幾個還記得且很喜歡的意象：

?雨里的螞蟻：

-大雨沖刷下，兩只螞蟻在玻璃窗上爬行，而景浩的蜘蛛人工作，擦的是城市的玻璃。影片給了一個從俯瞰到拉遠的鏡頭，對于這個城市來說，他和螞蟻，很難說有什么不同。

-臺風(fēng)過后，一片狼藉的塑料棚前，集裝箱屋檐上有一只螞蟻沿著邊徘徊。同樣的臺風(fēng)里景浩獨自一人來去，扛起“與他這個年紀”不相符的責(zé)任，到了岔路口，發(fā)現(xiàn)其實他也許真的走不下去。

?陽光：

-兄妹被趕出出租屋后的第二天，景彤醒來，陽光灑在她的臉上，像是景浩的寄托投射，一切因她而生發(fā)，也因她充滿希望。

-臺風(fēng)天里搬離臨時棚子，卡車行駛在城市公路上，從大雨里駛進陽光下，工作終于來到收尾階段，退無可退的時候，還有朋友告訴你，還有退路。

?雨衣：

-第一次被“撕毀合同”，景浩穿著雨衣來去，昨日等著發(fā)大財?shù)拇猴L(fēng)得意和今日的頹然形成對比，雨衣罩住的是他的身形，還有破滅的念想。

-臺風(fēng)天里走到絕路，景浩“求助”未果，拿著雨衣下車，大風(fēng)刮過雨衣飄，和他當(dāng)時的希望一樣，稍有遲疑就被吹走了。

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一些影片的觀感：

其實和前作藥神比，文導(dǎo)確實有收住很多，在看藥神的時候會覺得太沉重太辛苦了，最后的收尾讓情緒有點兜不住，但是奇跡的觀影過程中，雖然為主角的遭遇揪心，卻能在揪心后獲得回應(yīng)，甚至有一些被推拉的感覺，有全場會心一笑的時候，也有能夠獨自痛快落淚的時候，最后的結(jié)局一氣呵成，一切都剛剛好。

甚至最后主角成功的部分只是一筆帶過，完全不留消費顏值的觀感，這樣的適度實在難能可貴。

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一些景總的形象：

演啥像啥的易烊千璽，這次是景廠長。 既能拆零件修手機，也能下廚煮面條， 上天能吊掛擦玻璃，下地能飛車狂飆， 管人的時候能板正臉絕不松口，求人的時候能放得下面子， 摸爬滾打，蚍蜉撼樹，技能點近乎滿值，卻也不是無所不能。 被回絕時，有不甘；看著妹妹時，有不忍；接二連三的麻煩，他也有走不下去的片刻，有情緒爆發(fā)打出的拳頭，也有眼眶打轉(zhuǎn)的淚水。 “他在任何表達堅強的時候，都有著一絲脆弱”，這是導(dǎo)演對整個演繹過程的評價，也近乎是對景浩這個角色的概括。

