文章是菊的前男友，后來因為文章家里看不上菊就分手了，緊接著二代趁虛而入，噓寒問暖，菊一沖動就把二代給睡了，又領(lǐng)了證，但是菊冷靜一想，二代家里條件那么好，覺得二代家里也會看不上她，于是對二代經(jīng)常是冷言冷語，后來菊懷孕，去找二代他爸，兩人在辦公室的談話沒有播，因為談話的主要內(nèi)容和文章有關(guān)，二代他爸知道菊和文章談戀愛，突然菊來說懷了他兒子的娃，二代他爸認(rèn)為二代當(dāng)了接盤俠，就把菊羞辱了一翻，再加上后來菊和過橋米線的一出戲更讓二代他爸認(rèn)為菊和人亂搞，二代也被他爸一頓洗腦拿不準(zhǔn)娃是誰的了。 二代家庭和文章家庭和菊之前都是相互認(rèn)識的，原本也有一些戲份，因為文章的戲份全被剪掉，所以其他人和文章家庭相關(guān)的戲份也被剪掉，劇情被重新編排，有一段二代他爸去餐館找二代，兩個人在門口的談話就是重新剪輯配音的。 菊和二代原本曲折的故事線被大大簡化，這也就造成了兩個人為啥突然領(lǐng)了證，菊為啥把二代睡了，二代為啥對菊那么死心塌地，二代他爸為啥突然對菊那么好，其實這些在未刪減的劇里都交代的很清晰，刪減后就讓人看的莫名其妙了。

