三半?？桃饨庾x的話，其實內(nèi)里有種天真好笑的女權(quán)感（不是貶低），帶著男性視角的足夠善意，卻力有不逮。

開場驚艷看得出處女作的厚積薄發(fā)，視聽都很講究。女主角成年后第一場戲的刻畫則又迅速落入刻板和推動情節(jié)發(fā)展的工具走向。為了凸顯她的專業(yè)而要那么不專業(yè)地在法醫(yī)到來前移動現(xiàn)場，要拉踩遲到的鄒凱光，這和陳家駒那種受環(huán)境限制要突破規(guī)則是完全不同的。反觀男性下屬的刻畫，寥寥幾筆輕松勾勒，趣味無窮。特別點出棍仔，邀請女主參加集體活動，對她有職務(wù)上服從，可能還有點崇拜，又有性欲的好奇，看到女主讓薇薇不要看電視太近的時候還露出會心的笑容。而女主昏迷醒來不問死去的三個伙計，只問薇薇，讓我哭棍仔！

女主角對于薇薇起初是缺乏“正?！钡膽z惜，她提出的要求薇薇“要正常”要憋尿，是社會性的要求，后面告別才有一點點屬于“女性”的質(zhì)感，算是劇作上的遺憾。但比起現(xiàn)在的華語片女警形象，都已經(jīng)算不錯了。周海媚幾個大特寫的“恐懼”表情可圈可點。

女主在家穿著小背心看著母親新聞剪報吃速食面的鏡頭，讓我想起學(xué)生時代看的一個三流老美國片，女主角出場是個學(xué)究式的FBI，回家聽著電話錄音脫下西裝襯衫露出一身疤痕。這個片子看得出不少學(xué)習(xí)美國驚悚片的套路，但還差一口氣。

謝君豪背面出場，屈居畫左虛焦，看過片頭字幕大家都知道是他啦，所以也后面也沒必要遮遮掩掩。但其實他發(fā)揮不大，他演個心懷不軌假意體貼的官僚是非常合適的。李燦森師徒就情節(jié)上不太閉合，還cue彭浩翔的《全職殺手》。最后大段獨白覺得“口水”太多，整個ending缺乏張力，性奴忽然反抗殺死“叔叔”就有些刻意讓女性不借助男性（delay的張達明）力量來推翻“壓迫階級”，對于故事本身有破壞力。

男上司的口頭性騷擾幾句非常典型，利益被瓜分的恐懼：“你這么搏命做咩，想坐我嘅位？”。要是面對個辣手男干探，也只能心里說說，說不定還要結(jié)成聯(lián)盟，也就是因為是女下屬，才打打嘴炮。只是被撞破車尾燈實在太便宜他。

想說這部電影巧妙的地方，可能是我腦補過多 第一，那些被男主綁架和養(yǎng)育的少女們都有一個不太正常的家庭，比如那個愛穿內(nèi)褲愛偷窺的爸爸讓我想到熔爐里的校長，還有薇薇父母來接她時的長鏡頭顯示薇薇和父母原來相處方式之間存在的隔閡和疏離。所以會有男主為什么最后說殺女主母親是為了幫女主的理由，但男主想法太偏激。

第二，女主喜歡人夫的設(shè)定，女主人設(shè)是一個從小沒有父母長大又孤僻自閉的女強人，其實她是一個隱性的斯德哥爾摩患者，因為從小缺愛又封閉的女主，對感情是麻木的或者說一般正常的感情是很難帶給女主刺激的，所以女主選擇了讓她感覺更深刻的感情方式，而其余被綁架培育的女孩斯德哥爾摩癥狀就比較明顯好理解。

第三，我只想說雖然床戲前的感情情節(jié)有點鋪排過少，但是調(diào)情和床戲是真的好看呀哈哈哈哈，請各位男生學(xué)習(xí)哈哈哈，而且這個床戲情節(jié)對于后面的反轉(zhuǎn)意義深刻呀，非常戲劇性，各種不可明說的滋味呀，暴力美學(xué)，可以說女主被男主攻陷那一刻就是男主這么多年對女主改造最成功的標(biāo)志了，女主其實潛意識還是被男主操控了，又一個斯德哥爾摩患者。

