看一半時(shí)這片在我心里已經(jīng)是年度爛片極頂了，一覽眾山小的高度?？赐曛筮@個(gè)高度還往上增加了一倍，差不多等于火星上兩萬(wàn)多米高的奧林匹斯那種太陽(yáng)系火山之王的程度，地球上的名詞已經(jīng)不配用來(lái)形容它。

但它又不肯像其它爛片那樣快樂(lè)擺爛，那樣的話總還有受眾能接收到頻率。

這片怎么說(shuō)……它……就……散發(fā)著一種從心底覺(jué)得自己是絕世大片的氣魄，以至于文武雙爛得能讓人大腦一片空白。

本片時(shí)長(zhǎng)134分鐘，至少有40分多鐘是尷尬而吃力的文戲，國(guó)內(nèi)導(dǎo)演們至今不明白很多題材不需要感情戲，何況你們真的拍不好。當(dāng)看到這種片子居然也能搞感情戲時(shí)我油然而生明明只是路過(guò)被騙進(jìn)來(lái)殺頭的痛苦。

愛(ài)情戲的雙方是美女機(jī)長(zhǎng)和英雄隊(duì)長(zhǎng)沒(méi)錯(cuò)。但美女機(jī)長(zhǎng)能不能就僅僅只是厲害同事，不要和英雄領(lǐng)隊(duì)搞什么死了老婆找第二春，兒子還給兩人推波助瀾的古墓派鄉(xiāng)村愛(ài)情韓劇。

互動(dòng)毫無(wú)心動(dòng)點(diǎn)，只有一種結(jié)合了鄉(xiāng)鎮(zhèn)愛(ài)情的土，交友網(wǎng)站相親的做作和職場(chǎng)騷擾的油膩感。而且還沒(méi)有鄉(xiāng)鎮(zhèn)愛(ài)情樸實(shí)濃烈直白的優(yōu)點(diǎn)，就是單純的油、土、裝，看得讓你騰起恨不得沖進(jìn)屏幕舞大刀，拆散一對(duì)是一對(duì)的火。

本片能劇透的也就這種東西了，因?yàn)槠渌緵](méi)有劇情可言。

片名叫緊急救援，救援部分拍得像頂風(fēng)竄稀，完全沒(méi)法讓人感受到緊急。爆炸貝已經(jīng)夠爭(zhēng)議了，這個(gè)國(guó)產(chǎn)翻版爆炸貝還取其糟粕去其精華，前面的特效假得像沒(méi)給夠人家錢，其它救援部分順序雜亂，只有背景音樂(lè)在超額完成工作，鏡頭晃得懷疑攝像師應(yīng)該比主角的兒子先送去醫(yī)院搶救。

片子里唯一有點(diǎn)看頭的就是隊(duì)友的犧牲和最后那節(jié)海里的特效。

兩顆星全部給原型。

讓奧林匹斯在火星上噴火得了，放過(guò)卑微的地球人吧。

哪怕有著當(dāng)下中國(guó)票房第五名《紅海行動(dòng)》導(dǎo)演林超賢的執(zhí)導(dǎo)，哪怕有著不菲的投資以至于多數(shù)時(shí)候特效還算看得過(guò)去，《緊急救援》用活生生的案例告訴我們，劇本，鏡頭，以及演技，單獨(dú)一個(gè)的拉胯就可以毀掉一部作品，更不用說(shuō)當(dāng)這部電影有著多方面的欠缺時(shí)，觀眾能勉強(qiáng)看完已經(jīng)算是非常尊重這部電影了。

劇透預(yù)警

看完這部電影，影院散場(chǎng)時(shí)有人罵罵咧咧地說(shuō)：“浪費(fèi)了人生中130多分鐘看這部電影，還不如去看隔壁的女俠”。

而上一次散場(chǎng)時(shí)聽(tīng)到普遍的抱怨還是在《地球最后的夜晚》那時(shí)。

這話說(shuō)著沒(méi)錯(cuò)，但是考慮到女俠的口碑其實(shí)也遠(yuǎn)不如前作，而且時(shí)長(zhǎng)更長(zhǎng)，說(shuō)不定看完之后也會(huì)沮喪于“又浪費(fèi)了150分鐘”。

不扯遠(yuǎn)了，只是當(dāng)我們聽(tīng)到觀眾發(fā)出這樣的抱怨時(shí)，就一定知道，電影的某些地方做錯(cuò)了。雖然《緊急救援》不是沒(méi)有閃光點(diǎn)，但失分點(diǎn)太多，便會(huì)完全掩蓋影片僅剩的一些優(yōu)秀之處。

先來(lái)說(shuō)說(shuō)本片的優(yōu)點(diǎn)吧。

本片確實(shí)屬于大制作，基本的初心顯然也是用“緊急救援”的幾段大場(chǎng)面來(lái)完成一部中國(guó)的典型大片。

成片的特效效果總體來(lái)說(shuō)還是對(duì)得起這部分投入的，全片四段動(dòng)作場(chǎng)面，第一段和第四段都是海上火災(zāi)有些重復(fù)，第二段河上漂流一般般，但是第三段飛機(jī)墜海救援可以說(shuō)是本片的高光點(diǎn)，無(wú)論是飛機(jī)迫降海面斷裂的特效，還是多小組限時(shí)同步救援的緊迫感，抑或是最后與隊(duì)友生離死別的情感爆發(fā)，都讓這一段成為全片不多的精彩之處，單是這一段拿出來(lái)，就能有八分的水準(zhǔn)。

