記得是某篇很久以前做過的閱讀里有討論這么一個(gè)問題：為什么人類--無論文化背景和身份認(rèn)同--都一致的傾向于追求脫離自己日常生活會接觸到的東西的arousal（特指對如恐怖，超自然現(xiàn)象的追求帶來的神經(jīng)刺激）。那篇閱讀最終給出的答案更著重在“日常生活”這個(gè)點(diǎn)上，卻沒有討論“脫離”?！禬e're All Going to The World's Fair》（以下代指博覽會）就是一部通過縝密并精準(zhǔn)的資料收集，敏銳地與敘事元素結(jié)合最終為我們呈現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代GenZ通過片中這樣極端的方式脫離自己毫無歸屬感的生活的影片。

不知道有多少GenZ在讀這篇影評，但至少在我的記憶中，小學(xué)到初中那段時(shí)間同學(xué)里流行的除了偶像男團(tuán)，就是各種靈異傳說和故事：從《十宗罪》，13個(gè)13的電話號碼到B站上搬運(yùn)的"油管十大最詭異視頻”和“Dark 5”。即便有一定的文化差異，但從國外比國內(nèi)構(gòu)造更加完整的超自然論壇和社群及其超大的年輕受眾群體來看，完全進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)普及世界的Z世代尋求這種別樣的“Arousal”的方式已經(jīng)跟過往口口相傳的鬼故事有很大的不同。這也衍生了獨(dú)屬于互聯(lián)網(wǎng)一代的“專屬恐怖”。作為一部獨(dú)立恐怖片，“博覽會”做的最成功的一點(diǎn)，反而是讓很大一部分觀眾，或者起碼是豆瓣觀眾感到極其迷惑，甚至認(rèn)為完全沒有邏輯的一點(diǎn)，就是導(dǎo)演/編劇在恐怖元素上的細(xì)心打磨和認(rèn)真篩選。與謀殺屋，披發(fā)女鬼等一般需要使用大量視效的傳統(tǒng)恐怖元素大相徑庭，導(dǎo)演選擇了從至少現(xiàn)如今的北美來看都在GenZ的亞文化市場上占了相當(dāng)大比重的互聯(lián)網(wǎng)恐怖文化：都市怪談，匿名論壇恐怖故事以及各種小眾網(wǎng)絡(luò)恐怖愛好者社群。在這些角落，各種賬號發(fā)布無法分辨真假的親身靈異事件，分享自己對古怪罪案和社會事件的陰謀論還有制作并發(fā)布一系列古怪的視頻作品（影片中有一段穿插的那幾段怪異的短視頻其實(shí)就是很典型的這些社群的參與者會發(fā)布的東西，同時(shí)還有一些怪談的衍生作品和theories，甚至虛構(gòu)小說和游戲創(chuàng)作等，這就勾回到了本片的catalyst也就是world's fair這個(gè)游戲）本身在互聯(lián)網(wǎng)上信息就越多越雜，相信只要你曾經(jīng)接觸過就算一點(diǎn)或者聽身邊的人討論過，心里都會激蕩起一種因?yàn)槲粗驼婕俚臒o法預(yù)測性的恐懼（說實(shí)話我現(xiàn)在寫的同時(shí)想到一些以前因?yàn)楹闷纥c(diǎn)進(jìn)去過的各種陰謀論和圖片都有點(diǎn)創(chuàng)傷應(yīng)激）。導(dǎo)演用界面恐怖片的形式，節(jié)省了成本的同時(shí)勾起年輕觀眾在青少年時(shí)的回憶，正好又契合本片主角的年齡。這樣的巧妙混合給GenZ觀眾帶來了獨(dú)一無二的恐怖和不安體驗(yàn)，并把這部作品輕松地與別類純恐怖片區(qū)分開來，但這種前所未有的選擇的弱點(diǎn)便是對于沒有深入了解或體驗(yàn)過的觀眾來說，這樣的設(shè)計(jì)的確看起來相對幼稚甚至愚蠢。盡管如此，我認(rèn)為我們還是可以排除個(gè)人經(jīng)歷上的不同為獨(dú)立新導(dǎo)演的實(shí)驗(yàn)精神鼓掌。

