人生不如意，十有八九。哲理名言教導(dǎo)我們，當(dāng)生活給我們一顆酸澀的檸檬時，可以把它做成酸甜的檸檬水。但很多時候，我們或許只想把手中的檸檬用力扔到地上，然后逃的遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。要逃去哪里呢？只要不是此時此地，去哪兒都行。

由敏卉執(zhí)導(dǎo)，張嘉益、劉濤、許還山主演的電影《空中之城》，乍看之下就是這樣一部有關(guān)“逃離”的電影：有人想要逃離自己的身體，有人想要逃離生活的處境，還有人想要逃離當(dāng)下的時代。促成逃離愿望的具體原因各不相同，但內(nèi)心的想法都是相似的：當(dāng)下的生活無法令人感到滿足。

電影《空中之城》通過平行結(jié)構(gòu)將諸位主要角色的日常生活片段剪輯在一起，看起來各自獨(dú)立，彼此之間卻又有著微妙關(guān)聯(lián)：小小少年想看要快快長大成人，背上行囊去遠(yuǎn)方；垂暮老軍人（許還山飾）經(jīng)歷喪妻之痛與健忘之苦，卻依然壯心不已，想要重拾舊日青春時光。時間公平公正地爬過每一個人的皮膚，但個中滋味只有自己最清楚。

當(dāng)然，《空中之城》中最令人心生感觸的，應(yīng)該還是柏辰（張嘉益飾）與白融（劉濤飾）各自需要面對的中年危機(jī)。張嘉益飾演的柏辰是一位“忍辱負(fù)重式”的中年父親，他既要日復(fù)一日地照顧精神崩潰時常發(fā)作的妻子，又要想方設(shè)法處理好與青春期難以溝通的孩子之間的關(guān)系。十幾年來調(diào)酒師的日常工作他已經(jīng)駕輕就熟，沒想到一把年紀(jì)又突然遭遇失業(yè)窘境，一家人僅有的經(jīng)濟(jì)來源也被驟然切斷。估計誰碰上這檔子不順心事兒，都夠喝上二兩的。張嘉益一如既往地精準(zhǔn)把握住了角色的行為舉止和心靈感受，將這種“人到中年萬事休”的情緒潛移默化地傳遞了出來。同時，柏辰這一角色又并非全然消極的，面對生活的誘惑，他始終不忘照顧家人的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，即使深陷生活泥沼，依然不為所動，這種“出淤泥而不染”的純真實(shí)際上是相當(dāng)可貴的。

與柏辰那種實(shí)打?qū)嵉默F(xiàn)實(shí)危機(jī)相比，劉濤飾演的白融需要解決的其實(shí)是個更加微妙、甚至可以說是復(fù)雜的問題，那就是她與自己內(nèi)心的沖突。外人看來，白融是養(yǎng)尊處優(yōu)、無憂無慮的富商太太，可只有她自己清楚，眼下的生活不是她想要的，而當(dāng)初的理想也早已無法挽回了。這樣一種失落與不平衡感使他幾近抑郁。當(dāng)下的生活顯然沒法給她答案，于是她決定動身離開，積極尋找一個令人滿意的回答?！犊罩兄恰冯m是劉濤出演的首部電影，但她依然貢獻(xiàn)了對于白融一角的心理揣摩與推敲，將白融因?yàn)樾睦韷毫Χ鴮?dǎo)致的疲憊與虛弱表達(dá)得恰如其分。即使臺詞不多，依然印象深刻。

生活也許是苦難的，但心里有堅持的人可以造一條船，把自己從絕望中帶回來。作為一名女導(dǎo)演，敏卉以敏銳通透的視角，將現(xiàn)實(shí)生活給予細(xì)膩處理與浪漫表達(dá)。影片即將結(jié)束，只留下空鏡頭，于是房間里開始下起紛紛揚(yáng)揚(yáng)的雪。4月23日，愿每一個想要逃離的人，最終都能找尋到自己的《空中之城》。

現(xiàn)實(shí)與理想，總要有一個在遠(yuǎn)方，人人心中都有一個空中之城，那不是虛無的空中樓閣，而是滿載夢想與希冀的理想之城。

生活不易，每當(dāng)重壓來襲，總想有那么一刻想要逃離，在電影《空中之城》中的幾位角色，雖然人生際遇并不相同，但他們的內(nèi)心卻都指向了同一個目的地——拉薩。沒錯，就是鄭鈞在《回到拉薩》中唱到的“雪山，青草，美麗的喇嘛廟，沒完沒了的唱，就沒完沒了的跳”的那片圣潔的天空之境。