在外來客需要很努力才能扎根的城市里，景浩像每一個拼搏著的人一樣，靠一些上位者不屑一顧的默默努力，終于闖出了自己的一片天。

妹妹像軟肋，卻也像盔甲。 愛讓他無所不能，也讓他在心底留下一處柔軟。

愛，讓他匯聚起一個小廠子，構(gòu)成了這個小故事，即便如螻蟻，也能在雨中求生，即便有大風(fēng)，只要抓住了希望，就會有奇跡。

做得很棒，辛苦了。

兄妹兩人在命運的折磨下，都早早懂事。景浩是個普通人，但為了妹妹，他能堅強的像塊石頭。

電影里面有很多為生計奔波勞碌的普通人，但跟他們不同的是，景浩背負著他妹妹的命在拼，沒有絲毫退路，所以他才會豁出性命去攔住那兩個小偷。

兄妹情是電影最戳人的點，除此之外，在景浩湊不出錢，心如死灰之際，工廠其他人回饋的善意也讓人熱淚盈眶。

即使生活困難，工資低微，即使是進行一場看起來不可能的賭局，但因為景浩，他們都選擇相信奇跡。

還是那句話，有夢想誰都了不起。景浩好樣的。

《奇跡笨小孩》是文牧野導(dǎo)演的第二部長片 你能感覺到兩部電影有著一脈相承的基因 大男主的戲路，悲喜交加的內(nèi)核，極具化學(xué)反應(yīng)的角色群，頂級的配樂，完整的故事 劇情的點滴推進你都能感到導(dǎo)演深厚的功力 但是與藥神不盡相同的，同為小人物，程勇這個角色內(nèi)心是更為糾葛復(fù)雜的，個人烙印更偏向喜劇色彩，雖然他有個悲情的結(jié)尾，景浩這個角色的內(nèi)心并不復(fù)雜，角色豐滿性上并不多深可挖，影片從一開始就為他烙上了人物屬性，一個慘命但不服命的少年。 所以景浩這個角色從頭到尾都是悲劇色彩，哪怕他有個happy的ending。 所以都能夠賺足觀眾眼淚的兩部戲，催下的眼淚，味道卻不盡相同，觀眾為程勇留下的是感動，是五味雜陳的眼淚，但是為景浩的眼淚 幾乎完全是心疼，同情的眼淚。 畢竟作為我這個年紀的觀眾，看到一個20歲的少年，年輕喪母，早早充當(dāng)著半父的角色，照顧患病的妹妹這樣最初的設(shè)定，那么無論劇情想怎么逗笑我，我都無法真的笑出來了 過度的慘，悲情占比過大，一眼能望到底的劇本或許是這部電影最大的弱勢了，尤其在春節(jié)檔這個背景，雖然這部電影調(diào)動情感的能力真的很強。 與之相比，藥神的層次就豐富多了 但相似的，兩部片子都不乏有，人物和社會與城市關(guān)系的思考，感覺導(dǎo)演在自己所能展現(xiàn)的權(quán)限里，盡可能的用電影語言散發(fā)自己的人文關(guān)懷了，所以我說笨小孩沒有得到奇跡，他真的是用5倍的努力，8倍的燃燒換來了一分生機而已（看的時候，我就在想，這高樓林立的都市啊，或許有一日能向下看看這些艱難行走的人） 說回來文牧野彰顯了他設(shè)計配角的深厚功夫，一般片子不耽誤事兒都不錯，他反而可以用來豐富整個故事，和主角的化學(xué)反應(yīng)非常好，笨小孩還稍差一些，藥神達到了頂尖水準，群像戲其實也不多，但配角的橋段都很有張力。 同時導(dǎo)演對于電影的藝術(shù)層面，視聽語言上做到了行業(yè)內(nèi)的頂尖水準，沉著周正，銜階段的俯拍，雨景過度轉(zhuǎn)場，螞蟻鏡頭等等，加上精彩的配樂，讓觀影體驗全程在線。 最后說說四字弟弟，看完電影我說這個電影像是為四字量身打造的，因為現(xiàn)階段的四字所能把演繹發(fā)揮到極致的角色就是景浩這樣了，一股子倔強，不服，被歲月提前訓(xùn)練的溫柔成熟，四字可以說成功塑造了景浩這個角色，自然貼切。 總之這部電影是你如果走進電影院看，你不會后悔的沒有明顯短板的作品，但是如果你對于影片悲情有些包袱而放棄這部片子，我也能夠十分理解。 不過看目前這個格局，笨小孩的票房低不了了

看完文牧野導(dǎo)演的新作，第一感覺是熟悉，這種熟悉感不僅僅來自于跟前作類似的“平民英雄”群像寫作，更是因為鏡頭對準的就是我們每天會接觸到的普通打工族。

他們是一群“不被看見”的人，平日生活在城中村或者更遠的郊區(qū)，出沒在工廠、工地、田間地頭。貧窮、落魄、甚至傷殘是經(jīng)常打在他們身上的標簽，被忽略、被歧視、被欺辱是經(jīng)常發(fā)生在他們身上的遭遇。但他們并未因此就失去生活的動力，努力打一份工，盡力做一份事，養(yǎng)活自己與家人，日子平淡卻知足。