多少人小時(shí)候有在視頻網(wǎng)站上搜靈異視頻的經(jīng)歷

聊完作為小眾恐怖片成功的一點(diǎn)，我感覺我也需要分享一些對于”博覽會“的劇情的個(gè)人分析與看法。影片主角是美國偏僻地區(qū)一位視覺年齡15歲上下的女孩（當(dāng)然片中有可能提到了她的年齡但沒注意），寂寞，孤單，常常失眠，單親父親不管不顧，不在意學(xué)業(yè)——在幾乎每個(gè)美高的freshmen class中都會有那么兩三個(gè)這樣的同學(xué)。這些人一般坐在教室最后排，寡言少語，并沒有多少人知道或關(guān)心ta們的存在，最終淪為的一般不是像片中主角這樣就是mass shooter。除了她另外一個(gè)角色代表的是陷入中年存在主義危機(jī)的白男，這種類型的人身上特征也非常明顯就不細(xì)說了。因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活中感到透明，無法找到歸屬感，這類人便自然而然成了最常上網(wǎng)的那一批人。因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)的虛擬空間和世界得以讓它們脫離生活的繁瑣和不如意，甚至說像片中一樣，讓它們角色扮演成為完全不一樣的人。互聯(lián)網(wǎng)上的恐怖論壇畢竟本身也是一個(gè)社群，在這樣的地方社交比在現(xiàn)實(shí)壓力和負(fù)擔(dān)少了不止一點(diǎn)。為自己只有32瀏覽量的視頻不高興的主角女孩，做著無人在意的恐怖播客的中年白男還是因?yàn)閷orld's Fair的共同興趣被拉到的一起。我認(rèn)為World's Fair（特別是Fair這個(gè)詞）在整部電影的語境下還是比較明顯地暗指著那些孤獨(dú)的無人問津的l靈魂內(nèi)心所向往的一種極樂世界——難以捉摸，怪誕卻又那么具有吸引力，與日常生活那么解離。男人從自己的手臂里拿出了博覽會門票，主角親身摧毀了自己的玩偶，男人在豪華的郊外別墅里成日郁郁寡歡，這些生理/心理上的苦痛是這些孤獨(dú)的人們想要前往世界博覽會的動機(jī)和代價(jià)。Ta們對于arousal的追求可以是堵上自己的生命的，因?yàn)橹挥羞@樣ta們才能做到脫離一個(gè)如果某天ta們就這樣消失不見了也沒有任何一個(gè)人會注意到的世界。除了中年男人越聽越像個(gè)pedophile不太舒適以外我其實(shí)非常喜歡結(jié)尾，女孩那天晚上或許真的嘗試了了結(jié)自己，去到那個(gè)似乎沒有痛苦的博覽會，具體為了什么她也不知道，但她一心一意的只是想要逃離自己的現(xiàn)實(shí)生活。影片很好的加入了后面一段的解釋說明讓我們知道她還活著，從女孩聽到男人對自己的關(guān)心的反應(yīng)來看，她是被這種自己大概從來沒有得到過的共情給嚇到了（男人本身也可以推測因?yàn)橹鹘桥⑴c他的聊天和互動心理得到了一部分的慰籍）她的防御機(jī)制是reaction formation?？伞笔裁礀|西把我拉了回來“，或許也是這樣一份珍貴的，來自世界另一角一個(gè)同樣孤獨(dú)的人的共情支撐她繼續(xù)走下去吧。

總體來說這部電影非常具有獨(dú)立實(shí)驗(yàn)精神，風(fēng)格迥異，故事內(nèi)核也實(shí)際上充滿希望。期待酷兒導(dǎo)演在未來的作品。

前兩年興起一種“界面電影”，其故事建立在電腦、手機(jī)、監(jiān)視器等屏幕界面之上，看過《網(wǎng)絡(luò)驚魂》《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》《解除好友》的影迷一定會印象深刻。疫情時(shí)代令這種類型元素成為電影人發(fā)揮創(chuàng)意的絕佳手段，比如《奪魂連線》就是典型例子。雖說這種表達(dá)方式與驚悚恐怖類型是絕配，但也不妨礙它激發(fā)出其他導(dǎo)演意想不到的創(chuàng)意與表達(dá)，這部來自圣丹斯電影節(jié)的獨(dú)立制作便利用了桌面電影的形式去探討當(dāng)下人際關(guān)系的本質(zhì)。

《我們都要去世界博覽會》講述一個(gè)女孩終日沉迷于網(wǎng)絡(luò)，險(xiǎn)些誤入歧途而喪命，幸好遇上一位陌生的網(wǎng)友，令其擺脫這種危險(xiǎn)的傾向。大部分的界面電影要么隱去人物，只見他們在各種界面上的操作畫面，要么是展示角色在不同界面上連線溝通。這部作品卻反其道而行之，大多數(shù)畫面是對著電腦攝像頭做出怪異行為的女主角，她透過這種角色扮演游戲吸引志同道合的網(wǎng)友，同時(shí)她也樂于在網(wǎng)上觀看其他網(wǎng)友的表演，“世界博覽會”就是連接這些孤獨(dú)網(wǎng)友的虛擬平臺。

