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介紹：
卡洛斯索拉（Carlos Saura）是西班牙史上備受矚目的電影導(dǎo)演。他以佛朗明哥舞為主軸，巧妙的融合西班牙的繪畫(huà)、舞蹈、音樂(lè)，舞臺(tái)設(shè)計(jì)等各類藝術(shù)，透過(guò)獨(dú)特的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，在極簡(jiǎn)中創(chuàng)造華麗的視覺(jué)奇蹟。在坎城獲得最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)和最高技術(shù)大獎(jiǎng)的「卡門」，與「血婚」、「魔愛(ài)」，合稱為「佛朗明哥三部曲」，更成為索拉最具代表性的作品。近半世紀(jì)以來(lái)，索拉豐富的作品已成為檢視西班牙政治、歷史與社會(huì)變化的重要註腳。
阿拉岡省烏艾斯卡（Hueska）
1932年出生在阿拉岡省的烏艾斯卡（Hueska），索拉19歲就在皇家攝影協(xié)會(huì)舉辦首次個(gè)人特展，並在畫(huà)家哥哥安東尼奧的建議下，進(jìn)入電影研究與實(shí)驗(yàn)中心（I.I.E.C.，西班牙國(guó)立電影學(xué)院的前身）就讀。索拉早期的作品，傾向於寫實(shí)且充滿新浪潮的精神，1966年的《狩獵》（La Caza）為其代表作，七○年代《安琪莉卡表妹》（La Prima Angelica）和《飼養(yǎng)烏鴉》（Cria!,1976）深受歐美影評(píng)人的喜愛(ài)，並相繼在坎城中獲獎(jiǎng)。
八○年代，索拉以「佛朗明哥三部曲」首開(kāi)以電影來(lái)呈現(xiàn)舞蹈的先例，為國(guó)際影壇帶來(lái)了一種全新的電影形式與風(fēng)貌。索拉獨(dú)特的運(yùn)鏡手法不僅發(fā)揚(yáng)了佛朗明哥舞熾烈的熱情和修長(zhǎng)的線條美，更不難發(fā)現(xiàn)索拉擅長(zhǎng)從極簡(jiǎn)中創(chuàng)造炫目的電影視覺(jué)語(yǔ)言。其中，《卡門》更在坎城得到藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)和高等技術(shù)大獎(jiǎng)，並入圍了奧斯卡最佳外語(yǔ)片。
九○年代，索拉與知名的攝影家和藝術(shù)總監(jiān)合作多部作品，並以《情慾飛舞》在坎城得到技術(shù)大獎(jiǎng)，並再次入圍奧斯卡。二十餘年來(lái)，索拉多部電影作品涵括劇情片與佛朗明哥音樂(lè)舞蹈片，數(shù)次奪得國(guó)際影展的肯定早已在國(guó)際間奠定獨(dú)樹(shù)一格的地位，而他對(duì)西班牙歌舞片的拓展貢獻(xiàn)，更謂居功厥偉。
弗拉門戈是西班牙的一種綜合性藝術(shù)，它融舞蹈、歌唱、器樂(lè)于一體，過(guò)去流行在西班牙南部，現(xiàn)在已擴(kuò)展到西班牙的廣大地區(qū)，并正在成為整個(gè)西班牙的代表性藝術(shù)之一。
西班牙南部的安達(dá)盧西亞長(zhǎng)期以來(lái)是各種音樂(lè)文化的大溶爐，早年希臘、迦太基、羅馬、拜占廷的居民帶來(lái)了地中海邊遠(yuǎn)地區(qū)的音樂(lè)，后來(lái)西哥特人，又帶來(lái)了他們的文化。從公元八世紀(jì)起，阿拉伯人在此建立了西哈里發(fā)帝國(guó)，統(tǒng)治延續(xù)了700多年。從15世紀(jì)中起，吉卜賽人又大量移居此地。因此，在安達(dá)盧西亞既有阿拉伯文化的巨大影響，又有吉卜賽歌舞藝術(shù)的強(qiáng)大魅力，使這個(gè)地區(qū)變成了歐洲最具有異國(guó)風(fēng)味，東方色彩的地方。正是在這樣的背景下產(chǎn)生了弗拉門戈藝術(shù)。
