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劇照
詳細(xì)劇情
秋日溫暖的傍晚，父親帶著女兒一起騎單車，他們穿過林間小路，騎過草地，騎上高坡，來到平靜的湖邊。
父親抱抱女兒，登上了小船。女兒在湖邊靜靜的等待，等到船在視線里變模糊，等到太陽就要落山。父親遲遲不歸，女兒一個人騎著小小的腳踏車回去了。從那以后女兒每天都來湖邊等候，她一個人騎著單車來來返返，風(fēng)雨無阻。多年過去，小女孩為人婦，為人母，轉(zhuǎn)眼老去。
已然老去的她日日來到湖邊，直到湖水干涸，化為灘涂。她來到沉睡在湖底的小船邊，躺在小船里，就像躺在父親暖暖的臂彎。
長篇影評
1 ) 做為父親
于是，父子倆看漫畫上的父子倆，眉開眼笑，為里面有點迂腐的父親，有點調(diào)皮的兒子，以及那種無法描述的父子情深所感動。這部漫畫的結(jié)尾也很有詩意，父子倆歷險歸來，厭倦了熱鬧和簇?fù)恚谑鞘譅渴肿哌M(jìn)了月亮消失了。我想，自己之所以喜歡它，可能也因為在骨子里，我和父親一樣，都是一個安靜而不愛交際的人。針兒說七十年代初的人雖然在熱鬧的場合也能游刃有余，但都非常需要自己的空間，只和有限的人交往，喜歡獨處。
至少對我來說，她說對了。
看《父與子》的日子已經(jīng)過去很久了——最早買的版本估計在家里都已經(jīng)破爛不堪，如同蕭乾翻譯的那本《好兵帥克》，雖然后來買了更精致更好的版本，都覺得不如最初的好（《好兵帥克》的新翻譯有厚厚兩大本，上下冊，而蕭乾翻譯的呢，只有一本中等厚度的，但大師就是大師，味道都在骨子里了）——今天，我也做了父親。
感謝WIND的推薦和霓裳云影的資料，我把這個八分鐘動畫短片看完了。我不知道父親在和我一起看《父與子》的時候，跟我現(xiàn)在看《father-daugher》的心態(tài)是否類似，我想大概是有些不同的。父子之間的情感，和父女之間的情感區(qū)別挺大的。我和父親之間，沉默的時候居多，情感波動非常少，但看《father-daughter》，我破天荒居然為一部動畫片流淚。在我成為父親、有一個自己的女兒之前，我自認(rèn)做不到這點。
邁克爾·度德威特 Michael Dudok de Wit
男，生于1953年，荷蘭，烏得勒支
出生于荷蘭。先在瑞士念版畫，1978年畢業(yè)于英國West Surrey College of Art，專攻動畫。在巴塞羅納待了一年后，1980年代起定居英國倫敦。他曾在Richard William、Richard Purdum等英國著名動畫公司工作，也參與不少廣告片制作。在法國瘋影(Folimage)動畫公司支持下，1994年他完成了首部個人動畫短片《和尚與飛魚》(Monk and Fish)。片中的小和尚追著飛魚到處跑，為他追來了1995年法國凱撒獎與歐洲金動畫獎（Cartoon d’Or）。邁克爾在倫敦有個自己的電影工作室，他也從事繪本創(chuàng)作，作品有《四只小水獺》（Vier Bevertjes in de Nacht / Four Little beavers in the Night）、《奧斯卡與小呼》（Oscar and Hoo）、《父與女》繪本版等。他同時也在英、法與瑞士等地的動畫學(xué)校教書。
上面這段是網(wǎng)上找來的，很多地方有，大同小異。