故事主人公景浩也是這樣一個平凡的打工仔，生活在熱鬧、市井、略顯臟亂卻又人聲鼎沸的城中村，靠著一間小小的手機修理鋪養(yǎng)活自己和妹妹。但平靜的生活還是被即將到來的意外給打破了，患有先天性心臟病的妹妹，必須在8歲前做完手術(shù)才能續(xù)命，為了籌措高昂的費用，景浩必須找到除了修手機之外的活路。

影片接下來圍繞著“找錢”展開了一系列的情節(jié)推進。夢想著修翻新機再轉(zhuǎn)賣，卻因為一紙文件落了空；好不容易說動大手機廠商的老總可以接受拆裝零件，對方卻不提供定金；自己咬咬牙開了間廠子，工資太低卻請不到人；終于湊足了開工的人，貨卻在半夜被人用車偷走；抓到了偷貨的人，自己卻因為受傷而沒辦法再打工養(yǎng)活廠子；房租、廠租全都交不出，被房東掃地出門，眼看著就趕不及交貨期，幾十萬的收入就要泡湯…….

難啊，怎么生活這么難！看的都替男主喘不過來氣。但同時全片中又找不到真正的壞人，因為它白描的正是真實的社會現(xiàn)實，發(fā)生沖突不是因為三觀不合、正邪兩立，而是因為社會分工的不同。正如同房東在片中的那句話：“你說你有難處，但誰還沒點難處了？”是啊，房東不討租，錢莊不討債，每個人又如何討生活？

但面對這么難的日子，景浩并沒有怨天尤人，他身體里有一股說不清道不明的強大生命力，為了實現(xiàn)給妹妹動手術(shù)的目標，賭上了全部身家，甚至賭上了自己的命。這種不管不顧的交付實實在在地敲擊人心，令人無法不共情、不動容。

令人印象深刻的有段交叉蒙太奇，為了能跟手機廠商老總說上幾分鐘的話，男主不得不飛奔趕往火車站。一邊是要去外地出差無暇理他的公司老總，一邊是站在絕望邊緣死也要把東西推銷出去的底層小人物景浩。一邊廂坐著豪華轎車慢悠悠開往深圳北站，一邊廂騎著電瓶車生死極速被車撞了也要爬起來繼續(xù)往前沖。當(dāng)景浩渾身是傷的出現(xiàn)在已經(jīng)開動的火車里，被打動的肯定不僅僅是老總一個人。

除了景浩之外，“平民英雄”的群像描寫也比較出彩。聽力受損的維權(quán)女工，打抱不平的拳擊手，沉迷網(wǎng)吧的三和大神，失去一條腿的戰(zhàn)爭英雄，還有和善的老人院護工，某種程度上來說，集齊了“老弱病殘”。

齊溪扮演的耳聾女工，帶出了一場精彩的群體打斗戲。因為她不愿意簽賠償協(xié)議而要上法庭，前老板找來一幫黑社會前來滋事。本以為“老弱病殘”會被打的落花流水，沒想到拳擊手是最后的贏家。而這場戲為何關(guān)鍵，就在于建立了男主和廠工們之間的信任，一個愿意為員工出頭的老板，才能贏得員工真正的尊重。所以在后來廠租交不起的時候，也是這幫“老弱病殘”的員工，合力在各自家里做完了全部訂單，才有了之后“奇跡般”的逆襲。

這是一部看完后會有一種“雞血正能量”感覺的電影，但是這股雞血不是外界打進去的，而是來源于自身。它既讓人感覺到了時代與社會帶給普通人的巨大壓力，同時也沒有失去前進的力量和希望。

但到最后男主是否能按時完成訂單已經(jīng)顯得不那么重要了，因為你知道他一定能在某一刻達成自己的心愿的。所謂天助者自助，哪有什么所謂的奇跡，一切不過是經(jīng)久的積累和努力。