希望有助于大家理解這部電影的情節(jié)。

麥兆輝的處女作故事講的OK，人物的塑造也不是臉譜化，節(jié)奏和長鏡頭都不錯，故事有思考性，你們還要要求什么233，我覺得比竊聽風(fēng)云好看，可能我喜歡重口味吧，還有謝叔叔演技真的太棒啦，真童年陰影，吳彥祖都不能成為我的性幻想對象233，我卻向一個已經(jīng)五十多歲的謝叔叔年輕時的魅力低頭，我真是喪病對不起現(xiàn)在的謝叔叔哈哈哈，換個人演人設(shè)這么萎縮的變態(tài)我都會反胃的，沒辦法這是個看臉的世界。

本來應(yīng)該好好學(xué)習(xí)的上午卻貢獻給了這部在現(xiàn)在的我看來還算不錯的片子～至少能讓現(xiàn)階段浮躁的我看得入迷吧。上世紀(jì)八九十年代的港女的確是不可磨滅的時代符號了，不管是自帶柔光效果的照片，還是老電影里的動態(tài)鏡頭，都能帶給觀眾各式各樣的美感享受，從昨天的李麗珍到今天的周海媚，真乃各美其美，美美與共。雖然兔牙女神演技確實一般，但帥氣瀟灑的制服殺配上干練十足的女警人設(shè)，還是著實能夠戳中我的復(fù)古心。雖然知道兇手的身份，也已知曉大家對其贊譽有加，但謝君豪邪魅的笑容配上輕佻的表情，再配以娓娓道來的個人獨白，依然能吸引住我的眼球。

已經(jīng)不是第一次看類似的變態(tài)殺人魔案件了，不堪回首的童年與光鮮亮麗的成年的鮮明對照，溫柔的毫無攻擊力的外表下的嗜血靈魂總是會在不為人知的時刻沖向無辜的女性，經(jīng)典的虐殺和操控他人的橋段......幾乎所有變態(tài)殺人魔具備的特質(zhì)都在黃永年身上得到了體現(xiàn)，但本片對男主的著筆也并非毫無亮點。二十年前的奸殺犯完美潛隱，如幽靈般縈繞母女兩代人，一日不忘殺母之仇的女警察卻在殺母兇手的引誘下步步淪陷。盡管片子中女主對兇手產(chǎn)生好感的部分顯得刻意，也并未有意無意地表現(xiàn)兇手與女主的成長軌跡和人格塑造之間的關(guān)聯(lián)。是兇手影響并決定了女主對異性的喜好，使得女主固定地偏好他這一類型的男人？還是因為兇手知道女主的性格特質(zhì)，故而刻意地表現(xiàn)得容易吸引女主眼球？不過就算自信如黃永年，也不敢保證女主會愛上他吧。如果女主并不愛他，他又會以怎樣的手段接近并殺害她呢？還是有點好奇～

“我殺了你的母親，但我還是很疼你的，你在保良所里慢慢長大，開始有了少女的模樣，我在暗處心滿意足地觀察著你，欣慰地看到你長成了我想要的樣子，可是你總是有不乖的時候，為什么一定要學(xué)網(wǎng)球，曬黑了皮膚，又把胳膊練得粗細(xì)不均呢？”

不知道為什么就記下來最后這段話，以血腥電影刺激腦細(xì)胞的上午結(jié)束了，你也該好好學(xué)習(xí)了吧。

妥協(xié)總是帶著某種無可奈何的意思，人為什么會妥協(xié)，原因就在于無法面對，無法面對已經(jīng)發(fā)生的一切，無法接受已經(jīng)定性的結(jié)果，無法接受自己的過去，無法開啟自己的將來。這些妥協(xié)的原因當(dāng)中，究竟有哪些原因真正的讓妥協(xié)成為了一種“精神”支柱，我們不得而知，然而喜歡妥協(xié)的人，自然不愿意被人提及過去，提及過去對于他們來說是一種刺痛，然而過去就是過去，已經(jīng)發(fā)生了的就是已經(jīng)發(fā)生了的。這一點自欺欺人是避免不了的。

