當時在風俗街，夢馬問：我該去哪里？

三個變性人說：這完全由你自己決定。

性只是一把鑰匙，打開這場冒險的第一個環(huán)節(jié)，前半段說實話比后面精彩很多，但后面其實更豐滿。

夢馬的困境在于母親的控制欲和自己的自卑。她掙脫母親的控制在風俗街開啟性冒險，以性覺醒喚起了自己自我意識形態(tài)的覺醒。勇敢的邁出一步探索自我的身體，探索世界，開始打扮，第一次跟人聚會喝醉，然后第一次離家出走，第一次詢問自己的父親，第一次看到自己的姐姐。

等她完成了這一切她也就完成了這場自我意識覺醒。

她兩次直接的談?wù)撟约旱臍埣?，一次是浪漫主義的，喝醉酒的夢馬說自己是外星人的實驗品。

第二次是現(xiàn)實的，她見到了自己的雙胞胎姐姐，在深夜說，37秒是她窒息的時間，如果早出生的是她，那么現(xiàn)在過著正常人生活的就是她不是姐姐。但她也說，如果可以選擇，她還是選擇讓自己來承受這一切。

到這里，夢馬完完全全接受了自己殘疾的事實，發(fā)自內(nèi)心真正接受了自我。

其實相比這個少女覺醒我更驚訝于日本社會，電影里的社會我不知道是不是真實的日本現(xiàn)狀，但很羨慕能拍出這樣的世界。

殘疾人出行多方幫助，殘疾人通道也是暢通的，除了在酒店下樓梯電梯按鈕壞掉以外，夢馬幾乎沒有遇到“物理”阻礙。

社會硬件水平之外，“軟件”方面的人際交往上，H漫畫社的大姐姐，對方也只是詢問了一下，更別說她遇到的阿舞姐姐，哪怕反派彩香也是竊取她的勞動成果而非嘲笑她的殘缺，電影里沒有任何一個人在她身體殘缺這一點嘲笑過她，唯一的人是她母親。

電影里殘疾人的困境來源于自己或者自己的家庭，只要他們敢過了自己心里這關(guān)，社會將會柔軟的擁抱你。傳達出的一種觀念是：社會已經(jīng)準備好了，我們正在等待你。

媽耶，真的好正能量??！

不是吹捧，只是覺得日本人能夠拍出這樣的電影應(yīng)該很有底氣。

最后，網(wǎng)飛是不是看上了日本情色產(chǎn)業(yè)了？怎么出品的影視都繞不開風俗街，一看就知道不是什么好飛！

這是一部很好的電影，沒錯，但我覺得僅限于前半部分，而非所有，到了后面，收尾收的太潦草了，也許是，我還是期待著在那個世界，夢馬可以得到更好的未來，哪怕在現(xiàn)實中，這些的人永遠可能不及她的百分之一

是啊，她已經(jīng)足夠幸運了，她遇到了對自己照顧的無微不至的媽媽，盡管可能有些控制欲，但是現(xiàn)實中很多的人，可能在出生沒多久就會被遺棄。她還遇到了那么好的朋友，男男女女，帶她去看不一樣的世界和色彩。她還有自己那么優(yōu)秀的手藝，也能抓住一些機會。

其實，這部片子，更讓我感觸的，還有日本的文化，我們對待殘疾人可能真的不及人家的十分之一，公交車、地鐵每個地方都有專人幫忙，所有的地方也基本都有電梯，所以夢馬幾乎可以去到所有的地方，在中國，可能還需要很久吧。

但盡管如此，我還是希望天真善良的夢馬可以得到更好的，比如性。這個片子，終究最后還是以另一個方面的圓滿來掩蓋了這個方面，其實我真的一直一直期待著，夢馬可以和小俊來一段什么的，害，終究還是回到了現(xiàn)實。

