結(jié)局：

黃放過了那個(gè)女的，自己尋找解脫，不想和任再見面了。
然后他到他女兒想要去的玻利維亞鹽湖去了，
帶他女兒的牌位過去，滿足其遺愿

任執(zhí)行5000萬遺產(chǎn)計(jì)劃，放了點(diǎn)錢在前妻家，以去俄羅斯公干幾年為由，跟他兒子告別，準(zhǔn)備等失蹤七年讓他妻、子領(lǐng)取遺產(chǎn)

片子還是一貫的港產(chǎn)風(fēng)格，插倒相結(jié)合的手法，在交代了故事的情節(jié)的同時(shí)，削弱了幾分追兇的迷離。黃秋生的演繹很是到位，可謂是入木三分了，倒是作為主角之一的任賢齊，就總是差了一些。情節(jié)的安排，也許沒有什么太大的亮點(diǎn)，原來這類片子就不是這么容易能出效果的。也許要說亮點(diǎn)的話，描述的手法就算是一個(gè)吧。倒是玻利維亞的那幅場景，的確震撼人心呢。

    我是剛剛看完黑澤明的《天國與地獄》來評論這部電影的。各位看官被我搞得云里霧里吧。且待我慢慢解析。

  我大概半年前看過這部電影，應(yīng)該是港版的。 羅永昌作為杜琪峰的弟子算是及格的。羅永昌的上一部電影是ptu系列的。我看完《報(bào)應(yīng)》后馬上聽網(wǎng)上電臺的影評，hk的資深影評紀(jì)淘說這部戲有黑澤明的《天國與地獄》的影子，我怎么一點(diǎn)也看不出來呀？紀(jì)淘說，這部戲黃秋生演得很好，這是對的。

  PS:已為人父的我，看過之后，深感教育兒女的重要。

銀河映像出品的電影從來都讓影迷期待，在眾影迷的翹首以待中，《迷途追兇》卻讓人等來些許失望。該片由杜琪峰監(jiān)制，其得力“弟子”羅永昌又一親自執(zhí)導(dǎo)的典型的綁架題材。羅永昌是個(gè)有野心的導(dǎo)演，他企圖擺脫杜琪峰的影響，另辟新徑拍出不同于銀河慣有的電影來。

只看電影的故事主軸，在邏輯的銜接上十分通暢，這得益于故事主干簡單，人物關(guān)系單一。但這恰恰又是影片的硬傷。電影一開始，所有銀河迷肯定懷揣著對每個(gè)人物的猜忌，比如張可頤飾演的后母阿俊可能是奸角、任賢齊飾演的下屬阿初也可能是“二五仔”。導(dǎo)演想要表達(dá)的內(nèi)容太多，他顧不上故事本身的鋪陳，使得電影里的人物關(guān)系過分簡單，人物性格也因此不突出，形象不立體。

羅永昌這部影片的大主題是銀河慣有的“宿命”，在此基礎(chǔ)上加入了家庭倫理、兩代代溝、宗教救贖、地產(chǎn)強(qiáng)拆等等大論題，這些過分累贅的旁支把主干壓得腰都直不起。阿俊作為后母，是引發(fā)老板整個(gè)家庭矛盾的主要個(gè)體，導(dǎo)演在這里沒有好好利用，只是單純塑造了一個(gè)好人形象。綁匪撕票，理由是老板“兇了”他，綁匪覺得受了侮辱咽不下這口氣才痛下狠手，這在情理上不但勉強(qiáng)，連另一個(gè)女下屬（盧巧音飾）與綁匪的關(guān)系也沒被很好地交代。

除此之外，羅永昌在影片中用到的宗教素材也十分混亂。影片出現(xiàn)佛經(jīng)、放生等佛教儀式，黃秋生飾演的老板也多次利用這種宗教儀式找尋內(nèi)心的平靜。后來在他痛苦萬分的時(shí)候手上握著的又是一枚十字架，最后喚醒她對女下屬的憐憫之心的也是一枚十字架吊墜。如果細(xì)心的話，還可發(fā)現(xiàn)阿俊約了“師傅”來家里“做法”，那肯定也不是上述的兩類宗教。這種簡單的破綻可能是不想多花心思，但也看出了宗教在影片中的引入只不過是一個(gè)符號，它達(dá)不到一種高度。

羅永昌在他的影片中依舊沒有放棄老生常談宿命論：善有善報(bào)，惡有惡報(bào)、冤冤相報(bào)何時(shí)了……阿俊對老板說了一句話：你懲罰的不是別人，而是你自己。所有的怨恨最后只會把自己拖入黑暗的、不斷循環(huán)的報(bào)復(fù)輪回中。他的怨恨將自己包圍，不斷膨脹，以至忽略妻兒，終不得善果。但是看慣港片的影迷絕不會相信羅導(dǎo)竟然結(jié)尾處偷懶來了個(gè)二人（老板和阿初）自首，完美落幕。

