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劇照
詳細(xì)劇情
凱撒（愛德華·羅賓遜 Edward G. Robinson 飾）和喬伊（道格拉斯·范朋克 Douglas Fairbanks Jr. 飾）是相識多年的老友。他們一個想要成為人盡皆知的江洋大盜，另一個卻厭倦了打打殺殺的日子，想要追逐內(nèi)心里成為一名舞者的夢想，兩位好友就此走上了截然不同的人生道路。
凱撒加入了大佬維托里（Stanley Fields 飾）所領(lǐng)導(dǎo)的黑幫之中，隨著時(shí)間的推移，他在組織里的地位越來越高。然而，凱瑟卻并不滿足于扮演一個馬仔的角色，他設(shè)計(jì)殺死了維多利，取代了他的位子。那邊廂，喬伊亦為成為舞者而努力著，某日，他邂逅了一位名為奧爾加（格倫達(dá)·法瑞爾 Glenda Farrell 飾）的脫衣舞女郎，就此墜入了情網(wǎng)。
長篇影評
1 ) 小凱撒—Is this the beginning of gangster film?
電影中RICO與JOE，一個與他同時(shí)出道，但后來歸依正道的男人之前的關(guān)系也是當(dāng)年電影爭議的話題，電影里完全沒有關(guān)于Rico的男女浪漫故事，除了講黑幫犯事外，只著重于講他和Joe之間的情誼，在Rico登上黑道頭頭，榮耀四方時(shí)，為了使JOE能重回他的身邊，他力勸JOE離開身邊的女友重返黑道，甚至不惜掏出槍來威脅，與之反目成仇。雖然其后的黑幫片也樂此不疲的表現(xiàn)男人之間的情義，但本片中，RICO還反對JOE與其女友在一起，讓人多少感覺RICO對JOE的感情有一點(diǎn)戀人之間的“獨(dú)占排他性”。被后續(xù)電影屢試不爽的男人間的“忠心俠義”之情懷消失殆盡，電影里反而流露出了一種同性戀氣質(zhì)的感情，而小說里的RICO則是一個徹頭徹尾的異性戀者。為此，小說的原作者Burnett甚至還專門寫信給制片單位表示抗議。
電影中RICO在晚宴上槍殺犯罪委員會官員頭頭時(shí)的場面處理也值得一提，由于受當(dāng)時(shí)拍攝設(shè)備所限，這個場景的拍攝需要在多個場面之間進(jìn)行調(diào)換，但電影卻對此進(jìn)行了簡化處理，沒有了當(dāng)年讓?雷諾阿讓人難以企及的復(fù)雜場面調(diào)度，導(dǎo)演而是以多個片段的短小鏡頭和特寫交替剪接的方式來取代，這樣的處理反而有了四兩撥千斤的靈巧，讓人看著饒有趣味。
總的來說，這部電影像是黑幫片中的一部小品，有的地方處理和情節(jié)表現(xiàn)還是略顯粗略，其優(yōu)勢之處則在于成功的塑造了RICO的人物性格和形象，愛德華?羅賓斯初出茅廬，飾演主角RICO，他的表演感覺著墨不多卻十分到位，即使對于我這個臉譜識別能力不達(dá)標(biāo)的人來說，愛德華?羅賓斯的面相和表演也令我印象深刻，久久縈繞腦里——想想Fritz Lang《血紅街道》中他那個老實(shí)巴交的樣子，差別真是大得讓人汗顏。這部電影入選了AFI于2008年評出的類型片之黑幫片TOP10，排名第九，愛德華?羅賓斯的演出應(yīng)該是功不可沒。
2 ) 小凱撒
小凱撒
電影的主題其實(shí)是－－＂選擇＂．"小愷撒"的選擇是，在黑社會的地下秩序中，不停的經(jīng)受著看似永無止境的血雨腥風(fēng)的考驗(yàn)，目標(biāo)是成為一個人見人怕的＂黑道大哥＂．最后的結(jié)果是橫死街頭，不得善終．他曾經(jīng)的＂好伙伴＂Joe的選擇是遠(yuǎn)離黑道,最后實(shí)現(xiàn)了成為一個專業(yè)舞者的理想．非黑即白，非善即惡的隱喻，在此實(shí)在讓人感覺太清楚，太直白了，真是＂很美國＂的一部電影．