你啊，才是你人生的主角（hero），而你也是你人生的奇跡英雄（hero）。

祝大家新年快樂，萬事順意！

這年頭網(wǎng)上流行的口頭禪是“大力出奇跡”，我看未必。依我之見，“用心”才能出奇跡，放在電影上也一樣。《奇跡·笨小孩》就是這種用心拍出來的電影，沒有大牌明星，沒有豪華外景和驚人特效，卻能說人話，接地氣，拍到人的心窩子里，看得人很舒服。

看頭一分鐘的戲，我就在心里給它打了個“春節(jié)檔第一”。為什么？就“送妹妹上學(xué)”這一段，鏡頭剪接之流暢，音效之豐富，能看出制作的認真。不但凝練地傳達出了“這是一個兄妹二人相依為命的殘缺家庭”的有效信息，而且生動地展現(xiàn)了兄妹倆的情誼和苦中有樂的家庭氛圍。妹妹給忙著梳頭的哥哥咬一口包子，自己再吃，卻因為哥哥在后面使勁，她怎么也夠不到包子——負責(zé)卻欠考慮的哥哥，其實自己也還是個孩子。這樣細致而富有生活氣息的質(zhì)感，是現(xiàn)實題材制勝的法寶。有了這個，電影就成功了一半。

看到一半，我直接給它預(yù)定“虎年華語電影十佳”沒跑了。原因很簡單，文牧野的上一部戲《我不是藥神》是我心目中2018年排名前三的電影，對標之下，這部新作延續(xù)了《我不是藥神》中的底層視角和小人物奮斗情節(jié)，普通人陷入不得不全力以赴的絕境，持一個無可置疑的善良動機，演繹披荊斬棘傷痕累累終于抵達彼岸的溫暖故事。既有一波三折的情節(jié)，又有追逐、打斗等商業(yè)元素，是質(zhì)量過硬的類型片。但除此之外更讓人動心的是，片子里那些豐富的細節(jié)，兄妹倆在夏夜驅(qū)蚊，景浩身上來回換的兩三套衣服，加上出席婚禮的襯衣和結(jié)尾的西裝，梁經(jīng)理不時的捶腰……文牧野的電影，從來不像時下流行的某些片子，靠言語和貧嘴來營造戲劇效果，而是充分調(diào)動服裝、道具、美術(shù)每一個部門，用盡所有手段來呈現(xiàn)人物的生存狀態(tài)并推動劇情。這些細節(jié)充實了看似不可能的傳奇故事，精巧的場景設(shè)計環(huán)環(huán)相扣，就算如某些人說的是“心靈雞湯”，那也是用走地雞文火熬出來的，喝上一碗，是享受。

電影強大的黃金配角陣容既是群戲部分的演技保證，也是一個龐大的彩蛋迷宮。有心的觀眾能在里面找到《我不是藥神》中的大部分熟面孔。有名有姓的，包括演李經(jīng)理的王傳君，演高空清洗隊隊長馬越的章宇，演老楊的岳小軍。沒名沒姓的，包括演心臟科大夫的楊新鳴，客串婚禮廚師的徐崢，熟悉前作的觀眾自然會心一笑。而里面最大的“綠葉”，自然是演傳達室孫伯的著名導(dǎo)演田壯壯了，大師的戲依舊是妥貼到位，從不過火，卻讓人過目難忘。

景浩的成功，一半是逼出來的，一半受惠于大環(huán)境。不被逼到絕境，常人迸發(fā)不出來那股心氣兒。沒有大環(huán)境，有了心氣兒也沒機會出頭。景浩的成功，是深圳這座城市發(fā)展的一個縮影，也是千萬中國人在過去四十年間奮斗成功的概括。一個社會論出身還是論能力，決定了這個社會的活力和面貌。面對西裝革履的李經(jīng)理，景浩杠了一句“這跟我的年齡有什么關(guān)系？”就有第二句“這跟我做什么行業(yè)有什么關(guān)系？”還饒上一句反擊“你不也是打工仔？”看似平常的三句話，道盡了中國社會發(fā)展的成功秘訣，那就是人盡其才，放手拼搏，只要沒有飛來的橫禍，沒人能攔住人材成功。

