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劇照
詳細(xì)劇情
Cosmo Vitelli是一個簡潔的人，曾在朝鮮戰(zhàn)爭中擔(dān)任獸醫(yī)，他也是一個賭徒。他在加州有家脫衣舞點，叫做Crazy Horse West。
當(dāng)我們遇上他的時候，他正在償還最后一筆賭債。過后不久Vitelli又很快在一個非法的紙牌游戲中損失了$23,000，這次他的債務(wù)人不再友好，逼迫他馬上償清債務(wù)或是殺死一個唐人經(jīng)紀(jì)以抵債。影片最后，以Cosmo Vitelli一個人站在夜總會門外寂寞的街頭，開始用手撫摩因受傷流著血的腹部作為影片的結(jié)束。
長篇影評
1 ) 1978版
http://pan.baidu.com/share/link?shareid=167065&uk=824943927
短版+花絮。
two years later, after the completion of "Opening Night", Cassavetes re-edited the film_cutting nearly thirty minutes_and re-released it.
花絮：these excluseive interviews were shot in LA and NY in 2004.
把兩個版重看一遍，先長版然后短版。
還是覺得更喜歡短版。覺得短版的前面緊湊的部分更有一種春風(fēng)得意然后后來越來越絕望的感覺。
居然有些還是長版里沒有的。
七年還清欠款。（與放貸人聊天對話）
還錢后去一個酒吧。（長版喝酒，短版點歌）
第一次提出要?dú)in的時候提及戰(zhàn)爭時期殺人。
……
嗯這個片沒有喜歡到要再看一次長版認(rèn)真看各種區(qū)別的程度。。。
而且今天好頭痛。
要去睡覺了。。。
2 ) 無題
戈扎那已經(jīng)演了艾爾卡彭，在此卡索維茨將人們熟悉的幫派/Noir與歌舞類型片全部革反了?？梢栽倬?可是每分鐘都很美。唐人街因其exotic-ness永遠(yuǎn)是險惡之地。
Cos最終算是為尊嚴(yán)與自己一手制造的理想之地而戰(zhàn)，頗有夕陽武士的意思。把“戲”排好是本事，同Bob Fosse；把“戲”排爛也是本事，全片的俱樂部場景一刻不停地在反歌舞片。即興電影中聲音還是老毛??；窮得尿血，不知是刻意而為還是供不起照明?？ㄊ侠习嗟?，沒見吉娜阿姨。
3 ) 硬漢
本.戈扎那，這個約翰.卡索維茨電影中的老朋友，在這個獨(dú)挑大梁的作品中散發(fā)出了一種迷離，憂郁，紳士，頹廢的混合氣質(zhì)。卡索維茨的電影根基永遠(yuǎn)都是狀態(tài)而不是故事。所以在這樣一個黑色故事中，你幾乎找不到任何看類型片的快感，故事幾乎被淡化，取而代之的是卡索維茨招牌式的手持?jǐn)z影，粗糲的畫面，臉部的特寫，細(xì)節(jié)的展示，情緒的渲染?？ㄋ骶S茨電影中角色的狀態(tài)幾乎都是或神經(jīng)質(zhì)，或癲狂，或焦慮，或憂郁。比如《面孔》中喧鬧，瘋狂的中產(chǎn)階級派對?！妒苡绊懙呐恕分携偘d的妻子和暴力的丈夫?！妒籽葜埂分薪箲]，憂郁的中年女演員?！稅鄣募ち鳌分幸鶃y，自我的作家和強(qiáng)勢，脆弱的妹妹。此片中戈扎那飾演的脫衣舞俱樂部老板在卡索維茨的作品里，狀態(tài)算得上比較內(nèi)斂正常了。另外，此片也與《首演之夜》有些相似之處，在《首演之夜》里，戈扎那飾演的劇院老板始終在幕后和臺下嚴(yán)密監(jiān)視著演員臺前幕后的一切。而此片中，作為脫衣舞俱樂部老板的他成為了主角，并且影片中有大量段落都是他獨(dú)自坐在俱樂部里看著臺上的表演或者在化妝間與演員們交流，兩部電影里他的身份與行為有著極大的相似性。