其實(shí)，與其說它是部電影，還不如說它是出話劇．所有的出場演員都顯示出了深厚的舞臺表演功力．
電影中只有兩處情節(jié)讓人感覺是在"看電影"，（明顯使用了所謂＂電影技法＂）．一處是＂小愷撒＂派人在教堂門口槍殺（被他認(rèn)為）將要變節(jié)的同伙，另一次是在接近電影結(jié)尾時(shí)，＂小愷撒＂不忍心殺死自己的＂老伙伴＂Joe．兩處情節(jié)指向截然相反的兩種意義，（第一次是象征著＂小愷撒＂的徹底墮落，第二次則是象征著＂小"愷撒＂內(nèi)心仍然殘存著良知）．但卻代表著同一種思想傾向，即所謂＂宗教救贖＂．
西方人從來就是－－＂宗教人＂．
3 ) 影評
小凱撒作為一部美國早期電影的代表作之一，雖然我時(shí)間非常短，情節(jié)與劇情上也不如一些搶戰(zhàn)大片一樣精彩，或許還有些粗制濫造。但是其作為美國經(jīng)典影視作品是不言而喻的，而且這部電影也是劍走偏鋒，沒有像以往一樣塑造一個英雄形象，而是塑造一個落魄的小人物形像，而這個小人物一樣有非常大的野心，想要成為名揚(yáng)天下的江洋大盜，而凱撒和喬伊一個想要成為江洋大盜成為名揚(yáng)天下的大盜，一個由于結(jié)識了一位跳舞女郎而想要成為舞者，本該走上不同道路的兩人，卻再一次搶劫歌舞廳再次相遇，兩人命運(yùn)又在交織在一起，喬伊被迫與凱撒再次成為大盜，可在最后由于山姆與內(nèi)鬼的原因喬伊與凱撒分道揚(yáng)鑣，凱撒過著很落魄的生活，但由于凱撒被山姆警察的激將法所激起，這里的悲壯程度讓凱撒直接由混混變?yōu)榱艘淮鷹n雄。最后凱撒被機(jī)槍掃死。這樣的悲壯結(jié)局是為數(shù)不多的，也正是這樣的悲劇人物反映了美國經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期許多人走上了極端道路的可悲。
4 ) 小凱撒
該片講述了一個黑道組織里不擇手段往上爬的小流氓成為獨(dú)霸一方的黑社會龍頭老大的故事。該片呈現(xiàn)出一種類似于舞臺劇的既視感，這與當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件也是息息相關(guān)的。有聲片初期，設(shè)備笨重，移動不便，所以情節(jié)的推動基本靠對話，場面調(diào)度都很簡單，不太有復(fù)雜的運(yùn)鏡。那個年代的電影基本都有這個特點(diǎn)，但是作為最早一部完整的黑幫片，《小凱撒》幫助定義了黑幫電影，確立了許多主題和慣例，并且一直沿用至今。這部產(chǎn)生于大蕭條時(shí)期的早期電影刻畫了個人面對經(jīng)濟(jì)災(zāi)難的全部妄想，很多走投無路的底層民眾都有成為幫派分子發(fā)財(cái)致富的沖動。大蕭條時(shí)期，美國黑幫發(fā)展迅速，這便是社會心理在現(xiàn)實(shí)中的具體投射，而大蕭條正是因?yàn)檎O(jiān)管不力，華爾街精英們大規(guī)模投資和歇斯底里操縱的結(jié)果，目的是讓少數(shù)人受益，而犧牲多數(shù)人的利益，最終導(dǎo)致男主這樣的底層人物成了犧牲品。
5 ) ＂黑色電影＂的開山之作
其實(shí)，與其說它是部電影，還不如說它是出話?。械某鰣鲅輪T都顯示出了深厚的舞臺表演功力．
電影中只有兩處情節(jié)讓人感覺是在"看電影"，（明顯使用了所謂＂電影技法＂）．一處是＂小愷撒＂派人在教堂門口槍殺（被他認(rèn)為）將要變節(jié)的同伙，另一次是在接近電影結(jié)尾時(shí)，＂小愷撒＂不忍心殺死自己的＂老伙伴＂Joe．兩處情節(jié)指向截然相反的兩種意義，（第一次是象征著＂小愷撒＂的徹底墮落，第二次則是象征著＂小"愷撒＂內(nèi)心仍然殘存著良知）．但卻代表著同一種思想傾向，即所謂＂宗教救贖＂．