而在彭于晏扮演的高謙失去戰(zhàn)友后，精神恍惚的那段蒙太奇，配合上高低速世界的交叉效果，其實(shí)也挺有意思的。

包括第四段火場(chǎng)動(dòng)作戲，類比《烈火英雄》來(lái)看，場(chǎng)面上還是很有優(yōu)勢(shì)的，高謙逃出來(lái)后從深海里看到巨大的，斷裂的船體的鏡頭，頗有一種無(wú)可言喻的恐懼與美感。

但可惜，《緊急救援》的亮點(diǎn)，真的就這樣屈指可數(shù)。

文戲一向不是林超賢的強(qiáng)項(xiàng)，好在上一部《紅海行動(dòng)》之中，用精彩的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和點(diǎn)到為止的對(duì)話來(lái)填補(bǔ)了文戲的薄弱，可惜的是《緊急救援》這類幾乎是單元?jiǎng)∫话愕囊淮未尉仍厝粵](méi)有深入另一個(gè)國(guó)家對(duì)抗恐怖分子那樣的緊迫感，于是，不管是男女調(diào)情，還是兄弟情深，抑或是父子玩樂(lè)，大量在觀眾看來(lái)沒(méi)有什么意義的對(duì)話亦被無(wú)營(yíng)養(yǎng)地填充到了每次行動(dòng)之中的空隙中。

其實(shí)，如果這些劇情足夠引人，那么也可以對(duì)電影起到很好的調(diào)劑，黏接的作用，不過(guò)《緊急救援》的文戲，可以說(shuō)是災(zāi)難性的。

就仿佛是上百集的電視劇里面用來(lái)充塞每集時(shí)長(zhǎng)的對(duì)話一樣，毫無(wú)新意的陳詞濫調(diào)或是一點(diǎn)兒也不走心的橋段在電影中反復(fù)出現(xiàn)，更為糟糕的就是很多或許寫(xiě)出來(lái)感覺(jué)還不錯(cuò)，讓人念出來(lái)就會(huì)十分尷尬的話語(yǔ)。我猜想編劇寫(xiě)這段劇情時(shí)定然搖頭晃腦洋洋自得，殊不知觀眾看了可全然不這么想。

如果是電視觀眾，看到這里一定是按下快進(jìn)鍵或是用二倍速觀看，影院里可沒(méi)有這樣的條件，于是全場(chǎng)觀眾只能被迫接受這寡淡如水劇情的煎熬。

對(duì)文本造成更大傷害的，就是演員的演技了。

其中作為領(lǐng)銜主演的彭于晏同學(xué)尤其之差，實(shí)話實(shí)說(shuō)，彭于晏帥還是帥氣的，然而全片你感覺(jué)他更多像是一種拍廣告的狀態(tài)，一本正經(jīng)地，放不開(kāi)來(lái)，說(shuō)話仿佛在念臺(tái)詞，表情又沒(méi)有宣泄而出的張力。

記得最清楚的就是彭于晏最后有一個(gè)從極光，黑暗的世界中慢慢走向光明的內(nèi)心獨(dú)白，一本正經(jīng)，書(shū)面性極強(qiáng)的臺(tái)詞伴隨著他一絲不茍的句讀，像極了在做廣告認(rèn)真的他，我都想好了廣告的品牌了。

“也許每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷黑暗，不過(guò)感謝歐普照明，給我們?nèi)松陌狄怪袔?lái)光芒。”

或許你會(huì)說(shuō)，我看爆米花電影本來(lái)也不是在追求什么邏輯上的合理或是情感上的動(dòng)人，就是圖一個(gè)爽字，文戲我自動(dòng)過(guò)濾，光看動(dòng)作戲總沒(méi)有問(wèn)題了吧。

誠(chéng)然，如我開(kāi)頭提到優(yōu)點(diǎn)所說(shuō)，電影中的特效場(chǎng)面，這幾次救援，還是下了血本的，除了開(kāi)頭第一段很明顯的cg之外，后面的特效其實(shí)沒(méi)有過(guò)多令人出戲的cg了（這一點(diǎn)還是要尤為表?yè)P(yáng)一下，今年的《急先鋒》中的cg獅子，cg車，cg船兒cg飛機(jī)實(shí)在是讓我有些接受不能）。

然而，動(dòng)作場(chǎng)面多就等于“看得爽”嗎？

如果真的能讓人看爽，還會(huì)有現(xiàn)在這么多差評(píng)嗎？影片在動(dòng)作場(chǎng)面上的調(diào)度，其實(shí)還是非常有問(wèn)題的，一些運(yùn)用特效連綴幾個(gè)場(chǎng)景的鏡頭，說(shuō)得好聽(tīng)是在給觀眾一種“空間上連接”的感覺(jué)，不過(guò)擺來(lái)擺去的鏡頭給我?guī)?lái)的是一種華而不實(shí)的炫耀，這種看起來(lái)靈活的攝像走位沖淡了劇情本身救援的緊急性，尤其是諸多毫無(wú)意義慢鏡頭的使用，偶爾一個(gè)兩個(gè)尚還有一點(diǎn)趣味，多了便顯得累贅，還削弱了觀眾情緒的投入，實(shí)在是一大敗筆。