而且影片前面的立意，她的對外追逐，最終就仿佛沒有什么結(jié)果一樣，找到了姐姐，沒有見到爸爸。也沒有交代清楚爸爸媽媽當年到底發(fā)生了什么，但是可能導(dǎo)演也是希望通過演員的只言片語，讓觀眾意會吧，但是終究還是有些突兀。

但是夢馬真的教會了我好多，其實本質(zhì)上看，她比很多的健全人都自信。在麻煩的時候，也是禮貌的說謝謝，總之，我本沒有看到其他殘疾人的自卑在她的身上。

疫情之下看這部電影，想到每個人的心都是一樣的吧，都想走出去，和愛人走在街上曬曬太陽。隨你去哪里，隨你做什么。

“殘疾人做愛的時候很粗魯”，是什么讓“他們”不一樣了呢？愛得不坦蕩，世界對他們設(shè)了一道墻。

夢馬多可愛呢，離開母親的一瞬間偷偷笑，就是小孩子得逞的表情呀，去尋求初夜體驗的緊張和害羞，也是每個少女的姿態(tài)。輕快的舒緩的音樂，也都是少女心事。

高中時的同學臉上有一道很瘆人的疤，初起不敢和他說話，怕自己無意識的眼神舉動會讓他難過。后來熟悉之后，也會和他聊八卦，說到喜歡的人他也會臉紅。有天聊到與殘障人士交往，才意識到自己已經(jīng)忽略了他的疤。

我能看到這條疤，也能忘掉它。太陽底下，是萬物生長。

夢馬是一個23 歲因為出生時候缺氧而腦源性半身癱瘓的姑娘。每天做火車去給人氣美少女up主畫漫畫。美少女up主借夢馬之才紅紅火火，而又從不公開承認夢馬的存在，給著她折扣的薪資和表面的客套。

夢馬希望在漫畫的工作中找到認同，美少女up主給不了，表面的客氣熱絡(luò)下連基本的尊重都沒給予夢馬。夢馬就想以自己之名投稿漫畫，陰差陽錯間拿到了 H 漫投稿的聯(lián)系方式，畫了一版H漫投稿之后被沒有性經(jīng)驗，具體畫面不夠生動打回。從此，夢馬開始了她尋性、尋家、尋心之旅。

“殘疾人”和“性”這兩個詞匯組合起來，我第一感官想到的是臺灣手天使協(xié)會（志愿者免費為殘障人士打飛機）。總是殘疾人去祈求著，正常人施舍的態(tài)度。這部電影最令我亮眼的便是打破了“殘疾人需要正常人的施舍”這個精神弱勢的定位。夢馬主動地去報名約會網(wǎng)站，在紅燈區(qū)找最便宜的牛郎，利用這金錢關(guān)系逆轉(zhuǎn)著“施舍”二字（這樣也是另一次的可悲吧T.T）。約會被鴿，小便失禁被牛郎嫌棄，夢馬的尋性之旅告一段落，這時候一個殘疾人性服務(wù)團體涌出來，帶著夢馬吃喝玩樂，打開著新世界的大門。

在沒尋覓到性的時候，尋性二字便在這里告一段落。夢馬對性的答案是什么呢？在夢馬與這個團體醉酒酩酊的時候，她就意識到“真摯之情”比“刻意之性”更加適合自己，于此進入影片下半段。

下半段是主題是家庭，殘疾人的家庭中的情。母親的親情、溫情、控制欲，最親密的母親卻無法理解夢馬最實際的需求，認可她內(nèi)在的價值和能力。家庭真的有趣，越親近反而會越不相信對方的能力，好像是看著一只小鳥長大，以羽翼未豐時候的樣子就斷定了一輩子都只能在窩里踽踽獨行。