《空中之城》是由新銳女導(dǎo)演敏卉執(zhí)導(dǎo)，張嘉益、劉濤、許還山聯(lián)袂主演的文藝劇情片，故事分別講述了三個迥然不同的人物，在面對各自的困難和尊嚴(yán)的時候，所作出的堅持與抗?fàn)?，他們分別是面臨中年危機(jī)的酒吧調(diào)酒師陸柏承，為了婚姻放棄了藝術(shù)事業(yè)，卻又不得不面對來自愛情被騙重壓的商人太太白融，以及喪偶后更加思念曾經(jīng)的崢嶸歲月的老軍人老馬，當(dāng)然，自幼被收養(yǎng)，一意想逃離的小杰，則代表了少年一代在逆境中的成長。

由此，《空中之城》猶如一幅鏡像，通過了少年、青年、中年、老年四個不同時代人的生活境遇，讓我們感知到一個凝練的現(xiàn)實(shí)社會生存態(tài)的全景圖。雖然每個人的故事，都有著太多的個性化表達(dá)，但對于觀眾而言，還是有許多的共情之處，少年的叛逆與敏感，青年的選擇與放棄，中年的艱辛與困惑，老年的無力與不甘……總有一種，能在我們身上找到同款。

無論是一塊采自雪山的石頭，一張拍自高原的照片，還是一次無意間跟隨故障的氣球的流浪，或者是一次在山間草坪上露營的偶遇……每個人都有那么一刻想要逃離，而拉薩，無疑又是最具誘惑力的圣地。《空中之城》的故事發(fā)生于成都，這里距離拉薩超過兩千公里，卻是許多奔赴雪山之巔的旅人們補(bǔ)給站和起始點(diǎn)，無論是騎行、自駕、或者是轉(zhuǎn)乘航班，由此，將鏡頭聚焦于這個看似距離拉薩“可望而不可即”，卻又可能說走就走的地方，想必也是經(jīng)過了導(dǎo)演的深思熟慮。

《空中之城》的導(dǎo)演敏卉，對生活有著細(xì)膩的觀察與還原，在創(chuàng)作層面又相當(dāng)強(qiáng)烈的個性表達(dá)，其導(dǎo)演處女作《站起來》，曾入選亞特蘭大電影節(jié)、鹿特島電影節(jié)、以及紐約新電影新導(dǎo)演，并展映于紐約林肯藝術(shù)中心。如今通過《空中之城》這部影片也能感知，敏卉在創(chuàng)作過程中，并沒有刻意的炫技，而是將故事和人物推至高位，盡可能的隱匿去創(chuàng)作的痕跡，由此賦予了《空中之城》極具紀(jì)錄片質(zhì)感的真實(shí)與深刻。

而她對于許多生活細(xì)節(jié)的捕捉，和人物內(nèi)心世界的剖解，又超出了常人的感知范圍，或許這便是女性導(dǎo)演的過人之處。且看今年執(zhí)導(dǎo)《你好！李煥英》和執(zhí)導(dǎo)《我的姐姐》的殷若昕，也都奉獻(xiàn)出了好口碑與高票房作品，將于4月23日公映的《空中之城》將再一次讓觀眾對女導(dǎo)演有了更深度的了解。

片中的幾位主演，也都是當(dāng)下炙手可熱的大腕兒：許還山老爺子早已憑演技封神，對自己出演的作品是精挑細(xì)選，從未失手；張嘉益剛剛憑《山海情》、《裝臺》再獲一波強(qiáng)勢關(guān)注，他儼然是中年演員群體中的佼佼者，而劉濤近年更是不折不扣的影視綜勞模式存在，僅就當(dāng)下，除了電影《空中之城》，還有電視劇《大宋宮詞》、《陪你一起長大》，綜藝《我是女演員》等多部作品霸屏，是不折不扣的熱度一姐。

