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劇照
詳細(xì)劇情
『橫溝正史傑作???????犬神家の一族』は?????朝日系列で1990年3月27日の火曜日19時(shí)2分 - 21時(shí)48分に放送された?
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 當(dāng)年也是名作少呀
目次 [非表示]
1 概要
2 キャスト
3 スタッフ
4 原作との主な相違點(diǎn)
5 受賞
6 ロケ地
7 その他
8 腳注
9 外部リンク
概要[編集]
1970年代中頃から1980年代中頃にかけて一種のブームとなった所謂角川映畫(huà)の初作品であり、市川崑監(jiān)督?石坂浩二主演による金田一耕助シリーズの第1作でもある。金田一耕助を初めて原作通りの著物姿で登場(chǎng)させた映畫(huà)としても知られる。
「波立つ水面から突き出た足」のシーンや不気味なマスク姿の佐清などの印象的な場(chǎng)面が多く、後に何度もパロディにされている。大野雄二による主題曲「愛(ài)のバラード」も有名。
映畫(huà)は15億6千萬(wàn)円の配給収入を記録し大ヒットした。批評(píng)家やファンからも高い評(píng)価と支持を受け、キネマ旬報(bào)ベストテン第5位にランクインされたほか、第1回報(bào)知映畫(huà)賞作品賞などの各賞を受賞した。
2006年（平成18年）には市川?石坂のコンビでリメイク版が製作された。リメイク版も石坂が金田一を演じている
キャスト[編集]
金田一耕助：石坂浩二
野々宮珠世：島田陽(yáng)子（松竹）
犬神佐清 / 青沼靜馬：あおい輝彥
犬神松子：高峰三枝子
犬神梅子：草笛光子
犬神竹子：三條美紀(jì)
犬神小夜子：川口晶
那須ホテルの女中?はる：坂口良子
犬神佐武：地井武男
犬神佐智：川口恒
犬神幸吉：小林昭二
藤崎鑑識(shí)課員：三谷昇
猿蔵：寺田稔
井上刑事：辻萬(wàn)長(zhǎng)
主治醫(yī)：守田比呂也
若林豊一郎：西尾啓
警察醫(yī)：細(xì)井利雄
青沼菊乃：大関優(yōu)子（佳那晃子）
お園：原泉
野々宮晴世：仁科鳩美
大山神官：大滝秀治
橘警察署長(zhǎng)：加藤武
犬神寅之助：金田龍之介
那須ホテルの主人：橫溝正史（特別出演）
柏屋の亭主?久平：三木のり平
宮川香琴：岸田今日子
古館恭三：小沢栄太郎
犬神佐兵衛(wèi)：三國(guó)連太郎（クレジットでは三國(guó)連太郎）
以下はノンクレジット
柏屋の女房：沼田カズ子
渡辺刑事：角川春樹(shù)
仮面師：岡本健一
犬神奉公會(huì)の人：北島和男
ボートを発見(jiàn)した少年：長(zhǎng)谷川幹樹(shù)
警察官：宮本茂
野々宮大弐：那須清
犬神佐兵衛(wèi)の若い頃：阿部義男
犬神佐兵衛(wèi)の少年時(shí)代（寫(xiě)真）：三ツ矢雄二
犬神松子の少女時(shí)代：勝山美香子
スタッフ[編集]
監(jiān)督：市川崑
製作：角川春樹(shù)、市川喜一
原作：橫溝正史
腳本：長(zhǎng)田紀(jì)生、日高真也、市川崑
音楽：大野雄二
撮影：長(zhǎng)谷川清
美術(shù)：阿久根厳
録音：大橋鉄矢
照明：岡本健一
編集：長(zhǎng)田千鶴子
助監(jiān)督：加藤哲郎
製作擔(dān)當(dāng)者：中村賢一
監(jiān)督助手：白山一城、淺田英一、巖下輝幸
撮影助手：柿沼勝、近藤明、江口憲一、伊藤野鳴
ネガ編集：南とめ