我想，在見識過華麗的辭藻和復(fù)雜多變的表達(dá)方式之后，我反而對簡單而沉默的東西失去了抵抗力。那些沒有臺詞的細(xì)節(jié)，在我看來，無一不是頑強(qiáng)的吶喊。我知道這段8分14秒的時間充滿了理想化的思念守候和眷戀，但我仍然不能抵擋這樣安靜的永恒，這樣溫暖的孤單，這樣簡單的憂傷。
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上面那些，是去年八月初次看這個短篇的時候?qū)懙摹ＳX得很多事情沒有說得很清楚，尤其是關(guān)于父親的心態(tài)。
對于片中的父親為何獨自遠(yuǎn)航，沒有任何說明，我卻心有戚戚。在以前的文字里，我描述過內(nèi)心的“玻璃房子”，對于我來說，那是一種注定的游離和孤獨。我知道片子中的父親是深愛著自己的女兒的——無須理由，或者說，問問我自己就知道了。若非要舉個什么證據(jù)，我也許會說，對于那么細(xì)心敏銳的女兒來說，她如此依戀和懷念自己的父親不就是最好的證據(jù)么。
但他仍然獨自離去了。在有些男人身上，是會有一種孤狼的氣息，哪怕那個人很和藹很親切的樣子，但他的內(nèi)心有一部分是永遠(yuǎn)不屬于任何人的，仿佛隱藏在云端的天空之城。他用那一部分來追求某個疏離于世界，只有他全身心投入的東西。因此，對哪怕是他最深愛的人來說，雖然他可以完全眷戀，但依然是無法完全信賴的。
是的，我在借這篇評論告訴你這點。毫無疑問。
非常喜歡那個幻化的結(jié)尾，滄海桑田，無論父親追尋的是什么，都已經(jīng)變成了無意義的虛空，甚至連他自己都是，只有在深愛他如同女兒的人眼中，他才存在，一直存在著。父親并非死于意外，甚至死亡與否都不可知，他只是選擇了他宿命的方向，但女兒，如同女兒一般愛著他的人，卻熟悉他留下的每個痕跡。那種記憶，永遠(yuǎn)新鮮。
那也是他存在的意義。
2 ) 解讀《父與女》
也許是緣分吧，第一次看這部短片正是我心里最艱難的時候，那是我長大后第一次理解失去?？赐陮懥艘痪湓挘浩鋵崘鄱际且粯拥?，那個愛著你的人，就是一輩子的依戀。 后來在豆瓣上看別人的影評，才關(guān)注到一些細(xì)節(jié)上的處理。影評雖然多，但我還是重新梳理了一遍，因為過程中的感動和喜悅才最重要。 長久以來，我對愛有著近乎魔怔的信仰，這大抵是缺愛的表現(xiàn)。我用真摯的心愛過很多人，有人說我是同性戀，我只能一笑置之，每個人對于愛的理解不相同罷。 以下只是我的個人感受，與志同道合的朋友一起欣賞。
片名：父與女（Father and Daughter） 導(dǎo)演：（英）邁克爾·度德威特（Michael Dudok de Wit） 風(fēng)格：水墨 背景音樂：伊凡諾維奇《多瑙河之波》 創(chuàng)作時間：2000年 觀看地址：http://v.youku.com/v_show/id_XMjgwODcwMTQ4.html
關(guān)鍵詞： 自行車：生命 轉(zhuǎn)動的車輪：光陰 道路：生活 坡與大風(fēng)：生活的坎坷 大海：彼岸 停車與眺望：眷戀與思念
第一幕： 父親帶著女兒騎行在路上，畫面溫馨輕快。 在孩子心中，父親在是高大溫厚的存在。小女兒天真童稚，無憂無慮。此時車輪飛轉(zhuǎn)，時光過的很快。 這段同行的路十分明亮，和父親在一起的時候，遇見上坡路女兒也能很順利的騎上去，父親是一種保護(hù)的姿態(tài)。
第二幕： 騎行至兩棵樹的位置，父親忽然停下了，天真的女兒不解的望著父親。 在東方文化里，彼岸名曰黃泉，人死后會在忘川遇見一葉小船，將人接引渡到彼岸去。 盡管對女兒眷戀不舍放心不下，父親卻只能乘船而去。船漸行漸遠(yuǎn)，消失不見，女孩最終獨自離去。
