墨西哥新生代導演米歇爾·弗蘭克的作品《新秩序》無疑是今年秋季電影節(jié)上的話題之作，這部電影短小精悍，用不到九十分鐘的篇幅，經過數次劇情反轉，和不加掩飾的種種“視覺奇觀”，犀利地呈現(xiàn)了當今這個問題重重、無比分裂的社會。階級鴻溝，統(tǒng)治階層的腐敗，活在泡沫里的富人，四處蔓延的游行示威及其衍生的暴力，是“時代的主旋律”。但導演并不滿足于此，在這之上，影片的視野指向暴亂之外和這一切混亂最有可能抵達的終點——一個更加崇尚武力和極權的“新秩序”。沖突過后，黎明的曙光非但沒有到來，每個人反倒陷入更深的漩渦中。而且和原有的統(tǒng)治者相比，新政權更冷酷，更高明，也更殘忍，更流氓。

電影開篇聚焦在墨西哥城的富人區(qū)，Novello家的女兒出嫁，一間大別墅里，賓客們身著華服，觥籌交錯，在怡人的日光下享受美好人生。他們沒有察覺到，或者也是有意忽略著，戒備森嚴的圍墻外、不遠處街區(qū)正在發(fā)生的暴亂。女主人在屋內外穿梭，不經意間，臥室水龍頭流出的綠色液體讓她心神不寧。她逐步開始檢查豪宅里每一個出水的地方，鏡頭也跟隨著她的腳步，帶我們進一步感受上流社會的紙醉金迷。

然而蹊蹺的事情不止這一件。證婚人遲遲沒有到場，幾位客人在來的路上遭到襲擊，身上沾滿了示威者噴灑的綠色油漆，廚房里備餐的仆人陰陽怪氣地對彼此指指點點，而家門口迎來了一位不速之客，已經離開了主人家有長達八年的Rolando。為了給妻子支付一筆價格不菲的手術費，他不得不求助于自己曾經的雇主。

影片的這前半個小時為我們生動展示了“有錢人的周末”是什么樣子，推杯換盞間很可能就談成了一筆生意，男人像女人展示珠寶一樣領著自己的妻女到處炫耀，禮儀和分寸背后或許是露骨的玩笑，而權力和金錢的交換也足夠赤裸裸地擺在臺面上，它不但是信封里豐厚的禮金，也可能還是這樁婚姻本身。與此同時，掌握“全知視角”的觀眾開始一點點嗅到緊張氣氛，Rolando和女主人在家門口幾句簡單的問答，都隱約讓人不寒而栗，它暗暗指向貧富階層間即便通過友好協(xié)商都難以調和的深層矛盾。最終新娘子Marianne也被牽涉了進來，念及舊情，同時也抱著極力與勢利的母親兄長切割的心態(tài)，她毅然選擇了在人生中最重要的一天，拋下婚宴，前往Rolando家中去兌現(xiàn)自己的善心。

回到宅院，危險如期而至。深色皮膚的原住民翻墻而入，他們殺氣騰騰，面無表情地靠近慌作一團的眾賓客，意料之中的入室搶劫開始了。不僅外來的闖入者，本來效命于這群富人們的隨從，司機和仆人也加入到擄掠的隊伍中，他們像過節(jié)一樣拿著大袋子搜刮著房間里每一樣看上去值錢的東西，用槍頂著女主人的腦袋去開保險箱，把賓客們趕到墻角，一個個地威脅著命令其轉賬和交出身上的財物。槍聲四起，無產者享受著地位反轉的歡愉，盡情體驗權力和脅迫帶來的快感，我們眼睜睜看著這一切，開始思考自己的立場究竟站在他們中的哪一邊。

然而這并不是故事的全部，或者說僅僅是噩夢的開始。影片在之后的一個小時里另起了新的一個篇章，導演的“黑化”面目也逐漸開始顯露。本以為及時離開的新娘幸運地躲過了這場災難，而被塑造成其善良對立面的家人則遭到“應有的報應”，但事實卻恰恰相反，真正經歷浩劫的正是Marianne本人。經過幾個定格鏡頭轉場，掃過空蕩的街道，遍地的尸體，尚未熄滅的黑煙，我們看到在一夜之間軍隊迅速地接管了局面，膚色上極易辨認的“暴亂分子”就這樣有些難以置信地完全退場，取而代之的是更加訓練有素的政府力量。戒嚴，盤查，宵禁，觀眾還來不及消化暴亂背后的真正動因，以及觀察各方的反應，對秩序的崇拜和人身自由的加倍控制就壓倒了本能的恐懼。身陷在窮人區(qū)里的Marianne也很快被軍警帶走，只不過不是護送回家，而是被投入到另一個“人間煉獄”。