關(guān)于弗拉門戈的來(lái)源說(shuō)法很多，有人認(rèn)為它是吉卜賽人從北印度帶來(lái)的，有人則認(rèn)為它來(lái)自阿拉伯，但它與吉卜賽人有密切關(guān)系則是可以肯定的。
在弗拉門戈的演出中，我們常?？匆?jiàn)歌手緊皺眉頭，面部表情憂郁、憤懣、歌聲嘶啞，這是其他演出中很少見(jiàn)到的，人們感到奇怪，但如果了解了弗拉門戈產(chǎn)生的背景，也就不難理解了。弗拉門戈藝術(shù)反映了吉卜賽人貧窮、悲慘的命運(yùn)和處境，并通過(guò)詩(shī)歌、音樂(lè)和舞蹈來(lái)表現(xiàn)它。15世紀(jì)西班牙統(tǒng)一后，君主及天主教會(huì)強(qiáng)迫猶太人、阿拉伯人改宗，強(qiáng)迫吉卜賽人改變生活方式，他們?yōu)榱颂颖芷群?，被迫離家出走，流離失所，逃往偏僻的山區(qū)，他們過(guò)著同樣的苦難生活，是吉卜賽人用他們的歌喉、舞步、樂(lè)器訴說(shuō)了這一切。
到18世紀(jì)中葉，弗拉門戈已經(jīng)在安達(dá)盧西亞風(fēng)行一時(shí)，但上流社會(huì)仍然拒絕它，后來(lái)有一位為當(dāng)時(shí)流行的獨(dú)幕劇《托納蒂亞》作曲的音樂(lè)家采用了吉卜賽的詩(shī)句和旋律，情況才有了改變。這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了不少專業(yè)的演唱家，1920年還演出了第一部弗拉門戈歌劇，1922年在格拉納達(dá)舉行了有名的弗拉門戈比賽，但隨后這門藝術(shù)就趨于衰微。直到1956年在科爾多瓦舉行弗拉門戈比賽，1957年在海雷茲建立了弗拉門戈學(xué)，這種藝術(shù)才得到復(fù)興和發(fā)展。
在表演時(shí)，一群歌手、舞蹈家和吉他手組成的弗拉門戈，團(tuán)體圍成半園形，坐在舞臺(tái)的椅子上。演出開(kāi)始于歌手的喊叫聲，感嘆聲，這是為了在觀眾的心中點(diǎn)燃熱情之火，吉他手則奏出引子或前奏，為歌舞營(yíng)造一種特殊的氣氛，歌手在開(kāi)始演唱前也要調(diào)節(jié)自己的聲音，暗啞并帶有鼻音色彩的音色至今仍是弗拉門戈歌聲的特點(diǎn)，裝飾音多用在重音上，類似倚音的婉轉(zhuǎn)曲折的音很常見(jiàn)，而且常常是微分音。這是在其他西歐國(guó)家是很少見(jiàn)的一種唱法。歌詞內(nèi)容大多與上帝、愛(ài)情、女人、死亡有關(guān)，但很少有關(guān)于金錢，發(fā)財(cái)?shù)膬?nèi)容，這可能與吉卜賽人的某些觀念有關(guān)。吉他既用來(lái)獨(dú)奏也用于伴奏，但主要當(dāng)作節(jié)奏樂(lè)器來(lái)用，它有三種基本音樂(lè)手法，一是用手指掃弦，二是旋律經(jīng)過(guò)句，三是在歌唱中間作即興式的間奏。吉他演奏者的力度較大，音色也比較明亮。
在整個(gè)表演過(guò)程中，演員和觀眾都在追求一種“杜恩德”--即心靈的相通，把它作為最高的境界。 弗拉門戈的節(jié)奏既有自由的散板，也有有規(guī)則的循環(huán)拍，常用的12拍就有3、6、8、10、12五個(gè)重音，有點(diǎn)類似印度的塔拉節(jié)拍。音樂(lè)進(jìn)行中增二度音程很多。從音樂(lè)風(fēng)格來(lái)看，佛拉門弋音樂(lè)是一種憂郁哀傷與狂熱奔放的混合體，弗拉門戈舞蹈中的男子非常注重腳的動(dòng)作，用腳跟敲擊地板時(shí)發(fā)出的節(jié)奏十分清脆，女子的舞蹈則更注重手、腕、臂、腰、臀的動(dòng)作，舞蹈者常常情不自禁地一面踏地，一面捻手指發(fā)聲，再加上歌聲、拍手聲、喊叫聲、舞步踢踏聲、舞蹈者手中的響板聲，互相交錯(cuò)應(yīng)和，表演者與觀眾心心相應(yīng)，氣氛十分熱烈。