除此之外，第一段和第二段的救援中也都有一些動(dòng)作場(chǎng)景邏輯上的混亂，倒不是說(shuō)它真的缺少了什么，而是在一個(gè)時(shí)間緊迫要爭(zhēng)分奪秒救援的動(dòng)作戲中，哪怕劇情中十萬(wàn)火急，也需要讓觀眾了解到來(lái)龍去脈，而不是跟隨著各種突發(fā)劇情走馬觀花，好在后兩個(gè)重頭戲一點(diǎn)的救援里面脈絡(luò)還是比較明晰的。

最后再來(lái)說(shuō)一下小孩在劇情中的作用吧。

小孩在劇中的日常劇情中其實(shí)還是有比較重要的作用的，一個(gè)是串起彭于晏角色逝去前妻和辛芷蕾之間的一個(gè)紐帶，一處則是成為彭于晏從悲痛中重拾斗志的關(guān)鍵人物（hero），還有便是作為劇中搞笑元素舒緩氣氛，最后就是彭于晏在火場(chǎng)陷入困境與小孩手術(shù)室中對(duì)抗病魔的雙線高潮。

前面幾個(gè)功能，有沒(méi)有必要倒在其次，可惜的就是最后一個(gè)雙線危機(jī)的想法沒(méi)能很好地落實(shí)下來(lái)，彭于晏深入火海救人，孩子推進(jìn)手術(shù)室進(jìn)行手術(shù)，彭于晏被火焰包圍沒(méi)有退路，孩子在手術(shù)中遇到棘手的狀況...然而孩子這一部分，相比于彭于晏的一波三折，描述還是太少了，倒不是給的鏡頭少，而是缺乏手術(shù)中險(xiǎn)情的多樣化，雖然可能手術(shù)中故障不斷有點(diǎn)魔幻，不過(guò)既然都是電影了，既然彭于晏都可以在爆炸的船內(nèi)無(wú)傷地活下來(lái)，那么手術(shù)中再加一些小插曲，讓父子兩人同時(shí)戰(zhàn)斗的意象再豐富一點(diǎn)，大概也不是什么難事。

總之，不帶著對(duì)電影的過(guò)高要求，《緊急救援》還是可以勉強(qiáng)及格的，至少比之《烈火英雄》看著場(chǎng)面要浩大一點(diǎn)，不過(guò)作為林超賢的作品，這部電影和觀眾的期待差得未免就有些多了，臺(tái)詞，攝影，表演，劇本，這些電影的支柱屬性在觀影過(guò)程中一一崩壞，也讓徒有特效加持的段落無(wú)法打動(dòng)人心。

真是可惜，彭于晏漏了半邊屁股，漏了腹肌，又摸了孩子的屎，最后拍出來(lái)的，也不比孩子的便便要香上多少。還真不如去拍個(gè)廣告，輕松又愜意。

首都電影院西單店 LUXE激光廳

和老板娘和她妹妹不知道該干嘛了，只能打發(fā)時(shí)間請(qǐng)他們看電影，結(jié)果就買了三張單價(jià)人生第二貴的電影票，發(fā)現(xiàn)首都電影院廳的座椅顏色都不一樣，貌似是按照位置不同定價(jià)，這倒是同步英國(guó)。

說(shuō)回電影本身，奇爛無(wú)比，或許是因我付出的票價(jià)過(guò)高，300多看了個(gè)這種垃圾，所以更加放大了我的情緒，但這部在看前本來(lái)就不太感冒的題材和故事，再加上其與林超賢前作兩個(gè)《行動(dòng) 》的反差巨大，使得這部無(wú)論如何營(yíng)銷、重新剪輯，失去了賀歲檔的光環(huán)，它都注定撲街地血本無(wú)歸。

缺點(diǎn)我可以說(shuō)出一萬(wàn)個(gè)，救援這個(gè)題材個(gè)人就覺(jué)得挺無(wú)聊的，很難作為大銀幕電影拍得好看 ；一味的堆砌動(dòng)畫(huà)質(zhì)感的特效視覺(jué)奇觀，還不知廉恥的引以為傲；強(qiáng)行想復(fù)制《行動(dòng)》系列搞一個(gè)無(wú)聊的各司其職的小隊(duì)，結(jié)果人物一個(gè)都沒(méi)立起來(lái)；強(qiáng)行為了人物亂編的可以在任何一部電影中看到的無(wú)聊的故事；尬到想罵人的慢動(dòng)作耍帥；強(qiáng)行想渲染雄赳赳氣昂昂的軍旅片式配樂(lè)，連春晚的歌都比它好聽(tīng)，實(shí)在是聽(tīng)覺(jué)垃圾；彭于晏淪為賣肉賣屁股的工具真是悲劇。

直接導(dǎo)致我整場(chǎng)昏昏欲睡，這可能是我近期睡的最香的一部電影，更加形成反差的是一到救援，廉價(jià)特效和死人這些導(dǎo)演自以為賣點(diǎn)看點(diǎn)的場(chǎng)面我就不自覺(jué)地睡著，軍樂(lè)一畢我就醒了。

全片唯一的看點(diǎn)就是那兩個(gè)小孩子，盡管笑點(diǎn)也很老土套路，但哪怕是大人的話從小孩子口中說(shuō)出，這種反差也還是讓人討厭不起來(lái)。

從三個(gè)方面說(shuō)吧。

一是講一下 整部戲的運(yùn)作思路。

二是講講四場(chǎng)救援戲不同的觀感。

三是跟非常成功的《勇往直前》做個(gè)對(duì)比，看下本片從職業(yè)劇這個(gè)類型上是如何被前者碾壓的。

一：布局

其實(shí)就跟林超賢前作一樣啦，通過(guò)四場(chǎng)動(dòng)作戲構(gòu)建起整個(gè)電影的骨架，其他文戲什么的都是基于四場(chǎng)動(dòng)作戲往外延伸擴(kuò)寫(xiě)的。

