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劇照
詳細劇情
莫非上蒼的不公，女人應(yīng)是一生多舛，一生孤單？
昭和十二年春，年輕美麗的信子（高峰秀子 飾）與本町材木問屋的長男幸一（寶田明 飾）結(jié)婚。婚后不久，夫家家道衰落，公公投資失敗后與藝妓相約自殺。翌年，中日戰(zhàn)爭爆發(fā)，武漢三鎮(zhèn)陷落。與此同時信子產(chǎn)下一子，名喚功平。他們渺小的幸福并未持續(xù)太久，隨著太平洋戰(zhàn)爭的擴大，幸一應(yīng)召入伍，一去不歸。
信子與婆婆（賀原夏子 飾）辛苦支撐這個小家庭，期間多得丈夫生前的好友秋本（仲代達矢 飾）的幫助，信子也漸漸愛上這個令他可以依靠的男人。但生活似乎有意為難這可憐的女人，幸?？偸桥c她擦肩而過……
長篇影評
1 ) 女人的歷史就是怎樣活下去
女人的歷史，這是一個很大的題目，從1930年代，到60年代，跨越了三十多年，講述了3代女人的經(jīng)歷。確切說是三代寡婦的歷史。
有文章說高峰秀子的臉是“在承受痛苦時或許是不美麗的，但是堅韌，不屈不撓，靈敏，聰明伶俐”，這部影片中的角色對此很貼切地進行了詮釋。她飾演的角色叫信子，美麗文靜，被木材廠老板的兒子追求，對方清秀斯文，兩個年輕人情投意合，舉行了隆重的婚禮。他們又有了一個兒子?？善届o的生活被戰(zhàn)爭打破了，之前也出現(xiàn)了小風(fēng)波，信子發(fā)現(xiàn)了丈夫和一個女同學(xué)關(guān)系曖昧，十分生氣，還跑回了娘家。丈夫入伍馬上要走的消息拉回了她?？杀氖?，這時已是1944年，戰(zhàn)爭馬上就要結(jié)束了。那時沒有人會想逃嗎？一點遲疑都沒有就聽從號召，拋家棄子。只有婆婆抱怨了幾句，還被兒媳婦阻止怕被特務(wù)聽到。那會兒日本的管控也很嚴(yán)??！
非常喜歡片子里的婆婆，成瀨的電影里還很少有這么喜感的人物。按說，她的一輩子也是幾經(jīng)坎坷，丈夫股票投資失敗拋下孤兒寡母和藝妓一起自殺，兒子結(jié)婚沒幾年二戰(zhàn)爆發(fā)，在戰(zhàn)爭馬上要結(jié)束的時候應(yīng)招入伍，戰(zhàn)死他鄉(xiāng)，鐘愛的小孫子大學(xué)剛畢業(yè)在汽車公司前途正好卻不顧家人反對離家出走和舞女結(jié)婚，最后為了賺錢車禍喪生。自己本來是木材廠的老板娘，淪落到給別人做女仆維生，棲身的房子也在戰(zhàn)爭的轟炸中變?yōu)閺U墟。可無論情況多困苦，她愁苦一會，哇哇哭幾聲之后，又重新恢復(fù)精神，該唱唱該開心開心。她也不是開破紅塵，就是什么都打不垮她。信子還經(jīng)常會緊鎖眉頭，眼中含愁，可她即使住在鄉(xiāng)村四面透風(fēng)的破房子里，寒冬臘月出去洗個熱水澡就能讓她美得唱著歌回來。
她還很善良，二媳婦年紀(jì)輕輕守了寡，她誠心勸對方改嫁，而且心明眼亮地看出兒媳婦和兒子的好朋友彼此有情。而當(dāng)孫子去世留下遺腹子，她勸盛怒的媳婦留下孩子。到后來，日子越來越好過了，老太太帶著重孫子去公園玩，還能和老頭子搭訕上，受邀一起去溫泉。她略帶嬌嗔地和兒媳婦抱怨說遇到個奇怪的老頭邀請她去溫泉時，可愛的模樣令兒媳婦不禁取笑她也是個奇怪的老太太。
這樣的老人真是個寶??！