弗拉門戈的古典歌曲和舞蹈節(jié)目約有60多種，有單人表演的，也有集體表演的，有些是有伴奏的，有些是無(wú)伴奏的。按其內(nèi)容大致可分為三類，即深沉的歌，又稱大歌，這是最早的弗拉門戈音樂(lè)，也是最難唱的一種，歌唱時(shí)節(jié)奏自由，音色暗啞，有時(shí)近于喊叫，微分音、裝飾音很多，東方色彩最濃。另一類是輕快的歌，它的情緒歡樂(lè)愉快，曲調(diào)流暢，節(jié)奏鮮明，比較輕快，并吸收了一些拉丁美洲音樂(lè)的因素，還有一類是中庸的歌，它介于這兩種歌曲之間。
演唱弗拉門戈的歌唱家很多，在1920年左右的黃金時(shí)代最著名的是吉卜賽男歌手馬諾洛加拉科爾和女歌手帕斯托拉·帕馮。當(dāng)代最杰出的男歌手是加馬隆·伊斯拉，他既有明亮的高音，又有粗獷的音色，他表達(dá)的情感深深觸動(dòng)了每位觀眾的心弦。最著名的女歌手為加爾曼·里納雷斯，早期最著名的弗拉門戈吉他演奏家為拉蒙·蒙多亞，他吸收了古典吉他的演奏技巧，發(fā)展了弗拉門戈吉他的演奏藝術(shù)。當(dāng)代最有名的演奏家是帕科·盧西亞，他受到了拉丁美洲音樂(lè)的影響，有所創(chuàng)新。
近年來(lái)在年青一代中，已有人將弗拉門戈藝術(shù)與爵士樂(lè)，巴西的博薩諾瓦，加勒比海的沙爾薩和布魯斯搖滾樂(lè)相結(jié)合，形成了一種新的流派。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 弗拉門戈之旅
感受熱情洋溢的弗拉門戈，歡樂(lè)的舞蹈背后傳遞的是悲涼的人生底色，一曲人生之旅。 整部電影沒(méi)有劇情，僅僅包括兩個(gè)敘事元素：人生之旅和光影的變換。
首先，人生之旅，貫穿一個(gè)人的整個(gè)生命周期，同時(shí)貫穿著音樂(lè)，使用了不同的弗拉門戈音樂(lè)風(fēng)格：出生（弗拉門戈搖籃曲），童年（阿拉伯式的安達(dá)盧西亞音樂(lè)，巴基斯坦音樂(lè)等多種類型結(jié)合），青春期（明快輕松的格調(diào)）開(kāi)始，成年（莊嚴(yán)的人聲演唱），“死亡”（深沉，純凈，悲憫）。
第二個(gè)元素則在電影中展現(xiàn)了巨大的烘托作用。出生之時(shí)被強(qiáng)烈的白光所籠罩，宛如圣子降臨，童年時(shí)期則以下午落日的黃色調(diào)為主，長(zhǎng)長(zhǎng)的陰影投射在地板上，青春期加重了柔和的橙色和淺藍(lán)色調(diào)，光線的迷離斑駁脫落，生命的消逝，相會(huì)的時(shí)間，相聚在午后的院子……接著進(jìn)入到成年時(shí)期，沉淀的深藍(lán)，靛藍(lán)以及紫色，死亡的黑色，充斥而立，最后是帶著綠色的通感，讓人舒緩過(guò)來(lái)，宛如重生，點(diǎn)綴其間的翠綠色，淡藍(lán)慢慢幻化成為橘紅色的日落。
途中一度想拿出聽(tīng)歌識(shí)曲，里面的音樂(lè)??每一首都敲打在你心上，讓人沉溺其中。
2 ) 那是一種向下生長(zhǎng)的力量（看到了2021年的自己的評(píng)論的感慨）
不久前 Carlos Saura 剛剛逝世，我也才剛剛開(kāi)始重溫他的弗拉門戈三部曲，那時(shí)候還不懂他在西班牙的地位。翻出來(lái)2012年21歲的自己寫給自己的話，十年過(guò)去了，2022年我終于開(kāi)始走進(jìn)了弗拉門戈的世界，無(wú)意翻看到以前的評(píng)論讓我有種終于實(shí)現(xiàn)對(duì)自己許下的諾言的感慨。
Flamenco仿佛離我很遙遠(yuǎn)，但又那么地讓我感到親近。沒(méi)有人可以明確地追溯到它的歷史，也許大家覺(jué)得西班牙的文化熱情似火，我卻覺(jué)得它們有種暗黑的力量。弗拉門戈帶給我的更多的是一種向下的，走向大地的堅(jiān)實(shí)力量，它所抒發(fā)的、所傳遞遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止熱情，更多的是一種反抗、一種憤怒、一種釋放、一種不羈，而這也是為什么它能迷住我們的原因。