第三幕： 失去了保護(hù)和依靠，女孩要開始獨自面對生活了。 天色昏暗起來，上坡路開始顯出艱難。 害怕、急切、倔強(qiáng)的心理會影響她的一生，這是一種宿命。
第四幕： 女孩是個小少年了，青春期是一個不穩(wěn)定的過程。 大風(fēng)和晃動的樹葉代表了生活的艱難和內(nèi)心的疾風(fēng)驟雨。成長是迫使自己堅強(qiáng)起來面對現(xiàn)實。 此時出現(xiàn)了第一個路人，是位推車緩行的老人。在全片中，路人的出現(xiàn)與女孩的成長是相反的，代表著生命的輪回。
第五幕： 女孩長大了，表現(xiàn)出成人的安靜和穩(wěn)定。 有一個細(xì)節(jié)，一直倚靠在大樹邊的父親的自行車沒有了，代表著她接受失去和不再依賴。 在全篇中，女孩總是守望著父親離開的碼頭，小時候是一種無法釋懷，長大后是一種眷戀。 父親的離去在女孩心里是一個位置的空缺、一種情感的缺失，也是一道深深的傷痕。
第六幕： 美好的青年時代，女孩身邊有了同伴，色調(diào)明快起來。 再一次路過碼頭的時候，她甚至來不及緬懷和感傷。 車鈴聲代表了青春的明媚和活力，光陰飛逝。
第七幕： 女孩戀愛了，音樂優(yōu)美。 這樣的情感穩(wěn)定而厚重，生命中重新?lián)碛辛艘揽亢捅Ｗo(hù)。以至于她回望從前的時刻變得很少，委屈和傷感變的很輕。 但也是在人生的這個階段，女兒對父親，或者說對于擁有和失去的理解尤為深刻起來。
第八幕： 當(dāng)為人父母，當(dāng)自己也高大而溫厚起來。 一家人分享彼此的情感，是一種溫暖的陪伴。 然而對于失去，每個人感受是不一樣的。孩子單純不畏生死；丈夫若有所思。 而身處其中的人，孤獨的守望著逝去的時光。
第九幕： 很多年過去了，日升月落物換星移。 女孩很久不曾提起早逝的父親，只偶爾在記憶空隙里緬懷。 人生至此而知天命，彼岸安靜的存在著，那是每個人平等的必然的歸處。
第十幕： 光陰荏苒，女孩垂垂老矣。 河水在不經(jīng)意間干涸，露出片片荒土。父親離開的地方，隱約出現(xiàn)了可以行走的路。
第十一幕： 自行車不能再騎了，有時還要停下來調(diào)試。車輪緩慢的轉(zhuǎn)動，意味著生命的枯竭。 河水徹底干涸，荒草叢生。女孩再一次來到岸邊。 當(dāng)她穿過重重荒草，終于靠近那一葉擱淺的小船，她蜷縮著躺進(jìn)船里。 此時鋼琴聲響起，畫面出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折：女孩站起來開始奔跑，回到了少女時的模樣。父親靜靜的望著她，像是從未離去。
這個結(jié)尾太美好了，就像看見了天堂。
小片只有8分鐘，含蓋了人一生的長度。沒有語言，卻呈現(xiàn)出豐富而真摯的情感。 我很喜歡影評里看到的一句話：把真正人性的最美的最真摯的東西堅持下去，給人以溫暖和力量，使心靈能夠相通，使人類聯(lián)合在一起，這是藝術(shù)家的責(zé)任。
3 ) 和我想的一樣
我有一張和爸爸的合影 是我小的時候大概７，８歲的時候站在廣場的凳子上 摟著爸爸的肩膀 爸爸環(huán)著我 不知道為什么我們后面好大一片天空 都的灰灰的云 好厚好厚．．．．
但我總覺得我們就是在這一刻定格 一直都在這一刻．．．．
就象電影里一樣 爸爸一直都在那 只是我沒有辦法看到他 直到有一天 我變成了那時候在廣場上小時候的樣子 那時候 我就可以摟著爸爸的肩膀了．．．．．
4 ) 一部關(guān)于親情與生命的電影