而母親情感在電影中更豐富幾分，對丈夫拋家棄女的吞聲，對雙胞胎健康姐姐的又愛又憐又恨的心情。

母親發(fā)現(xiàn)夢馬在和陌生人鬼混之后限制了夢馬的行動。然后夢馬在一次康復(fù)訓(xùn)練中出逃，離家以開啟自己的尋家之旅。

夢馬的第一站是去找父親（實際上是父親的兄弟），在那得知自己還有個健康的雙胞胎姐姐在泰國教書。出發(fā)去泰國，找父親找姐姐。在學校里遇到姐姐，姐姐在告別時自責說道：“我知道我有個殘疾人妹妹，我很想見你和媽媽，但是我想到你是殘疾人，我不敢。”

姐姐這句話代表著正常人的心智上的殘疾，恰恰是夢馬尋求的答案。夢馬在夜晚自述道：“37 秒，37 秒是我出生暫停呼吸的時間...如果是我先出生，可能就是她變成我這樣，如果我早一秒呼吸，我可能也會像她一樣自由。我很高興承受的人是我?！?/p>

到這兒，夢馬尋家、尋心之旅終結(jié)，她的答案是：“我很堅強”。

文|福子

公眾號：拋開書本

《37秒》這部電影在去年的柏林電影節(jié)首映，成為一大爆款，最終獲得全景單元（Panaroma）劇情片方向的觀眾選擇獎和國際同盟藝術(shù)電影獎。

這部電影，是日本女導(dǎo)演宮崎光代的首部劇情長片，也是女主佳山明的處女作。佳山明本人就是一位腦癱患者，她很勇敢的將自己的生活和情緒展現(xiàn)給各位觀眾，也體現(xiàn)出兩位主創(chuàng)對殘障人士的日常關(guān)照和思考。

“性”在每個女人面前都是平等的，誰規(guī)定殘疾人不能有生理需求呢？主人公會偷偷地看小黃片，買按摩棒，擁有者常人一樣的生理反應(yīng)。她不僅用錢換來了啪啪啪的體驗，也遇到了性感而善良和夢馬一樣身患殘疾的朋友們。

那么《37秒》究竟講述了什么？37秒能改變什么呢？明天是三八婦女節(jié)，我們推薦這部柏林電影節(jié)爆款電影，讓你了解這部尺度頗大、關(guān)于女性的自我抒情詩。

柏林電影節(jié)大熱門爆款，是一部殘障女性的自我抒情詩

1.在情欲面前眾“女”平等

在故事的開始，觀眾可以明顯感覺到，夢馬是一個自卑且不被關(guān)注的女生，她個頭小小的，坐在輪椅上，說話聲像蚊子一樣孱弱，要別人湊在她面前才能聽清楚。她本身是個天賦過人的漫畫家，但由于自身殘疾和不自信的緣故，讓她沒有受到理應(yīng)獲得的關(guān)注。

她是網(wǎng)紅漫畫少女彩香的助手，但實際上彩香的所有漫畫成果都是夢馬一個人完成的，彩香對外從不承認夢馬這位功臣，不僅連簽售會都不讓夢馬參加，甚至連那一點基本的工資，彩香有時候都會克扣一部分。

漫畫本是夢馬最熱愛的興趣和事業(yè)，但屢次叫彩香踐踏，于是她開始尋找新的機會。好巧不巧的的是，在她投出數(shù)份簡歷之后，唯一回應(yīng)她的是以成人動漫為特色的雜志社，當主編詢問她有沒有性生活經(jīng)歷時，夢馬啞口無言。 她都成年了，但這檔子事她想都不敢想。

“當你破處后你的作品才會更有感染力哦。”當主編婉轉(zhuǎn)的回絕她時，反而像是給了她一把鑰匙，讓她開啟新世界的大門。她回到家戴上耳機，偷偷地點開成文網(wǎng)站的小黃片，在暴露鏡頭和女主銷魂的呻吟聲中，她覺得口干舌燥，手也不時地開始在身體中探索。