然而，她和其他網(wǎng)友并沒有直接溝通的情節(jié)，由此，影片刻畫出當(dāng)下時(shí)代一群被遺忘的孤獨(dú)者，他們不僅在現(xiàn)實(shí)中沒幾個(gè)朋友，而且在網(wǎng)絡(luò)上也要靠極端的行為才能博得關(guān)注。前半部分的畫面情節(jié)免不了具有強(qiáng)烈的驚悚恐怖意味，但這種類型化的手段卻是掩人耳目的花招，直至后半部分逐漸顯露出導(dǎo)演的真實(shí)意圖。這種新型的交流方式契合當(dāng)下矛盾復(fù)雜的人際關(guān)系，尤其是經(jīng)歷了嚴(yán)厲的疫情封控后，似乎出現(xiàn)了變化，一邊彼此冷漠疏離，一邊彼此窺探隱私。

這種窺伺心理往往與人性陰暗面密切相連，你并不知道在電腦攝像頭前的觀眾是否心理變態(tài)者，或是戀童癖。然而，這部作品大膽地擱置了這個(gè)話題，卻展示一位成年的男網(wǎng)友因長期對女主角的“愛慕”，在最關(guān)鍵的時(shí)刻救了女主角一把。于是，影片的格調(diào)悄然發(fā)生變化，從驚悚恐怖、自我毀滅的氛圍，轉(zhuǎn)向溫情友善的互愛。

即使是沉迷于網(wǎng)絡(luò)世界，人與人的聯(lián)系也并未徹底斷裂，只因有好奇心的存在。創(chuàng)作者并沒有以悲觀態(tài)度去審視網(wǎng)絡(luò)對人際關(guān)系的沖擊，反而透過這種傳染孤獨(dú)情緒的視頻影像，在瀕臨絕望的人際關(guān)系中找到人性尚存的時(shí)刻，令人意外地感動，好比是在荒漠中開出了一朵脆弱的鮮花。

推薦一部好電影，站在20年以后的目光看這個(gè)世界?；ヂ?lián)網(wǎng)和人類直接聯(lián)系，中間并沒有防火墻。在這種情況下，小孩子沒有判強(qiáng)力的判斷力，是否也會陷入進(jìn)去？這是一個(gè)陷阱還是他們美好的童年？當(dāng)然我也是懂得網(wǎng)絡(luò)對人情緒直接牽引，畢竟21年22年也陷入了網(wǎng)戀?？淳W(wǎng)絡(luò)那頭的一舉一動真的會牽動自己內(nèi)心的想法

《我們都要去世界博覽會》故事結(jié)構(gòu)上不是很完整，孤獨(dú)的小孩、純粹的creepy～

影片中每個(gè)人幾乎都是通過社交網(wǎng)絡(luò)上的視頻來了解他人，在現(xiàn)實(shí)中則處于“相對絕緣”的狀態(tài)——“我敢說，很快有一天，我可能就這么消失了，你們根本不會知道發(fā)生了什么?！眲P西和JLB甚至都不是倆主角的真實(shí)名字。充滿距離感的孤寂加劇了人們對網(wǎng)絡(luò)視頻的依賴與沉迷，所以才會有這么多人想要去所謂的“世界博覽會”尋求刺激。凱西本該被吞噬，又被莫名的力量拉回，是JLB的祈禱在起作用！就算是隔著屏幕，JLB也一夜未睡，默默祈禱，這是全片最體現(xiàn)也最具有人性溫情的一幕。

導(dǎo)演的鏡頭語言很不錯(cuò)。凱西關(guān)閉視頻后，鏡頭跟隨JLB晃動，繞去客廳又繞回臥室，體現(xiàn)此時(shí)JLB內(nèi)心的不安與擔(dān)憂。影片多處也是以視頻的角度拍攝，此時(shí)演員是正對鏡頭，無形中將觀眾牽引進(jìn)來，營造分外驚悚的氛圍。

影片結(jié)尾，凱西和JLB終于決定見面了。兩人雖有些尷尬，但定是心懷向往，感動無比——“我簡直不敢相信我在那里，真的觸碰到了她?！?/p>

一起吃dollar pizza pieces,一起約著看電影，一個(gè)擁抱，一句晚安，在這個(gè)人際距離逐漸拉遠(yuǎn)的時(shí)代，可謂是彌足珍貴。

關(guān)于現(xiàn)代人際關(guān)系問題的黑暗表達(dá)～

我們都要去世界博覽會 (2021)

5.1

2021 / 美國 / 劇情 恐怖 / Jane Schoenbrun / Anna Cobb