本就不是一個(gè)影評(píng)，權(quán)當(dāng)是一種自己對(duì)自己的記錄。
3 ) 懂行的人大概會(huì)覺(jué)得很好
4 ) flamenco flamenco
跟95年的flamenco相比，這次的flamenco flamenco混合了相當(dāng)多的現(xiàn)代元素，當(dāng)然了，15年過(guò)去了，flamenco也在進(jìn)步，在跟其他的舞蹈和音樂(lè)融合，nuevo flamenco一發(fā)不可收拾紅遍全球，estrella morente （唱tangos的那位穿紅黑禮服的姑娘）也在volver里面獻(xiàn)過(guò)歌，再看看rocio molina的garrotin(那位抽煙的女舞者，她跳的曲式來(lái)自古巴，常常是會(huì)帶上帽子，所以舞蹈當(dāng)中會(huì)看到很多手扶帽子的動(dòng)作，但是這只舞的巧心思就在于竟沒(méi)有戴帽子)，抽煙，身體的動(dòng)作，顯然混合了爵士舞和百老匯風(fēng)格，那種jazz特有的流動(dòng)感和輕快，跟flamenco傳統(tǒng)的節(jié)拍停頓非常不同。雖然偏好的仍然是傳統(tǒng)的flamenco，但是這支舞在全場(chǎng)真是我的大愛(ài)，邊上的人湊過(guò)來(lái)說(shuō)你應(yīng)該學(xué)習(xí)她的風(fēng)格，只能苦笑達(dá)到她的技術(shù)還不知道要多久。這位天才少女可是1984年生人，18,9歲就得了flamenco大獎(jiǎng)，20出頭就有自己的舞團(tuán)，望其項(xiàng)背都難。
Israel Galvan（silencio）極具實(shí)驗(yàn)性，拋卻了flamenco本當(dāng)不可或缺的吉他和唱歌部分，純粹的解放了舞者。這位被評(píng)價(jià)為“revolutionary”的舞者，將現(xiàn)代舞跟flamenco的技巧完美的結(jié)合，他的身體語(yǔ)言和手部動(dòng)作相當(dāng)?shù)默F(xiàn)代，甚至可以說(shuō)是先鋒拍。但是這一切一切的基礎(chǔ)還是功底。雖然并不大愛(ài)幾乎可以算是行為藝術(shù)的flamenco，但是誰(shuí)說(shuō)不可以拋卻束縛，拋卻所謂的基礎(chǔ)知識(shí)和語(yǔ)言，只是解放和表達(dá)自己（雖然我有看到他嘴里偶爾還會(huì)要數(shù)compas）？舞蹈本來(lái)不就如此嗎？
Sara baras的alegria當(dāng)然就只能用……sara baras來(lái)形容。沒(méi)有什么特別的突破，因?yàn)閟ara本人已經(jīng)夠完美。力量，姿態(tài)，一切。這只Alegrias是flamenco十二拍曲式中源自jerez的歡快音樂(lè)（話說(shuō)tangos跟alegrias這兩大歡快曲式也占了flamenco四大系當(dāng)中的一半，誰(shuí)說(shuō)flamenco只有沉重跟死亡？）要想說(shuō)的也就是因?yàn)榻K于不是土豆視頻或者dvd，終于清晰看了她裙子的設(shè)計(jì)，之前跟同學(xué)都在猜測(cè)說(shuō)應(yīng)該沒(méi)有那樣大的布料，不知道怎么做的，現(xiàn)在看出來(lái)了其實(shí)也是有拼縫的六片裙，喜愛(ài)那種可以裙擺扯到頭上的瀟灑現(xiàn)代感，下周一定要去董家渡駁一條。
一后二王跳的Guajira很花前月下，有點(diǎn)kitsch幾乎，不過(guò)也就算不過(guò)不失。據(jù)邊上的朋友說(shuō)那二王是一對(duì)(：）)所以羽毛裙再美，也就只能自己欣賞罷了。
圣周的marca跟fandango沒(méi)什么好多說(shuō)的，對(duì)于這種形式感覺(jué)不大，只能說(shuō)舞蹈編排還蠻好。