効果：東洋音響
選曲：鈴木清司 ※ノンクレジット
録音スタジオ：アオイスタジオ
現(xiàn)像：東洋現(xiàn)像所
原作との主な相違點(diǎn)[編集]
以下では原作から映畫(huà)へ変更した意味で[原作の場(chǎng)合] ? [映畫(huà)の場(chǎng)合]という具合に記述する。
犬神家の事業(yè) - 生糸製糸 ? 製薬
年代 - 昭和2X年10月 - 12月（ただし登場(chǎng)人物の年齢から逆算すると24年） ? 昭和22年9月頃
犬神松子の琴の師匠?宮川香琴 - 物語(yǔ)において重要な人物 ? 証言者の一人にすぎない
青沼菊乃 - 外見(jiàn)、職業(yè)は変わったが存命 ? 既に他界。その役柄は松子に関與はするが全く無(wú)関係な人物に當(dāng)てられた。
犬神松子の母 - 既に他界 ? 存命だが、松子に小遣いをせがみ、仲は悪い。
仮面の佐清 - 無(wú)口だが喋ると普通に喋る ? 極端に無(wú)口、聲も変質(zhì)している。
猿蔵 - 信州なのに東北訛りだが普通に喋る ? カタコトしか喋れない感じ。
第一の事件の毒の出所 - 犯人は語(yǔ)らず ? 犬神財(cái)閥の事業(yè)絡(luò)みの薬物 ハルの働く旅館の常連客の大學(xué)の教授に毒物を調(diào)べてもらい、ハルが直接向かって話(huà)を聞いてきた。
第三の事件の死體発見(jiàn)場(chǎng)所 - 廃屋となった舊犬神邸の一室 ? 現(xiàn)犬神家の屋根上
第四の事件の殺害方法と死體を逆さにした理由 - 絞殺。見(jiàn)立て殺人のため?斧による斬殺。犯人は理由を語(yǔ)っていないし、耕助達(dá)も推理していない。
真犯人の共犯者 - 山中で耕助と警察によって逮捕 ? 舊犬神邸で使用人と警察によって逮捕
最後の真相が語(yǔ)られる場(chǎng)所 - 犬神家座敷に関係者全員を集めて ? 警察で共犯者を前に、など斷片的に分散
追加された主なシーン
食堂でホテルの女中?おはるから毒物の鑑定結(jié)果を聞く場(chǎng)面 おはるはお腹を空かせており、うどんを食べながら金田一に結(jié)果をメモを見(jiàn)ながら伝えたが、食事を遮り話(huà)す金田一におはるは食べる暇がなく、金田一は忙しいと勘違いし、勝手に會(huì)計(jì)をしようとし、おはるは「自ら食べたものは自ら払う主義」と話(huà)すが金田一に「経費(fèi)で落ちるから」と説得された。
靜馬が本性を現(xiàn)す場(chǎng)面（原作では犯人達(dá)の証言のみ）
松子の母関連の場(chǎng)面
耕助が那須を去る場(chǎng)面
受賞[編集]
第1回報(bào)知映畫(huà)賞作品賞
1976年度キネマ旬報(bào)ベストテン第5位、読者選出第1位
第68回毎日映畫(huà)コンクール日本映畫(huà)ファン賞、撮影賞（長(zhǎng)谷川清）、音楽賞（大野雄二）、録音賞（大橋鉄矢）
第19回ブルーリボン賞助演女優(yōu)賞（高峰三枝子）
ロケ地[編集]
那須の街並みは長(zhǎng)野県上田市で撮影された。
湖の風(fēng)景は長(zhǎng)野県の青木湖、木崎湖で撮影された。
金田一耕助が投宿する「那須ホテル」は長(zhǎng)野県佐久市にある「井出野屋旅館」で撮影された。
オープニングのモノクロ寫(xiě)真で出てくる信州那須神社は、長(zhǎng)野県大町市にある國(guó)寶?仁科神明宮である。
その他[編集]
1978年（昭和53年）1月16日にTBS系列『月曜ロードショー』にてテレビ初放送、視聴率40.2%(関東地區(qū)、ビデオリサーチ調(diào)べ）