信子一個人用她羸弱的肩膀撐起了整個家。她在這個片子里笑容很少，生活的重壓令她的眉頭總是籠著愁。戰(zhàn)后無意中得知丈夫確實和女同學(xué)有不正當(dāng)?shù)年P(guān)系，令她對丈夫的愛徹底泯滅。本來丈夫的好朋友秋本一直對她非常照顧，可又因為牽扯到案件，留了封信就跑路了。再一次印證了男人的不可靠。
而她寄予了所有生活希望的兒子翅膀沒硬就要飛了，大學(xué)畢業(yè)剛工作就看上了一個舞女，不顧她的反對，離家出走，和舞女共建愛巢了。為了養(yǎng)家，還挪用公款，最后車禍身亡后還要母親來還債。這樣的兒子養(yǎng)來何用?。〈饶付鄶?，可能就是她太溺愛孩子了，結(jié)果造成了他不知感恩，不知輕重，輕浮魯莽的性格，釀成了自己的悲劇。
所幸，他留下了遺腹子，舞女也是真心愛他。最后，三代女人生活在一個房子里，共同撫養(yǎng)他的兒子。這算是留下了一個光明的尾巴吧。
有人把這部電影和《活著》對比，那部電影也是死了很多人，最后留下了爺爺和小孫孫。
女人的歷史就是活下去的歷程，無論遇到何種困厄都堅強地活下去，活出滋味活出希望。
2 ) 一個命太硬的女人的歷史
關(guān)于女人的苦命，成瀨導(dǎo)演在本片中的表述應(yīng)該是登峰造極了——女主角信子自打嫁過去之后，接連遭遇了公公的殉情自殺、戰(zhàn)爭中死了娘家全體人、丈夫戰(zhàn)死前線、兒子遭遇車禍，只有婆婆永遠陪伴在她身體一同體驗了一連串的事故。其實這部片子應(yīng)該拍攝的很辛苦，時間跨度大、時代背景多，涵蓋了信子從初為人妻到當(dāng)時祖母的幾十年，交織了國家、家族、男女和親情等等元素，各個元素之間安排均衡、各有側(cè)重、互相呼應(yīng)，可見導(dǎo)演高超的調(diào)度能力。高峰秀子完全一個人撐起了這部電影，表演優(yōu)秀。當(dāng)然，作為婆婆的扮演者也非常出彩。 信子的境遇固然可憐，但是她自己的個性不自然的促發(fā)了這種不幸。她要求生活在一個非黑即白、非善即惡的世界觀里，不允許有任何的妥協(xié)和中間地帶，渾身帶滿了棱角，傷害了自己也傷害了他人。比如，丈夫偶爾的出軌行為，如何處理有很多的方式，很多情況下也不僅僅是對錯的問題，那情那景之下沒控制好理性和情欲的關(guān)系，或者說精神出軌與身體出軌之間的差別對待。即便在多年后發(fā)現(xiàn)丈夫曾經(jīng)在出征前夜仍然與前女友密會，信子仍然不能原諒、于是很難講一口怨氣憋在胸口發(fā)作到兒子和婆婆身上。兒子真心愛上一名出身不好的陪酒女，信子心中的所謂正統(tǒng)觀念又在作祟，導(dǎo)致兒子搬出去獨自為了給妻子的過去還債而打拼、也是最后開車出事的一個誘因。如果她能接納兒媳婦的過去，一家人生活在一起、共同應(yīng)對債務(wù)問題，兒子也不用壓力那么大。 時間再往前追溯，兒子小的時候婆婆為了照顧他的營養(yǎng)偷偷那儲備糖給他沖糖水喝，信子也不停的埋怨婆婆不顧生計。就是像這樣的小事，反映出信子對待家人的苛刻——發(fā)自內(nèi)心的是愛著家人，但是她的表達方式實在讓人無法接受。直到影片最后，兒媳婦上門說明自己已經(jīng)懷了身孕，信子把喪子的一腔怒火全部指向兒媳婦，不僅懷疑她登門的動機、還用心險惡的質(zhì)疑腹中胎兒的身份、甩了一沓子錢讓其打掉孩子，連信子的婆婆都說自己絕對做不到這么決絕。這里提一下，成瀨導(dǎo)演已經(jīng)很清楚的表明了自己的人生態(tài)度——特意安排一個小事糊涂大事明白、渾身充滿小缺點的婆婆來和信子對比。