其實“性”在每個女人面前都是平等的，誰規(guī)定殘疾人不能有生理需求呢？夢馬下了好大決心之后，終于在街頭的紅燈區(qū)里開始尋找牛郎。在光怪陸離的紅燈區(qū)中，她不僅用錢換來了一次啪啪啪的體驗，也遇到了性感而善良的女郎阿舞，和夢馬一樣身患殘疾的大熊先生，以及他的看護小俊。

在大眾認知當中永不會相交的幾個人，卻奔著最純粹的需求相遇，反而在車水馬龍的浮躁社會中攤開自己，毫無保留的讓彼此進入自己的世界。

在夢馬闖入紅燈區(qū)這段經(jīng)歷之后，她發(fā)現(xiàn)周圍的人并沒有對她的需求嗤之以鼻，反而獲得了尊重和包容，她愈發(fā)覺得，擁有性欲和吃飯睡覺一樣是很正常的生理欲望，她甚至大膽的為自己購入了按摩棒。 2.《37秒》vs《綠洲》；自我救贖與殘酷物語

很多人愿意把《37秒》與《綠洲》作為同類型影片進行探討，《綠洲》通過重度腦癱的女人與坐過牢看上去有點二的男人的愛情開始講起，在經(jīng)歷過不被旁人打擾的你儂我儂之后，最終被那些看似“正?！钡募胰藗儾鹕?。

這些家人藉由女主無法正常交流為源頭，不斷地把臟水和謾罵潑向有過三次案底經(jīng)歷的男主身上，最后男主只得以強奸犯的罪名再次入獄。電影的末尾，男主在送進監(jiān)獄的一剎那突然沖出牢籠，來到女主家門前，只為幫她砍掉驚擾她好夢的樹干，而女主在鄰里都休息的深夜拿出收音機，將情歌調(diào)到最大作為對男主的回應(yīng)，成為了此片的驚艷之筆。

一場沖動的相遇讓兩個“不健全人”發(fā)現(xiàn)自己被愛、被尊重，找到了在這個世界上的存在感。

福柯有一句話：精神病不是一種自然或者生理上的疾病，而是一種對人群加以分類的社會功能。在步入所謂的“后工業(yè)社會”下，人們有權(quán)利思考：作為平平常常的人，我們是否已經(jīng)被某種模式異化？或者說，我們一直遵循的某種規(guī)律真的無懈可擊？

這也是李滄東和宮崎光代電影當中想拋給我們的問題，只不過兩位導(dǎo)演對于這個問題給出了不同的回應(yīng)。

《綠洲》在表面上訴說了一個唯美畸形的愛情悲劇，其實在背后充分表現(xiàn)了導(dǎo)演對整個社會制度毫不留情的批判額貶斥，所謂的男女主人公的感情被社會“囚禁”的過程。

所以《綠洲》的真正悲劇得原因在于，男女主人公的病情以一種異類的態(tài)度出現(xiàn)在人們的面前，這真是社會機器所不能容忍的。已至于正常的男女之愛也被我們認為是不符合道德的罪惡。 而《37秒》卻用一種溫暖的筆觸去回饋這個世界的包容：一個正直青春的女孩，有著愛與性欲的訴求，但她沒有被社會拋棄，反而獲得了一幫朋友，甚至這些朋友也愿意帶著她去尋找自我。

最后夢馬在大熊的幫助下，拜訪了自己失散多年的父親（但可惜的是父親已經(jīng)去世），又前往泰國去找自己的姐姐，這位姐姐是一位健全的老師，她能歌善舞，會說一口流利的泰語，也能教孩子們學習。 故事在兩姐妹的交談中，才釋出“37秒”的意義，因為姐姐比她早出生37秒，所以她是身體健康的健全人，但夢馬卻只能一輩子躺在輪椅上。

但夢馬卻在最后說道，“她不后悔”，因為在整個奇幻旅程中，她已經(jīng)尋找到了自己存在的幸福和意義。 3.照進現(xiàn)實的夢與希望

有不少觀眾表示，影片的前后兩部分比較割裂，尤其是后半部分回歸家庭后，顯得有些落入俗套。 但我卻認為，這樣溫柔的處理方式反而更能觸及人性最本質(zhì)的關(guān)懷。

