90年代，外國(guó)人在日生活的電影也成為日本電影最重要的題材之一。比較成功的有：出了崔洋一的月出何方，還有《世界公寓》（大友克洋）《我愛(ài)日本》（天愿大介）《燕尾蝶》（巖井俊二）《愛(ài)在東京》（柳叮光男）。（PS：主演兩個(gè)真像任賢齊和袁詠儀）

不僅是崔洋一，制作班底里也有不少朝鮮人，自己拍自己的生活困頓吧。小人物眾生相還挺新現(xiàn)實(shí)主義的，我感觸不深，印象最深的反而是女主老娘開(kāi)的菲律賓小姐夜總會(huì)和潑辣俏麗的Connie，還有就是長(zhǎng)鏡頭略鬧劇配爵士bgm，忙猜像周防正行他兄弟，片尾字幕一出居然是佐久間正英，好意外。小木茂光老板開(kāi)的這個(gè)出租車行司機(jī)都是中年以下啊，然而現(xiàn)在日本開(kāi)出租車的怎么好像全是老大爺，難道依然是90年代這批人...ps整個(gè)男性Cast可以直接拉出去拍黑幫片。

英文字幕，日語(yǔ)原聲?？吹牧Σ粡男摹＿@電影應(yīng)該是講述在異國(guó)他鄉(xiāng)的人生活的辛酸。沒(méi)有認(rèn)同感，只有自我體現(xiàn)價(jià)值的尷尬。

雖然英文字幕看起來(lái)比較艱難，不過(guò)可以確定的是這電影很不錯(cuò)

發(fā)現(xiàn)從相米慎二、崔洋一到北野武、是枝裕和，八九十年代日本藝術(shù)電影也非常喜歡long take/long shot，本片有場(chǎng)飯店吃飯的正反打鏡頭處理挺有意思，先是正常過(guò)肩，反打是突然變超遠(yuǎn)景，好像男主在同另外一個(gè)女人吃飯，二人的微妙關(guān)系處理得很好。 3.5

朝鮮族新郎看起來(lái)如同明朝官員。邊干邊接電話。菲律賓女友。南韓人在日本當(dāng)出租車司機(jī)。老是借錢的某男。老是迷路的司機(jī)。滅火時(shí)玩水。

描寫了外國(guó)人與日本的差別.外國(guó)人之間的差別,什麼也不美化.諷刺了所有的現(xiàn)象.

3.5 / 與其說(shuō)是月亮的事情，倒不如說(shuō)這是黃昏的事情。黃昏，用舊了的光，在被用舊了的光里行走的中年人，他們?nèi)耘f步履不停。（片尾曲很好聽(tīng)

非常糟糕和disgusting的逆向身份電影，不管怎么說(shuō)，“朝鮮（人）”和“菲律賓（人）”出現(xiàn)了上百次都顯得過(guò)于討巧和pc，人物設(shè)置非常扁平化（幾句“口頭禪”翻來(lái)覆去），敘事、攝影或音樂(lè)也平平無(wú)奇——從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，本片得到日本國(guó)內(nèi)好評(píng)類似于日本50年代在歐美的得到好評(píng)若干大作，但哪能稱得上《羅生門》《西鶴一代女》那種對(duì)于50年代的份量？真為相米慎二當(dāng)年的《搬家》鳴不平…另外被吹爆成這樣，卻一直不出bluray也很奇怪…

1. 真實(shí)呈現(xiàn)，不卑微，不需要同情，生活不完美，但我們就這樣摸爬滾打的經(jīng)歷著，打打鬧鬧，有的踏實(shí)積累，謹(jǐn)守原則，有的下了些堵住，愿賭服輸，人不完美，掙扎生活中，呈現(xiàn)作為人的卑微，渺小，生機(jī)勃勃。

1、里面有個(gè)朝鮮族男人叫宋楚瑜（字幕說(shuō)的，估計(jì)是故意的）。2、歌頌金日成元帥的北邊的歌曲引起南邊來(lái)的朝鮮族的不滿。3、我看的版本，畫質(zhì)渣得不一般，像是紅白機(jī)的那種像素。可我也看下來(lái)了。

不是我喜歡的味道，但拍的確實(shí)好。崔洋一執(zhí)導(dǎo)的控制力不錯(cuò)，通過(guò)配樂(lè)和類似鬧劇的場(chǎng)景迅速調(diào)轉(zhuǎn)情緒。用日本瘋子基佬直白說(shuō)出在日韓國(guó)人生存狀況的尷尬，點(diǎn)出一個(gè)問(wèn)題但又不在一個(gè)小點(diǎn)上過(guò)于糾結(jié)，恰到好處。人物形象剪輯風(fēng)格，放在日片中別具一格。