2012年（平成24年）に「角川ブルーレイ?コレクション」の一作品としてブルーレイディスク化された。
2 ) 互相殘殺的癲狂心理
《犬神家族》繼承了日本推理電影批判現(xiàn)實(shí)主義的優(yōu)良傳統(tǒng)，在出人意料、嚴(yán)絲合縫的懸疑推理過(guò)程中，深刻揭露了犬神家族的成員們?yōu)榱诉z產(chǎn)喪心病狂地互相殘殺的癲狂心理，同時(shí)描述了以偵探金田一耕助、野野宮珠世、青沼靜馬、旅店女侍等為代表的可愛(ài)可親的平民形象，形成鮮明的對(duì)比。影片不像好萊塢電影那樣具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感和戲劇沖突，但是在平緩的敘事節(jié)奏中依然保持足夠的戲劇張力，牢牢地吸引觀眾的注意力
3 ) 因緣際會(huì)
本片是典型的日式本格派推理，一個(gè)大家族里的成員因?yàn)闋?zhēng)奪遺產(chǎn)，互相殘殺。兇手動(dòng)機(jī)比較簡(jiǎn)單，推理過(guò)程也不復(fù)雜，我在電影中途便推測(cè)出了真相。犬神佐兵衛(wèi)是個(gè)可怕的人，雖然死了，卻依然操縱著晚輩們，他這輩子愛(ài)過(guò)的，只有珠世的母親一人，其他人，都是他的工具而已。所謂因緣際會(huì)，也是人主動(dòng)創(chuàng)造的，是佐兵衛(wèi)的意志，造成了這場(chǎng)悲劇……
給我深刻印象的是島田陽(yáng)子的美麗，演技也不錯(cuò)。還有可愛(ài)的旅店女招待，樸實(shí)善良，真希望他能和金田一在一起啊……
4 ) 滋生罪惡的家族與社會(huì)
祭，是指整個(gè)故事發(fā)生在犬神佐兵衛(wèi)的祭禮期間。犬神佐兵衛(wèi)，以其龐大的遺產(chǎn)，眾多繼承人和秘而不宣的遺囑，將一個(gè)原本談不上任何凝聚力的家族集合在自己的祭禮上。祭禮是把名分儀典作為社會(huì)整和的巨大力量的日本最重要的場(chǎng)合。祭禮儀式展現(xiàn)了日本社會(huì)文化最莊嚴(yán)肅穆的一面，但與此同時(shí)，祭禮又是高度組織化的日本社會(huì)對(duì)個(gè)體的壓抑的最好樣本。市川昆大量利用對(duì)稱(chēng)的景深構(gòu)圖來(lái)制造壓抑的觀影效果，同時(shí)又巧妙的讓身處犬神家族龐大而壓抑的日式豪宅中的每一個(gè)人物都被置于框狀的背景之中，暗示他們無(wú)力脫離佐兵衛(wèi)，犬神家族，乃至于高度壓抑的日本社會(huì)的禁錮。（很難說(shuō)與日本影界聯(lián)系緊密的陳凱歌在《孩子王》[1987，西影廠]中的構(gòu)圖設(shè)計(jì)是否深受犬神家族影響。）
佐兵衛(wèi)的祭禮中，佐兵位恩人之外孫女野野宮珠世的美麗面龐和自稱(chēng)佐兵衛(wèi)外孫的犬神佐清被面罩遮掩的詭異面目，無(wú)疑是丑美，惡善的極端。而面貌所代表的身份，在財(cái)產(chǎn)的分割之中又顯得尤為關(guān)鍵。在佐兵衛(wèi)的遺屬中，他三個(gè)同父異母的女兒給他生下的三個(gè)外孫，只有在與和佐兵衛(wèi)并無(wú)血緣關(guān)系的珠世結(jié)婚之后，才能獲得遺產(chǎn)。緊接著，就是三個(gè)外孫的接連被殺。這樣一來(lái)，確認(rèn)野野宮珠世的真實(shí)身份，以及確認(rèn)以佐兵衛(wèi)外孫佐清的名義要求分割財(cái)產(chǎn)的蒙面人的真實(shí)身份，就變成了關(guān)鍵中的關(guān)鍵。