接下來發(fā)生的事情不需要用過多言語贅述了，當強硬的權力，唾手可得的金錢利益，人的獸性，和被囚禁的美色這些元素并置在一起時，會發(fā)生什么并不難以想象。但當我們真正在銀幕上目睹這一慘劇時，仍然不由得心頭一顫。和Marianne一同關在監(jiān)獄里的是和她一樣在暴亂中莫名被捕的富人家屬，這些人成了“新秩序”的祭品，也成了底層軍警“賺外快”和泄憤的工具。先前暴民入侵豪宅時的狂歡和報復，在表達訴求的行動中釋放出的無端的惡，無縫地延伸到這里。監(jiān)牢里對富家子弟的虐待，是街頭暴力更殘酷的延續(xù)。導演借此想要釋放的訊息再清楚不過，當國家機器被賦予權利去平息暴行的時候，往往是另一場災難的開始。比權力的失衡更可怕的，是權力的濫用。

總的來看，電影的第二部分多少有些“走火入魔”，對暴力和人性泯滅近乎偏執(zhí)的刻畫，惡趣味多于現(xiàn)實批判的性虐場景，以及看上去絲毫不費吹灰之力的對平民的殺戮，和社會契約的徹底破裂，會讓人感到任何關于這場暴亂和隨之而來的“新秩序”正當性的討論都變得毫無意義。在影片所反映的一個個鮮活的議題面前，看到最后你會意識到因為“死的人實在太多“，有關更深層社會和價值層面的探討竟無從談起。劇情中出現(xiàn)的主要角色，讓人留下印象的不少，但他們中的絕大多數都沒有給觀眾留下哪怕是一句稍微具體些的觀點或想法。最初挑起事端的原住民和后來接管事態(tài)的軍警，則全程處于“失語”狀態(tài)。

在一部“反烏托邦寓言”有可能淪為一場奇情“視覺盛宴”甚至是恐怖片的危險中，我們還不能忽視這部影片傳遞信息和情緒的視角?；剡^頭看，電影的主線依舊以富人階級為主體，描繪的是他們作為“恪守本分的良民”在面對階級動亂時的深層恐懼。如果說入室搶劫表達的是在他們眼中社會變革對自身利益的直接沖突和威脅，那么后來發(fā)生在Marianne身上的慘?。òㄗ詈蟮慕Y局），則代表了富人潛意識中對變革后社會的基礎認知與排斥。因為在他們看來，不管是揭竿而起的暴民，還是借維持秩序來繼續(xù)施暴的軍政權，本質上沒有什么區(qū)別，都是極端野蠻的動物，都不是文明的出路?！缎轮刃颉愤@部電影將階級運動和極權社會這兩個母題巧妙地拼貼在一起，企圖用后者的可怕去論述前者的無效，借左手打右手，嘗試同時將兩者否定。它在警示的意義上是成功的，但歸根結底仍是富人階級視角的“一面之詞”。電影既回避了社會運動中“反抗者”的視角，也極度簡化和過度渲染了極權社會里掌權者的“惡魔”屬性。這樣的講故事方式，倒不至于是本末倒置，但它在解釋為什么“富人這樣無辜卻又如此招恨”這一點上，起碼不是百分百坦誠的。

有人說《新秩序》是《小丑》的續(xù)篇，它講述了在“暴民狂歡”后等待著我們的究竟是什么，但與此同時，影片在描繪“無端的惡”這一點上似乎走得有點遠了。不可否認這部作品有十足的前瞻性，它的某些橋段甚至無比貼合此刻發(fā)生在2020年的許多事件。但是，一部大膽的“末世寓言”不應成為現(xiàn)實面前的“麻醉劑”，電影后半部分彌漫著的“虛無主義”氣息也不應成為定義未來的唯一可能，如何將虛構世界里的危機和破壞轉化為在當下能力范圍內改變現(xiàn)狀的途徑，是更值得我們去仔細思考的。

首先拋出貧富矛盾。一邊歌舞升平觥籌交錯，一邊暴動沖突混亂不堪。觀眾本能的選邊站，自然是朱門酒肉臭了。然后用借錢將大沖突細化為具體事，不出所料，不會幫忙。但如果你細想幫忙的界限究竟在哪里，結論或許不同。

Marianne沖出去，觀眾開始揪心，就這么一個好姑娘可別遭罪。然后家里就出事，大家松一口氣。又一個立場選擇。你通過上帝視角看到的好姑娘，如果在家，下場一樣。一旦對立變成了階級對立，每個階級中的個體屬性就變得毫無意義，一樣被殺一樣被辱。

