她可以冷靜的確認殘缺的尸體，處理手續(xù)，買骨灰盒，面對徒增的手印以最簡潔的方式拒絕，得體的出席葬禮，利索地收拾封箱遺物。

她追了夢碎了，回歸家庭碎了，在丈夫的毆打里看見兒子的房間的暖光，兒子長大了。他翻出丈夫的磁帶機，跟女人上床卻不收拾干凈手尾，直截了當的說給錢我要去旅游，不事家務還能理直氣壯的指責說這件衣服洗得不對。永別之前，他不吃她做的三明治，冥冥之中說了永別的話。她冷漠又木然，他活著的時候她就確鑿地知道，我討厭我的兒子

但是仍然留下了巨大的空洞，她用自己的方式彌補，重復訪問這個小島，永遠在可以看到海浪的地方，躲在陰涼處看書。她會對與兒子同齡相仿的沖浪者予以額外的關注，明明是陌生人卻可以相處出溫存的情誼（或許正是因為是陌生人才能)，她終于可以問出沖浪究竟哪里有意思，就有如山崩地裂一般裂痕接連出現，明明以她的理智可以消化的虛假希望，竟然像救命稻草一樣被她緊緊攢住，她發(fā)了瘋似的尋找那個，紅色沖浪板上的獨腳沖浪手，奇怪的是十年悲傷才終于顯現，她幾乎要沖進海浪里，但兒子仿佛遠遠躲在身后。

