成瀨導(dǎo)演的一部關(guān)于妻子與小三最終翻臉的故事——按照我對成瀨導(dǎo)演的一貫看法、看到一半的時(shí)候、雖然最終答案還不知道、但導(dǎo)演絕不會安排一個(gè)皆大歡喜的結(jié)局，最后果然也驗(yàn)證了我的看法。丈夫、妻子和小三大家都精疲力竭、和子女們的關(guān)系也徹底搞僵、沒有一個(gè)贏家。 這種話題在國內(nèi)也已經(jīng)拍的泛濫、每個(gè)人都可以拿這個(gè)話題發(fā)表觀點(diǎn)。關(guān)鍵這還是人生觀的問題——片中的前半段有很多比較精彩的對話，比如反對一夫一妻、妻子和情人的比較，等等。從成瀨秉承的觀念來看，女人要獨(dú)立需要足夠的財(cái)力才有底氣、孩子終究有自己的生活不能作為依靠，所謂的親情愛情盡量看淡、冷暖自知孤身一人。這種徹底的撕破美好的中產(chǎn)階級夫唱妻和子女雙全的偽善和偽裝，道貌岸然之下都是私欲。有錢的一方要臉，沒錢的一方就更赤裸裸，孩子可以送去要回當(dāng)作交換條件、也可以當(dāng)作體面的遮羞布，滿篇看下來居然沒有一個(gè)正常人。 本片的故事交待的十分清楚、其中穿插的回憶片段跳入跳出的特別干凈利落。作為一部彩色片，有昭和時(shí)代特有的溫婉圓潤的色彩，話題雖然殘酷。 從現(xiàn)實(shí)角度看，圍繞與妻子與小三之間的故事，本片已經(jīng)達(dá)到了很高的水準(zhǔn)，很難超越了。

看到了黑白的電影照片，所以我看的版本可能是后期上色的。非常精彩的電影，無論導(dǎo)演還是演員，豆瓣評分不高，可能是因?yàn)殡娪暗闹黝}是妻子與情人的故事。

電影對情緒的拿捏非常準(zhǔn)確，“三?！保ㄐ阕友荩δ兄鞯膼叟c不甘表現(xiàn)得很細(xì)膩。一方面她深愛男主，面對追求她的南先生，依然保持對男主的忠誠；另一方面，作為情人，看到男主懦弱地害怕他們的關(guān)系被人發(fā)現(xiàn)，痛苦錐心。終于想要與男主分手，又發(fā)現(xiàn)自己沒有了酒吧，沒有了子女，沒有丈夫。一無所有。她嫉妒正室的妻子，而妻子也嫉恨她。在三角關(guān)系中，都是如此吧。兩位演員都奉獻(xiàn)了卓越的演技，把她們的情緒在細(xì)節(jié)的表情中呈現(xiàn)得非常豐富。

不過我關(guān)鍵還不是想說這個(gè)，而是敘事的邏輯和作為藝術(shù)品的情緒的邏輯之間的配合與背離。

1，作為敘事的遮蔽：觀眾一開始不知道兩個(gè)孩子與三保之間的關(guān)系，因?yàn)樗麄兣c父母的關(guān)系很自然很平常。后來才逐漸知道原來小兒子是三保的——再后來才知道原來大女兒也是三保的——最后知道妻子在婚前做過手術(shù)，是無法生育的，她很清楚這一點(diǎn)，這也是她為什么要想撫養(yǎng)私生子的原因。我們回過頭再看丈夫告訴妻子，他的情人懷孕了，看她的反映，就有很不一樣的感覺了，因?yàn)樗龑Υ艘恢惫⒐⒂趹?，所以她是矛盾的。接下來，又通過三保的口，觀眾才知道，本來她不想要第二個(gè)，而且三保本來想要自己養(yǎng)大。但因?yàn)槭莾鹤?，所以妻子又想要過來養(yǎng)。說實(shí)話，三保真的是很委屈的，最后什么都沒有，都被剝奪了。

2，這里關(guān)鍵的問題在于，我們看這件事常規(guī)的處理方式。應(yīng)該是丈夫和三保之間協(xié)商分手賠償?shù)氖?，然而電影中卻是妻子與三保來談，是很奇怪的。當(dāng)然因?yàn)樗齻冎g本來的怨恨談崩了，最后徹底崩塌：三保只拿到區(qū)區(qū)50萬日元；另一家則分崩離析，父母和子女反目。常規(guī)的邏輯，當(dāng)然是丈夫和情人談，愛恨交織之間，給一筆合適的賠償，和平分手。即使妻子強(qiáng)勢干預(yù)，但她是有軟肋的，這時(shí)三保來要挾她的話，她也很難不滿足三保的條件，或者至少兩邊各讓一步，兩百萬來擺平。

