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劇照
詳細(xì)劇情
黑人移工里奧莫名從工地一躍而下，陷入昏迷；護(hù)士瑪麗安娜為了逃離她在里斯本的生活，自愿陪著里奧回到家鄉(xiāng)――前葡萄牙殖民地佛得角。在這個(gè)巖漿不斷噴發(fā)的火山島上，不諳方言的她雖無(wú)法與當(dāng)?shù)厝藴贤?，卻能感受到一股神祕(mì)的死亡力量，并經(jīng)歷了一段無(wú)疾而終的愛(ài)情。在瑪麗安娜的私密旅程中，關(guān)于殖民的傷痕、愛(ài)與孤獨(dú)之憂(yōu)郁意象不言而喻。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 火山邊緣的悲傷
Casa de Lava (1994)
本片講訴護(hù)士瑪麗安娜護(hù)送病人到非洲故鄉(xiāng), 滯留期間在這片原始的火山邊緣生活.影片色調(diào)從文明社會(huì)到這片原始之地的過(guò)渡有著鮮明的對(duì)比, 將年輕美麗的瑪麗安娜與野蠻文化形成對(duì)立.
不安的火山預(yù)兆著情感的不確定, 被放逐的傷離是后殖民時(shí)代不可避免的凄戾, 仿佛撒哈拉沙漠中的漫長(zhǎng)等待, 即使熱情褪去情感和愛(ài)依舊存在.
這部略帶意識(shí)流的作品是導(dǎo)演佩德羅·科斯塔1994年的經(jīng)典作品,影片的主題情境與英格麗·褒曼主演的《火山邊緣之戀》很相似, 如果你一時(shí)無(wú)法接受佩德羅·科斯塔的美感和激進(jìn),不妨也了解一下這部.
英格麗·褒曼是繼嘉寶之后瑞典的另一位國(guó)際女星, 但在1949年拋棄丈夫和女兒,與意大利名導(dǎo)演羅西里尼私奔, 此舉激怒了當(dāng)時(shí)的影迷, 使她有7年之久絕跡好萊塢.期間合作拍攝了《火山邊緣之戀》
Europa '51 (1952)
Stromboli (1950)
《火山邊緣之戀》是導(dǎo)演羅西里尼和褒曼的定情之作,電影中卡琳與士兵安東尼奧相遇, 遠(yuǎn)嫁斯特隆波島, 然而她所做的一切都是有悖民風(fēng)的. 卡琳想逃離海島,她逃到了火山上,孤獨(dú)的祈求上帝給他幫助和啟示……
現(xiàn)代文明的歐洲人在保守的斯特隆波島上無(wú)助與彷徨, 紀(jì)錄片式的拍攝火山噴發(fā)和捕獵金槍魚(yú)等自然實(shí)景表現(xiàn)卡琳內(nèi)心的吶喊.
第一次看科斯塔，就觀感來(lái)看，此人頗有文青氣質(zhì)，但時(shí)刻自我顯示的美學(xué)與奧利維拉或者蒙泰羅有明顯差距，劇情上是一次惱人的意識(shí)流實(shí)踐，在有限的時(shí)間內(nèi)體驗(yàn)與情感高度濃縮，可是理解門(mén)檻過(guò)高，我看不懂。下面的長(zhǎng)評(píng)僅有的精華部分是抄了一位友鄰的短評(píng)，還特地把那段黑體加粗，很無(wú)語(yǔ)……
我和發(fā)財(cái)為了在資料館看這部片，狼吞虎咽吃了披薩，一路狂跑生怕錯(cuò)過(guò)開(kāi)頭，最后提前三分鐘到了。但是這部片子硬是讓我看睡著了！發(fā)財(cái)跟我說(shuō)，啥也沒(méi)看明白。而發(fā)財(cái)一向是悶片愛(ài)好者啊。所以我跟發(fā)財(cái)說(shuō)這個(gè)導(dǎo)演的片子我以后是絕對(duì)不看了。不過(guò)佛得角這么小竟然是一個(gè)國(guó)家，我之前倒真不知道。片中的女主有點(diǎn)像發(fā)財(cái)媽媽年輕的時(shí)候。發(fā)財(cái)媽媽的表姐當(dāng)年從佛得角偷渡來(lái)法國(guó)投奔發(fā)財(cái)外公一家（70年代，她的原生家庭很可怕，父親酗酒暴力母親軟弱服從），一輩子未婚未育，現(xiàn)在依然把發(fā)財(cái)外公看成自己的親生父親一樣照顧。發(fā)財(cái)跟我講到這部分的家族歷史讓我聽(tīng)了很是感動(dòng)。