如今，幾位演員在4月23日攜手共赴《空中之城》，或許也是意在五一黃金周既臨之際，讓我們更多考慮有關(guān)生活有關(guān)生命的真實(shí)目的，看過影片之后，來一場說走就走的旅行，去追尋屬于自己內(nèi)心的“空中之城”，或者在映后的思考中，更清醒生存的價值和方向，無疑都是《空中之城》這部影片所賦予的現(xiàn)實(shí)意義。

有位智者說，電影發(fā)明了之后，人類的生命至少延長了三倍。一部好電影，能幫我們打開一個全新的世界，從他人的喜怒哀樂中得到啟發(fā)與感悟，在自身的情感共鳴里收獲感動和希望。作為很有儀式感的活動，看好電影一定得去影院。

相比由男性絕對壟斷的好萊塢，迅速擴(kuò)張的中國電影產(chǎn)業(yè)，無疑給了女性導(dǎo)演更多機(jī)會。賈玲憑借《你好，李煥英》，在春節(jié)檔成為全球最高票房導(dǎo)演；殷若昕執(zhí)導(dǎo)的《我的姐姐》，則在清明檔上映后突破8億。而4月23日，由敏卉執(zhí)導(dǎo)，張嘉益、劉濤等主演的《空中之城》，又將會帶給觀眾新的觸動與思考。

影片故事背景設(shè)定在成都，通過老中青三代人的生活陣痛與情感糾葛，構(gòu)建起了一個逃離與堅守的主題。

退休老人老馬（許還山飾）失去了老伴，身體越來越差。在一位年輕保姆的精心照顧下，他對生活開始有了熱情。老人想長留這個保姆，但兒子兒媳卻有自己的打算，矛盾在所難免。

即將“知天命”的調(diào)酒師陸柏承（張嘉益飾），不得不直面自身的職業(yè)危機(jī)，妻子的精神疾病，養(yǎng)子小杰的不夠安分，等等。重重壓力之下，他卻收獲了一份“特別的垂青”。

三十出頭的音樂教師白融（劉濤飾），嫁入豪門生活富足，但她對職業(yè)道路與婚姻生活有太多遺憾與焦慮，可以說過得并不幸福。在偶遇了想去西藏的小杰之后，她的生活與想法，也有了微妙的變化。

“不在鏡頭前表演，而在鏡頭前生活。”用在敏卉導(dǎo)演這部電影上最合適不過了。在劇情鋪排、情感把控和光影處理等方面，她都相當(dāng)用心，更能清晰展現(xiàn)出女性電影人特有的靈氣與創(chuàng)意，以及對作品傾注的滿滿誠意。

影片的節(jié)奏不疾不徐、娓娓道來，沒有特別強(qiáng)烈的劇情沖突，也沒有非常出位的情感戲份。三組故事看似自由穿插，卻有著清晰的邏輯關(guān)聯(lián)。

在導(dǎo)演的鏡頭語言之下，我們感動于陸柏承對患病妻子的忠誠，能忍受她日復(fù)一日的“康定情歌”，欣賞他在面對異性“趁虛而入”時，沒有亂了方寸。我們能欽佩老馬對亡妻的懷念，也能理解他對小保姆由排斥到依賴的轉(zhuǎn)變。老人反復(fù)問她：“你叫什么？”及在浴缸中睡著的鏡頭，將人之老矣的無奈呈現(xiàn)得相當(dāng)?shù)轿弧?/p>

我們也能對白融的很多神經(jīng)質(zhì)行為，表示出很大程度的寬容和同情。她半夜睡起要打蒼蠅。其實(shí)房間里有沒有蒼蠅并不重要，她就是要看丈夫有多在乎自己。在殯儀館中，她居然能看到一只漂浮在水面的蘋果，顯然映照了自己的無根心態(tài)。乘熱氣球在大都市上空飄流的戲份有點(diǎn)魔幻，但詩意的傳遞了郁悶少婦渴望出逃的心態(tài)。這樣的鏡頭，恐怕是男性導(dǎo)演無法完成、或者想象不出的。