故事很簡單，戈扎那飾演的脫衣舞俱樂部老板親自接待了一位開夜總會的男人，他從男人口中得知自己可以去夜總會免費(fèi)消遣，并可以參與賭博。于是他帶著自己俱樂部里的脫衣舞女郎們以及自己的黑人女友來到了賭場（卡索維茨對種族的情感始終貫穿于他的很多作品中，處女作《影子》中的黑白兄妹，《愛的激流》中白人作家瘋狂追求夜總會里的黑人女歌手）而此片中同樣是白人與黑人成為了情人，卡索維茨始終在展現(xiàn)著自己對種族的一視同仁。隨后男主輸?shù)袅速€局，欠了一屁股債。失意的他獨(dú)自坐在自己的俱樂部里觀看著員工們在臺上的表演，大量的鏡頭記錄下了舞臺上無聊的表演和男主憂郁的神情。在霓虹閃爍的俱樂部里，一種迷醉，頹廢，無望的氣息不斷涌出畫面。男主內(nèi)斂的表演讓觀眾無法揣測他的內(nèi)心，唯一能做的僅僅是跟隨著鏡頭和男主的步調(diào)遁入虛無。
他在債主們的要挾下，被迫替?zhèn)鱾儦⒌袅艘粋€頗有權(quán)勢的中國老板，以此來減輕債務(wù)。暗殺的過程沒有血漿橫飛，沒有英雄氣概，他殺死的也只不過是個年邁的丑陋老人。他在逃跑時腹部中彈，他強(qiáng)忍著疼痛來到俱樂部，繼續(xù)注視著俱樂部里的一切，沒有表露出一絲痛苦的神態(tài)。隨后債主們打算殺他滅口，他逃脫了殺手的追殺。他來到女友家，沒人知道在他身上到底發(fā)生了什么，他在女友母親的面前回憶了自己的父母。然后他回到自己的俱樂部里，在化妝間與演員們一番交談后，自己親自走上舞臺，向臺下觀眾致辭，告訴觀眾今晚會是南美之夜。然后演員上臺表演，他獨(dú)自走出俱樂部，站在街邊，腹部的傷口染紅了衣服，他像硬漢一樣看不到一絲痛楚。影片沒有告訴觀眾他的結(jié)局，這也不再重要，卡索維茨只是想展現(xiàn)一個男人在生命里的某一時段的狀態(tài)和精力，以及如紀(jì)錄片般對脫衣舞俱樂部文化的展示。
4 ) 不一樣的殺手
想到這段就有點覺得不同尋常,這兩天看的卡的四部電影,雖然很像很長,但是給人的感覺又并不那么的長
5 ) 4+
6 ) 我黑色，我存在
約翰·卡薩維茨的《the killing of a Chinese bookie》很黑色很啰唆。如果把電影中的脫衣舞酒吧情節(jié)淡化開來，那么影片無疑是一部宿命意味很強(qiáng)的黑色電影，賭博欠債，被強(qiáng)迫去殺人，成功之后卻中槍，又被同伙暗殺，幸得逃生，卻有生死未卜。但若是把電影看完，才發(fā)現(xiàn)，這些情節(jié)似乎根本不重要，這一切都被大段大段的劣質(zhì)歌舞所沖淡，卡薩維茨的重心并不是這個買兇殺人的故事，而是凡特里這個人的生存狀態(tài)。他不同于一般意義上的黑色電影主人公，好或壞，陰險或正義，他更像是加繆在《局外人》中的“我”，在自己的脫衣舞酒吧中顯露出存在主義的味道，又在自己的宿命中顯得麻木和無奈。