冬去春來，女兒一直去海邊等父親，看著大海，季節(jié)在變換，女兒也漸漸長大了，長成了妙齡少女，為人婦為人母。父親始終沒有回來，最后又只剩下女兒獨自一個，她走下結(jié)冰的水面，也同當(dāng)年父親一樣消逝在遠(yuǎn)方。那只小船還在，她躺了下去，突然她似乎又看到了父親，父親還和當(dāng)年一樣高大年輕，她爬起來向著父親奔去……
電影中的小船和河似乎是象征著生命的終點，河的對面是生命的另一個彼岸。電影一開始似乎是秋季（或者冬季）落葉歸根，父親也許意識到自己生命走向尾聲，但是又不想讓女兒傷心，于是就像很多慈愛的家長編了一個謊，騙女兒說自己去很遠(yuǎn)的地方了，電影中的小船既是一種象征又代表了父親善意的謊言。女兒隨著漸漸的長大，也許也明白了父親不會再回來，但是她任然會去等，似乎父親“明天”就會回來。
女孩自己也漸漸長大，影片中用四季的變更暗喻人生的不同階段，少女的春天，“有女初長成”的夏天，成立家庭以后的收獲節(jié)節(jié)，直至最后自己生命終點的冬天。
生命與親情，人類永恒不變的主題，從電影里看到了生命的渺小，似乎只是那大海中的一葉小舟。情感的力量又是如此強(qiáng)大，牽絆著人一生一世。
5 ) 蘊(yùn)含著深刻的人生密碼
荷蘭導(dǎo)演邁克爾·度德威特的動畫短片《父與女》（2000)，雖只有8分鐘，足以感人，卻讓我一直有一個疑惑，看起來是說綿綿的父女情，實際上是在慢慢揭示一個人生的真相，就是女兒從小到大踩著父親那輛單車，每天都要來父親離開的那個岸邊，即便到了她白發(fā)蒼蒼的年紀(jì)，她還是一如既往的過來打卡，就好像她要彌合人生的一個缺口。
只有到了某天，她走到海邊驚然發(fā)現(xiàn)，在經(jīng)歷蒼桑巨變之后，那艘父親當(dāng)年劃的小船已沉匿于岸邊，只是自己沒有注意。也就是說，在她兒時目送爸爸劃著小船離開后，父親可能遇到了暴風(fēng)雨或別的什么原因，業(yè)已遭受滅頂之災(zāi)，只是說女兒一直渾然不知，以至于她煎熬的等待了一生，期盼著父親的歸來。
我所說的疑惑，當(dāng)然包括這終其一生的守候，到底有沒有意義和價值呢。
這足以說明人的命運難以預(yù)測。開始就意味著結(jié)束。短片詩意的是，雖已風(fēng)燭殘年，女兒仍渴求見到父親，于是她在岸邊打了一個盹，夢見了兒時離開的父親，跟他緊緊地?fù)肀Я艘幌?。這是人生最終的告別儀式。
女孩踩著的車輪不停地旋轉(zhuǎn)，終有磨損的一天。人，何嘗不是呢。正因為生命如此的脆弱和短暫，人生才如此的珍貴，也就值得我們?nèi)Φ娜ナ刈o(hù)。
觀者所要思考的是，人，終究離開了就沒有歸來。這很像每個人的一生，從初始到垂垂老矣，總是懷抱希望的尋找、期待和經(jīng)歷著一切，無論痛苦和幸福，最終卻殊途同歸，仍逃不過一別。
人生一切乃徒勞。許多期待，其實只是虛幻的泡影。
女兒每天不辭辛勞地踩著單車去打卡，這也說明人生大多數(shù)的光景都是無功而返?；蛘哒f，人生如夢，本就是虛幻一場。任何的相遇，哪怕是親人和愛人，也都是僥幸和偶然，必然的只有離開。
再者，又有多少人長久以來的希望，其實只是緣于一次不經(jīng)意的疏忽，正所謂百密一疏。如果這位女兒當(dāng)時晚點離開，目送著父親消失于視野，或許也就不會出現(xiàn)這一生的守候，但人生沒有假設(shè)，一切只會順其自身的習(xí)性。疏忽本就是人生的一部分，否則也就沒有缺憾。