今天給大家推薦的這部港片，說的就是某種妥協(xié)的故事，或者說是從妥協(xié)中走出來的人的故事。一個小女孩，幾歲的時候目睹了自己的母親慘死，隨后一直為了此事耿耿于懷。成年后的她成為了一個偵緝刑警，她辦案起來雷厲風(fēng)行，然而卻一直接受不了童年發(fā)生的故事，這個陰影便伴隨著她成長，直到這個女孩遇見了另一起讓她心有余悸的案例。

似曾相識的作案手法，異常變態(tài)的作案行徑，此時此刻的女警仿佛看到了自己幾歲時候的樣子，她不辭辛苦的偵破這起案件，然而卻一次次的讓兇手逃脫，終于，她將兇手逮捕且繩之以法。放下了自己內(nèi)心的執(zhí)念的她滿以為這一次就徹底地告別了童年的陰影，誰想到，這起案件的背后真兇卻一直注視著她沒有被抓。關(guān)鍵時刻，女刑警真的能除去自己的噩夢嗎？

《追兇二十年》由一起兇殺案引出，實際上想要告訴我們的是一件似曾相識的事情，過去的執(zhí)念究竟要不要放下，曾經(jīng)的陰影到底如何才能揮去。答案最終也很簡單，那就是面對，面對自己，面對過去的不完美，面對已經(jīng)發(fā)生的事實，面對一切的未知。唯有面對，才能更好的走向未來，唯有面對才能更好的做回自己。

女警察面對了嗎？面對了，面對了罪犯，面對了自己的執(zhí)念，面對了已經(jīng)慘死的母親，面對了自己之前的耿耿于懷。這就是本片要告訴給我們的。

二十年來，女警察無時無刻不想要逮捕罪犯，無時無刻不想要給自己的母親報仇，因為這個心理在作怪，她一直以來不敢有絲毫的懈怠。可能從旁觀者的角度去看，女警察本身不過是為了時刻警醒自己不要忘記曾經(jīng)的仇恨，然而從她自己本身出發(fā)，這不僅僅是忘記不了仇恨，更是不能和過去的自己和解。沒法面對過去就沒法開啟新的未來。因此，女警察一直以來都沒有過正常的戀愛關(guān)系。

倒不是說沒有談戀愛就沒有正常生活，對比一下，從喜歡有夫之婦這一點來看，女警察缺乏的是起碼的關(guān)愛， 童年時候的父母接連離開使得女警察只能在保育院開始自己的生活，這種情況下不難產(chǎn)生一種淡漠親情的性格。因為童年時候的缺乏關(guān)愛，對于自己的同齡人總是有著一種隔閡，而對于已經(jīng)成熟的男人則有著特殊的偏愛，因此，女警察才會選擇有夫之婦作為自己依賴的對象。

而這種依賴，一定程度上說明了女警察對于自身外在環(huán)境的不確定性以及沒有安全感。畢竟，自己小時候所經(jīng)歷的這件事情沒有一個答案。在沒有答案的世界里生存的時候，女警察不得不時刻警醒，這一點對于警察而言是必要的，但是對于一個正常的女性來說，沒有安全感就不會形成情感糾結(jié)，這最終會促成自己的情感狀態(tài)低迷甚至于異于常人。

而這一切的原因就在于無法釋懷，因為兇手沒有繩之以法，女警察的心里總是惴惴不安，因為這種不安分，她最終選擇了讓自己時刻處于驚醒當(dāng)中。這就是沒法跟過去和解所帶來的隱患。而在本片的最后時刻，女警察經(jīng)歷了一次過山車，這也是本片的編劇出彩的地方。本來以為一切都可以結(jié)束了，自己也可以開啟新生活了，然而危險卻在一臨近，這一次，童年的陰影爆發(fā)，當(dāng)女警員終于可以勇敢面對的時候，一切就都結(jié)束了。