其實(shí)這個(gè)做法非常適合林，因?yàn)樗膽蚍矫嬉恢辈⒎菍?duì)大眾友好的人，他拍的較好的《江湖告急》是完全顛覆了傳統(tǒng)的黑幫片敘事結(jié)構(gòu)的，語(yǔ)調(diào)反諷；而《線人》的則是黑色電影式的，不斷把人物逼入死角?？梢?jiàn)，他拍的好的文戲都不是什么讓觀眾看的舒心的。

北上之后，他的《逆戰(zhàn)》《激戰(zhàn)》《破風(fēng)》都不算成功。后兩者在口碑上有所斬獲，但是票房表現(xiàn)平平，《逆戰(zhàn)》更是口碑票房雙撲。歸根結(jié)底，這三部他試圖讓劇情走向明朗且情緒正向的作品，都很別扭，要看類型片的觀眾沒(méi)能得到很好的情緒釋放——例如《逆戰(zhàn)》里面的兄弟情，毫無(wú)疑問(wèn)沒(méi)什么說(shuō)服力，強(qiáng)烈的劇情沖突讓羸弱的細(xì)節(jié)更加難以被看見(jiàn)；《破風(fēng)》中毫不細(xì)膩的三角戀也是令人汗顏。

這些片子還不如他更不成功的《火龍對(duì)決》和《魔警》來(lái)得痛快。

《湄公河行動(dòng)》是轉(zhuǎn)機(jī)，跟主旋律交合之后，林對(duì)動(dòng)作戲的處理經(jīng)驗(yàn)派上了用場(chǎng)。但是糟糕的動(dòng)作設(shè)計(jì)和場(chǎng)面調(diào)度實(shí)在沒(méi)什么觀賞性，而文戲又要保持正向上揚(yáng)，更是一塌糊涂。

林很清楚自己的問(wèn)題，在《紅海行動(dòng)》中奠定了他這兩部超高投資的大片所用到的框架?！都t?！肺艺J(rèn)為極為成功，重金實(shí)拍，以及和軍方的深度合作，使得場(chǎng)景的破壞性很真實(shí)，幾場(chǎng)動(dòng)作戲的空間推進(jìn)很成功。這使得《紅?！窐O具可看性。

同時(shí)，《紅海》就此不需要顧及人物的個(gè)性了，不同兵種就是不同的場(chǎng)面工具人，有狙擊手、有重機(jī)槍手、有坦克駕駛員等等，他們很好的在幾場(chǎng)動(dòng)作戲中發(fā)揮了自己制造更暴力的場(chǎng)面的作用。同時(shí)，因?yàn)樗麄兪擒娙?，個(gè)性上都是狼性的、壓抑的，則不需要太多筆墨描寫(xiě)他們的私人情緒，可以避開(kāi)林的弱項(xiàng)。

終于說(shuō)到《緊急救援》了，本片最大的問(wèn)題還是文戲。林剛剛在《紅?！分刑岢隽艘粋€(gè)方案解決文戲羸弱的問(wèn)題——那就是避開(kāi)?？上?，在《緊急》中他又挑戰(zhàn)起了細(xì)膩的人物情感，而他依舊不擅長(zhǎng)于此。每個(gè)救援隊(duì)員都是奮不顧身的直男猛男，誰(shuí)是沉默的、冷靜的，誰(shuí)是激進(jìn)的、個(gè)人英雄主義的，在男性角色這邊幾乎沒(méi)有區(qū)分。反倒辛芷蕾飾演的女飛行員還有點(diǎn)區(qū)分度，這大概是因?yàn)橹挥兴粋€(gè)是女的。

還有就是不同工種也沒(méi)有為電影的場(chǎng)面提供什么豐富度，如果說(shuō)《紅?！防锊煌N讓動(dòng)作的豐富度提高了，那么《緊急》中除了飛行員之外的工種基本都是“跳下水救人”這么一個(gè)動(dòng)作——有讀者會(huì)噴我，“難道海上救援隊(duì)不都是跳下水救人嗎？”，我的意思是你至少可以讓每個(gè)隊(duì)員的技能稍微突出一點(diǎn)，比如誰(shuí)是負(fù)責(zé)切割、誰(shuí)是負(fù)責(zé)控制傷員傷勢(shì)等等……

《紅海》繼承下來(lái)的布局沒(méi)起到很積極的作用，讓人遺憾。

最大的問(wèn)題是，《紅?！分兴膱?chǎng)動(dòng)作戲是讓劇情有推進(jìn)的，而《緊急》沒(méi)有，《紅?！返乃膱?chǎng)大戰(zhàn)及劇情分別是從政變的城市中營(yíng)救華僑，然后運(yùn)送掌握了恐怖分子信息的華僑時(shí)被襲擊，遂展開(kāi)對(duì)人質(zhì)營(yíng)的突擊，蛟龍分隊(duì)在行動(dòng)中犧牲了幾位隊(duì)員，剩下隊(duì)員為了報(bào)仇和打擊恐怖主義，展開(kāi)終戰(zhàn)；而《緊急》四場(chǎng)救援并沒(méi)有相互關(guān)聯(lián)，都是突發(fā)情況，所以基本說(shuō)來(lái)就來(lái)，解決了一個(gè)危機(jī)也沒(méi)有段落已經(jīng)結(jié)束的感覺(jué)。