于是，在觀影途中，我盡管走神，但依舊被吸引。啰唆到不行的對白，聊的內(nèi)容沒什么中心，也沒什么趣味，但就是這個人物，讓我又能全神貫注進(jìn)去。這種啰唆和《影子》里面如出一轍，甚至凡特里和他的黑人女友蕾切爾也跟《影子》中的黑人兄妹類似起來。誰也不知道卡薩維茨的真正意圖，但可以確信，他關(guān)注的是，美國街頭文化，或者是說脫衣舞酒吧的文化，這個似乎是顯而易見的了。
斑斕而多姿的夜色，昏暗而無情的世界。
給事件塑型的不是一種敘事脈絡(luò)(線條)，而是以特寫為中心的視覺成像塊(色塊)，包含觀察、打望、感觸在內(nèi)的視覺通感，是與講究對話節(jié)奏的亞洲現(xiàn)實主義不一樣的風(fēng)格成型了那樣一種事件的“氛圍”，而非清晰的戲劇空間——空間由明確線條構(gòu)成，氛圍則由無規(guī)則的“塊狀經(jīng)驗”疊加成，那么謀殺這一本屬于中心情節(jié)的事件被反過來偶然化、特殊化、隨機(jī)化，像是在氛圍之外的一次藥物刺激，亦或是沉浸式氛圍下一絲漏風(fēng)的寒意，不經(jīng)意間襲來的一陣寒顫和抽動并不影響這一整體氛圍，我們隨角色繼續(xù)回到店內(nèi)，麻痹式地繼續(xù)沉浸。在卡薩維蒂看來，麻痹不止家庭，家庭之外的社會，也是一樣，同質(zhì)不同形。這樣一看，原來卡薩維蒂早在70年代就這樣拍過這類流行于當(dāng)下的電影了，超前五十年，簡直超神。
黑夜中的街道滿是小丑，他們拂去油彩，才發(fā)現(xiàn)自己已干的血漬。
和卡薩維茨以往的作品一樣，影片展示了一位藝術(shù)家于資本原則中的生存困境，以及他對權(quán)力結(jié)構(gòu)的悲觀態(tài)度。這是一個擁有挑選且調(diào)教演員權(quán)力的導(dǎo)演，觀眾從演員們不斷流變的《面孔》那里得知，男主早已厭倦了兩性之間支配與被支配的主仆關(guān)系，因為在允許縱欲的舞臺上，這位被魔鬼撩撥、催眠和引誘的藝術(shù)家似乎越來越不確定，自己于這條食物鏈上究竟是欲望的老板還是它的奴隸。一方面他依靠那些《權(quán)勢下的女人》來滿足虛榮實現(xiàn)夢想，一方面他的「暴利」用來鞏固他的權(quán)力和保障他的安全。但他越是想要成為命運(yùn)的主宰者，越是被命運(yùn)操縱：人的主觀能動性制造著一個個具有破壞性的小插曲，但這個受「衣食父母」支配抑或庇護(hù)的「孩子」還是要一步步聽從于命運(yùn)的安排。最終，僥幸逃脫魔爪的男主顯然有許多舉重若輕的話要說，燈紅酒綠之下，就讓我們且聽且珍惜吧。
光怪陸離的生活，痛苦被暫時隱藏，也隨時可能被無限放大。除了愛我什么都給不了你，這句話對我比對你更殘酷。
1976 135分鐘，1978 106分鐘
翻譯的電影名字很奇怪，難道是粵語殺死的發(fā)音？攝影很奇怪，總是好大的臉龐。故事一般般，舞蹈一般般，表演卻非常傳神，全部混在一起就成了一部也還不錯的賭徒宿命影片。
收尾漂亮?。ㄏ虢oCosmo發(fā)個敬業(yè)福
卡索維茨實在不是我的菜