在大眾化的觀念中，其實我們處處給予殘疾人愛和保護，有時并不是處于尊重的觀念，而是他們的缺陷令他們與正常人在根本上有所不同的觀念，縱然我們的道德修養(yǎng)令我們（必須）選擇以同情的態(tài)度面對他們，但同情、憐憫總是或隱或顯的與優(yōu)越感聯(lián)系在一起，而不是平等的眼光。

如果《綠洲》是對外抨擊社會的衛(wèi)道士，而《37秒》恰好背道而馳，探討了殘障女性本身的價值找尋。 相比于特殊對待夢馬的彩香、占有欲極強的媽媽，電影的后半段，在朋友們的支持下，大熊陪伴著夢馬完成她的夢想之旅，可以體現(xiàn)出人們真正把她當做一個“正常人”在予以尊重，并且更好的幫她理解，她的堅強來自哪里，她的孤獨又去向何方。

理解整個人物和劇情后半程的走向，最重要的是理解整部電影的情節(jié)驅(qū)動，實際上始終都是以這位殘疾少女渴望自由、渴望體驗生活作為核心的。

而在這抒情而又緩慢的旅行散文詩當中，又包裹了關(guān)于愛情、性、實現(xiàn)自我價值、自我認同，以及包括親情的和解等一系列議題，同時也喚起了人們善良的本質(zhì)和初心。

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去年有一部日本電影在全球頗受歡迎。旅美導(dǎo)演HIKARI的《37秒》，去年從柏林國際電影節(jié)到多倫多國際電影節(jié)，這部關(guān)于殘障人士青春物語的作品感動了眾多觀眾。本片于今年2月在日本國內(nèi)公映，如今已經(jīng)上線Netflix！HIKARI接下來將和華納，迪斯尼合作，是2020年代最值得關(guān)注的日本導(dǎo)演之一。以下是去年在東京國際電影節(jié)時，HIKARI導(dǎo)演的采訪詳情。

首先想請您談下這部電影項目企劃的背景和經(jīng)過

HIKARI：比起說是一個項目的企劃，這次是因為有機會采訪很多人。采訪了坐在輪椅上的熊篠先生等人。大概5年多前，有一個比較朦朧的想法。那時候起開始寫，決定寫成劇本的時候去采訪了某人，然后他把熊篠先生介紹給我，然后熊篠先生又介紹了其他人。就這樣一個接一個采訪下來。本來還有別的劇本的，那個寫好之后，我覺得對男性來說會不會有點……我有朋友下半身不遂，我想起那時的事情，寫了相關(guān)的故事。里邊加入了黑社會、加入了高中生參與性交易之類的。然后又覺得這跟我想要的不一樣。就在我想不能這樣搞的時候，采訪了熊篠先生。我說自己想拍個紀錄片，問他能不能幫我翻譯一下，他欣然接受了。之后4年前，有一部叫《親密治療》的電影。可能比4年更早一點吧。這部影片主演是海倫·亨特，故事的主人公就是個殘障人士。作品的原形有一位性心理咨詢師,我采訪了那位老師。在美國，很早之前就有了為無法行性事的殘障人群解決心理問題的醫(yī)生。我覺得這點很棒。日本根本不會有這種的吧。一個國家，能有這樣的一種醫(yī)生，讓我覺得真的很棒。我在采訪他的時候，聽說即便是半身不遂的女性也可以自然分娩，可以生孩子。而且做愛時也可以高潮。聽他說只要以前做過，大腦就會記住那種感覺。下半身不遂的人，去廁所也要花很長時間，必須要有人照顧。真的是自己感覺不到要去廁所。我驚訝于即便如此還能做到，于是去采訪了很多女性。以此為契機，還去采訪了她們的家庭、她們的母親等等。采訪了很多他們周遭的人。這當中偶然被熊篠先生帶來的俊哉，他原本是專門送大保健的司機。就這樣我漸漸聽到了更多的事情，感覺這會是個很有意思的故事，以此為契機，我創(chuàng)作了這部電影的劇本。