西方人從來就是－－＂宗教人＂．
6 ) 小凱撒
作為對一種現(xiàn)代都市生活的描繪，高大的樓群、雨夜的街道、銀行、汽車加油站以及昏暗的酒吧和城市頂樓上的公寓構(gòu)成了黑幫片中現(xiàn)代文明的物質(zhì)環(huán)境。而這一類型片中的主人公則作為掙扎在下層社會中的小人物，用手里的槍向等級森嚴(yán)和日益物化的城市文明展開了挑戰(zhàn)——這是《小凱撒》展示給我們的黑幫片的一種基本模式。在《小凱撒》中，我們還可以看到“古典時(shí)期”的強(qiáng)盜形象的另一個鮮明的特征。作為對一種現(xiàn)代都市生活的描繪，高大的樓群、雨夜的街道、銀行、汽車加油站以及昏暗的酒吧和城市頂樓上的公寓構(gòu)成了黑幫片中現(xiàn)代文明的物質(zhì)環(huán)境。而這一類型片中的主人公則作為掙扎在下層社會中的小人物，用手里的槍向等級森嚴(yán)和日益物化的城市文明展開了挑戰(zhàn)——這是《小凱撒》展示給我們的黑幫片的一種基本模式。
體量雖小，敘事密度卻頗高，奠定黑幫片基本模式，兄弟情與一個女人的介入；殺手亦有小學(xué)同學(xué)，狠辣老大也有軟肋，“這是我過于喜歡一個男人的代價(jià)”——隱隱有同性元素。
上古大神勒魯瓦 臺詞炸天 大師級的表演 經(jīng)典場面調(diào)度 美化罪犯 所有黑幫片的祖父
210412補(bǔ)充: 臥槽小道格拉斯范朋克那個角色的原型是拉夫特？？？拉夫特你真的和哪個gangster有一腿吧畢竟范朋克和羅賓遜倆人的角色一直被說有一腿……昏迷了｜扼殺Bromance的又一明證
1.對話太多，使得影片受到了很大限制，調(diào)度、剪輯都非?？贪濉⑵矫婊?。2.最后的道德平衡的結(jié)局很無趣啊，Rico又回到底層這個懲罰會更有力。3.盡管《海斯法典》還沒面世，但是本片鮮見暴力細(xì)節(jié)，槍戰(zhàn)場面跟《火車大劫案》都是一個水平線上的。
經(jīng)典好萊塢。有聲片初期機(jī)械笨重，攝影機(jī)少移動，即使動作戲也多以場為單的固定視點(diǎn)，對話的重要作用使電影趨向戲劇。兩個男人不同命運(yùn)的經(jīng)典模式。范朋克太帥了！
第一次看30年代的黑幫片，這部應(yīng)該算是其中最早的之一，歷史意義和文化意義不再贅述；局限性主要體現(xiàn)在兩點(diǎn)：或明或暗的道德批判成分依然不少，片長過短、節(jié)奏過快使得情節(jié)并沒有真正展開，人物性格也不算豐滿，Edward G. Robinson的氣場撐起了整部片
我要是Rico，面對小范朋克這樣的帥哥朋友也很難下殺手?。×_賓遜把兇狠大佬眼中飽含難過和不舍神情的一幕演得超棒！一心想干大事的小矮子和一心想跳跳舞的大個子，這種cp是有點(diǎn)好磕……小范朋克側(cè)臉和Joel Kinnaman真是像啊~
壓箱底壓了這么久。終于翻出來看了。準(zhǔn)確來說，不能算是黑幫片，或者是黑色片。本質(zhì)上來說就是一個講美國夢的奇情片。黑幫只是契及現(xiàn)實(shí)的一個引子。這片整體比起《國民公敵》明顯要更好，不過很可惜，就是缺乏了那種可以讓后世連續(xù)運(yùn)用的場景。（《國民公敵》能被評價(jià)地這么高，我認(rèn)為有很大程度上是因?yàn)槟莻€牛逼的結(jié)局，太勁了。）美國的類型片乃至一個風(fēng)潮的誕生與成長都是有跡可循的啊。相比之下，感覺中國這邊，出道即巔峰的太多了，而且太多是無跡可循的，突然就出現(xiàn)的，一個源頭。
勒魯瓦其實(shí)也算是個類型全才，但似乎每一種都差一點(diǎn)。
土逼基佬暴發(fā)戶的找死史/////eye candy douglas fairbanks jr. ?