文/蝦米

我是先看的劇，再看的小說。

看小說的原因其實挺簡單，一是等不及了，二是總覺得劇里的人物怪怪的。

特別是菊拿著B超單沖進(jìn)二代爸爸辦公室里的時候，我腦子里閃出大大的問號，憑啥？

一個未婚先孕、沒工作、還住在城中村啃老的“剩女”，憑啥理直氣壯地去了老總會議室？

直到追完小說，我才明白，原來是劇本改壞了。

在劇里，菊的一切行為就兩個誘因，缺愛和脾氣差。

但在小說里，菊的行為有更多的誘因，就連缺愛和脾氣差，都有合理的解釋。

菊本該是個很有層次的角色，引人深思，讓人同情。

可編劇改掉的這3個特點，卻生生抹去了她的魅力。

失敗啊。

01.菊很難看

小說里的菊，因長得太丑，被迫當(dāng)了“大齡剩女”。

她很想嫁人，可沒人愿意娶她，就連農(nóng)村來的裝臺工人也看不上她。

這人是順子的手下，長得很帥，菊想法跟他上了床。

結(jié)果人家嫌菊太丑，工錢也沒要就跑了，而菊呢，既失了身，又丟了自尊心。

正是有了這些遭遇，菊才變得攻擊性特別強。

她嫉妒那些長得好看的女人，特別是韓梅和蔡素芬。

家里的其他女人越好看，越招男人喜歡，就越顯得她慘，沒人要。

這些農(nóng)村來的外人，憑啥搶了她主人的風(fēng)頭。

所以，她要用最臟的話侮辱這兩個人，而多罵一次“表子”、“sao 貨”，就能多解一次恨。

菊沒什么文化，更沒什么見識，她只能用歇斯底里的脾氣，守護(hù)著自己的自尊。

反觀劇里，菊長得好看，還有富二代喜歡。

她沒必要隨隨便便和人上床，反正她不求愛也不求性，

而且這樣的女人，在同性面前應(yīng)該優(yōu)越感十足，犯不著跟潑婦一樣羞辱繼母和妹妹。

居高臨下的態(tài)度，可能更適合她。

總之，在對待兩性關(guān)系和處理同性矛盾上，小說里菊的做法更能說得過去。

而劇版中菊的態(tài)度和行為，顯得違和又刻意。

02.菊很自卑

因為順子的無能，菊受了很多委屈。

菊小時候也喜歡坐順子的三輪車，喜歡跟他去劇場拉道具、跑裝臺。

可順子太卑微了，對誰都點頭哈腰，菊的媽也嫌他沒本事，跟人跑了。

大家都把順子當(dāng)笑話，菊也連帶著被人看不起。

結(jié)婚的新房她不能進(jìn)，熟人看她的眼神總是寓意深長。

順子心理素質(zhì)強大，不在乎外人的閑言碎語，可菊做不到。

她深受打擊，不再和周圍的人來往，變得自卑又敏感。

可菊依然愛著順子，直到順子滿心都是韓梅。

韓梅考上大學(xué)后，順子逢人就夸他的女兒，這個女兒，當(dāng)然不是初中都沒畢業(yè)的菊。

菊本來就自卑，再看著順子越來越不稀罕自己，就變扭曲了。

她糟踐起了順子，不工作，啃老，只管花錢和到處玩。

即使順子都答應(yīng)了，她也總是說些惡毒的話。

那是她掩飾失落的盔甲，只有貶低順子，她才感到?jīng)]那么自卑，沒那么缺愛。

再看劇里，菊討厭順子，是因為她覺得順子打跑了她媽，害她沒了家。

這個點，真的太勉強了。

首先，菊接受過順子的第二個老婆，這說明親媽的分量沒那么重。

其次，順子沒偏愛過韓梅，還讓韓梅讓著點菊，菊的心理落差不應(yīng)該那么大。

最后，順子的無能沒對她造成什么影響，周圍的人總拿順子打趣，但沒人敢笑她菊一下。

事出有因才有果，小說里菊的恨讓人理解，但電視劇里的菊，卻讓人沒法共情。

菊，才不是什么無理取鬧的人。

03.菊很俗氣

菊是個城中村人，初中沒畢業(yè)，長大后沒賺過錢，這樣的她，就算見過世面，也是很有限的。

小說里，菊最喜歡聽的歌，是龔琳娜的《忐忑》，而且經(jīng)常外放，聲音很大，只顧開心。

她最關(guān)心的事是化妝，幾乎把所有的心思都花在了上面，化妝品用好的，包買名牌的。

她常去的地方是麻將館，一打就是一宿。

菊是個沒追求的大齡女青年，膚淺又懶。

她喜歡跟大伯出門，是因為虛榮心會得到滿足。

她沒什么原則，不分對錯，能讓她坐享其成的，就是好的。

她看不起“過橋米線”，厭惡就擺在臉上，不懂尊敬。

她也不喜歡小黑，在她眼里，狗只是個畜生，該踢就踢，該罵就罵。

菊就是個俗人，虛榮，自私，沒有多余的善意，也沒有高的道德感。

她經(jīng)歷過不好的事，所以人也是不好的人。

這是小說里的菊最真實的一面，也是劇里的菊，最立不住的一面。

菊的派頭、行為，一點都不像沒錢花的剩女，更像中產(chǎn)家庭被寵溺的獨生女。

順子沒什么錢，菊也沒有工作，卻好像一點都不缺錢。

她從沒因錢窘迫過，耳機是流行款，衣服鞋子也都是耐克、阿迪，零食一買一大包。

最重要的是，菊沒錢的概念，她闖了二代爸爸正在開會的辦公室。

菊進(jìn)門的那氣勢，看不出一點無知和慫。

多沒經(jīng)歷的人，才會把有錢人這么不當(dāng)一回事。

其實，如果不計較那么多，《裝臺》的電視劇還挺好看的。

但今天我寫了這篇文章，就再也不能忽視菊身上的任何一個細(xì)節(jié)。

我能理解編劇想把劇本和時代接軌，討好一下女性觀眾。

但是，不是所有的情節(jié)和性格都能套用啊。

合理、合情，才能讓觀眾有真實感，才是源于生活的好劇啊。

這么好的演員陣容，可惜了。

第32集：大軍“瀟灑”的一輩子，最終黯然離世。與此同時，菊十月懷胎，新生命降臨。主創(chuàng)人員通過這“一生一死”的平行對比剪輯手法，加強戲劇表現(xiàn)，引人深思，賦予“生與死”深層次的生命力。