里斯本黑人勞工里昂在工地跳樓企圖自殺，在醫(yī)院昏迷?xún)稍潞蟊荒贻p美麗護(hù)士瑪麗安護(hù)送回到非洲故鄉(xiāng)，在滯留期間她與當(dāng)?shù)厝水a(chǎn)生聯(lián)系，并逐漸知曉這片原始大地上曾經(jīng)發(fā)生的故事。以極簡(jiǎn)抽象隱喻象征的形式關(guān)涉葡萄牙對(duì)非洲的殖民統(tǒng)治、葡萄牙國(guó)內(nèi)專(zhuān)制以及非洲國(guó)家窮苦現(xiàn)狀。
換過(guò)一個(gè)女主角就加一星
哎，需要?jiǎng)e人給我翻譯的作品，當(dāng)然，我看的是中文字幕的。
那么多從地面上醒過(guò)來(lái)的鏡頭 i am obssessed
8。佛得角的瑪利亞，把迷人的紅色連衣裙送人了
所經(jīng)營(yíng)的美自有一番味道，情節(jié)小于她的情緒，瑪蓮娜，嘗試愛(ài)在無(wú)所事事般的曲折中。
真是每一個(gè)字都認(rèn)識(shí)，整個(gè)電影沒(méi)看懂的感覺(jué)，8 1/2、石榴的顏色都能明明白白，這個(gè)，真是無(wú)能為力了
最溫柔的Pedro Costa，擁有把暗沉火山巖都譜寫(xiě)成流動(dòng)詩(shī)章的神奇魔力。徘徊此間的少女Medeiros，惘然或因放逐的傷離，是后殖民時(shí)代不可避免的凄戾，但心無(wú)所掛，就仿如《庇護(hù)天空下》情陷撒哈拉的女作家，在無(wú)限的漫長(zhǎng)等待中尋覓另一個(gè)故鄉(xiāng)的足跡。就算漂泊20年，熱情逐漸褪去，這束鮮花和愛(ài)也依然存在，“在你一無(wú)所有的時(shí)候，最微不足道的東西都像是奇跡?！保?.3/10）
這個(gè)里昂不太行。
現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格帶著紀(jì)錄片的味道，和基調(diào)多變的《血》形成鮮明對(duì)比。但共同的是精心構(gòu)筑的鏡頭如畫(huà)如音樂(lè)。人物間幾乎鮮有對(duì)視，一旦視線(xiàn)相交，并暗示戀愛(ài)關(guān)系的成立。對(duì)獨(dú)裁政治批判的出發(fā)點(diǎn)也不同于處女作《血》。
后殖民時(shí)期框架下有關(guān)歸鄉(xiāng)和放逐的思考，配合精心考量的打光設(shè)計(jì)。充滿(mǎn)熱度的火山島彌漫著一股不可名狀的死亡力量，至于瑪麗安娜的漫長(zhǎng)等待到底出于什么目的？也許從殖民與被殖民以及黑人男子和白人女子的對(duì)立面中看，冥冥之中早有不可逃脫的定數(shù)。
顏色、色調(diào)、色調(diào)對(duì)比、整體色調(diào)。連續(xù)看了佩德羅-科斯塔的4部片，這是第4部。
科斯塔對(duì)光線(xiàn)和景深的掌控帥爆了
科斯塔在頻繁的隱喻中總算能夠呈現(xiàn)出一個(gè)讓人感同身受的人物，女主角的境遇和情感狀態(tài)神似杜拉斯那些殖民小說(shuō)里的女主人公。
葡萄牙語(yǔ)無(wú)英字聽(tīng)的我云里霧里。有必要有中字后再補(bǔ)一遍。
“在你一無(wú)所有的時(shí)候，最微不足道的東西都像是奇跡?！?/p>
娘親唉，這電影到底講了個(gè)什么故事啊，連篇影評(píng)都搜不到，囧~但是真的好美啊~
第一次看Pedro Costa，火山周邊的景觀和人文風(fēng)貌恍若在看貝托魯奇的The Sheltering Sky。“在你一無(wú)所有的時(shí)候，所有微不足道的東西都是奇跡”。意圖輕生的黑人勞工，暗流涌動(dòng)的情欲、姣若少女的身姿，拉小提琴的老人，集市的吆喝聲、夜空下的舞蹈、醫(yī)院里的靜默長(zhǎng)廊、宛如阿彼察邦的長(zhǎng)鏡頭，老人說(shuō)we should be born as the old and die as a child。攝影太美了。（找到一個(gè)中字，但翻譯很糟糕，最后看原生英字了）【usury】