邪惡與夢幻的雙重載體，暴烈個性的欲望集合，個人意志納入社會軌道的無能范例，社會勢力與犯罪集團(tuán)間的悲劇游蕩者。電影上映后原著作者威廉·伯內(nèi)特致信制片人抗議其homosexual subtext。兩伙伴的不同道路成為強(qiáng)盜片經(jīng)典模式
劇本不錯，拍得中規(guī)中矩。tough，hard-hitting gritty realism
早期黑色電影 劇情很濃縮
6/10。作為類型的開山之作，黑幫人士心理欲望的描寫可謂影響深遠(yuǎn)，例如權(quán)力/財(cái)富的欲望象征，剛?cè)胄械睦锟藢习迳砩暇碌姆?、鉆石手環(huán)流露羨慕的眼神，一沖動就掏槍的里克后來步入高層，自己也在鏡子前打扮華服、向人炫耀首飾，再例如對黑社會來說，情感是他們行走非法秩序的軟肋，一旦發(fā)生情感意味著毀滅的開始，當(dāng)喬被組織脅迫參與搶劫夜總會后，覺都睡不好，經(jīng)過母親的教誨回想童年的唱詩班，洗清革面，最終由于里克無法對喬下狠手被警察擊斃，槍指著鋼琴旁的喬時(shí)背景虛化的特寫中里克情緒迷惘，預(yù)示友情是葬送他的軟肋。
所謂“無知而充滿欲望”的犧牲品，小愷撒在最后還是被升華了，這種對神圣性的追求簡直就是從西部片復(fù)制過來的。
強(qiáng)盜片始祖。教堂門前的槍殺（小粉當(dāng)時(shí)說景別可以再大些，我想可能也是技術(shù)局限吧），掃射，海報(bào)。在這不鏡頭運(yùn)動比較簡單的片子里，joe偷聽穿過走廊打電話這個鏡頭聲畫營造了一個有趣的空間。剪輯真是蠻糙的。小凱撒算是史上頭腦最簡單的黑幫老大了吧，是發(fā)型控強(qiáng)盜的第一人嗎？（小梳子狂有愛）
Rico的黑幫生涯史簡直是坐著火箭超光速完成的。不然你就像《地下世界》省略發(fā)家史，不然你就像《教父》拍成三小時(shí)臉盲癥男人片兒。
喬和瑞克真是最萌身高差。當(dāng)喬決定背叛瑞克的時(shí)候，居然還給瑞克一個大特寫表現(xiàn)他傷心欲絕卻又不忍開槍的表情，這就是所謂的帝王受吧？我也不懂為什么后世的黑幫片都喜歡表現(xiàn)這種古怪的三角關(guān)系（兄弟情被男女愛情拆散了）
我說Joe咋這么好看，原來是小范朋克。也好喜歡那位說話慢條斯理的警察！但故事挺沒勁的，新年夜搶劫的蒙太奇和Caesar與Joe對峙時(shí)的特寫兩處處理比較有趣
夸張的演繹標(biāo)志著年代的久遠(yuǎn)。不過Rico的晉升之路plot設(shè)計(jì)很好看，有些鏡頭也很美。原來那個時(shí)候就可以追蹤電話了（啊哈）。Rico和Joe之間的矛盾沖突沒得到展開，有點(diǎn)可惜。Joe和女友故事線其實(shí)并不好看。