大軍咽氣，下一鏡頭拉升：展現(xiàn)西安城中村全貌。神來之筆的響起了秦腔快板《教學(xué)》：”一不吹牛二不喧，我家三輩坐過官。我爺見過皇上的面，我婆跟娘娘吃過飯。我爸穿過黃馬褂，我媽穿過綾羅緞。出門不走坐軟轎，回來捶背有丫環(huán)。吃飯端的是玉石碗，尿盆上鑲的是五彩藍(lán)······” 。這唱腔，這場景，完美融合，直指人心，令人久久不能忘懷。

此情此景，此景此曲，把大軍的一生，把人性世俗，表現(xiàn)的淋漓盡致?；蛟S這就是生活吧!

上次看張嘉益的戲，還是《白鹿原》里的白嘉軒，粗糲，飽滿，盡顯陜西這片土地才能養(yǎng)育出來的那股勁兒。這次，他在《裝臺》里，又演了一回地道的陜西人，張口即來的方言，本色自然的表演，把樸實耐勞的刁順子刻畫得生動，有他特有的準(zhǔn)確、細(xì)致。

刁順子在刁家村長大，是身在底層的城里人，踏實肯干，又略帶懦弱。他算是個小工頭，平時帶著一群從農(nóng)民工從事舞臺演出的裝臺工作。

裝臺，簡單來說就是搭建舞臺，負(fù)責(zé)把各種設(shè)備裝好，一是布景，二是燈光，既要爬上爬下，又要仔細(xì)檢查，是個兼具力氣和細(xì)心的活計。

不過，刁順子的運氣實在不怎么好，故事一開始就遇到了糟心的領(lǐng)隊跑路戲碼，幾個工友也各有心思，他既要想辦法拿回工錢，又要安撫浮躁的人心。但真遇到事了，也不退卻，會用自己的方式解決一個個不好解決的小風(fēng)浪。

我覺得，刁順子身上有一種矛盾又自洽的安貧樂道感，生活不算厚待，需要苦苦奮斗，家庭關(guān)系里也有點小心翼翼、逆來順受，可他保持著野草一般的生命力。

不難看出，劇中有兩條清晰的敘事線，一條是順子裝臺工作上的事兒，鐵主任、大雀兒、麻刀、轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)等等，講人情世故、工友矛盾、底層艱辛，另一條是他的家庭生活，三次婚姻，兩個孩子，第一任妻子所生的大女兒刁菊花，個性潑辣，不滿他不聲不響娶了閆妮飾演的蔡素芬，父女關(guān)系十分緊張。第二任妻子幾年前得癌癥去世了，留下一個沒有血緣關(guān)系的女兒韓梅，還在讀書。而因為三輪車碰到而結(jié)識的第三任妻子蔡素芬看起來溫柔敦厚，是一個好女人，也給刁順子的中年生活帶來了一些不一樣的活力。從他午休時忙里偷閑，蹬著三輪車回家就能看出來，那個二層樓的小院里有自己牽掛的人。這種平實又細(xì)微的情節(jié)，恰恰能反映角色的內(nèi)心。

當(dāng)然，這部劇對小人物的刻畫，是群像式的展現(xiàn)，龐雜，熱鬧，卻一個個都立得住，鮮活豐富。幾場戲下來，就能記得住每個人的性格特征，在心里也有大概的印象。

比如，鐵主任油滑、愛擺架子但腦子活絡(luò)，做事有底線，他牽線搭橋的項目出了問題，剛開始聯(lián)系不到人，搞得人心惶惶，但后來還是給追回來了。大雀兒摳門卻很顧家，從他早上不跟大家一起吃早點那里就能看出來，他不舍得花錢，更愿意把錢省著給家人。菊花脾氣不好，總用殺氣騰騰的方式跟最親近的人相處，可對小動物有充足的愛心。八叔看起來橫得不行，對上同樣窩里橫慣了的菊，也只能一路小跑捂著血流不止的臉跑到診所里縫針。

