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劇照
更新時(shí)間：2024-04-11 16:44
詳細(xì)劇情
1996年威尼斯電影節(jié)Luigi De Laurentiis獎(jiǎng)
1997年西雅圖國(guó)際電影節(jié)新導(dǎo)演獎(jiǎng)
介紹：這部貌似簡(jiǎn)單而帶有記錄風(fēng)格的影片描繪出巴勒斯坦愛(ài)國(guó)電影人Elia Suleiman的個(gè)人尋根之旅。影片分成兩部分。第一部分記錄下拿撒勒古城中荒謬而寂靜的阿拉伯地區(qū)。第二部分則用一種相對(duì)政治化的眼光觀察這個(gè)城市，而Elia Suleiman在這部分扮演較為積極的角色。他來(lái)到自己的出生地找尋靈感，但他所看到的卻是阿拉伯人民深陷在文化身份危機(jī)中的一幅幅凄慘的畫面。最為顯著的一個(gè)例子：一位阿拉伯少女想要在自己的城鎮(zhèn)里獲得比傳統(tǒng)婦女更獨(dú)立的地位，然而卻因?yàn)榫幼≡讵q太區(qū)的居民懷有偏見(jiàn)而無(wú)法實(shí)現(xiàn)。
事實(shí)證明但凡片名帶有編年史的劇情片，八成你就看不懂了
看歐容的時(shí)光駐留居然下到這片，還全看完了，有些地方挺有諷刺性的，但是太無(wú)聊了···
很不錯(cuò)哈
這片可以和《地下》比著看。
竟然很冷幽默，等待著勸架的餐廳員工，一直在The Holy Land門口抽煙的兩個(gè)人，用對(duì)講機(jī)指揮警察的租房子的女人。拼貼小品，松散零碎。
巴勒斯坦電影人依舊深陷于自我的迷戀和民族主義中，蘇雷曼從一個(gè)「受害者」轉(zhuǎn)變?yōu)椤搁_(kāi)眼看世界」者也是一種循序的過(guò)程。
? Je ne sais pas si vous vous souvenez de ces séquences où on voit mon père sur son balcon, voulant faire siffler son canari en cage, ou avec le chien dans son enclos. Quand j’ai vu Mon Oncle, plus tard, j’ai été sidéré, et j’ai compris ces rapprochements que certains avaient faits entre mon film et son cinéma. ?
蘇萊曼飾演憂郁無(wú)力的幽靈 巴勒斯坦國(guó)旗是被隨處化用的圖騰 / 借已知的政治歷史 細(xì)品人物動(dòng)機(jī)和動(dòng)作 像看武俠片一樣精彩 #AFMI蘇萊曼回顧展
蘇雷曼對(duì)日常生活尷尬時(shí)刻的觀察與復(fù)現(xiàn)，加上頗具諷刺的政治表達(dá)。一些紀(jì)錄影像尤其好，放在當(dāng)下，可以是抖音土味視頻的合集。
對(duì)一個(gè)地區(qū)一個(gè)民族的新了解。拿撒勒被以色列占領(lǐng)，這段歷史不知。戰(zhàn)爭(zhēng)
4.7/5.0
第一次看蘇雷曼的長(zhǎng)片（已經(jīng)忘了他短片拍得什么了……），結(jié)構(gòu)松散但是很有趣，在日常生活的無(wú)聊中發(fā)現(xiàn)各種尷尬和可笑的瞬間，好多場(chǎng)景真的好像羅伊安德森啊。導(dǎo)演自己出演（在美生活12年后回國(guó)）的“日記”，混雜紀(jì)錄片的手法（尤其前一半），拿撒勒和耶路撒冷隨手一拍都是帶有豐富政治潛文本的場(chǎng)景。
蘇雷曼的劇情長(zhǎng)片處女作，36歲時(shí)期的顏值比59歲時(shí)低了好多。和《必是天堂》在笑點(diǎn)設(shè)計(jì)上有重復(fù)，結(jié)構(gòu)表面上看更為瑣碎，幾乎是幾十個(gè)抖音短視頻揉在一起；但內(nèi)在其實(shí)聯(lián)結(jié)精密，分成四個(gè)方向（父/母/自己/神秘女人），父母之間彼此隔離，自己與神秘女人之間彼此滲透，日記體（編年史）則分成前后幾個(gè)部分將日常與政治不斷混雜，跳脫出一般性的巴以政治表述。命名為“圣地”的小賣部和《必是天堂》同理，人們生活在信仰與褻瀆信仰的交界地帶，家庭消失，國(guó)度消失，文明消失。
巴勒斯坦，一個(gè)可憐的國(guó)家。看著電影最后悲情（自認(rèn)為）的音樂(lè)和電視里飄洋的以色列國(guó)旗聯(lián)想到巴勒斯坦的歷史，滿滿的憂傷。
It's raining culture. 蘇雷曼歸國(guó)后的第一部作品，以一貫的沉默局外人角色來(lái)出演自己。離鄉(xiāng)多年重返耶路撒冷，在對(duì)稱美學(xué)和冷幽默的目光下，抓住了巴勒斯坦鄉(xiāng)親父老們?cè)诒恢趁裎幕械母鞣N生活瑣碎。這種逐漸失去土地和家園的時(shí)代氛圍，和現(xiàn)在的海南島挺像的
觀影瓶頸期，看過(guò)留腳印~
每個(gè)人都是一副冷冷的表情，但是爸爸真得是一個(gè)好人，所以總是能大難不死
誰(shuí)在看，誰(shuí)在被看。何為真實(shí)，何又為搬演。
第一部長(zhǎng)片就是Tati+Keaton的路子
#AFMI蘇雷曼回顧展# 4.0分。中段故事段落激起爽快的浪花，最終兩位沉睡的老人在沙發(fā)上沉睡在電視里以色列國(guó)旗的伴隨中，落回到現(xiàn)實(shí)緩慢的“文化與政治身份的（被）消失”。不過(guò)還是那些具有紀(jì)錄感的段落更讓我喜歡一點(diǎn)，有一點(diǎn)點(diǎn)機(jī)械和疏離的視角下散漫的一段段溫和好笑的巴勒斯坦民間“觀察”，也更符合我對(duì)蘇雷曼喜歡的部分。