就更是悲慘。在那個(gè)年代,戰(zhàn)后的日本經(jīng)濟(jì)蕭條,女性的地位更是沒有保障,就算上過大學(xué)的佐知子在雙親去世后,也只能淪為伴伴女郎。然而在影片發(fā)生的年代,即1957年,已有女性競(jìng)選市長(zhǎng),并最終當(dāng)選,不得不說當(dāng)時(shí)女性的地位已經(jīng)有了很大的提高。
這部影片也可以說是圍繞女性的作品,最初出場(chǎng)的西島秀俊戲份并不多,并且保持著一貫面癱的水準(zhǔn)。而當(dāng)中最重要的應(yīng)該分別是中谷美紀(jì)分別與廣末涼子和木村多江的對(duì)手戲。涼子姐姐的戲份并不出彩,飾演溫柔執(zhí)著的妻子卻也是足夠了,只是在中谷美紀(jì)面前明顯少了氣場(chǎng)。據(jù)小道消息說涼子姐姐不喜歡推理片,不過得知有中谷美紀(jì)參演后,為了與她對(duì)戲,于是屁顛屁顛的接下了這個(gè)角色,不知這里是否有小粉絲心境。影后的魅力不容小覷。
5 ) 零的焦點(diǎn)
前半部分挺吸引我的,后面就覺得邏輯有問題了:佐知子不愿別人知道她做過pan pan girl可以理解,可是她為啥要?dú)椧荒??憲一并沒有威脅她,也不是多嘴的人,今后還會(huì)離開金澤;而且知道她做過pan pan girl的人還有許多,比如立川抓風(fēng)紀(jì)的警局,再比如pan pan girls住宿過的地方,而且這些人嘴巴并不嚴(yán),有人來問就會(huì)說,還存有舊時(shí)的照片。我看下來,佐知子不殺憲一,她的過去泄露的風(fēng)險(xiǎn)并不大;她殺了憲一,反而暴露了她的過去,這太矛盾了;憲一哥哥亂說話,算是有取死之道吧;熱心的本多死的真是冤枉。
劇中過的最不好的人就是另一個(gè)pan pan girl久子了,佐知子還說久子是她唯一的朋友呢,沒幫久子找個(gè)好工作,還要害她。
佐知子的丈夫也讓人理解不了,對(duì)工人們窮兇極惡的樣子,因?yàn)閼岩勺糁雍蛻椧魂P(guān)系不純,看起來對(duì)佐知子也不是很好,最后竟然會(huì)為佐知子頂罪而開槍自殺。
劇中佐知子打扮的最漂亮,有氣質(zhì)。日本女性抗凍能力杠杠的,下雪天也只穿呢子大衣、赤腿、單皮鞋,肯定好看,相比之下,下雪天我穿的像個(gè)球似的,5555
6 ) 畫面很有質(zhì)感,有那么一些市川昆的金田一系列的感覺
紀(jì)念推理小說家松本清張,改編自他的同名小說。
第一次接觸社會(huì)派推理小說,明顯感到與金田一和小五朗等注重推理懸疑的本格派不同,社會(huì)派把故事融入大的時(shí)代背景,更有真實(shí)感,也通過故事對(duì)歷史和人性進(jìn)行反思。
這個(gè)版本的零的焦點(diǎn)雖系翻拍,但拍得相當(dāng)不錯(cuò)。畫面很有質(zhì)感,故事也設(shè)置得很好,雖有還是有些bug,但有那么一些市川昆的金田一系列的感覺。
當(dāng)?shù)弥泄让兰o(jì)是瑪麗,鏡頭突然切到中谷美紀(jì),那張蒼白枯瘦的臉生是嚇了我一跳。松本清張的社會(huì)系推理,推理其次。對(duì)社會(huì)問題的涉及才是主要的,同樣是陰云密布的海邊,會(huì)想起《影子寫手》,靠想象完成故事多少有點(diǎn)削弱這部電影,不過,仍然值得一看。中谷美紀(jì)實(shí)在太強(qiáng)大了
犬童一心還是駕馭不了多線索大題材,適合拍溫情的線性敘事的小故事。中谷美紀(jì)的演技沒話說,氣場(chǎng)強(qiáng)到周圍所有生物瞬間變路人。廣末涼子還是完全無(wú)法撐起任何角色,木村多江是本片最大的驚喜,那村姑演的,完全都看不出是木村多江......