我在其他的報道中看到有說導(dǎo)演您親自坐上輪椅去體驗

HIKARI：是的。當然有當然有。在大阪和東京。東京坐了2天吧，大阪差不多也是2天。大阪和東京真的完全不一樣呢。在大阪是坐在輪椅上移動，要摔倒那一瞬間，就有大媽們圍上來跟我說“大閨女，沒事兒吧？”我就回答說沒事沒事。就這樣被很多人幫助，我就想大概大阪市不存在所謂“障礙”的吧。所謂的“無障礙”應(yīng)該就是說這種情況吧，很熱情。到東京果然就沒有這種事了。不小心碰到別人，人家就會“切”一聲對我兇。在滿員電車里邊還會被側(cè)目。這些經(jīng)歷其實之前在采訪中都有聽說，因此我有種原來如此的感覺。與此同時，實際坐在輪椅上，會感覺到直升電梯很少，覺得在這樣的東京沒法住。（東京的車站里各種電梯應(yīng)該是都比大阪少。）很少。你去新大阪站或者大阪站的時候，會發(fā)現(xiàn)到處都有。東京沒有吧，都是樓梯，不知道要走去哪才找得到電梯。通過這樣的體驗，實際感受到她們的心情，有些東西通過實際去體驗才能感受到，比如在視覺上、自己目光的高度這些。我以前就想知道她們的視線是怎樣的。這要是在大阪就不成立了。不是大阪，而是在東京的這種活著不自在的感覺，還有到處都是熙熙攘攘的人群的感覺，這方面讓我選擇了東京。

聽說這次的作品還參與了圣丹斯的NHK獎

HIKARI：是的。NHK每年會舉辦的。不是那種公開募集，而是推薦形式的。NHK會把圣丹斯的老師們找來，然后NHK出一個人加上一個普通人，搞一個三天工作坊形式的活動。我被叫去參加了一次。那是2017年的時候，快三年前的事情了。

這次給我最大沖擊的是，由真正的殘障人士去出演主人公。這種選擇至今為止在日本電影中曾經(jīng)有過嗎

HIKARI：非常早。在記憶當中，81年的時候，有一部叫做《典子的今天》的電影?，F(xiàn)在YouTube上就能看，你一定要看看。非常棒的片子。這是一個講述失去雙臂的女孩的故事。這位女性用腳去縫東西、用腳去寫書法，可厲害了！她能用腳穿針引線，你覺得是不是超級厲害的？做不到的吧，你做不到的。那動作真的太強大了。我小學一年級左右的時候在電視上看到，點燃了我對這類題材的熱情。之前看到視頻，就感覺身邊好像也有這樣的人。之后90年代末的……2000年的時候吧，有部電影叫《遲緩者》，講的是腦麻痹。男性自己出演主人公，同時是本片的導(dǎo)演。這是一部真正意義上的獨立電影。雖然我沒有看這部影片，但周圍有人提過。日本電影里以殘障人士為主角的基本就這兩部吧。在日本、在整個亞洲，包括中國我聽說拍這種也很難。同樣作為人，有人可以演，自然就可能有觀眾來看。正因為是這種電影，正因為是獨立電影，所以可以聚集來有各種背景的人過來。我覺得去拍它是我的一種責任。如果沒有其他人去做，我就想主動去做。從這方面說想，這次能遇到佳山明就非常開心。

這次主角進行了甄選，在選擇演員時有什么標準呢

HIKARI：作為標準，首先得是坐在輪椅上生活的人。在正式開始甄選之前，我跟所有候選者說了：這里有裸戲，有床戲，要是能接受的話你再來。這是一個標準吧。其他的，諸如有沒有演過戲，這類我完全沒考慮。還有年齡問題，要在20歲以上。