然后軍人出場，聽話的就要殺要剮隨我，不聽話的更是要殺要剮隨我。窮人不管，沒啥油水，反倒是富人可以拿來勒索，家里有錢就全都送來，順便發(fā)泄發(fā)泄獸欲。一群明顯的上層階級，居然被如此對待，會讓人疑惑，這幫軍人不怕他們回家之后對自己不利么。原來一開始就沒打算讓他們回家。

想要蛋就需要雞，即便軍人也知道這個道理，所以女主家里死的是他的媽媽和嫂子，爸爸、哥哥、未婚夫都活了。不做殺雞取卵的事，是讓你活著把卵抽走。而那些這么暴亂還在外面瞎跑的富人子女們就更是沒什么用了，正好用他們來榨干剩下的錢財。商人都愛錢如命，用這種方法將他們的錢掏出來是最便捷的，而且過段時間一切平復了，他們還會變本加厲的掙回來，到時候他們剝削窮人，也和軍隊無關。他們剝削的越狠，越可以為下一次策劃暴動做鋪墊。

廢寢忘食、日夜不眠學習創(chuàng)造靠知識和能力創(chuàng)造財富的大有人在；好吃懶做、游手好閑，總想著不勞而獲導致自己窮困潦倒的也不在少數。所以將為富不仁者和被剝削壓迫者的矛盾，模糊成為貧富矛盾的都別有用心。而且當矛盾爆發(fā)沖在前頭打砸搶燒的幾乎都是為了利益。

影片名字為新秩序，其實哪有什么新秩序，世界的規(guī)則一直是這樣，弱肉強食。財富只有在秩序的保護下才是力量，一旦有人能掌控秩序，財富一樣弱不禁風。

故事不算難懂，講的是發(fā)生在墨西哥的一場貧富階級暴動。

影片開頭以一堆尸體切入視角，隨后轉變到一場婚禮當中，通過一場聚會來描述這場婚禮的參與者都是社會政界名流人士，但很快這種其樂融融的場面被一個男人給打破。

一個曾經的男管家闖到婚禮現(xiàn)場問曾經的雇主借錢治病，奈何雇主沒給什么好臉色給了一部分錢打發(fā)他走，目標沒達成的管家只好向新娘求助，盡管周圍的人都阻止新娘借錢出去，但她依然力排眾議拿著自己的信用卡要給對方付醫(yī)藥費，甚至追到對方的家里去。

而這時候，一群暴動正在襲來，示威者帶上自己的綠油漆潑灑到聚會上，拿上槍肆意擄掠，就連婚禮現(xiàn)場的服侍者也迅速倒戈，加入到搶劫當中，逼著富人們摘下首飾、打開手機轉賬，撬開保險柜，甚至連衣帽間都不放過，曾經的女傭更是熟練到不行....

而新娘呢，也掉入了一場漩渦當中，在管家的家里被暴動的士兵抓進牢房，勒索、各種羞辱，然而一切也架不住人貪心，他們通過指使曾經的保姆和司機去收取贖金，很快就被發(fā)現(xiàn)，被處決。

剛被救助出來的新娘沒過一會就被軍方高層謀殺，嫁禍到司機頭上。

影片最后切換到新郎新娘兩家人和軍方高層坐在一起，面臨那個保姆和敲詐勒索的士兵被處決的場面，一切嘎然而止。

正?？赐晗聛砦矣泻芏嘁蓡?，比如在暴動的示威行徑下，階級的界限在被模糊，誰也不肯聽誰的，連私人護士都可以甩手不聽家屬的指令，可見弱化的雇傭關系在暴力的渲染下無比脆弱，軍方高層和上層階級人士也并不是拔刀相助，都在各自盤算，滿是對人性的諷刺。

這算不上一部完美的作品，何況時長只有八十分鐘，探討的東西也過于淺薄，對于背后的推動者、執(zhí)行者也未曾有過深入的描寫，社會的畸變、貧富的差距也總是在搶打砸里發(fā)生，傳達一種暴力對抗暴力，才能終結暴力本身。

而引發(fā)這一切的那個管家，也在求病的路上被士兵殺死。

影片并沒有太多敘事故事的成分，只有在等待當中感受絕望，綠色本是有著新生意味的顏色，但在電影里充滿了暴力因子。雖然有著寄生蟲階級的角度，但在維度上顯然是高于前者，至于深度和故事性不可置否的削弱很多，除去時間被架空以外，你是可以體會到那種荒謬與不確定性，隨時面臨不可預知的風險，這是我所敬畏的，因為在那樣的環(huán)境下，沒人可以偏安一隅，受到的傷害難以去用文字來衡量，因為那是要以生命來承重，慶幸現(xiàn)在你還能感受、還能愛、還能對著這個世界去叫喚。