和你約定好去看的北國(guó),那宛若處女般神圣的北國(guó)啊,在我的身體里,緩緩的流逝。
五星給中谷美紀(jì)。片子里廣末木村和她一比都成了路人。
廣末涼子你還能演得再差點(diǎn)么。。。sigh。。。整一個(gè)女版張鐵林
還是木村多江最高,中谷美紀(jì)氣場(chǎng)確實(shí)強(qiáng)大但也不用部部片都像松子一樣演的那么用力,至于廣末,她的小家子氣讓她挑大梁最后也成路人,西島大叔演了個(gè)打著追求新時(shí)代旗號(hào)劈腿的賤人
木村
金沢是我想去的地方,卻意外地在離開東京的航班上瞥見了。雪中雷,紅風(fēng)衣,pan-pan girl,竟讓我想到朗讀者。她是那么聰明的女人,可是也背負(fù)不起流光杯影中的過去。她不是在殺人,她只是想殺去過去的自己。而這又怎么是Keiko這個(gè)讀著夏洛特勃朗寧的女大學(xué)生可以理解的呢……
還是木村演技一流啊。。。那么一個(gè)文盲傻女。。。中谷和廣末,一個(gè)發(fā)力過猛一個(gè)不會(huì)演。。。西島大叔的身材非常好!
廣末真的老了= = 在中谷美紀(jì)面前簡(jiǎn)直就成了大媽。角色深度也被甩出幾條馬路。。??础逗?jiǎn)愛》的小女人居然有這等推理能力,太哥特了吧= = 戰(zhàn)后女性悲劇,真覺得西島死得莫名。。。。。。。
看不下去了,沖著廣末涼子和中谷美紀(jì)去的,悶死了,男人莫名其妙的失蹤,莫名死了兩個(gè)人,看了一小時(shí),后面一小時(shí)我看你怎么再編下去!
本片最強(qiáng)大的不是表演,也不是劇作,而是其完整的時(shí)代感。懸疑片的外殼下是一出關(guān)于日本人戰(zhàn)后精神世界的時(shí)代悲劇,雖然節(jié)奏有點(diǎn)慢,但是一氣呵成,可以稱之為日式的“黑色電影”,廣末涼子真的美得讓人心碎。
在中谷美紀(jì)面前,誰(shuí)敢自稱女主角
如果一個(gè)人因社會(huì)的傷害而扭曲變態(tài),你是否能原諒?我們是該怪個(gè)人呢,還是該控訴這個(gè)社會(huì)?
廣末涼子
就是里面有些話實(shí)在是...
重拍零的焦點(diǎn)紀(jì)念松本清張,犬童一心證明了他是日本導(dǎo)演中的中堅(jiān)力量。中谷美紀(jì)氣場(chǎng)足是足,但鏡頭將她渲染的如同十足鬼魅,反而扣了分。木村多江將一個(gè)淳樸善良經(jīng)受了許多苦難的女人演的恰到好處,大贊。廣末涼子不出彩,但說話的腔調(diào)細(xì)聲細(xì)氣,演教養(yǎng)良好的小娘子還是頗有說服力。
背負(fù)著沉重的過去,誰(shuí)也無(wú)法往前行、獲得新生。一碰就支離破碎了。但過去的人生,不是想斷就能一筆勾銷的,不是娶一個(gè)讀著夏洛特勃朗寧的女大學(xué)生就可以遺忘的。
不錯(cuò)
沒有看過小說,感覺導(dǎo)演想表達(dá)戰(zhàn)后特殊的社會(huì)背景,但情節(jié)很亂,拍的也有點(diǎn)拖沓。不過嘛,本身三個(gè)美女也是一看點(diǎn),只是廣末涼子太弱了?!铩铩?/p>