商業(yè)大片就像爽口的烈酒，帶來的感官刺激極其強(qiáng)烈；而《空中之城》恰似怡人的香茗，留下的回味更加持久。

張嘉益和劉濤都是電視劇毫無爭議的“頂流”，但他們卻愿意“走出舒適區(qū)”，在銀幕上展現(xiàn)自己不俗的演技。

在片中，張嘉益演活了一個相當(dāng)失敗和落魄，讓觀眾“哀其不幸，怒其不爭”的中年人。他調(diào)酒時沒有激情，缺少創(chuàng)意，日復(fù)一日的打發(fā)時間，遭到老板辭退也就合情合理了。騎上電瓶車回家時的憂心忡忡，堵住發(fā)瘋妻子嘴時的小心翼翼，應(yīng)對追求他的發(fā)廊女老板時的躲躲閃閃，都被張嘉益呈現(xiàn)得非常到位，這正是一個中年失意者該有的樣子。妻子自殺時，他沒有痛哭，而是靠在欄桿上，那種眼神麻木，生無可戀的表情，處理得非常漂亮。

劉濤的實(shí)際年齡與角色之間有一定差距，但她把握得相當(dāng)精準(zhǔn)，也讓我們對這種有些“軸”的女性，寄予了更多包容與理解。喝咖啡時，她居然能煞有介事的用杯子拍中一只蒼蠅，到底是真實(shí)還是虛幻，就任由觀眾想像了；在與大學(xué)同學(xué)交流時，她眼神中那種對對方舞臺生涯的羨慕，對自身庸常生活的無奈，特別讓我們揪心；而當(dāng)與小杰一起流落青城后山時，她不經(jīng)意的一撩頭發(fā)，卻展現(xiàn)出了無法隱藏的嫵媚。

人生在世，說長不長，說短也不短。但值得珍惜的緣分，值得付出的情感，值得拼搏的機(jī)會，其實(shí)往往也不算多。影片中多次提到“去拉薩”，將大都市中的“城人之?！笨坍嫷昧芾毂M致，也足以引發(fā)無數(shù)人的共鳴。但是，正如修行未必一定要出家，凈化心靈也未必非去西藏，逃脫不是處理問題的最佳方式。

讓人開心的是，影片中的主要人物，雖然也在一定程度上都有所糾結(jié)，有所懈怠，有所麻醉，有所放縱，但終究還是選擇了擁抱庸常生活并努力過好?！凹词股硐萆钅嗾?，也要不負(fù)心之凈土”，其實(shí)是每個人都有可能做到的，只要我們能學(xué)會珍惜，學(xué)會包容，學(xué)會取舍。

民謠歌手趙雷一曲《成都》，用上頭的離愁別緒，彈唱出蓉城那慢悠悠地生活氣息?？呻娪啊犊罩兄恰啡齻€主人公，即便身在成都，卻無法如歌里唱的那般，把手揣進(jìn)褲兜，悠閑地在玉林路上走一走。反而是生活的壓力與生命的尊嚴(yán)，驅(qū)使他們無法停留，一直帶著溫情與希望，在命運(yùn)的崎路上走下去。

女導(dǎo)演拍電影，往往側(cè)重于以女人的經(jīng)歷為主線或母題。本片導(dǎo)演敏卉雖是女性，卻完全跳脫出了女性視角，沒有什么情情愛愛的花邊，完全是用對一種生活之態(tài)掃描的方式，來顯現(xiàn)小人物在人生困境中的掙扎浮沉與精神突圍。況且，她拍的是真正的現(xiàn)實(shí)主義題材，而非單純的現(xiàn)實(shí)題材。因?yàn)?，片中呈現(xiàn)的人事物，就是我們現(xiàn)實(shí)與未來面對或?qū)⒁鎸Φ膯栴}。

影片沒有宏觀的大而無當(dāng)，只有微觀的細(xì)節(jié)見長。稀松平常的小事之中，瑣碎生活的日常之下，敏卉以女性導(dǎo)演的細(xì)膩與敏銳，來映現(xiàn)人物們的窘境與希冀。敏卉導(dǎo)演在片中貢獻(xiàn)了十足的誠意。無論是在故事創(chuàng)意，還是內(nèi)涵呈現(xiàn)上，都提供了可資回味的營養(yǎng)。張嘉益與劉濤兩個演技派在片中不俗發(fā)揮，但兩人未有同框的對手戲。前者的表現(xiàn)很有代入感，刻畫出中年男人在庸碌生活的負(fù)重而行，后者突破固有形象，把富太太在隱忍中不甘沉淪的內(nèi)心戲拿捏的很有分寸感。