二：油井、漂流、飛機(jī)、油輪

按順序來(lái)講講四個(gè)場(chǎng)面帶給我的感受吧。

先說(shuō)個(gè)大概，那就是前兩場(chǎng)很馬虎，視覺(jué)水平和節(jié)奏感都平平，都屬于秀肌肉的作用。后面兩場(chǎng)很顯然規(guī)格更大更瘋狂，情感上也有聯(lián)系。

第一場(chǎng)油井是個(gè)災(zāi)難開(kāi)場(chǎng)——啊，我這么表述有歧義，并不是說(shuō)林拍了個(gè)災(zāi)難場(chǎng)景作為開(kāi)場(chǎng)，而是這個(gè)開(kāi)場(chǎng)極其糟糕，起了個(gè)壞頭。主要是CG痕跡太重了，尤其是油井上的吊臂，特別滑稽。而爆破和海面的互動(dòng)比較可靠，但是展現(xiàn)太少。

動(dòng)作邏輯也十分不清晰，尤其是最后到底有沒(méi)有把那兩個(gè)困在平臺(tái)的傷員通過(guò)吊繩拉出來(lái)，鏡頭沒(méi)交代，然后突然林超賢導(dǎo)演的名字就隆重的出現(xiàn)在屏幕上——我找不到比這更尷尬的開(kāi)場(chǎng)了，就像一個(gè)歌手唱歌跑調(diào)了，還自信地展開(kāi)雙手迎接掌聲的感覺(jué)。

這場(chǎng)戲唯一的作用就是把舊飛行員寫(xiě)走了，換來(lái)了辛芷蕾，好讓后面的戲劇豐富。

第二場(chǎng)漂流在視覺(jué)水平上沒(méi)問(wèn)題，很能凸顯整部戲用了世界上最大的水上拍攝基地的優(yōu)勢(shì)，各種運(yùn)鏡調(diào)度都比較自然。缺點(diǎn)是沒(méi)什么記憶點(diǎn)，就是刻意制造的緊張感始終揮之不去，突然來(lái)個(gè)什么木頭基本都是想來(lái)就來(lái)。其實(shí)林和劇組也想到了讓油罐車爆炸，然后落入湖中形成危機(jī)，制造出危機(jī)層層遞進(jìn)的效果，只可惜爆炸和落入湖中的油罐車并沒(méi)有造成實(shí)質(zhì)影響。

第三場(chǎng)是這里面四場(chǎng)動(dòng)作戲最好的，無(wú)論是鋪墊、時(shí)長(zhǎng)、節(jié)奏、視覺(jué)水平都非常頂尖。

不過(guò)我有個(gè)疑問(wèn)，是這里面飛機(jī)遭遇風(fēng)暴和冰雹的畫(huà)面，是和《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》共用的嗎？尤其是那個(gè)紫色的雷電和云層效果都跟《機(jī)長(zhǎng)》一模一樣，加上都是博納出品，很難說(shuō)不是素材共用。

好的地方是從鋪墊開(kāi)場(chǎng)，正常災(zāi)難的視角保持與主人公盡量貼近。一開(kāi)始是主人公們接到任務(wù)，緊急撤離在參觀基地的家屬，從而出發(fā)執(zhí)行任務(wù)，這就有種打破和平生活的戲劇作用。后面短暫幾個(gè)飛機(jī)上的鏡頭，展示飛機(jī)遭遇危機(jī)后，主人公已經(jīng)來(lái)到海上等待開(kāi)展救援。此時(shí)我們從主人公的視角看到飛機(jī)從他們面前滑過(guò)墜入海中，代入感非常強(qiáng)烈。

后面進(jìn)入機(jī)艙后一片狼藉，值得一說(shuō)的是，這個(gè)場(chǎng)景跟《紅?！防飫倓傔M(jìn)入被炸彈襲擊后的公交車是異曲同工，同樣是各種哀嚎和血腥，同樣是各種切割動(dòng)作，只不過(guò)《緊急》放大了整個(gè)場(chǎng)景，同時(shí)也沒(méi)這么重口了，還加入救嬰兒這種人道主義的場(chǎng)面。

而危機(jī)臨界點(diǎn)是有設(shè)置的，那就是三架直升機(jī)的懸掛系統(tǒng)，無(wú)論是承重?cái)?shù)值還是直升機(jī)咔咔咔的冒煙，都不斷提醒這個(gè)緊迫性。這比上兩場(chǎng)動(dòng)腦多了。

后來(lái)飛機(jī)斷裂和隊(duì)友溺亡的段落都非?？酥?，寫(xiě)實(shí)，也算是華語(yǔ)災(zāi)難場(chǎng)景中少有的寫(xiě)實(shí)一筆。

第四場(chǎng)油輪似乎沒(méi)什么好說(shuō)的，效果不錯(cuò)，但是和飛機(jī)段落比，有一定落差。

有一點(diǎn)挺值得說(shuō)，那就是彭于晏被困和兒子做手術(shù)的場(chǎng)景剪在一起。兒子開(kāi)顱的畫(huà)面太血腥了，引人不適，和彭于晏被困形成了基本的互文。最后油輪沉沒(méi)時(shí)音效特別安靜，和渺小的彭于晏形成鮮明對(duì)比，甚至有種神性的觀感，而此時(shí)主人公獲救和其兒子死亡倒是有種宿命感。