短片中的父親，執(zhí)意渡海謀生或遠(yuǎn)行，顯然忽略和違背了天氣和海潮的變化，致使突發(fā)變故，以至讓女兒守望一生，直至人生將盡才揭開謎底。這種不幸的結(jié)果正是那位父親當(dāng)年形成的習(xí)慣性內(nèi)因與外力疊加形成的。
只是說我們還是為女兒這終其一生的守候而感動，感動本身也是人生的必需，如同須叟不可缺的空氣和水。父女情深。這是時念于心的慈悲之愛，也是仁者一生所行的大道。如此來說，《父與女》所蘊(yùn)含的這些深刻的人生密碼，不細(xì)心體味怕是很難拔云見日的。
2020.10.5
6 ) 在抵達(dá)死亡之前，要穿過齊脖的深草。
http://6.cn/watch/5056264.html
隨手記一下我對這個東東的理解
雖然這個東東叫做《Father and Daughter》，我覺得叫《Death and Life》更確切一點
關(guān)于父女親情的問題，我就不分析了，各人有各人的體驗，我要說的是生和死
片中的大海，象征的是死亡。因此一開始的父親不是要去哪里上班，而是已經(jīng)死去。令我倍感郁悶的是，去死還要自己劃船，真辛苦。此處需注意父親返身跑回高地緊抱女兒，然后無奈離去。蒙神恩寵，誰叫召喚他的是死亡啊。
然后是女兒每年來岸邊。。等待父親歸來。。此處注意天氣變化及路人變化，構(gòu)成了此片的互文和復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)。還要順便說一下的是日文譯名：《岸邊的兩個人》。突出岸邊（生和死的界限），很明智。不過還是原名更樸素些。
對小孩子來說，死亡是遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺望的神秘大海，它帶走我們的親人。
人慢慢地變老，掩在死亡之上的海水漸漸退去，變成了灘涂。原來這灘涂上也有復(fù)雜的地形，有水鳥，死亡從平乏殘酷的海面變成了涵義更豐富的地域。此處需注意，大海變成灘涂時，正是女孩成為老婦人時。理由是那時已失去了丈夫和孩子。
當(dāng)她最后一次到來岸邊，破舊的自行車幾次摔倒。她扶起，又摔倒，扶起，又摔倒（我覺得我還可以再搶救一下）。終于，她放棄了，回頭看了一下，不再去扶（搶救無效）。橫躺的自行車留在身后，象征已無歸路。她走下堤岸。這時，堤岸已經(jīng)從“水鳥棲居之地”（沼澤）變成了“人可企及之地”（草地）
“在抵達(dá)死亡的核心之前，要穿過齊脖的深草?！?br>
這是我最喜歡的意象。從垂死到死的路也很長啊。一路上，高草被如殘燭的生命碰得沙沙作響。
最后，老婦人找到“將父親帶走的”“半埋在沙里”小船，試探著摸摸船舷，踩踩沙面，終于心滿意足地躺下。（此處我的哭點。之前還在悠然地吃西瓜，到這兒就像被人砍了一刀，痛死了。）這時死亡和父親合二為一，她是躺在死亡的懷抱里，也是躺在父親的懷抱里。之后極易懂，不贅。（同時感嘆人家這動畫做得節(jié)制，父女相見兩次停頓，如果是我國動漫界處理，恐怕就是啪啪啪啪四個角度的五官特寫，然后女兒飛奔上去扒在父親身上+一分鐘旋轉(zhuǎn)鏡頭+哈哈哈咯咯咯的傻笑聲回蕩在天際中~寒~我們果然是單細(xì)胞的國度~）
P.S. 我也有不明白的鏡頭，比如女孩和朋友們在一起的時候，她在和父親分別的地方停下，又跟上伙伴的腳步，可是為什么要特意去拍一個道道樹蔭和車輪的特寫？這象征著什么呢？一次又一次的戀愛？
很多人會在人到中年的時候出現(xiàn)“怎么覺得生命還沒開始就已經(jīng)結(jié)束了”“我是不是就快要死了”這樣的念頭。非常遺憾的是，生命對你們來說還遠(yuǎn)未結(jié)束，你們只是幸福度比較低一點而已。在這個片子里，中年人所面對的死亡，不也還是呈現(xiàn)出大海的模樣嗎，所以，加油吧！