調(diào)酒師老陸人到中年苦難言，富太太白融婚姻圍城心煎熬，喪偶老兵馬大爺鰥寡孤獨(dú)無人陪。三個似聯(lián)非聯(lián)的人物，三個不同人生階段面對的不同困惑，凝結(jié)成一個當(dāng)代都市那“城人之?！钡墓适?。多條線索在畫面中巧妙銜接，多視點(diǎn)敘事在鏡頭的跳進(jìn)跳出中完成，三個人物的經(jīng)歷雖是逐次展開，但毫無違和感地形成無縫串聯(lián)，讓劇情從始至終圍繞他們際遇來運(yùn)行。畫面的色調(diào)或明或暗，成為人物心情的潛在外化。

老陸可謂是人到中年苦作舟。工作與家庭，兩條戰(zhàn)線都處境糟糕。身為調(diào)酒師，嚴(yán)重落伍于時代，弄出雞尾酒新花樣，難讓老板滿意。照顧患病妻子身心俱疲，不聽話兒女讓其無可奈何。連發(fā)廊老板送上的慰藉，他也是望而卻步下落荒而逃。夜騎電動車的落寞，工地欄桿上的淚流，顯露著內(nèi)心的創(chuàng)痛。生活于他而言，竟是如此不盡人意。

富貴少婦白融生活優(yōu)渥卻心如枯槁。教授學(xué)生音樂百無聊賴。婚姻生活也是無趣無味。突患疾病坐臥不寧。面見老同學(xué)，后者的功成名就，愈發(fā)使她對自身的生活不滿，對當(dāng)初自己的選擇有口難言。與丈夫就寢時的言語爭執(zhí)，水杯批死蒼蠅的發(fā)泄，均在指明，衣食無憂，無法填滿其心中的空虛與惆悵。

古稀老者馬大爺因老伴離去而無依無靠。兒女們竟不知老爸患上癡呆癥，致使他走失街頭方才發(fā)覺。親情上的隔閡，是他難以逾越的鴻溝。小保姆的悉心照料，只是送來短暫的溫暖而已。終日寫字，也排遣不掉心中的孤獨(dú)。他記憶卻停留在過去，在錯位時空之中品嘗苦澀。

影片的主旨當(dāng)然不是來表現(xiàn)人生困境如何走不出來，而是要喚醒所有人心底沉睡的美好，在不如意的生活中找回自我?？腿诉z棄的貯雪石，開啟老陸對夢想的尋覓。意外的熱氣球飛行，同17歲少年的交談，引發(fā)白融對生活的另一種期待；夢中回到過去，使得馬大爺懷念著昔日好時光。盡管，三個人物性別不同，年齡各異，都有各自的生活煩惱，也都有著各自的迷茫與憧憬。那就是去一趟拉薩。

對于三個主人公的精神世界，拉薩是一種不可或缺的存在。之于馬大爺，是他戰(zhàn)斗過的地方。之于白融，是未竟實(shí)現(xiàn)的遺憾。之于老陸，是心其實(shí)，去拉薩，只是一種美好的向往，一種對幸福的遐想。酒吧的駐唱歌手，總是反復(fù)吟唱去拉薩的歌謠，是用拉薩指代心靈凈土。影片只是以此來強(qiáng)調(diào)；人要有所信念，方能超脫平凡的生活。

《空中之城》：追求“拉薩”人生的安穩(wěn) 文/王珉

導(dǎo)語

《空中之城》是一部直面三代人焦慮和掙扎的電影，充分展現(xiàn)女導(dǎo)演敏卉的誠意和女性柔情，既有電影美學(xué)技巧，也有情節(jié)上的新鮮感，細(xì)膩描繪出三種不同狀態(tài)的社會人。電影原名《去拉薩》，這個意像的加入不僅使故事更具深度，而且更蹭熱度。主題傳遞的某些人生狀態(tài)并非真空，片末甚至有些浪漫：每個人的人生都不是四平八穩(wěn)的，但當(dāng)窗外的雪悄然而至?xí)r，是否還能尋得類似拉薩的寧靜意境，那一份安穩(wěn)。

劇情簡介

該片以成都為背景，講述了三個迥然不同的人物，因?yàn)椤袄_”串起了追求安穩(wěn)生活的故事線。他們面對各自的困難和尊嚴(yán)，敢于直面人生困境，并最終和各自的家庭達(dá)成和解。