只是礙于唯物主義的審查，宿命論這點(diǎn)不太好說(shuō)，只能在結(jié)局加個(gè)彭于晏再次回歸隊(duì)伍的鏡頭做收尾，正能量max。

三：與《勇往直前》的對(duì)比

說(shuō)了很多優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，但我最不滿的是，作為一部宣傳時(shí)主打硬核的“海上救援隊(duì)”題材，在實(shí)際執(zhí)行上，我看到了很雜亂的職業(yè)展示。作為一名海上救援知識(shí)小白的觀眾來(lái)說(shuō)，我想從這里獲得這種職業(yè)的特殊性和電影帶給我的科普性都沒(méi)有得到。

有讀者會(huì)說(shuō)：“你想科普，你去百度，去看紀(jì)錄片??！”。我只能說(shuō)這只是一個(gè)觀眾做得課后作業(yè)，而觀影時(shí)獲得的樂(lè)趣才是我們要討論的。

這里得提名《勇往直前》，不僅每個(gè)人物都立住了，而且還能給到觀眾許多野外消防知識(shí)，準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)是野外消防員的知識(shí)。

比如要在10秒之內(nèi)打開(kāi)并躲進(jìn)隔熱袋里面，屆時(shí)火燒過(guò)來(lái)有多高溫，躲在里面是什么感覺(jué)等等，非常詳細(xì)。還有許多的細(xì)節(jié)展開(kāi)，例如野外消防隊(duì)的編制，滅火原理…而這些是通過(guò)一個(gè)潦倒的新兵蛋子的視角去展開(kāi)到這些信息的。而他想進(jìn)入這個(gè)野外消防隊(duì)進(jìn)行訓(xùn)練，改變自己人生，同時(shí)和隊(duì)員建立了友誼，這就是本片的主線了。

主線和職業(yè)性的展現(xiàn)合一，給到觀眾的就不僅僅是一個(gè)男人如何成長(zhǎng)的故事，更是一個(gè)普通人如何變專業(yè)化的過(guò)程。

反之《緊急救援》，并沒(méi)有給到一個(gè)合格的人物成長(zhǎng)線，彭于晏前后的人格并沒(méi)有發(fā)生根本性推動(dòng)——兒子因癌癥去世甚至是偶然事件，跟彭于晏執(zhí)行救援任務(wù)毫無(wú)關(guān)系，換其他職業(yè)也有這個(gè)可能性，反倒是其隊(duì)友的犧牲給他的推動(dòng)更大。然后就是里面全部隊(duì)員幾乎都是老手了，缺乏一個(gè)新人視角代表觀眾去進(jìn)入這個(gè)奇妙的、我們了解甚少的職業(yè)。

隊(duì)員們一遍遍的訓(xùn)練，但我們對(duì)他們的訓(xùn)練內(nèi)容并沒(méi)有什么了解，只是知道他們一遍遍跳入水中，然后在地面進(jìn)行各種力量訓(xùn)練。其實(shí)我看這片的花絮，就是想知道他們?yōu)槭裁匆@樣訓(xùn)練。比如預(yù)告片里出現(xiàn)的那個(gè)水從側(cè)邊漫過(guò)大家身體的訓(xùn)練場(chǎng)景，到底具體作用是啥，然后隊(duì)員們?cè)谶@個(gè)訓(xùn)練會(huì)遇到什么難題，也沒(méi)給到我。非常遺憾。

最糟糕的是，最后一場(chǎng)營(yíng)救中，有幾個(gè)關(guān)鍵的道具，例如滅火彈，還有把男主拉上水面的氣囊……這些在之前都沒(méi)有提過(guò)，但是很明顯這些都是海上救援隊(duì)特殊的工具。比如滅火彈吧，后面有個(gè)隊(duì)員說(shuō)溫度太高了，不能用——那到底多高的溫度不能用？其實(shí)前面講了溫度多高我也記不得，但是起碼你得交代一下。

國(guó)產(chǎn)片在展現(xiàn)特殊工種專業(yè)性時(shí)，缺乏質(zhì)感，是個(gè)很大的問(wèn)題。《緊急》算好了，至少整個(gè)救援的戰(zhàn)術(shù)是完整的?！读一鹩⑿邸凡胚^(guò)分，一個(gè)隊(duì)員犧牲了，其他伙伴在高喊卻不組織更積極的救援，還有手拉手擋住大火，都凸顯了一種毫無(wú)專業(yè)性的理念。咱們消防員是這樣的么？

《勇往直前》里面最后大火燒過(guò)后，地面剩下的幾個(gè)防火袋的殘骸，跟前面躲進(jìn)防火袋的訓(xùn)練形成了互文，瞬間打造了一種很克制的殘酷性，前面還在訓(xùn)練的各位，突然成了灰燼。這個(gè)場(chǎng)景的感染力，比《緊急》《烈火》里面哀嚎一萬(wàn)句都要觸目驚心。

其實(shí)《勇往直前》和《緊急》都有家庭戲，但是高下立判。

《緊急》里面只是用一種蒙太奇展現(xiàn)了犧牲隊(duì)員妻子的悲傷，順帶讓彭于晏做了個(gè)內(nèi)疚的表演，先不說(shuō)這個(gè)表演如何，就呈現(xiàn)效果來(lái)看就太走過(guò)場(chǎng)了。