結(jié)果，本應(yīng)該因?yàn)闆](méi)有血緣而沒(méi)有繼承人身份的珠世是佐兵衛(wèi)的親外孫女，而假扮佐清的蒙面人青沼靜馬，竟然是佐兵衛(wèi)的親生兒子。珠世是佐兵衛(wèi)與恩人之妻偷情的結(jié)果，憚?dòng)谌毡镜亩Y教壓力，佐兵衛(wèi)無(wú)法給珠世確認(rèn)身份。而佐兵衛(wèi)之子靜馬之母，本已得到了作為犬神家族傳家寶的菊、琴、斧，卻仍被擔(dān)心繼承權(quán)被分割的三個(gè)女兒強(qiáng)行前奪身份，赤身裸體趕出家門(mén)。于是，影片中的兇殺其實(shí)是身份的戰(zhàn)爭(zhēng)：是青沼靜馬力圖殺死曾經(jīng)剝奪自己身份的仇人和家族的戰(zhàn)爭(zhēng)，更是犬神佐兵衛(wèi)向長(zhǎng)久以來(lái)壓抑自己的整個(gè)家族和社會(huì)的報(bào)復(fù)——在名為捍衛(wèi)名分正統(tǒng)，實(shí)則近乎無(wú)恥的謀取財(cái)產(chǎn)的家族的壓抑和迫害下，佐兵衛(wèi)和靜馬變成了瘋狂的復(fù)仇者。由此，面目猙獰的犬神佐兵衛(wèi)（由日本著名演員仲代達(dá)矢飾演）、頭戴面罩，臉部完全被燒毀的青沼靜馬，構(gòu)成了兩個(gè)攝人心魄的怪物意象，而無(wú)時(shí)無(wú)刻不壓抑著其中每一個(gè)成員的龐大家族，更成為影片中第三個(gè)怪物。
真正使得《犬神家族》占據(jù)日本電影史一席之地的，是市川昆將對(duì)犬神家族的批判和探討推向整個(gè)日本社會(huì)的努力。犬神佐兵衛(wèi)對(duì)于名分的崇拜，和他獲取巨大財(cái)富的過(guò)程不正義之間的矛盾，是他與犬神家族悲劇的根本原因。青年時(shí)代的犬神佐兵衛(wèi)是一個(gè)流浪漢，十七歲時(shí)幾乎餓死，最后被那須的神官所救。犬神佐兵衛(wèi)與神官發(fā)生了同性戀關(guān)系，而神官則給佐兵衛(wèi)提供了后者發(fā)跡的原始資本。于此同時(shí)，佐兵衛(wèi)又與因丈夫同性戀而多年活寡的神官之妻發(fā)生關(guān)系，而這一段混亂的歷史留下來(lái)的，就是托名為恩人的外孫女，實(shí)則是佐兵衛(wèi)自己的外孫女的野野宮珠世。珠世之于靠制造以罌粟為主要成分的藥物而大發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)財(cái)?shù)馁Y本家佐兵衛(wèi)，是后者青年時(shí)代的恩情與愛(ài)情的果實(shí)，是他僅存的摯愛(ài)。然而，一旦給珠世確立名分，佐兵衛(wèi)的青年歷史和發(fā)跡過(guò)程勢(shì)必被揭露。而在日本社會(huì)的環(huán)境下，名裂必然導(dǎo)致身敗。于是，佐兵衛(wèi)非但不敢坦承珠世的身份，反而裝模作樣的用自己的巨額資產(chǎn)打造了一個(gè)規(guī)矩森嚴(yán)的家族，并且創(chuàng)造了三樣象征正統(tǒng)的傳家寶：黃金制成的菊、琴、斧。