keywords...簡直就是俳句表
蒙神恩寵的父親
自己劃船去赴約
僅能遠(yuǎn)眺的海，下面藏著什么
水退了，沼澤上有水鳥棲居
在抵達(dá)死亡的核心之前
要穿過齊脖的深草
垂死到死的路，很長
路上高草被生命碰得沙沙作響
一只小船半埋在沙中
父親，我走到了。
聽，靜靜的講故事。一生的等待，也許心力憔悴卻沒有歇斯底里，也正是這樣才更加震撼人心吧。
爸爸你離開之后我再也沒有長大。我怕有一天你來接我的時候，認(rèn)不得我的樣子。
年幼之時他離她遠(yuǎn)去，她心中惆悵不知他的歸期。多年以來舊時時光總是在她腦海浮現(xiàn)，她也常望向遠(yuǎn)方期盼他的歸來。等到歲月之輪亦使她變得蒼老，她終于決定走向滄海桑田的父親之路。等到她發(fā)現(xiàn)她童年曾見過的記憶小船，她仿佛看見他就在身旁。
感人至深，第一次看動畫短片有想哭的衝動，so nice
父親其實也在一直看著你，只是已經(jīng)沒有可以擁抱你的身體
爸爸為什么不回來了？
雖然大家說感人自己就憋著勁的說別哭 結(jié)果還是哭了 確實感人
永遠(yuǎn)在等待，永遠(yuǎn)在交替，連河水都已干涸，終點卻在哪里？自行車的鈴聲和滾動的車輪，童年的回憶隨鋼琴聲遠(yuǎn)去，直到垂死時的幻象，結(jié)束漫長一生的守望。
有一天我回變成小時候，然后爸爸就在那，永遠(yuǎn)也不離開我了．．．． 對愛的人，你可以守望多久？
像是水墨風(fēng)格 父親知道自己生命將要結(jié)束，他想在最后給女兒留下一個希望，于是他告訴女兒：孩子，爸爸將要遠(yuǎn)行，等著我回來！女兒于是便日復(fù)一日的去海邊守候父親的歸來！自行車的車輪仿佛是生命的輪回，迎來一個又一個的生命輪回！最后父女的天堂里的相見，這正是生命的又一輪回吧！~
8/10。視聽分析課。隱喻蒙太奇：大樹和自行車象征父親的依靠，女兒渺小的剪影依靠著樹木林巨大的倒影(對比蒙太奇)，騎車路過陡坡、風(fēng)雨搖曳地前行是因為人生路上沒有了父親的幫助，最后樹旁的自行車不斷倒下象征父親生命的終結(jié)；云彩的大遠(yuǎn)景空鏡頭屬于抒情太奇，從老年過渡童年擁向父親是心理蒙太奇。
愛是一場輪回
沒心沒肺，沒多大感覺：（
也許到了白發(fā)蒼蒼時，也有那么一瞬讓我們回到過去
秋日傍晚的暮色，高大楊樹投下的影子，被水波驚起的飛鳥，簡單細(xì)膩的畫風(fēng)，全是鄉(xiāng)愁的味道，細(xì)節(jié)極美。這場等待多么漫長，最后連河水都干涸，長出茂盛青草。她回到童年的廢墟，做一場夢，夢中重新變回少女模樣，朝著父親飛奔。其實等到這樣的幻覺，也是好的。不斷倒下扶不穩(wěn)的單車好讓人心酸。
忍住沒哭。都說父愛如山，其實女兒對父親的愛，何嘗又不深刻呢。
飛到天上的氣球不再落地，枯黃的樹葉飄落又沉到水底。夕陽照著單車的銹跡，我的皺紋慢慢爬著像水面的漣漪。你說當(dāng)夜幕降臨，便是重逢之際。此刻晚風(fēng)乍起，彎月笑靨如謎，山岡上熟悉的黑影，為我送來長眠的訊息。
#奧斯卡最佳動畫短片#簡單的畫面，勾勒出女兒對父親的盼望，那是一生的守望。對一個人的愛可以延續(xù)多久？大片桔黃色的背景，恍若記憶里的某個黃昏，人們從這里告別，從這里等待，從這里久別重逢，在夢里找到回家的路。
天地真大，人真小
只有死亡能將我們分離，也只有死亡，能讓我們在一起。