婆婆遇到任何事、哪怕自己的丈夫和情人殉情、兒子和孫子都死于自己之前，她都是以一種自嘲的態(tài)度對待往事、過去的事一概翻篇、過好當(dāng)下的生活最重要，人過世了雖然傷感、也就傷感那么一陣子，自己還是要抽抽小煙、和隔壁老頭調(diào)調(diào)情。心里對信子的行為不認同，嘴上也不逞強，只言片語間點醒著信子、讓她自己碰南墻醒悟。于是終于在信子把兒媳婦趕出家門后，婆婆的幾句話讓信子突然轉(zhuǎn)變態(tài)度，于是她自己也和兒媳婦一起撫養(yǎng)著孫子，影片在最后一刻終于是一個說得過去的結(jié)局。我也長舒了一口氣，成瀨導(dǎo)演如果再把結(jié)局拍成一個悲劇，起碼是我要郁悶死了。 最后想說，盡量不要和這類命運的女人生活在一起——她們心高氣傲、三觀堅定不動搖、沒有通融、好不妥協(xié)，并且她們都很獨立和能干，有控制欲，總之棱角氣太重。難得糊涂，找一個稍微糊涂一點的女人最好。
3 ) 11.9筆記
其實是分兩次看完的。最近比較忙，就分點記錄幾條好了。（僅供私人記錄）
1時間的穿插
2幾代女人和男人的故事
3這個奶奶很好玩 和信子對照起來有點意思
4成瀨是不是對男人有偏見啊 認為男人總是要背叛女人的
5就直接表白了？！成瀨電影里這種突如其來的愛情，其實想來覺得挺“現(xiàn)代”的。。不否認古人也有。他的處理總是在傷痛刺激之后，又有類似于一見鐘情、日久生情、患難見真情之類的疊加。觀眾是可以理解的，但在情感發(fā)生之前的蛛絲馬跡的處理上，反正是很難引起我的共情就是了。?；蛟S是對前面事情的表現(xiàn)不夠？他處理感性這件事很細膩，但是感情是如何發(fā)生的，總覺得有點跳躍。畢竟他的電影風(fēng)格看上去又是傳統(tǒng)一派的。。
6在兩個人擁抱接吻之后，背景中是小孩子嬉笑著跑過，尷尬的打破了深情。晴天的公園里，情侶親熱被旁邊的小孩子打擾，其實還是挺浪漫的，可是在這部電影中完全不是這么回事，很壓抑，很傷感，那些小孩子的經(jīng)過，沒有看他們，卻是他們自己和現(xiàn)實照了面，突然的局促和恍然，信子就要回去——回到現(xiàn)實中，即便丈夫的背叛使他心灰意冷，她還有孩子。
7是不是很多情況下，我們都沒法好好談戀愛啊。。
8秋本的計劃失敗，愛情也就結(jié)束了。想到愛情和依靠感，那種越來越喜歡的感覺，其實都是建立在物質(zhì)之上的呀。。好可悲哦
9丈夫的女同學(xué)來吊唁，兒子在外面的妻子來吊唁，信子都很接受不了。但是怎么說呢，人活著的時候的喜歡和靠近可能還是有目的的，但是在死后愿意吊唁的，甚至是要遭遇阻撓和奚落的，也都是有一份真情真心的呀！
10所謂女人的歷史，“女人總是失敗者，男人都是自私的，要我們?yōu)樗麄兩⒆?，自己愛干啥干啥”，“我要把他生下來，再怎么難也會把他養(yǎng)大”。。循環(huán) 這部覺得有點被片名限制住了，所以給四顆星
11女人是軟弱 是偏見 這一點我一點也不否認 但在電影里還有堅強 有延續(xù) 男人們都死光了 女人在一起生活 還要養(yǎng)一個新的小男孩
12這些女人都不愿意再嫁 但到那個本來以為多余的結(jié)尾里 最老的那個奶奶 不靠譜的奶奶 和一個奇怪的老頭聊上了
13涉及戰(zhàn)后 以及日本對美國的態(tài)度
4 ) 短評