《勇往直前》最后一段可謂華彩。所有消防員的親屬聚在體育館里面等待自己家人的消息，這時(shí)局長(zhǎng)通知大家，整個(gè)小分隊(duì)除了一人之外，全部被燒死了，而活著的那個(gè)人身份沒(méi)確定。這時(shí)館里的親屬非常焦急恐懼，他們無(wú)比希望活著的那個(gè)就是自己丈夫，死的是其他人。

這時(shí)，導(dǎo)演在體育館里建造了一個(gè)史無(wú)前例的負(fù)能量燃?xì)馄?，這個(gè)燃?xì)馄颗R界爆發(fā)。而男主正是那個(gè)幸運(yùn)活下來(lái)的人，但是他得面對(duì)所有隊(duì)員的親屬們的負(fù)能量的爆發(fā)。當(dāng)他走進(jìn)體育館，想給大家一個(gè)交代時(shí)，大家一看到他就崩潰了——因?yàn)槟兄鞯某霈F(xiàn)，正式表明了自己的親人已經(jīng)逝世了。當(dāng)男主看到所有人因?yàn)樗拇婊疃^望時(shí)，男主也陷入了絕望。

這一段可謂是表現(xiàn)野外消防員這個(gè)職業(yè)的殘酷性，那一刻家屬和男主面臨的絕望，也反襯出之前他們做出的貢獻(xiàn)有多么偉大。

值得一提的是，《勇往直前》的導(dǎo)演約瑟夫科辛斯基也是被人指責(zé)文戲糟糕，敘事能力弱，《創(chuàng)戰(zhàn)紀(jì)》《遺落戰(zhàn)境》都是出了名的敘事羸弱，但是一部《勇》就讓大家刮目相看了，不知道同樣做為偏科生的林超賢能否拍出一部證明自己敘事能力的作品？

競(jìng)技體育比賽里總有不同的組別，比如在網(wǎng)球賽場(chǎng)上，我們看到的四大滿貫賽事總是眾星紛紜，關(guān)注度最高，而其實(shí)不論男子還是女子這些關(guān)注度最高的都是成人組比賽，同期進(jìn)行的還有表演組別、青年組別，這些比賽除了球迷之外少被外人所知，畢竟，頂尖的對(duì)抗才能吸引更多的觀眾。

像青年組選手，基本上打個(gè)一兩年就會(huì)轉(zhuǎn)到成人組，開(kāi)始尋找賽場(chǎng)聚光燈下最閃耀的那個(gè)點(diǎn)，持續(xù)的奔去，吸收全世界最多的目光。我想這放到彭于晏身上也再適合不過(guò)，他從青春偶像轉(zhuǎn)型到被外界夸贊“自律的彭三歲”，從而上演一出出荷爾蒙爆棚的硬漢電影，這些故事已經(jīng)被訴說(shuō)的爛俗，這部《緊急救援》乍一看也會(huì)以為是這個(gè)套路下的故事。

然而，有一個(gè)微妙的變化是，彭于晏在《緊急救援》里突破了以往的“少年感”十足的形象，這回他做起了一個(gè)父親。確實(shí)，細(xì)想想這幾年他在動(dòng)作戲電影里的角色都有個(gè)“老大哥”式的人物存在：《邪不壓正》的姜文、《湄公河行動(dòng)》的張涵予、《寒戰(zhàn)》的梁家輝、《激戰(zhàn)》的張家輝，到了《緊急救援》里，他自己飾演的人物變成了大哥，還有個(gè)兒子。也意味著，在這樣的動(dòng)作戲里，他的角色不再是青年組選手，在成人組的比賽里，他開(kāi)始絕對(duì)的挑大梁了。

我去年一整年都吊在船上，在直升機(jī)上。

這是他在一次采訪中提到的一句話，也是即將40歲的彭于晏頂著一張“彭三歲”的臉笑著說(shuō)的，他還是那個(gè)陽(yáng)光、正能量的男孩，但在電影里卻狠勁十足。

在《緊急救援》里，彭于晏再一次挑戰(zhàn)身體的極限，出演一名海上救援隊(duì)隊(duì)員，就像之前被人們認(rèn)可的作品一樣，屬于“體驗(yàn)派”的他還是瘋狂進(jìn)行練習(xí)，憋氣、潛水，在冰水中練耐力，每天被吊在空中拍攝。如果說(shuō)以前的他是為了證明自己拼命，而現(xiàn)在完成蛻變的他，更能直面自己的選擇，這樣的改變也是角色帶給他的。

而我想，《緊急救援》之于彭于晏同樣也是一個(gè)契機(jī)，可以說(shuō)是轉(zhuǎn)型，也可以說(shuō)是進(jìn)步，就像萊昂納多從白面小生的形象一直尋求突破，直至《荒野獵人》帶給他的一切，不僅僅是那座小金人，同樣是對(duì)于他尋求轉(zhuǎn)變與挑戰(zhàn)的一種具象的肯定。彭于晏也是如此，因?yàn)閷?duì)角色豁得出去，這讓他獲得了外界對(duì)他的肯定，也因?yàn)榛淼贸鋈プ屗麑?duì)這些職業(yè)有了更多的熱忱。我們被“流量演員”綁架眼球太久了，能有這樣的一個(gè)人不斷在尋求演員生涯的突破，著實(shí)讓人覺(jué)得可貴，對(duì)于我們這些觀眾來(lái)說(shuō)，他不斷改變呈現(xiàn)的形象，這種可貴更是我們所需要的。