本以為在看完三部華語片后的威尼斯電影節(jié)就這樣準備劃上句號了。但事實證明，我再次低估電影節(jié)的魅力所在了，不到最后一刻，隨時會有爆點出現(xiàn)。我們只需安心等待，總會出現(xiàn)，或早或晚，就像今天。

上午，就像這幾天每天的往常，坐船從主島去電影宮，路上一邊處理前一天發(fā)布的許鞍華導演訪談信息一邊整理下午王晶導演的訪談提綱。

然后走進電影宮準備觀看倒數第三場主競賽影片，這是一部墨西哥影片，叫做《新秩序》

對該片完全沒有期待，因為導演米歇爾·弗蘭克的上一部作品《艾普爾的女兒》雖然在戛納獲得一種關注獎項，但是影片本身沒有什么意思。

然而卻被這部突如其來的電影炸到半空，久久無法落地。甚至都沒注意到首場結束時經久不息的掌聲和眾媒體人的大喊聲。

這部影片描述的是在墨西哥一個上流社會家庭在舉行婚禮的過程中所發(fā)生的一個意外事件并由此事件所引發(fā)的一連串連鎖反應。

后來被朋友問及為何感覺這部電影帶給你這么大震撼，比去年的金棕櫚《寄生蟲》，金獅《小丑》以及今年柏林的爆點《DAU》呢。

雖然這些類型電影是無法放到一起刻意對比的，我依然會覺得這部影片帶來的震撼遠遠超過了那幾部。

這部影片時長88分鐘，很緊湊的把《寄生蟲》的窮富階層對立，《小丑》中的反社會暴亂，以及《DAU》中的性虐羞辱場面湊齊了。

除此之外，導演通過一次次的情節(jié)反轉不停讓觀眾感受智商被碾壓的挫敗感，這種挫敗感跟看諾蘭的《信條》還不同，因為《信條》里的各種概念是超出人類現(xiàn)有認知范圍，而這部電影里面所發(fā)生的一切都看似合理，在可控范圍內，卻一而再，再而三失控。前一秒鐘你剛覺得可以把懸著的心放下了，緊接著的下一秒會嚇得你目瞪口呆。這種接連失控會誘發(fā)觀眾內心的恐懼，所以很多人看完都說嚇出了一身冷汗。

其次，這部電影打破了以往對于跨越階層，力爭上流的固有觀念，如《寄生蟲》里窮人對富人的艷羨，借用豆瓣評論里的一句話，看完這部電影，你會覺得不管身處何種階層，都是不安全的，因為里面除了底層和中產之外，還包含了高層統(tǒng)治階級，而正是發(fā)生在統(tǒng)治階級身上的意外事件將一切不安全感無限放大。

再次，導演將這個故事放到一個架空的時代，這樣就可以更加肆意的展示階級斗爭和暴力政變，也可以讓劇情的走向更加富有戲劇化。而其高明之處在于他所營造出的真實感讓這些內心明明知道這是一個虛幻場景的觀眾在觀看過程中還是會沉浸其中，無時無刻不會覺得里面的一切都會發(fā)生在自己生活的當下。

看完上午場，我立即又訂了下午兩點的第二場，后來發(fā)現(xiàn)如此操作的不止我一人。在二刷的時候，我發(fā)現(xiàn)影片開始的前十分鐘非常重要，這是一個描述婚禮的群演場面，這里面其實交代了很多錯綜復雜的人物關系，而這些關系都是和后續(xù)情節(jié)相關聯(lián)的。

另一點新發(fā)現(xiàn)是導演的鏡頭語言很絕妙，當他希望讓觀眾看到并記住某個人的時候，在場景中無論有多少人出現(xiàn)，觀眾的視線都會被那個關鍵的人物所吸引，這種吸引并不是通過夸張的動作或艷麗的服飾。

導演米歇爾·弗蘭克在威尼斯之后會到西班牙的圣塞巴斯蒂安電影節(jié)做評審團成員，《新秩序》同時會在西班牙展映，此外這部電影也同時入選了TIFF多倫多影展，下周會在北美放映。

如果幸運的你恰好在這兩個城市，那很推薦去看一下這部影片。

6分，關注很久一直沒有來得及看，一直以來對這種類似題材很感興趣，有拔高的說法這是小丑的續(xù)集，看完后還是比較失望的，一切都在預期內，對于權利和上層階級的刻畫還是特別刻板，可以說是以視覺奇觀為主作者表達為輔的電影，還是以權貴白人階級切入，重事件輕人物，沒有一個人物是立得住的非常單薄。