給我感覺(jué)很像森田芳光的の?ようなもの，整個(gè)調(diào)性和節(jié)奏上都是。關(guān)于電影想表現(xiàn)的在日朝鮮人群體，有一幕很有意思，那個(gè)試圖搭霸王車的霓虹金被姜忠男追到后先揚(yáng)言要報(bào)警，接著馬上土下座道歉，抖抖嚯嚯掏出一萬(wàn)円補(bǔ)車費(fèi)，忠男還給他找了個(gè)零，只是又強(qiáng)調(diào)了一次“我姓姜，不是GA”。Connie也好可愛(ài)，我的東京新愛(ài)人list又新增一位Connie小姐。

大驚喜！vitality，tenderness，還有岸谷五朗的胸?。∫暗孟穸际邪娼翊宀?，就算去掉politcal元素光love line就還是可愛(ài)到不行啊

在日本，自古以來(lái)，就稱呼飄洋過(guò)海來(lái)到這個(gè)島國(guó)討生活的移民叫做：渡來(lái)人。這是一個(gè)現(xiàn)代渡來(lái)人的故事，韓國(guó)人，菲律賓人，伊朗人~~。人就是這樣一個(gè)東西：你可以身在一個(gè)地方，心在另一個(gè)地方，你可以嘴里說(shuō)一種語(yǔ)言，靈魂只是在說(shuō)另一種語(yǔ)言，生命可以漂流，靈魂只是守著命里注定的東西，牢牢不放~

一系列都市破事后是一對(duì)情侶在一起而結(jié)束，不免想起楊德昌的《麻將》多線群像的描述完后，最后的鏡頭是綸綸和馬特拉親在一起。啊生活的困頓不如意，鬧劇叢生，在旋律如莆田進(jìn)行曲的背景聲中，被提煉的超現(xiàn)實(shí)的日常，如同即使公司已經(jīng)著火了，還拿著水龍頭滋自己的同事，現(xiàn)實(shí)現(xiàn)世與愁苦瘋癲，殊途同歸的回歸到了情侶身上，似乎才能從中發(fā)現(xiàn)一點(diǎn)繼續(xù)并且迷茫不知的生活動(dòng)力。

90年代初的都市小夜曲；有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)拍法上很像のようなもの

淪落人前傳，在世一身上尋到自己，只是別人的路前，都是月光

出租車的停車場(chǎng)，酒吧女郎的出租屋，就是所有，所有的空間都是漂泊者的空間，因?yàn)槠矗磺卸甲兊门c眾不同。出租車的停車場(chǎng)，不僅僅是一個(gè)謀生的場(chǎng)地，更是一群異鄉(xiāng)人、窮人、小人物抱團(tuán)取暖的地方，在悲苦、孤獨(dú)之中相互安慰。酒吧女郎的出租屋，韓國(guó)人和菲律賓人，異鄉(xiāng)人的愛(ài)情，渴望真誠(chéng)，在孤獨(dú)的大地上相擁，比一般人更加渴望對(duì)方，更加的渴望愛(ài)。為什么，在這些狀態(tài)之下，愛(ài)是如此被渴求，如此渴望的被實(shí)現(xiàn)？為什么，人們會(huì)如此孤寂和憂傷的面對(duì)所有的關(guān)系和情感？因?yàn)樵谶@些狀態(tài)之下，愛(ài)、溫情、真誠(chéng)、勇氣和團(tuán)結(jié)是如此的重要。推而廣之，那些在人類無(wú)數(shù)精神和生活中的漂泊者、異鄉(xiāng)人，他們的靈魂也必當(dāng)如此。熙熙攘攘的人群里，只有我和你，只有我和你們，讓我們?cè)谠鹿庵?，熱烈的相擁，我們的心就是所有?/p>

如果只大略看劇情概要和看海報(bào)，會(huì)以為是日本一對(duì)少數(shù)族裔男女孤獨(dú)的心如何走在一起的淡淡戀曲。事實(shí)卻相反，兩個(gè)小時(shí)的喜劇呈現(xiàn)的眾生相是少數(shù)族裔的爾虞我詐、相互傾軋，同一族群內(nèi)部存在歧視和拉扯，少數(shù)族裔當(dāng)中的大族群也看不起小族群；即使是真誠(chéng)的友情和愛(ài)情，表現(xiàn)方式往往是死纏爛打、不顧對(duì)方感受、互害。他們的教養(yǎng)和際遇使他們難以存在體面、高尚、浪漫。這并非只是少數(shù)族裔的事，正如片中那一兩個(gè)日籍角色，也是差不多。然而本片并非在尋求憐憫或同情，崔洋一不卑不亢地真實(shí)刻畫出在日百態(tài)，大家都是在極不完美地過(guò)日子。