對于這個觀點來說，片中最后的這幾個女性集體覺醒就是一個很好的證明，犯罪分子即使是很殘忍，但是當(dāng)這些被欺侮的人集體反抗的時候，殘忍的犯罪分子也最終寡不敵眾。可見反抗以及覺醒，接受自己之前的不完整，敢于面對新的狀況，勇于發(fā)出來自己的聲音是多么的可貴。

女性的反抗之旅從來都不太平，但正因為如此，反抗所具備的精神才更加的可貴，唯有反抗，才能結(jié)束噩夢，妥協(xié)并不能帶給自己一種心理安慰，而且會讓自己曾經(jīng)的傷害越積累越深。反抗道路不平坦，一旦反抗成功自己就可以永久性的結(jié)束噩夢。妥協(xié)之路很綿長，然而一旦不停的妥協(xié)之后，現(xiàn)有的一切暫時回歸太平，但卻造就了一個永遠(yuǎn)不會醒來的噩夢。孰輕孰重，該懂得還是要自己懂。

……

你好，再見

想看，是可以一看的。我對港片一向有偏愛。

職場性騷擾在電影中彰顯無疑，非常不適，剛開始女主沒有回?fù)?，后來硬氣回?fù)袅恕＃ㄅ鞯娜嗽O(shè)剛開始真的很可以。）

和有婦之夫談戀愛？所以慣性接受了另外一個有婦之夫？（這是在回應(yīng)前面編劇埋的人設(shè)細(xì)節(jié)嗎？女主要求同事模擬審訊中提及和有婦之夫談戀愛，三年前全家移民。）

到后期女主戀愛腦被騙，外加仇恨上頭，理智都沒了，竟然持槍上人家前妻家里問地址，真是服了。（估計也是編劇想創(chuàng)造后面的對峙場景，確實前期也是有為人設(shè)埋了一些線索）

周海媚的造型OK ，謝君豪的造型真的和之后影視劇的變態(tài)殺人犯不太一樣，穿得很正派，就是平時生活中的變態(tài)也是這樣看不出來的，演技好的人才能演繹出變態(tài)感覺，不過感覺劇本有年代的局限，變態(tài)在其他方面的演繹好像沒有展示出來，有點淺化。后面的對峙場景雖然不錯，但是劇本有點轉(zhuǎn)化不暢。對女主的犯罪推理那幾個場景還是可以的，就是為什么這個側(cè)寫只有一個人做，卻全部信賴女主所說的？？？？

BUG：

1.女主沒有認(rèn)出兇手的聲音？

2.一開始警方?jīng)]有向小女生沒有做人物拼圖，女警明明已經(jīng)和詩薇熟悉了。

3.這個女孩認(rèn)人的程序太倉促了，口供呢？

4.不是已經(jīng)在警察局，為什么上司還會被拉出警察局然后被捅心臟。上司的口供，作案細(xì)節(jié)呢？沒有確認(rèn)為什么直接出警察局？

一句話總結(jié)：惡魔可能不是面目猙獰的存在，也許只是藏身于茫茫人海中的一個普通人而已，他(她)就在我們的身邊，很近很近，所以才難以察覺。

影片中關(guān)于兇手真實身份和心理的推測，有理有據(jù)，甚為精彩；而分別飾演男女主角的實力派好戲演員謝君豪和周海媚的表演更是可以用“驚心動魄”一詞來形容了。每一個眼神，每一個動作，每一個場景，都那樣扣人心弦。

老港片就是有味道！可還是忍不住吐槽一下，少年黃永年的心理就那樣脆弱不堪一擊么？僅僅為了一個突然疏遠(yuǎn)自己的伙伴便自此走上變態(tài)之路？原本我還以為他是因為什么重大陰影所導(dǎo)致的呢！也許，有些人輕視的東西，正是別人所重視的。