3，繼續(xù)談?wù)勥@個(gè)會面的場景。三保把妻子帶到自己朋友的飯店談判，這位朋友也是一個(gè)老板的情人，老板送了她一個(gè)飯店。在談判開始的時(shí)候，朋友把飯菜端上來，幫三保說了幾句話，然后三保介紹說，她的飯店就是老板送給她的。當(dāng)然，言下之意就是我也應(yīng)該得到補(bǔ)償。但是這里奇怪的是：她確實(shí)應(yīng)該得到補(bǔ)償，但是應(yīng)該給她補(bǔ)償?shù)牟皇瞧拮?，而是丈夫——就像那位老板一樣。這里表面上邏輯是順的，其實(shí)是擰著的。因?yàn)樵谄拮友劾?，?dāng)然認(rèn)為，不是我欠你，而是你欠我。從三保的角度，她當(dāng)然應(yīng)該是找丈夫談的，但是導(dǎo)演希望她跟妻子，原因自然就是希望他們談崩。

現(xiàn)實(shí)生活中，當(dāng)然也有妻子主動找情人談的，一般來說，是花錢讓情人離開。電影中，三保主動找妻子談，肯定是不合邏輯的。當(dāng)然，導(dǎo)演并不是完全沒有意識到這樣的問題，所以，在前面的情節(jié)中，讓妻子在投資咖啡廳的時(shí)候，獨(dú)斷專行，改變了丈夫的投資決定，表現(xiàn)出妻子在家里的強(qiáng)勢地位和經(jīng)濟(jì)上的話語權(quán)。不過，即便如此，三保主動找她談還是有些奇怪的，而丈夫不說合，也有點(diǎn)不合常理。

4，雖然但是，三保和妻子談的時(shí)候。妻子說，有一件事是絕對不能談的，于是三保也老老實(shí)實(shí)根本不提。最后妻子強(qiáng)硬表示，50萬，一份不多給。三保也老老實(shí)實(shí)，只說自己經(jīng)營酒吧的貢獻(xiàn)，值得更多。三保這時(shí)根本不像一個(gè)在社會上三教九流混了十幾年的酒吧老板娘，倒是像一個(gè)剛剛畢業(yè)的女大學(xué)生。而妻子也顯得太不精明，在明顯有重大軟肋在對方手里的情況下，還把對方往死里逼，這些溢出人物設(shè)定的情節(jié)安排，都是為了情緒沖突最終能走向爆發(fā)。

5，原因當(dāng)然不是因?yàn)閷?dǎo)演認(rèn)為這樣更符合三保的性格設(shè)定，而是因?yàn)閷?dǎo)演要把這個(gè)故事導(dǎo)向悲劇和破裂，這樣才能形成最后矛盾的總爆發(fā)，讓他們各自內(nèi)心的矛盾、委屈和糾結(jié)徹底發(fā)泄在觀眾面前，也讓子女知道他們的父母的自私、懦弱和齷齪。如果他們真的如常規(guī)故事那樣和平解決，矛盾和沖突就沒有了。為了達(dá)到這個(gè)悲劇的結(jié)果，寧可放棄部分的行為合理性。

6，成瀨巳喜男的另一部電影《情迷意亂》也是如此，男主最后的自殺其實(shí)是有些不符合一般的行為邏輯，因?yàn)榕麟m然沒有完全答應(yīng)他，但是很明顯已經(jīng)表現(xiàn)出對他的愛意，他沒有理由那樣絕望。同樣的，導(dǎo)演也是不得不讓男主死去，否則就無法把劇中人物和觀眾的情緒匯聚到一個(gè)“極點(diǎn)”，產(chǎn)生亞里士多德所說的“憐憫與恐懼”的情感效果。

7，這一類的敘事安排，我感覺是相當(dāng)常見的，尤其是現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)中。非現(xiàn)實(shí)主義作品，人物的行為有更大的自由度，不需要符合所謂“可信性”，但是現(xiàn)實(shí)主義作品中，作者要在可信性和戲劇性之間尋找妥協(xié)。如果戲劇性是必須達(dá)成的目標(biāo)，那么就只能犧牲一些可信性。當(dāng)然作者會尋找一些方法，盡可能通過一些方法維護(hù)可信性，來說得圓，或者至少說得過去。例如電影中，通過妻子跟中間人安排咖啡館投資的細(xì)節(jié)，來突出她在家里的強(qiáng)勢地位。