至為迷人的一部卡薩維茨，但凡看進(jìn)去了，怕是都會愛上。1.聚焦一位脫衣舞夜總會老板及舞娘們的生存狀況，融黑色犯罪片與歌舞紀(jì)錄片于一身，但一如卡薩維茨其他作品一般不走尋常路，緊湊的敘事為散漫迷亂的情緒氛圍所取代，扮酷與冷峻而悲涼的宿命感頗有梅爾維爾之味。2.又見老卡標(biāo)志性的手持?jǐn)z影，特寫，失焦，粗糲的影像，以嘈雜自然聲或涌動的背景樂渲染情緒。3.即興發(fā)揮的臺詞，自然化的表演，本·戈扎那詮釋了一位既熱情和善、又有癲狂執(zhí)迷一面的反英雄，亦成為卡薩維茨艱難逐夢的導(dǎo)演生涯之象喻。4.血紅與幽藍(lán)的光暈時而散溢在銀幕上，一股股哀愁與無奈之情亦滲入心底。5.反派在廢棄空屋內(nèi)小心翼翼的持槍搜尋段落，讓人大氣也不敢出。6.我什么也給不了你，除了愛。7.結(jié)尾Credits畫面右方的一張張定格照片，勾勒出了脫衣舞俱樂部群像。（9.0/10）
“換種攝影風(fēng)格屁也不是”電影系列，鏡頭都快杵到臉上去了，失焦手搖，令人生厭。嘮嘮叨叨，無聊無關(guān)。沙里淘金的兩個小時，所獲實不多。
Crazy Horse West
8.7 這是一個關(guān)于只希望投入進(jìn)自己藝術(shù)、生活與愛中，卻總是被各種各樣的人事打斷與干擾的“藝術(shù)家”的故事，他在臺上的化身需要不停地面對脫衣舞女郎的調(diào)戲與觀眾們迫不及待的叫嚷帶來的打斷，臺下的他所愿的一直都只是看著自己的繆斯們在舞臺上表演完自己所創(chuàng)的整個作品，然而逼仄、焦慮的鏡頭總是擠壓、遮掩著他的面孔。終于逃離了暗夜與追殺的老板進(jìn)入了他的脫衣舞酒吧，在節(jié)拍中仿佛淚水沾濕了眼眶，這一刻我們也是動容的。如果說Cassavetes沉悶的影像毀掉了電影，那么他不僅毀掉了黑色電影，還連帶著摧毀了歌舞電影，因為生存的困境、憂傷的真誠壓倒了一切。憂郁的黑夜只是小小的插曲，他真正在意的是那些迷離紅藍(lán)燈光。
風(fēng)格很像梅爾維爾的《賭徒鮑勃》
還是一貫的面孔特寫 冷峻壓抑 但我就是沒法入戲
始終以近景和人臉特寫壓抑著畫框，兩個多小時下來很疲憊。光線與鏡頭頗為多變，平面移動費(fèi)了一番心血，結(jié)合片名也隱晦地透露了些內(nèi)心掙扎?？傊惶珜ξ缚?。
卡薩維茨電影總是背叛觀眾。劇情發(fā)展不按常理出牌，時而快速時而冗長的不可控時間，緊張的心時刻懸空。這不算是犯罪懸疑片，盡管制造驚悚的手法毫不遜色。更多的聚焦在人性的復(fù)雜上，這也是他電影最有魅力之處。Cosmo這個脫衣舞俱樂部老板，享受在當(dāng)下活得坦蕩蕩的魅力讓人向往…
科茲莫?dú)⑼耆瞬⒅袠屘幼咧螅谝患戮褪谴螂娫挼阶约旱昀?，詢問是誰在表演，唱的哪一出。封閉的取景方式、低調(diào)柔和的打光方式以及貫穿始終的脫衣舞表演把所有情緒都聚焦于人物狀態(tài)和酒吧氛圍，而“謀殺地下老板”，對于主角，對于觀眾都是無足輕重的一段插曲罷了。
四星半. 在卡薩維茨的作品里,景別和焦距都失去了其通常的意義:它們被"隱藏"在了表演中,最終使觀眾無法分辨控制的即興與即興的控制.本片歸根到底關(guān)于一種"被打擾的情緒",一種始終不得全情投入的懸空狀態(tài);這永遠(yuǎn)缺席故而保持在場的心緒又一次顯現(xiàn)為面孔:大量的特寫之下,對情節(jié)的把握全然被對情緒的感知取代,時空的概念便不再鮮明,也不再重要.反黑色電影之內(nèi),買兇殺人不過是紛擾麻煩的雜事,幫派的追討也只是偶爾不協(xié)和的一點噪聲――而真正的生活本質(zhì)上總是屬于藝術(shù),屬于愛.
死文青的低俗生活