再回來(lái)說(shuō)說(shuō)這部電影，讓我印象深刻的不僅是彭于晏的突破，更有故事上的不爛俗?？粗拔冶疽詾檫@是一部大團(tuán)圓的美好故事，畢竟是本來(lái)要在春節(jié)檔上映的片子，每個(gè)人好像都在尋求一種圓滿，而這樣的“英雄式”電影也很容易陷入“小人物拯救大世界，愛(ài)情事業(yè)都美滿”的故事套路中。而如果真是抱著這種心態(tài)去看的話，可能真的會(huì)失望。我一直評(píng)斷一部電影是不是精彩的標(biāo)準(zhǔn)是“在故事套路中會(huì)不會(huì)死人”，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)雖然有點(diǎn)偏頗，卻往往奏效，因?yàn)槌霈F(xiàn)“死人”的橋段總是能觸發(fā)觀眾的悲憤、憐憫的情緒，讓故事更加好看。

比如在電影里，藍(lán)盈盈飾演的女二號(hào)和王彥霖飾演的男二號(hào)是一對(duì)小夫妻，前半段總是出現(xiàn)甜蜜蜜的過(guò)家家場(chǎng)景，我挺好奇的，藍(lán)盈盈這么會(huì)演的女演員，不至于在這里扮公主打醬油吧，果不其然，后半段王彥霖這個(gè)角色因執(zhí)行任務(wù)犧牲，在自然面前，特勤員畢竟沒(méi)有超能力，血肉之軀踩還是踏空在了死亡的深淵，他的犧牲成了故事的助推器。而藍(lán)盈盈的戲份就來(lái)了，以她情緒轉(zhuǎn)變?yōu)橹骰{(diào)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，讓這個(gè)故事的走向也多了一點(diǎn)悲憫，直至最后彭于晏在片中的人物也差點(diǎn)犧牲、他的兒子生病手術(shù)生死未卜，這些都讓“英雄式”電影的故事結(jié)尾不再是完美的句號(hào)，更多成為了省略號(hào)，讓觀眾更覺(jué)得這就是真正的生活。正像電影后半段，彭于晏看著每天馳騁的天空，感慨上天為何總是折磨他，要帶走他身邊所有親愛(ài)的人一樣，脫下英雄的外衣，一個(gè)中年男人、單身父親的生活總是那么不好過(guò)。

影片里的孩子也是不得不聊聊的一個(gè)內(nèi)容，對(duì)劇情來(lái)說(shuō)，除了凸顯整個(gè)故事的親情元素，增加一些“童言無(wú)忌”幽默梗之外，升華彭于晏飾演的這個(gè)人物，也是這個(gè)孩子的角色的重要任務(wù)，畢竟，孩子的喜怒哀樂(lè)總是讓人難以不動(dòng)容。

比如在電影中，孩子一起和父親的日?；?dòng)、玩玩具、參觀展覽，還有一次次噩夢(mèng)驚醒，手術(shù)后生死未知，都撰寫(xiě)了一幅五味雜陳的父子生活圖鑒，凸顯“英雄式”人物的另外一面。也終于可以讓看客們感嘆一下，彭于晏在做了這么多年男友之后，終于開(kāi)始可以做爸爸了。

網(wǎng)球青少年組的選手，即便在青少年比賽里拿了冠軍，也很有可能在進(jìn)入成人組的比賽里掉隊(duì)，不是說(shuō)你一定轉(zhuǎn)入成人組就能站在那個(gè)聚焦的位置，他們?nèi)匀灰諒?fù)一日的訓(xùn)練，甚至更多。

同樣的，轉(zhuǎn)入“成人組”賽道的彭于晏在這樣的類型片里肯定會(huì)越來(lái)越占據(jù)挑大梁的角色，這樣的機(jī)會(huì)也會(huì)越來(lái)越多的找到他，我自然相信他是能做好的，畢竟，天道酬勤需要的只是時(shí)間。

棒透了…當(dāng)今中國(guó)場(chǎng)面最為浩大的災(zāi)難救援片了，8億人民幣的預(yù)算，場(chǎng)面完全拍出好萊塢的水準(zhǔn)，4大救難場(chǎng)面，從鑽油井，到懸崖急流，再到空難救援，以及最後的運(yùn)輸輪救援，場(chǎng)面一次比一次升級(jí)。 災(zāi)難題材好萊塢常拍，但是災(zāi)難救援題材好萊塢不常拍，畢竟執(zhí)行起來(lái)相當(dāng)困難，但是林超賢做到了，災(zāi)難場(chǎng)面爐火純青的調(diào)度堪稱林超賢當(dāng)今作品的集大成，《紅海行動(dòng)》看到後面讓人審美疲勞，《緊急救援》在每場(chǎng)救援之間所穿插的文戲是富有人物情感的，彭于晏與小兒子的父子互動(dòng)非常好，林超賢在怎麼像麥可貝，他的文戲功力還是有一定水準(zhǔn)，看豆瓣有人說(shuō)整部片被文戲拉垮，我只能說(shuō)我不予置評(píng)。 撇除開(kāi)頭因?yàn)槠L(zhǎng)考量而刪減的前戲，直接進(jìn)入救援大場(chǎng)面，而導(dǎo)致人物情感欠缺鋪陳而扣分外，《緊急救援》是一部無(wú)論在技術(shù)面以及劇情面都有一定水準(zhǔn)的商業(yè)大片，空難救助場(chǎng)面是4大場(chǎng)面最佳，林超賢把空難救援拍的太逼真了…特效非常給力！彭于晏在這部片帥炸，應(yīng)該是繼《湄公河行動(dòng)》後最好的演出。