接下來(lái)要提一下的一段是el carpeta（那位長(zhǎng)頭發(fā)的“正太”，12歲）。作為farruca家族最小的成員，自小在舞臺(tái)長(zhǎng)大，跟著家人表演。他這次代替了家族里面另外一位成員，大哥farruquito，作為傳承的角色，bulerias跳得熱烈自然，當(dāng)然了人家娘胎里面就跟著跳了，還要怎樣！
然后呢，是farruquito出場(chǎng)跳的那段zapateado。純粹就是用來(lái)show腳下的功力的。當(dāng)年flamenco里面的少年已經(jīng)長(zhǎng)成，還經(jīng)歷了酒駕傷人的官非，顯然是成熟了很多。
最后那段bulerias por fiesta，作為fin de film實(shí)在是再合適不過(guò)了?；貧w本源，一個(gè)大派對(duì)，大家擊節(jié)歌唱，老媽媽也悉數(shù)登場(chǎng)，這是吉普賽或者說(shuō)flamenco人群中最常見(jiàn)的情景。鏡頭漸漸拉遠(yuǎn)，似乎是不忍再繼續(xù)打擾他們的世界。。。buleria por fiesta當(dāng)中的亮點(diǎn)，顯然不是在于精湛技法，而是那種態(tài)度。所以，亮點(diǎn)在于吉他手站起來(lái)跳的那段，或者是在于阿媽們的即興，灑脫而幽默，一如對(duì)于生活的態(tài)度。
噢漏掉了eva yerbabuena的兩段舞。一段是長(zhǎng)尾裙還有一段是雨中和miguel poveda合作的bulerias por solea（?）eva也算是西班牙國(guó)寶級(jí)的舞者了，她的風(fēng)格很傳統(tǒng)，很難想象那么小的個(gè)子里面有那么大的爆發(fā)力。不過(guò)這次的rocio太美了，eva的光芒……
說(shuō)完舞者，來(lái)說(shuō)說(shuō)歌手部分。
estrella morente跟soledad morente是morente家族的成員，都是成功的歌手。老爸Enrique morente當(dāng)然是泰斗級(jí)的人物。
Ni?a Pastori （又是一位世家出的歌手）跟tomatito（這位可是跟camaron de la isla合作的吉他手）唱的"La leyenda del tiempo"紀(jì)念的是camaron，tomatito跟paco de lucia在1979年出版的同名專輯，自從這張專輯開(kāi)始，開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代flamenco的新時(shí)代。雖然在背景上，我們可以看到大量某位祖奶奶級(jí)女歌手(？)的演出海報(bào)，不過(guò)我想tomatito在合作這首曲目的時(shí)候，一定很感慨吧。
Miguel poveda是一位現(xiàn)在相當(dāng)成功的歌手。2009年他的copla de querer得了拉丁格萊美獎(jiǎng)的提名，當(dāng)然還獲得了其他很多的最佳專輯獎(jiǎng)之類的。這張專輯在verycd上有當(dāng)，其中有傳統(tǒng)的東西，也有現(xiàn)代的音樂(lè)元素。要是沒(méi)有記錯(cuò)的話，雨中跳的那曲就是同名的歌曲。
當(dāng)然了，本次的音樂(lè)已經(jīng)算選的相當(dāng)輕松，沒(méi)有什么太大沉重的seguiriyas之類的，雖然martinete已經(jīng)算是同類。但是saeta(這種吟唱圣母的音樂(lè)，不是用來(lái)跳的)的那位大媽撕心裂肺的me duele la mal。。。不知道為什么還是讓我眼角濕潤(rùn)。還有Jose merce的那"soy loco"(忘記唱的是什么曲式和名字了)，配上他風(fēng)霜的臉跟那亂糟糟的頭發(fā)，圓睜的雙眼，還蠻和諧的。
對(duì)于吉他和鋼琴部分