菊是日本的國(guó)徽，是將壯烈之美與凋零之美完美結(jié)合的日本武士美學(xué)的象征；琴是東亞文化中高雅的意象，是儒士階層身份的象征；斧則是法西斯的象征——所謂法西斯，本來(lái)指的就是斧形的權(quán)杖。犬神佐兵衛(wèi)用三樣傳家寶把自己粉飾為名門(mén)后裔之后，卻發(fā)現(xiàn)自己親手創(chuàng)造的名分怪獸第一個(gè)吞噬的就是自己：在正統(tǒng)的壓力下，他既不能恢復(fù)珠世的身份，更不能將家族傳繼私生子青沼靜馬。于是，他利用遺囑展開(kāi)了自己對(duì)整個(gè)家族和社會(huì)的報(bào)復(fù)。而市川昆則用菊來(lái)指涉日本社會(huì)秉承武士正統(tǒng)的家族、用琴來(lái)指涉道貌岸然的中產(chǎn)階級(jí)、用斧來(lái)指涉崇拜極權(quán)和擴(kuò)張的日本統(tǒng)治階層和資本階層?！度窦易濉钒凳荆韩@取權(quán)力和財(cái)富的過(guò)程不正義，與掩蓋過(guò)程不正義而被竭力建構(gòu)起來(lái)的正統(tǒng)觀念、名分規(guī)矩之間的矛盾，是致使日本國(guó)民異化的原因，更是日本社會(huì)滋生罪惡的原因。
5 ) 家族的厄運(yùn)早已注定
2023年6月14日。#2023siff。上海大光明影院。7.5/10。1976年版的《犬神家族》，整體故事節(jié)奏流暢、案件各個(gè)疑點(diǎn)也解釋的比較清楚，尤其是在大光明的千人廳觀看，觀感很棒。第一次看這個(gè)故事的小說(shuō)還是在初中的時(shí)候，那時(shí)候的貝塔斯曼書(shū)友會(huì)推出了橫溝正史系列作品。后來(lái)又看過(guò)2006年導(dǎo)演市川昆的重拍版，整個(gè)故事從結(jié)構(gòu)、推理邏輯及故事轉(zhuǎn)折，均為上乘之作。2006年版本觀看時(shí)間過(guò)久，記不住當(dāng)時(shí)具體的感受了，這次看的76年4K修復(fù)版畫(huà)面清晰，音質(zhì)也不錯(cuò)，不過(guò)影片有一段珠世的口述回憶片段，整個(gè)畫(huà)面都變成了奇怪的白色輪廓，不太像導(dǎo)演使用的特殊視聽(tīng)語(yǔ)言，另外有一些畫(huà)面卡頓也似乎為原始膠片的瑕疵。不知道這是不是導(dǎo)演當(dāng)時(shí)選擇重拍此片的原因。作者橫溝正史在該片扮演了旅店老板，他應(yīng)該是在市川昆的多部改編作品中有過(guò)登場(chǎng)，就像希區(qū)柯克和斯坦?李那樣。有意思的是從影片開(kāi)頭就去世的父親佐兵衛(wèi)從某種程度上可以說(shuō)是這部影片的“男主角”，他的陰魂始終籠罩在整個(gè)事件之上。從他最初在養(yǎng)父默許下與養(yǎng)母的不倫戀，到后來(lái)他一生的聲色犬馬，以及死后留下的遺囑。這種情形下，任何一人都有可能在沖動(dòng)下變成殺人惡魔，這才是這個(gè)故事最令人細(xì)思極恐的地方。
6 ) 家族，死亡與生長(zhǎng)
1.名字：松、竹、梅，歲寒三友，文化中的君子形象。對(duì)她們的割舍是否意味著對(duì)過(guò)往傳統(tǒng)的一種揚(yáng)棄。珠世，佐清。遺珠于世，佐清門(mén)戶(hù)。兩人的純真結(jié)合，使承受死亡摒棄罪惡后的家族，有了一個(gè)希望的開(kāi)端。珠世是恩情與愛(ài)情的傳承，佐清是戰(zhàn)后余生。歷經(jīng)劫難后的家族，還是繼承了家族中美好的部分。 2.線(xiàn)索。一步步的死亡，都是家族所埋藏的隱秘重新浮出。偵探是梳理線(xiàn)索的人物，他的小缺點(diǎn)成為一種趣味性。 罌粟，是發(fā)家的起源，也是殺人的兇手，最后松子死于自制的毒品香煙。 菊、琴、斧，本是家族護(hù)佑象征，最后卻成為詛咒象征。被驅(qū)逐與傷害的菊乃與青馬深懷對(duì)犬神家族的恨意。蓄意以此象征連接于死亡。是對(duì)家族身份的反轉(zhuǎn)。