每個人物的細(xì)節(jié)都足夠多，分寸又把握得足夠好，他們平凡普通，有小瑕疵、小毛病，但也盡量活得堂堂正正。

坦白說，我對刁菊花這個不討喜的角色更有感觸。

原著中，她長得有點丑，會出口罵人，性格古怪，還是個大齡剩女?！堆b臺》里還原了一大半，只略微多了一些喜感，但她還是活得像個炮仗，一點就著，一著就炸，半分也不能得罪。

只有順子說她是好女子（陜西方言），就是脾氣不好?？梢粋€總用壞脾氣對待父母的孩子，也是該反省和長大的。

就如前面說的，她缺點很明顯，窩里橫，孩子氣，不懂如何跟家人相處，早該經(jīng)濟獨立了卻對花老父的錢沒有絲毫愧疚感。導(dǎo)致這些問題的原因，固然有父母、家庭對孩子的影響。但更主要的是刁菊花對刁順子有一股怨氣，怨他性子窩囊，怨他給自己取了一個俗氣的名字，怨他當(dāng)初沒留住要離家出走的親媽，也怨他一再結(jié)婚。

這種日積月累的怨氣，把她的身心撐成了一個充滿氣的球，如果不往外撒氣，整個人會爆炸。

如果說我們能因為“樊勝美”、“蘇明玉”等具有代表性的角色，討論原生家庭對一個人造成的傷害，那我們是不是也可以通過“刁菊花”這樣的人物，去思考為什么她總拿壞脾氣當(dāng)遲遲不肯長大、承擔(dān)責(zé)任的擋箭牌？

這也是你我熟悉的百態(tài)人生中，借以警醒自身或想辦法解決的一種。不知道后續(xù)的故事中，菊是不是能意識到自己的問題，紓解怨氣，跟家人和解，用一個成熟的成年人的方式去面對接下來的人生。

當(dāng)然，《裝臺》也有讓我覺得可以更好的地方，比如，有些出戲的旁白，原本可以作為點睛之筆或者快速推進(jìn)劇情的存在，但略微多了，就顯得累贅、刻意。如果能精簡一些就好了。

但有張嘉益、閆妮、宋丹丹等老戲骨坐鎮(zhèn)，還是穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)?，給人仔細(xì)打磨過的踏實感，很扎實，也很放心。看他們過日子，就像是看到自己身邊人的生活。誰沒有幾家愛光顧的路邊攤，誰不曾糟遇到過工作、家庭中的小波折小風(fēng)浪，但無數(shù)人憑著祖祖輩輩傳下來的勤勞樸實、腳踏實地，在某個城市成了家、扎了根，一代人有一代人的使命，從活下去到活更好，但追根究底都是好好活著。

而，只要活著，就會品嘗生活的酸甜苦辣，也要學(xué)會扛住人生的壓力責(zé)任。這也是《裝臺》為我們展現(xiàn)的東西。

中國不缺好演員，中國也不缺爛編劇。

8.4分！豆瓣怎么了。是吃貨太多，還是我們實在忍受不了那些腦殘都市曹操（白臉）劇了。同樣是張嘉益主演的《爺們兒》只有6.7分，主角的性格和境遇都很類似。這部劇不像小說，像散文是散架的那種散。

吐槽：

1,你在街上撞個女人，然后帶到屋里揉揉腿，喝點酒就成夫妻了。有沒有可能，有可能！但是前提是20幾歲的女孩子，有一些生存的壓力。你把這種情節(jié)放到蔡素芬身上就不合理。如果你非要寫這個橋段來展示刁的暖男特征，需要更多的情節(jié)來刻畫。