許多影迷提出對影片完整性的質(zhì)疑，其實(shí)大家心里明白，大陸的電影市場存在一只大手，決定著許多作品最終的走向。至于這只大手是不是無形的，大家都有眼看。這部影片最大的敗筆不在其他，而在整體的走向，最后出現(xiàn)的幾行字幕把影片從犯罪類題材的劇情片拉到了教育片范疇。影片是否被動刀這種問題，從香港片名《報(bào)應(yīng)》改為大陸片名《迷途追兇》就已經(jīng)不言而喻。

       香港電影從不缺少復(fù)仇題材，一步步走進(jìn)陰謀的中心，緩緩揭開兇手的神秘面紗，精心構(gòu)思的陷阱讓觀眾稱奇。本以為迷途追兇也是這樣一個(gè)故事，從頭到尾都在等著幕后的黑手浮出水面?？墒聦?shí)竟不是這樣，這是一個(gè)復(fù)仇的故事，但它敘述的并不是仇恨，我們看到的是主人公在復(fù)仇過程中所表現(xiàn)出來的傷痛和矛盾，對家人對親情的新感悟。親手殺死仇人對主人公來說并不是一種解脫，而是讓他背上了更多的債。在天臺，在他的仇人即將摔死的時(shí)候，我在心里說，拉住她，拉住她，慶幸的是故事確實(shí)是這樣進(jìn)行的。當(dāng)兇手抱著女兒痛哭時(shí)，我才在得到了意思喘息，而主人公也得到了解脫。原諒比仇恨更難得，救贖了別人才能救贖自己。
    
    人不該活在仇恨里，很多時(shí)候很多事情過去就過去了，我們該適當(dāng)選擇遺忘，要記得的是身邊還有好多值得珍惜的人。我相信人性是永遠(yuǎn)不會喪失的，就像主人公一樣，陌生女孩的眼神，母女間的幸福微笑都可以喚醒心中的“愛”，這正是電影永恒的主題。

    雖然最后的結(jié)尾早已在預(yù)料之中，但是看到周圍人有些驚訝的表情，我還是忍不住說了一句，結(jié)尾改了，要看港版?；蛟S這就是香港這一類型電影在內(nèi)地公映面臨的尷尬局面吧。

    這是羅永昌暫離銀河之前的最后一部作品。做杜琪峰的左右手這么久，多少還是學(xué)到了一點(diǎn)東西，操刀這樣的片子，其實(shí)走銀河慣用的套路就可以了；只是羅永昌自己的作品，一直想表現(xiàn)出一點(diǎn)“不同”，我認(rèn)為這主要是在他心中強(qiáng)烈的人文情結(jié)。在老杜的電影哲學(xué)里，各方博弈、勾心斗角者無數(shù)，幾乎模糊了好壞的界限；羅永昌則想在這方面體現(xiàn)一點(diǎn)差異，于是這是羅永昌式的銀河作品：暗戰(zhàn)2，天生一對，兩部PTU的續(xù)作。雖然每次提到《暗戰(zhàn)2》的時(shí)候，總是會搖頭嘆息地說這是“狗尾續(xù)貂”，故事性太弱，但還是會有一絲感應(yīng)，覺得相比《暗戰(zhàn)》的凌厲，續(xù)作走的路線偏軟，雖然不夠吸引人，但是夠溫情。

    我相信對于這一部《報(bào)應(yīng)》而言，羅永昌的技法逐漸純熟了，他的特點(diǎn)和老杜不同。如果是老杜來拍，最后的真兇很有可能就是張可頤，因?yàn)橐獱幧衔?、爭遺產(chǎn)繼承權(quán)，而任賢齊的角色，則是一個(gè)第三方，他既依附于黃秋生，又有自己的利益，所以最后的結(jié)尾可能是多方在飯局中攤牌。但是這一部的導(dǎo)演是羅永昌，這就意味著故事不會這樣“犀利”，羅永昌是相信好人心的，于是我們看到了一個(gè)忠心耿耿的小齊，一個(gè)被自己折磨的黃秋生，以及一個(gè)被拆散的家庭。最后收場的時(shí)候，誰都沒有過上自己想要的生活。

    與《迷途追兇》這樣不知所云的片名相比，《報(bào)應(yīng)》更反映了片子的主旨，冤冤相報(bào)，何時(shí)能了？這塊多米諾骨牌推下，何時(shí)是一個(gè)終結(jié)，還有多少人被牽連其中，這好難猜。

    當(dāng)我們看到一個(gè)漸漸成熟的羅永昌的時(shí)候，他卻要暫別銀河了；什么時(shí)候回來，怎么回來，過幾年再看吧。