9分。絲滑的劇本和成熟的演員已經(jīng)懶得再夸，這部最大的記憶點其實是對女人們的描寫。成瀨一直致力于在作品中展現(xiàn)女性視角，很多21世紀(jì)的導(dǎo)演和他一比都像是生活在封建社會。在我目前看的四部作品里，主角無一例外都是寡婦，這簡直完全把“冰箱里的女友”這一不成文法倒轉(zhuǎn)了過來。不止于篇幅傾斜，在形象上，女性在成瀨的作品里幾乎總是意味著溫柔和堅強，男人們則往往怯懦而自私，這一點在本片中的三代人身上展現(xiàn)得淋漓極致。成瀨甚至直接借了最溫良恭儉的奶奶之口，無情地鞭打了那些男人：“女人總是失敗者，男人都是自私的，要我們?nèi)ドB(yǎng)孩子，自己卻隨心所欲”。而我最喜歡本片的地方就在于，成瀨在給予女性無限同情之時，并不吝于給人以希望。從奶奶到信子再到綠子，是從賢妻良母到獨立女性的轉(zhuǎn)變，也是對傳統(tǒng)家庭角色的反叛，從這些變化中，我們總能看到些許時代的進步。信子對于綠子從敵意到理解，是否也是因為在綠子身上看到了另一時空（《女人步上樓梯時》）中的自己？
最后兩段婆媳背影鏡頭設(shè)置太巧妙了，杰作?。。?！
女人們一直在為家庭付出、孕育孩子、遭男人背叛，女人們一直在隱忍受苦、堅強生活、互相扶持……一代又一代的輪回，不停地還著無情任性的男人們欠下的“債”，自己的幸福唾手可得時又從指縫溜走，最后還是三個女人守著一個孩子一起生活，但誰又能保證這個男孩子長大后不會像他的父輩們那樣，繼續(xù)辜負著身邊的女人們呢。
女人的戰(zhàn)場在情感世界。用三代女人的相似遭遇再一次證明了成瀨巳喜男對女性命運的看法，就是一代又一代的死循環(huán)式的的絕望。
女人的悲劇，時代的悲劇，歷史的悲劇。后半段無可挑剔
精巧的插敘勾勒一出史詩，敘事之復(fù)雜和精彩真想膜拜，三個時代三代女性的故事，穿插著日本二戰(zhàn)和戰(zhàn)后史就這么娓娓道來，輕盈中又有爆發(fā)，成瀨的調(diào)度可真太厲害了，一種對片內(nèi)片外情感極強的掌控力。
我仔細看高峰秀子這張臉，好適合表演又會表演，她把這樣一部電影演繹得錯落有致，故事的走向是都熟悉的，所以首先就是演員表演上的新鮮感，高峰秀子強于此項，她的眉目從來不曾有一次傳遞出已經(jīng)熟讀劇本，下一場戲下下一場戲最后一場戲發(fā)生了什么的已知，她就是在經(jīng)歷，接著就是分寸的把握，她也是很好的，她一般不走大開大合路線，一層一層如綿里針一樣已知墊上去，這一方面她是成瀨的電影很好的載體，也成就了成瀨的一系列電影。
女人都是失敗者，男人都是自私的。生生不息而痛苦和孤獨也不息~
女人的歷史，看得我?guī)捉撁摚?。就像小津說的，成瀬是低調(diào)的。高峰秀子也是，最喜歡她斂眉低首的那份溫柔。只有那么虐心的電影才能激起我心中的一絲波瀾了。
成瀨與小津電影里的女性有著極大的不同，后者生活優(yōu)渥穩(wěn)定，也有反叛的內(nèi)核，正是這種內(nèi)核帶來惆悵感，時代與社會環(huán)境沒有過多展現(xiàn)，更加內(nèi)化。而前者處于悲苦和操勞以及社會動蕩時代變革的浪潮之中，妻子、母親這種個體在戰(zhàn)爭或戰(zhàn)后社會中艱難求生的“英雄”形象，角色多陷入道德困境，最后以悲劇收場。本片的信子與婆婆相依為命到最后，跨越幾十年的故事里，公公投資失敗自殺、丈夫奔赴戰(zhàn)場遇難、兒子違背信子意愿與舞女相戀，甚至為幫對方贖身而犯罪，最終意外死于路上。面對飛機轟炸，房子被炸毀，信子的娘家人全部死于轟炸。信子不斷經(jīng)歷死亡，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)亡夫赴戰(zhàn)場前與曾經(jīng)的女同學(xué)過了一夜所遭遇的真相打擊讓我想到了基耶的《藍》。這也讓她愈發(fā)堅強。結(jié)尾她接受了舞女生下已去世兒子的孩子，這是一個新的開始，讓家庭這個想象共同體得以延續(xù)。