中國這飛速發(fā)展的四十年，技術(shù)進步，經(jīng)濟起飛，誕生了多少動人的故事，有的簡直近乎魔幻?？吹健稗r(nóng)村老漢手工造飛機”“少年從新彊騎馬返回奉節(jié)”之類的社會新聞時，總不免有人慨嘆“現(xiàn)實比電影還精彩”。而究其實，精彩的現(xiàn)實并不一定能催生成功的藝術(shù)作品，其中的轉(zhuǎn)換，非有心人不能成事。電影人要么忙著炒IP、捧奇幻，一窩蜂地奔著安全省事來錢快的項目去，要么耍個性，扮深沉，把現(xiàn)實題材拍成了藝術(shù)圈里的小眾趣味。在這種大情況下，能沉下心來提煉生活，打磨劇本的少數(shù)人，才真正能引領(lǐng)健康的電影創(chuàng)作方向。文牧野用他的兩部電影指明了這條大道，做出了榜樣，利在長久，功莫大焉。

人情濃郁是這片子另一個亮點，繼承了中國電影悠久的儒家人倫教化傳統(tǒng)。煽情不是為了讓人哭，而是為了激起人心中的良善惻隱之心，雖然片末有煽得過火之嫌，但瑕不掩瑜。別人怎樣不知道，豆包看完第一句就是：“我以后要對妹妹好一點”。有這效果，這電影就算沒白看。