要是說優(yōu)點，還是對于看了很多歌頌運動甚至暴動的電影尤其是韓國的主旋律電影，它很好的表現(xiàn)了真正的暴動的過程，至少把家丁伙同暴徒打地主抄家這個動作拍出來了，可惜暴動結束后來反映人性部分的段落就顯得冗長和無聊，前后兩個部分的割裂感非常嚴重，也沒有把導演想表達的說清楚。

作為一個反映暴動的電影，震撼和沖擊沒有看《殺戮演繹》強烈，如果對墨西哥種族隔離不了解的觀眾很容易帶入我們歷史上也發(fā)生過得事件，在我看來不交代暴動的成因是不滿足的，或許是原住民對舊日侵略者的反擊吧。

看過這部威尼斯電影節(jié)得到評委會大獎的墨西哥電影，嚇出一身冷汗。整部電影都在展示什么叫“失控”及失控帶來的可怕后果。

這樣一部講述墨西哥國內-暴-亂且完全看不到光明和希望的電影是怎么被拍出來且發(fā)行，還進入電影節(jié)的，真的讓人覺得很佩服。別說天朝，美國人都拍不出來這樣的電影。美國人擅長的是用恐怖片來隱喻現(xiàn)實，但往往需要做得很商業(yè)化，娛樂化，讓人一看就是虛構的；但本片絕對有恐怖片的震撼，卻讓人感覺一切如此寫實，仿佛是根據真實故事改編一樣。

影片講述一場墨西哥富人的婚禮，突然被周圍發(fā)生的暴亂所打亂，瞬時間變成一場血腥屠殺和搶劫。影片最震撼的地方有兩點：

1）視覺上的欺騙性 描述婚禮的部分真的只是展示了富家內部“祥和美好”的一面，外面的世界究竟變成什么樣完全不知道，導演給予觀眾一個很狹小的視野。但突然之間，從幾個暴徒進入豪宅開始，就發(fā)生了天翻地覆的變化。不僅是豪宅里的員工們立刻成為冷血歹徒，鏡頭也從豪宅一直擴展到街道，到整個城市，到處硝煙四起，橫尸遍野，這才讓人們意識到，這不僅僅是一個小格局的屠殺，更是一場龐大的戰(zhàn)爭。帶給人們一種毫無預兆、推開門世界末日已來臨的感覺。

2）情節(jié)上的欺騙性 另一方面帶來震撼的是，影片出現(xiàn)了很多轉折，每次都讓人覺得“終于看到希望”或心存僥幸，卻又一次次打擊觀眾。幾乎每次人性化的內容之后都是緊跟著對人性的失望。當字幕升起，留下的只有絕望。

影片是用比《寄生蟲》、《小丑》極端很多的方式去展示階級鴻溝造成的憤怒和分裂。雖然片中也有不少人物展示了人性化的部分，但可惜的是，他們都沒能逃脫這場瘋狂暴-亂引發(fā)的一系列效應。

可能因為我外語片看得相對少，至少我可以說在美國電影里，我真的沒見過這種絕望到底的。就算是恐怖片，最終美國電影也是善良戰(zhàn)勝邪惡，或反派自取滅亡等。但這部真的仿佛是星戰(zhàn)里的一個背景故事：大規(guī)模殺戮之后新秩序的誕生，卻沒有后來的反叛、英雄和勝利。字幕升起時只能盼著還有續(xù)集。

影片的血腥和暴力內容顯然是R級恐怖片的程度，開頭沒多久一個短短的橫尸遍野鏡頭已經足夠震撼。但那時，我以為這只是一場噩夢。。。沒想到后面發(fā)生的事比這還恐怖。

美國其實有很多游-行導致的暴-亂，今年BLM期間還發(fā)生過打砸搶，但死人的是極少數。而看過本片的話，會讓人對任何形式的暴-亂更加畏懼。

本片雖然在歐洲地區(qū)上映，但在美國遲遲沒有上映日期，甚至沒有分級。但目前Neon公司已經把本片寄給了頒獎季的各個獎評委。本片在美國恐怕無法被奧斯卡這樣的主流獎所認可，因為它展示的內容過于黑暗，有點類似去年的《孟買酒店》（Hotel Mumbai ），雖然看過的人都被震撼，但最終只能是繞過頒獎季等明年春季悄悄上映。

看多了充滿希望的地方，偶爾看到一個徹底絕望的，倍感震撼。