她確認自己是想見他，她確認自己是愛他的，她終于能說出口，她的眼淚終于能大滴大滴滴下來。

許許多多的人都在經受生離死別，醉酒美國大兵，旅館小哥，社工阿姨，甚至對于一些人，我的悲傷要優(yōu)于你，你只是個十年扮演悲傷母親的人。

于是她說

究竟要對命運接納到什么程度呢？

與死人和解之后，她重溫了磁帶的歌曲，隨身攜帶兒子的照片，就像一個普通人一樣。與沖浪少年再會，又是一次一期一會。

所以回首的時候，我想她看到了她想見的。

在快打烊的牛排店看完《哈納萊伊灣》。

工作人員估計是想讓我趕緊吃完走人，不斷在我坐的地方拖地，瓷磚都磨沒了。

電影一般，常規(guī)觀影者期待的點，這里可以說一無所有。

電影講述一個倒霉的日本母親的故事：自己的老公吸D，死在別的女人的床上，兒子去夏威夷沖浪，被鯊魚咬死。

之后，她每年都會從日本前往美國夏威夷，坐在孩子出事的海灘，看看書，看看海。

試圖去和這個地方和解或者說走出心理的困境。

電影里有多次她莫名其妙去奮力推一棵大樹的情景，還有試圖去尋找傳聞中單腿立在沖浪板上的少年的畫面。

最后她回眸一笑，故事結束。

這一笑在我的理解力像對無望未來的釋然。

類似努力很久的黃饅頭，拿著59分的考卷，終于意識自己就算抄也他媽贏不了那個王八 蛋學習委員一樣。

它不是高級的搞定了，和解了，超越了。

而是一種“拉J B倒吧”的態(tài)度。

看完以后，腦海便浮現《海邊的曼徹斯特》。

也是倒了血霉，家里死了孩子，男主角長達兩個多小時的死媽臉，整天渾渾噩噩。

按理說，正常的軌跡，總會有什么事情發(fā)生，女人，夢想，或者別的親情，帶他重回正軌。

但就像最后侄子朝他扔球，他在斜坡并沒有去接，任由球滾下去說了句“Let it go”一樣。

魯智深是施耐庵吹的牛逼，人是推不倒大樹的。

單腳的人，是無法立在海浪陣陣的沖浪板上的。

倒了血霉的人生，如果無法和解，那就接受自己無法和解的事實，別去折磨自己，硬要去達成什么人生協議了。

事到如今，我不再舉悲慘或陽光例子去安慰別人。

也并不覺得，人活著，就必須處處都得明朗得收獲。

一個人在你面前哭，人們第一句蹦出來的，永遠是，別哭了。

這種話，聽起來就很氣人。

人家也不是水龍頭，輕易不會落淚，情緒到了，流點眼淚理所當然。

有次和一位學生時期常年短跑的冠軍打球，外線所有人都放空了，我們大喊讓他投啊。

他把球傳給別人，也朝我們大喊：我他媽就是投不進啊，我草 你 媽。

邊上的朋友對我說，你看，用最囂張的語氣，說出了最慫包的話。

承認自己在某些時刻是個廢物，有時候也可以理直氣壯的，沒什么。

寫這點東西的時候，剛好看到韓國一位年輕女藝人抑郁自殺的新聞。

而早前剛好和一位不認識的微信好友聊天，她說自己也得了抑郁，在家，吃藥，等事情好轉。

每個人，都有些無法解開的破事，或大或小。

我們不是總要去和別人一樣，也不是總要積極向上的。

很多時候我們難受的原因，就是因為繞不開那個坎。

可是，接受自己無法接受這件事，同樣是一種接受。

“誰能決定呢？是漫游還是沖刺？隨它去吧，我們都只活一次?！?/p>

努力堅持看完，看完后的感覺是子欲養(yǎng)而親不待的另一版，媽媽和兒子之間總是各種溝通不暢，媽媽從來沒有走進兒子的內心，而兒子也不能理解媽媽，母子之間話不投機半句多，母子關系僵硬，但就像女主最后的告白，“我討厭我兒子，我愛他”是怎樣的感情掙扎。她想一直討厭下去，可是她的內心做不到，因為她的討厭是出于愛，恨兒子沒有與媽媽能與他好好相處的機會，向他父親一樣不負責任的拋棄了她，她是一個怎樣堅強獨立的女性，在孩子很小時丈夫吸毒亂搞死去，她沒有被擊垮，一個人堅強的獨自把兒子撫養(yǎng)大，然而在兒子長大后，確與她母子之間總是別別扭扭，無法交流溝通，就這樣都不能維持，兒子也撇下她走了，她恨命運的不公，她努力抗爭確是輪回式的結局，她想向丈夫去世時那樣努力去生活，可是不行，無法釋懷，以前丈夫走了她還有兒子，現在兒子走了就只剩下她自己，她與兒子朝夕相處近20載，不管她與兒子關系怎樣，兒子是她生命中最重要的一部分，無法分割，兒子去世后，她一直在找回自己的生存狀態(tài)，她已經不能向之前那樣一邊滴血一邊前行了，她要與自己和解，接受兒子的死，改變了恨，試著去從兒子的視角與內心體會兒子的過往經歷感受，找尋兒子的足跡，試著和生前的兒子和解，接受兒子的死，從而與自己和解，遵從自己內心，身體的感受慢慢走出來，這樣可以看出，女主是一個多么堅韌頑強獨立的人，這是多么強大的女人，面對這樣巨大的打擊，自己內心的撞擊，十年間從未減輕的傷痛，仍然現在好好活著，頑強的活著，這次不是與命運抗爭，而是與命運和解，在這艱苦的歷程中，她沒有沉淪，沒有崩潰，沒有自我毀滅，而是選擇了一條艱難困苦的路自己一個人走完走了出來。

夏威夷的人文關懷，女主的倔強與毒舌是交流（體現在與兩個男孩的相處），女主由于對兒子強烈的思念，意想出單腿沖浪者，她要去找，找了很久，最后的推樹，樹很高大，女主也要去撼動它，蚍蜉撼樹，女主通過自身的經歷，最終通過撼樹來真實直觀演繹，最終的結局是與自己和解。

我記得原文好像是對著大海的時候，看到一個單腿男子。我腦補的樣子，大概就像小時候看中國神話傳奇劇一個虛無縹緲的神仙一樣的在海浪中若隱若現。但是電影中，單腿男子出現在了后面，必須要回頭看的時候才能看到。這樣的安排有點點失望。

還有，女主去拿手印的時候，說我討厭他，但是愛他。這是什么樣的刻畫？是因為兒子身上流著吸毒出軌丈夫的血嗎，還是說平時兒子很紈绔很不尊重老娘我？前者還說得過去，但是后者就。。。。

原著畢竟是短篇小說，所以能改編成這樣，也算過得去了。不能和《燒倉房》比，更不能和《挪威的森林》比，但是我還是很喜歡滿意的。

另外，男主是那種很粗的長相，但是有幾個鏡頭其實很耐看。

是不是只有活著，才叫生命？

是不是只有活著，才能訴說？

我們因為憤怒怨恨悲傷，在活著的每一天里廝殺冰冷相處。但卻因為死去的意外，在自然里尋找答案與歸宿，最終與自己，與我們愛的人和解。

畫面十分美麗，媽媽也十分動人。對白和情感表露都很克制，但是卻直抵人心。

這不是一部影片，這是一部影片，但這絕不僅僅于此。

村上春樹《東京奇譚集》里的一個短篇。雖然沒看過原作，無法體會每一處字里行間都寫著的“孤獨”，但影片是真真實實地感受到孤寂的獨處洶涌的悲傷過后，一絲溫情的暖流。 吉田羊姐姐瘦瘦美美，一身清涼氣質毫無油膩垂墜，還以為十年后在遇見和逝去兒子一樣大的少年時能來場姐弟戀，最終講的卻是個與靈魂對峙、與心靈和解的童話。 很喜歡這個村上風的故事，靜謐又憂郁。失去吸毒丈夫與失去疏離兒子的女人，內心早是沒了愛的，可即便用了十年時間，依然無法接納接踵而來的這一切。

人，怎么能和自然抗衡。

當最后，媽媽終于收下兒子的遺留手印，打開打包了十年的兒子的背包，帶上耳機，聽見兒子當年最愛的歌曲，才終于觸碰到心底里的那根弦。恨和愛一樣，接受和放下之后，你才能回頭看到海灘上并未走遠的他了不是嗎。 也想一張?zhí)梢我粋€包，一瓶純水一本書地在海灘坐一下午，呆幾星期。俗世紛擾的確無法集中精神感受晴空與蔚藍，也并不是失落和寂寞才能與美景相伴，只要內心平靜溫和就好。不逃，很難，享受得了孤獨，生活才好繼續(xù)。

（挺好的電影，又被影院瞌睡黨拉低了分數。文藝片不受院線觀眾青睞真是永遠的頑疾啊。）