※含劇透哈，慎點 年初二臨時決定看了此部電影，沒想到其內(nèi)核和最近困擾我的問題非常關(guān)聯(lián)，因此激發(fā)了表達欲。 我認為電影的前3/4，表現(xiàn)的是存在主義哲學(xué)中人與世界的關(guān)系－－荒誕。 加繆認為應(yīng)否自殺是哲學(xué)的根本問題。回答這個問題就是回答人為什么要活下去，回答上個問題就要準確地認清人與世界的關(guān)系、自我與外部的關(guān)系。這個關(guān)系就是荒誕的。 暴雨中的蜘蛛這個意象在本片中反復(fù)出現(xiàn)過兩次。這是一個非常典型的荒誕意象。蜘蛛在暴雨中結(jié)網(wǎng)，這是它賴以生存的需求，可是自然規(guī)律卻安排了一場大雨將它的成果反復(fù)摧毀。需求是確切的，而大雨（客觀世界）卻是沒有理由且十分隨機的。人與世界的關(guān)系也是如此，人對世界抱有非常確切的需求，比如要在妹妹八歲前存夠50w，要找到一份養(yǎng)活自己的工作，要在田里收獲過冬的糧食，要逃脫猛獸的追捕；而世界卻是懵懂混沌沒有感情也沒有人格的，隨機、沒有價值判斷、不會獎懲善惡、不會主動回應(yīng)任何人的任何呼喚。你覺得你很慘你很努力你需要成功，否則就會死，可是世界并不會因此展露出一絲慈悲。 片中的yyqx借高利貸做生意半個月后就趕上政策打擊，寄托全部希望的貨物半夜遭竊，靠手干活吃飯偏偏手指重傷，臨近交貨日期突然被房東趕走。天道酬勤么？罪有應(yīng)得么？都不是。世界就是這樣，人無法逃離它的荒誕，如抱有“努力了老天爺就欠我一個成功”“奮斗了生活就會越來越好”的心態(tài)，往往會通往無窮無盡的失望。 影片的結(jié)局當(dāng)然是好的了（也必須是好的），社會的責(zé)任就是盡可能營造福德相稱的環(huán)境，就是去盡可能抵抗和減弱荒誕對個人的傷害。如果最后的結(jié)局是yyqx創(chuàng)業(yè)失敗落下殘疾、妹妹沒錢治病幼年早夭，那就不是《奇跡》了，那是《活著》，是建國前才能發(fā)生的事情。皆大歡喜的結(jié)局也在一定程度上使得本片的精神內(nèi)核變得平庸且幼稚，落入了“付出了就有回報”這樣近乎說教的窠臼。實際上，“付出了就會有回報”“天道酬勤”這種論調(diào)反而是悲觀且功利的，它將結(jié)果的意義過度拔高，體現(xiàn)著對結(jié)果的強烈需求，實際隱含著“沒有回報的付出是無用的”和“付出本身是痛苦的”這兩個邏輯，而這兩種邏輯將會持續(xù)對荒誕世界中的蕓蕓眾生造成精神傷害。這種論調(diào)其實是從有神時代便已經(jīng)興起流行，其原意本身是宗教的內(nèi)核。比如漢語中的“天道酬勤”就帶著一個天，這套理論只有搭配超驗的supreme being（上帝、真主、佛祖、老天爺）才能實現(xiàn)對荒誕世界的解釋。在宗教時代，信基督教的人們通過虛構(gòu)原罪＋幻想出一個死后的彼岸（天堂或者地獄）來達成與荒誕世界的和解，比如：雖然我很努力很善良，但是我還是過得不好，這是因為我生來帶有原罪。不過上帝在看著我，如果我此生好好修行、死后就能上天堂享福，否則就要下地獄受罰。在這種預(yù)設(shè)條件下，付出就有回報（好人有好報等類似言論）是具有說服力的，基督教這套說辭確實能夠給老百姓足夠的信念感；佛教則提出了輪回和業(yè)力之說，我很努力很善良，但我還是過得悲慘，這是因為我在洗刷上世的業(yè)力、修來世之福報，在下一個輪回中，我將因此生的苦難而收益。這個邏輯是很強壯的，接受其設(shè)定確實能讓信徒們安居樂業(yè)忍辱負重；中國人融合了儒釋道、萬物有靈的原始宗教和祖先崇拜，發(fā)明了類似于老天有眼、老天爺不長眼；祖墳冒青煙、祖宗不積德等頗為融合的理論，既有監(jiān)督眾生的supreme being，又有能在代際中循環(huán)傳遞的功德業(yè)力，倒是也能讓老百姓棄惡從善忍受荒誕。 可這些宗教理論都在近代崩塌了?？萍嫉倪M步使人類對客觀世界的觀測非常深入，深入到但凡保持理性的人就不得不承認上述那些宗教說辭的前提都無法成立。上帝不存在，輪回不存在，祖宗冒青煙大概率是磷發(fā)生了自燃?？傊吧系鬯懒恕薄Ｔ僖矝]有全知全能者秉持公道了。人活一世就是活一世，沒有天堂地獄輪回報應(yīng)，人們行善也好、奮斗也好，已經(jīng)失去了神仙兜底的指望，只要A事沒能成功，那就確實是沒有現(xiàn)實層面的收獲，不會有一個supreme being幫你把你的心血和功德在B事上彌補回來。這時再去宣揚“付出就有回報”，已經(jīng)失去了邏輯上成立的可能，變成了面對荒誕世界時無謂的自我欺騙和自我感動。 此時只有放棄對結(jié)果的執(zhí)著，坦誠地承認努力不一定會有好結(jié)果，好人不一定有好報，轉(zhuǎn)而關(guān)注奮斗和行善本身的姿態(tài)，才能夠?qū)崿F(xiàn)內(nèi)在與外部世界的和解。借用西西弗斯神話來說，就是追求的目標不再是把石頭推到山頂，而是面對反復(fù)跌落的巨石仍然能保持著熱忱和斗志（加繆語：重要的不是治愈而是帶著病痛活下去），內(nèi)心不被荒誕世界所擊潰。不去期望自己能逆天改命，不去期望自己的善良和努力會得到某個神仙祖宗的賞識和獎勵，因此我行善也好奮斗也好，都不關(guān)乎獲利，而完全是內(nèi)心原則＋自由意志讓我樂意這樣選擇，這是更純粹的、擺脫了功利從而更有尊嚴的善良。也只有這樣淡化對結(jié)果的執(zhí)著、強化對個體選擇的尊重，在今天這樣一個缺乏了神仙監(jiān)管的時代，才能保證善良和正義不會被掃碼即時到賬的現(xiàn)實利益所贖買。