被驅(qū)逐的人成為追擊家族生命的人。 珠世，被掩蓋的愛(ài)情與恩情的糾葛，她是犬神家長(zhǎng)與恩人之妻的后代。而得不到愛(ài)情的犬神家長(zhǎng)以金錢(qián)、權(quán)力、女人為撫慰，在沒(méi)有愛(ài)的情況下生下女兒松竹梅，長(zhǎng)女松成為這種憤恨的受害者，同時(shí)是這種嫉妒以及對(duì)遺產(chǎn)的渴望使她痛下殺手。 因此，犬神家族被埋藏的愛(ài)恨糾葛，以及發(fā)家秘密被揭發(fā)，在這過(guò)程中的死亡，也使家族以死亡的方式，褪去那些罪惡驅(qū)使的人員。留下想要保留的部分。家族經(jīng)歷磨難得以繼續(xù)。 3.人性。善與惡并存，這番懸案也是二者的斗爭(zhēng)。影片說(shuō)“因緣際會(huì)”，死亡與爭(zhēng)斗都有緣由，命運(yùn)的磨難。 4. 珠世回憶的反色處理。令人不快事件的扭曲呈現(xiàn)。犬神佐兵衛(wèi)的回憶中，情感處理是反色的。但祝子的形象一直是彩色的。
此外，本片音樂(lè)也很好聽(tīng)。
20071021
橫溝正史親身上陣 犬神家族這個(gè)故事真的典型的偵探坐等全體死光才開(kāi)始推理（當(dāng)然啦有等證據(jù)之類(lèi)的合理拖延）奇怪的是我看霜花店沒(méi)想起這個(gè)故事來(lái)，看這個(gè)反而想起了霜花店。。。
松竹經(jīng)典。三十年后的翻拍完全是紀(jì)念版，在情節(jié)圓滿(mǎn)和選角上遠(yuǎn)不及舊作。
結(jié)局揭露真相時(shí)，有一組對(duì)金田一臉部左右眼頻繁使用特寫(xiě)的鏡頭，新房昭之貌似抄過(guò)很多次啊，不過(guò)糸色望里頂多4秒鐘切4次，市川昆這里對(duì)著眼睛7秒鐘切了7次...有興趣的可以找來(lái)看看
兩個(gè)半小時(shí)但基本沒(méi)廢戲，事件懸念人物總在推動(dòng)。開(kāi)場(chǎng)老頭子的遺囑一出，感覺(jué)就是給后輩們下了一個(gè)生死斗的任務(wù)指令，這種算盡身后事的設(shè)定有點(diǎn)扯。市川昆在處理上用了不少偏實(shí)驗(yàn)手法，變形、定格、失色、逐幀的片段推出了類(lèi)似表現(xiàn)主義的精神扭曲，通篇的顏色綠汪汪的，在滑膩的觸感上開(kāi)時(shí)代之先
8，島田陽(yáng)子57歲艾薇出道真是讓人不勝唏噓（其實(shí)艾薇拍的一點(diǎn)都不好看）
幻想妖美
角川傳奇的開(kāi)始。故事本身非常具有隱喻性，剪輯和手法上的一些先鋒的moment也非常有意思。
126
感覺(jué)到特殊的部分都是市川昆，原作的框架，情感性戲劇性有削弱了情況，讓我覺(jué)得這是一位非常異色的導(dǎo)演，人性問(wèn)題并不是他所關(guān)注的，色彩的變化才是他的焦點(diǎn)
貪婪的欲望（物欲/情欲）、亂倫的罪惡、被復(fù)仇侵蝕的心靈，這些都是在無(wú)愛(ài)的環(huán)境中滋生出來(lái)的扭曲怪相，根植于日本社會(huì)自對(duì)外擴(kuò)張時(shí)期潛藏的秘密交易，如同致命的傳染病菌一樣一代代嬗遞，這是一個(gè)注定消亡的被詛咒家族。
果然舊版味道足，那些活潑潑的手持鏡頭啊……虐妾戲比新版繃得多，鬼魅一般的慢門(mén)拖影，帶妝卸妝的三個(gè)女兒，明暗鮮明的棚戶(hù)。盡管新版近乎復(fù)制，但拋棄的都是市川崑特色所在……不是很懂。新特效以及復(fù)古置景的確沒(méi)有舊的出色。