2，疤爺、疤嫂、黑總。這幾個配角劇情生硬跳躍，既不能襯托主角，也不能做為單獨的主線來襯托社會背景。疤爺一不小心到終南做隱士，黑總一不小心成了慈善家，哈哈，搞笑么。

3、大哥。大哥的刻畫也是單薄的不行。尤其是終南山見初戀情人的那段寡淡。

4、兩個女兒。大女兒行為鬼扯，她既然是個嫌貧愛富的主，卻對二代頤指氣使。二代家里的錢不是錢是他嗎的天地銀行的錢？這太不合邏輯了。二女兒刻畫的也是簡單至極，沒感覺。

5、靳導(dǎo)對刁的情懷。有病吧安排這個橋段，來襯托男主的暖男角色。本身靳導(dǎo)的這個角色表現(xiàn)的還可以。對藝術(shù)的追求和不妥協(xié)，忽而冷，忽而熱反應(yīng)了藝術(shù)工作者的神經(jīng)質(zhì)特征和不拘泥于一些事物框框，卻被這一幕毀了。

6、三皮和兩位主角的關(guān)系，太生硬了嘛。然后到最后一集的那種醍醐灌頂式的收場，可笑。

還有很多?？傊痪湓挘@部劇太潦草。又想有一點搞笑，又想含淚的微笑。必然導(dǎo)致的是不倫不類。

夢囈，假如我是編?。?/p>

1.加大蔡素芬的戲份的描寫。一個知識女性追求幸福，有主見，有追求，有目標(biāo)，有手段。

2.三皮這個角色。學(xué)生愛老師很正常啊，美女老師都是青春期的女神吧，我相信遇見過的男孩都有這種感覺。我到現(xiàn)在還記得我小學(xué)二年級有一個老師。穿著一件紅色的大衣長發(fā)披肩，我們都喜歡問她題目，講解的時候，頭發(fā)偶爾垂到你臉頰，你能聞到發(fā)香，那種在你純真心里投射的美好變成了生命的一部分，而不是生活的一部分。我很喜歡后會無期里的一句話，喜歡是放肆，愛是克制。我覺得這個角色完全可以寫的溫暖而純真。一個女神在你純真的年代投射的美好，你以為你是孫大圣，長大了可以保護(hù)她，卻不成想長大的無奈。你只能默默的在心里守護(hù)著這份美好。

3.大哥。每個人年輕的時候?qū)h(yuǎn)方都有向往，但是很多人只是向往。我們要對這種去遠(yuǎn)方的人褒獎，這是人類前進(jìn)的動力，好奇心??！去遠(yuǎn)方！那些敢想敢干的人離開溫暖的懷抱去遠(yuǎn)方，20歲的決絕，憧憬。卻想不到你的遠(yuǎn)方，只是別人的家門口啊。從不顧一切到“夢里不知身是客”，慢慢的變成“心若安處是故鄉(xiāng)”，擇一城終老，遇一人白首。可是異鄉(xiāng)能安你的心，卻不能安你的胃。思念在心里滋長。再回鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)和戀人已經(jīng)不是曾經(jīng)的模樣。你很想和20歲的自己好好談?wù)勥h(yuǎn)方真的有那么好。見初戀這段，我覺得可以參考一部電影《暖》。

4.刁大雀兒?？坍嫷囊偕羁桃稽c，生活的艱辛，小人物的無奈，對女兒的歉疚，對妻子的虧欠，還有那相濡以沫的溫情，為啥要拼命??！因為在這個冰冷的城市有一盞燈為你守候，有一群兄弟彼此相依。在這冷漠的世界里，熱血的活著。刁大順苦，錯還有更苦的。但是他們?yōu)樯畎簱P奮斗。

5.刪除疤爺，疤嫂，黑總的戲份。這個點綴沒有絲毫的意義。

6.靳導(dǎo)。一個藝術(shù)工作者藝術(shù)的堅守和無奈，要飽滿一點。

以上只是一些淺見。