paco de lucia跟Manolo Sanlúcar兩位大師都非常給力。但是作為舞蹈愛(ài)好者，對(duì)于吉他沒(méi)有大研究，無(wú)法太多評(píng)論。
而鋼琴的bulerias....怎么說(shuō)呢，雖然兩位diego amador跟？？？非常心心相惜，互動(dòng)有，眼神有，但是鋼琴的音色所限，畢竟沒(méi)有吉他或者純粹的唱來(lái)的有感染力。
值得一提的是字幕太給力了！為了通過(guò)電檢，能讓西班牙人活活還把里面那些歌曲的歌詞提供出來(lái)，生生翻成中文，包括eva "含羞草"，“索來(lái)阿式的布雷利亞”等等等等，真是佩服?。。。?br>
5 ) 隨便說(shuō)說(shuō)
6 ) 可惜。。。
意味起碼在于：1.彰明電影本質(zhì)上是片廠藝術(shù)，哪怕是在自然風(fēng)光中或者用電腦特技拍的，那也不過(guò)是借用了更大或更虛擬的片廠而已；2.雖然有大量舞者、歌者和演奏者的臉、手、腳的特寫，但最終他明確告訴你，這是一部電影，而不僅僅是關(guān)于弗拉明戈的影像記錄，它首先是光影的藝術(shù)，而非身體的藝術(shù)，身體的藝術(shù)更多應(yīng)該去現(xiàn)場(chǎng)親身感受——就像掌握這個(gè)攝影機(jī)鏡頭的人們?cè)谄瑥S現(xiàn)場(chǎng)所感受到的；3.鏡頭在后退和轉(zhuǎn)向過(guò)程中帶出的片廠里那層層疊疊豎立著的名畫(huà)，表明了紹拉強(qiáng)烈的“圖像志”意識(shí)——他把自己這部電影看成是千百年來(lái)以弗拉明戈為主題的圖像藝術(shù)系列中的最新一部作品。。。
#BIFF# Day 1 這才是女人?。。。。?/p>
七老爺四妗子大嬸子小表妹啊，像你們夢(mèng)中看到了金山的光，如今我也有了理由陶醉~
一把吉它，一個(gè)世界
感染力強(qiáng)的視覺(jué)盛宴，看著畫(huà)面不由自主的想舞一把~~~
2012/5/20 4:00pm GC
靜默 東方既白 火雞舞
4星半
受靈魂驅(qū)使的生命舞動(dòng)，恣意狂放揮灑毛孔里滲出每一滴細(xì)微汗水，精神和肉體的高度融合。
好澎湃！
對(duì)于這種前突后翹女王氣質(zhì)型的性感舞蹈毫無(wú)免疫力，攝影燈光都一級(jí)棒
只能稱之為紀(jì)錄片，離稱為電影還有點(diǎn)差距。如果換個(gè)平臺(tái)，放在肉搏會(huì)西班牙館作為宣傳片，可能還不錯(cuò)。就電影角度而言，保留意見(jiàn)。
這部距離Flamenco已經(jīng)過(guò)了十五年，段落選擇的傾向性有明顯變化。幾乎沒(méi)有上一部那種一個(gè)世外高人大爺大媽出來(lái)看似"即興"的跳一段，因?yàn)楣饩€服裝舞臺(tái)布景等原因所有舞者都明顯是“劇院式”的而不是“小酒館式“的。然后就音樂(lè)多了好多南美因素，尤其是古巴音樂(lè)....
弗拉門戈被靈動(dòng)的鏡頭和憂傷的光線表現(xiàn)得淋漓盡致~
超美！很多個(gè)人炫技的成分，不像莎樂(lè)美為了劇情安排大量集體舞。
每隔幾年，卡洛斯.紹拉就要澎湃地表達(dá)一下自己的弗拉門戈世界。1980年代的三部曲還是舞蹈故事，到了1995年的《弗拉門戈》就成了民族藝術(shù)檔案片，到了今年，干脆和不知哪家藝術(shù)館搞委約創(chuàng)作，用館里即將展出的弗拉門戈題材畫(huà)作作背景，抓緊時(shí)間再拎出或老火小的安達(dá)盧西亞藝術(shù)家。
美得不可方物~
“We dance for laughter, we dance for tears, we dance for madness, we dance for fears, we dance for hopes, we dance for screams, we are the dancers, we create the dreams.”
靜默印象挺深！
http://yunpan.cn/QIXABhAehwznY
你從畫(huà)中來(lái) 美由裙下生