故事很好，演員不錯(cuò)，有很多地方值得借鑒，不過(guò)金田一的個(gè)性并不突出！
犬神老爺雖然只在片頭出來(lái)死了三分鐘，但是完全是全篇的主宰嘛。他的這些后代基本上要么繼承他的貪婪冷酷要么繼承他恐怖的智慧，經(jīng)過(guò)一番血腥爭(zhēng)斗之后保存下來(lái)的反而是象征他人生里唯一美好的恩情和愛(ài)情的珠世，所以金田一老是說(shuō)“因緣際會(huì)”。（一直想說(shuō)這故事簡(jiǎn)直就是日本版《怪屋》）
對(duì)深度人性的探討欠缺，過(guò)多流于對(duì)案情的鋪陳，這一點(diǎn)正是橫溝正史比森村誠(chéng)一欠缺的。
8/10。劇作布局真心好，線(xiàn)索復(fù)雜最后都解釋通了。不單是為財(cái)殺人，先是抖露了家族的幕后恩怨，然后加入詛咒迷團(tuán)的說(shuō)詞徒增詭秘，兇手的身份動(dòng)機(jī)多次反轉(zhuǎn)，雖然落點(diǎn)到亡父沾花惹草的作風(fēng)略顯俗套。報(bào)復(fù)懷孕女工的疊影畫(huà)面、長(zhǎng)女看祭照的背景逐漸黑暗、部分定格手法、快切特寫(xiě)和黑白木刻鏡頭的效果奇異。
群戲好看，大家都好有鋒芒?。ɑ蛘哒f(shuō)是浮夸...），金田一快用海飛絲啊，頭屑去無(wú)蹤！??
尼瑪！頓時(shí)淚流滿(mǎn)面，還記得小時(shí)候一個(gè)暑假的深夜，我被那突然睜眼的人頭嚇得屁滾療流，第二天父母上班去了之后，我沒(méi)在家里待到五分鐘就跑到外面去待在有人有太陽(yáng)的地方去了
三星半。在角川春樹(shù)支持下重新發(fā)掘橫溝正史并在70年代掀起影視化和閱讀狂潮的作品，彼時(shí)確實(shí)先鋒有開(kāi)創(chuàng)性，但其實(shí)在各版犬神里故事算是講得比較差的。全員工具人缺少刻畫(huà)人性的有力細(xì)節(jié)，篇幅耗了不少卻沒(méi)替觀眾梳理出個(gè)主次輕重，金田一的存在感全在跟旅店女孩的互動(dòng)上了。不過(guò)這一版的好處在視覺(jué)效果，每一段閃回都刻意實(shí)驗(yàn)了不同的技法：升格、定格、抽幀、重影、浮雕化，殺戮場(chǎng)面插入的鋪滿(mǎn)屏幕的淋漓鮮血大銀幕看的話(huà)想來(lái)會(huì)很震撼。本片是角川電影首作，更有橫溝正史本史客串出演。
之前沒(méi)發(fā)現(xiàn)市川昆在70年代藏了這么一大批的“金田一外公”電影，實(shí)屬驚喜，可以從這部開(kāi)始追了。美工入行的他總是極注重鏡頭語(yǔ)言在視覺(jué)呈現(xiàn)上的雕刻，內(nèi)宅是古典而又奇詭的視覺(jué)系統(tǒng)，到湖面與周邊叢林則以自然景觀達(dá)成通感，幾次閃回與歷史記憶的敘述上又引入疊印特效等多重介質(zhì)，這么多的視覺(jué)嘗試拼在一起卻又非常妥帖。罌粟藥物、鬼魂的意志、祖輩亂倫、遙遠(yuǎn)的緬甸戰(zhàn)場(chǎng)，與這個(gè)“冷幽默悲情版《血觀音》”式家庭連環(huán)殺人故事，共同構(gòu)成了全片高度的政治寓言化。那片湖面比《郎心似鐵》里更接近于一個(gè)“A Place in the Sun”，太陽(yáng)與太陽(yáng)的民族都注定面對(duì)罪惡與罪惡的因緣際會(huì)、相互戕害——直到最后一刻，兇手才知道同謀為何成為同謀。第一時(shí)間能想到后續(xù)致敬的作品包括后來(lái)金田一動(dòng)畫(huà)中的《飛彈機(jī)關(guān)宅邸殺人事件》和麻耶雄嵩的小說(shuō)《有翼之暗》。