高峰秀子的演技依然是百轉(zhuǎn)千回，賀原夏子也盡顯戲骨風(fēng)范。但這片在情節(jié)轉(zhuǎn)圜上失于斧鑿生硬，不具備上乘成瀨作品那種渾然天成的質(zhì)感?！?】
近幾個月看過的最masterpiece，成瀨格局最大的一部，高峰秀子也貢獻了最好的演技，過目不忘。
一代或幾代女子的酸楚苦澀、悲戚絕望就這么舒展開來，待嫁少女熬成婆。眼睛里容不得一點沙子的愛情是種奢望，最終都讓步于困苦的生活。想必是不忍心秀子習(xí)慣性的頷首低眉、笑顏背后的淡淡哀傷，導(dǎo)演用溫暖的婆媳背影告訴你，或許一切已經(jīng)過去。結(jié)構(gòu)不錯，進一步認識了成瀨。
優(yōu)點是倒敘與插敘的熟練運用，高峰秀子一如既往的隱忍演技，宅心仁厚詮釋女版 活著。結(jié)尾果然如我所想的善良的女人追回了兒媳，不同女人的艱辛命運有了支撐的焦點。成瀬果斷是女性命運題材專業(yè)戶了，看到這立意稍顯吃虧。片中年輕的山崎努演秀子的兒子，現(xiàn)在垂垂老矣嘆時光流逝。
4。成瀬和秀子的電影總是充滿著做作
從女兒到準(zhǔn)奶奶，高峰秀子一部電影演遍了女人在家庭中的所有角色，值得細細玩味的演技爆發(fā)比比皆是，找兒子那段，沒頭蒼蠅似的焦急、想哭又不能哭、越來越難以控制情緒瀕臨崩潰、見到兒子無恙的釋然——母親都是為了兒子活。成瀨這個片子敘事很有大巧若拙的感覺
看成瀨巳喜男的電影對女性會涌起天然的憐憫之情，但這憐憫不是以高視低的姿態(tài)，而是敬畏女性堅韌的品性，以及對她們風(fēng)雨中孑孓獨立的心疼。成瀨巳喜男以插敘、倒敘的手法來講述三個女人的悲慘人生，三位女人的戲劇性遭遇雖然具有復(fù)刻感，但凸顯了男性在家庭與社會中的自私，最后的小男孩也讓人又愛惜又恐懼，這種輪回感正是成瀨對女性在男權(quán)文化中的悲觀態(tài)度。高峰秀子的演技實在是棒了，獨立勇敢，具有東方女性的含蓄美。
在日本的電影大師中，成瀨巳喜男無疑是拍女人戲最好的導(dǎo)演，而他和高峰秀子的合作則堪稱珠聯(lián)璧合。一個良家婦女的一生，女性的堅強和韌性，女人的絕望和逆來順受，而作為陪襯，與之相關(guān)的男性，都是自私的、愚蠢的、不負責(zé)任的。高峰秀子演風(fēng)塵女子，哀怨動人，演良家婦女，樸拙內(nèi)斂，均是一流的表演。
“和戰(zhàn)爭相比，這件事情更為重要?！迸说募刀屎推珗?zhí)在這里顯得可愛而真實，那種植根于生活的熱情和信賴，反襯出戰(zhàn)爭的荒唐與可厭。基本可以看做一個女人的史詩性敘事，而女人又代表著民族和未來，最尾處，信子和綠子，衣服色彩上的對比，對于生子的堅持和轉(zhuǎn)協(xié)，男孩的出生，女人孕育的希望綿綿不絕。
看《西鶴一代女》的時候覺得田中絹代太老，看《女人的歷史》又覺得秀子太年輕，大概我真的應(yīng)該被吐槽“男人總是這樣，又要女人做這做那，自己還只關(guān)心自己?！敝皇浅蔀|的這份“真切”與秀子一時無兩的演技，實在太動人。
當(dāng)她無限信任他時，他已在醞釀背叛；當(dāng)她意識到時，卻已無法質(zhì)問死者。她就這么孤苦了一生，拒絕了遲來的愛情。成瀨真是描摹盡了一切感情。