表演上，這次就是演員真實的狀態(tài)嗎？

HIKARI：怎么說呢，小明她也有她的表演在里邊，她當然跟主人公貴田也有不同之處。我對佳山本人的那種純潔的感覺，包括她說話的聲音，感覺到特別可愛。真的不知道怎么表達，我特別喜歡她那獨特的聲音。我希望能拍出她的那種特別聲線和她帶來的能量，能找到她我真的很開心。

這次在跟演員碰過之后劇本也有所改變吧。聽說電影名也是后來改過的

HIKARI：本來片名叫做《Courting》，還有描寫馬的部分，說馬的速度這些。小明她本人是腦麻痹，跟我原本寫的劇本完全不同，因此我把故事重新寫了一下。

看完本片我比較強烈感覺的到的首先是“活著”這件事，還有傳達了要去探索未知世界這樣積極的信息。此外，還感覺到了世界是一個共同體這個問題?？闪硪环矫?，當今社會中很多人選擇了自殺，還有很多歧視問題。關(guān)于類似社會體制崩潰這類的問題，您作為一位生活在美國、有著國際視野的導(dǎo)演，通過拍攝本片，如何看待這些問題呢？

HIKARI：我人生的根基，可以說就是想要世界和平。這個話說出來可能會覺得很大。通過作品，能讓很多人感覺到，可以打動別人，這就是讓世界變得和平的一個方法；大家一起手牽手互相幫助也是一種讓世界和平的方法。這樣的話就沒有生存的問題了，也不會有霸凌。我自己在海外，出了國之后再去看我的母國日本，會比一直生活在日本的人們更容易看清楚。霸凌的問題是如此，自殺的問題是如此，虐待問題也是如此。有很多的問題都是這樣，在去考慮如何讓這些變好的時候，最終會得到果然還是要互相能夠理解對方這個點上。健全人和殘障人士，在語言上我們可能必須要把它分類。而實際上，“健全人”當中也會有很多比“殘障人士”心里受過更多傷的；相反地，“殘障人士”當中也有很多比“健全人”更加努力的。所以我希望能通過拍這部作品，呼吁大家攜手并進，想去傳達這樣的信息給大家。霸凌這個問題真的讓人感到很孤獨。我本人也有被霸凌的經(jīng)歷，不過也正因為有那樣的經(jīng)歷才有如今的我。因為有這種經(jīng)歷，才拍了這樣的電影；因為有這樣的經(jīng)歷，才不去欺負別人。在自己的道德標準上，考慮到這些再去做事情。我覺得因為有過很難過的經(jīng)歷，所以也會變得對人更溫柔。因此希望大家能都變得更積極。

這次在柏林也有上映，大家反饋回來的感想如何

HIKARI：讓我非常高興的是，大家都很感動，而且很開心。大家的哭點和笑點都是一眼的。但是看到畫面大家可能感受到的東西有所不同。還去了埃及，去了很多國家。大家都說從作品中收獲到了能量。我真的非常感謝大家，非常開心。

最后請您對將要觀看這部作品的觀眾朋友們說兩句

HIKARI：這部電影是講述一位殘障人士、一位女性的青春故事。我想通過這部影片讓大家認識到人生漫漫會遇到各種各樣的事情。在眼前發(fā)生的并不是一切，在我們自己不知道的地方，也有各種事情在發(fā)生。因此，有自己想做的事情的話，就相信自己的直覺去做。不去做不喜歡的事！這一點很重要。不去做不喜歡的，相信直覺，努力下去的話絕對會有一扇大門在你自己也不知道的地方為你打開。如果想做什么事情，中途開始猶豫想要放棄，你就去想象有人在旁邊鼓勵你告訴你可以的。我希望大家能這樣不斷前進，希望大家在觀看這部電影時也能多多少少感受到這一點。I Hope you enjoy!