正文

看完《空中之城》最大的感受莫過于：“人生苦短”，但愿苦苦掙扎在塵世的人可以早日明白，所有的理想總歸是要回歸現(xiàn)實(shí)，而不是“去拉薩”就可以解決，不是空中之城的理想。

作為一位新銳女性導(dǎo)演，敏卉通過這部電影展現(xiàn)不同其他女性電影的細(xì)膩深情，故事看似平實(shí)無華，但品味起來卻處處藏著靈氣和轉(zhuǎn)機(jī)。劉濤與張嘉益的合作全程演技在線，無疑是老戲骨王者之間的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，電影劇情緊湊不單一，畫面質(zhì)量清晰，帶著成都的煙火氣，緊湊的劇情透露著人們對心中凈土的向往。看慣了主角超神開掛的電影，這次終于有一部是把鏡頭對準(zhǔn)平民百姓的生活，將夫妻間、父子間、保姆雇主間，殘酷的現(xiàn)實(shí)矛盾用文藝的手法娓娓道來。雖然傳導(dǎo)出悲傷壓抑的氛圍，卻又不悲到淚點(diǎn)，恰到好處！

《空中之城》有三位主角，分別是張嘉益飾演的調(diào)酒師，劉濤飾演的闊太太，許還山飾演的老軍人。三個人的人生軌跡似乎有些關(guān)聯(lián)，存在著一定的親屬關(guān)系，但又沒有在電影中有所交集。電影透過三人的人生，勾勒出成都都市人的浮世繪，特別是揭開調(diào)酒師的傷疤——瘋妻和其中年丟飯碗的失意苦悶，其他人同樣如此，揭開得淋漓盡致。

《空中之城》每一個臉龐都有故事，張嘉益這條故事線像極了馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》，似真似假，一頓頭腦風(fēng)暴。張嘉益一如既往地凸現(xiàn)主角光環(huán)，將所有小人物的窘迫匯聚于一身。一份天天聽人使喚的調(diào)酒工作，最終競爭不過眼明手快的年輕人，酒吧老板多給他兩個月的工資，將他掃地出門。他回家經(jīng)?；孟肫拮幼鲆蛔罒岵?，但現(xiàn)實(shí)中卻沒有一口飯吃。養(yǎng)子整天蜷縮在房間不務(wù)正業(yè)，更窩心的是妻子是精神病患者，總將自己當(dāng)成歌唱家，不管黑天白夜唱《康定情歌》：“跑馬溜溜的山上/一朵溜溜的云喲/端端溜溜的照在/康定溜溜的城喲/月亮彎彎/康定溜溜的城喲……”鄰居不勝其擾報警，送他的妻子到精神病院，讓人覺得可悲可嘆。

窮有窮的困頓，富有富的心酸。劉濤這次與平時熱門劇中的女強(qiáng)人形象有所不同，鋒芒不再，而是化身一位被枯燥婚姻消耗掉所有活力的闊太太。她甚至因腦腫瘤產(chǎn)生蒼蠅嗡叫的幻覺，而在夜里被丈夫嫌棄，她還要開車跟蹤丈夫到私家高檔住宅抓小三。她好像不由自主地行進(jìn)在成都的大街小巷，沒有目標(biāo)，沒有行程安排，偶遇到的人，便成為她的情感寄托?！犊罩兄恰匪坪蹙褪沁呑哌吪?，劉濤爬上紅色熱氣球飛走，俯瞰成都的風(fēng)景，飛過廣袤的青城山，最終降落在森林小木屋。她意外碰到在這里工作的張嘉益的養(yǎng)子，兩人相約到拉薩，卻因劉濤的腦腫瘤手術(shù)和家庭原因不得不放棄。這是暮年與青春的相遇，這樣的闊太太形象內(nèi)斂凝練，她輾轉(zhuǎn)得知，初戀情人到藏族學(xué)校支教，依舊對她戀戀不忘，但面對出軌的丈夫，她只能相敬如賓，把暮年的戀情像床單一樣熨燙平整。

最近《我的姐姐》獲得口碑票房的雙豐收，全程在成都取景拍攝，《空中之城》同樣如此，成都的都江堰、青城山和老市區(qū)……大量城市場景如約出現(xiàn)在電影中，觀眾可以像《我的姐姐》《前任攻略3》《功夫熊貓》等電影一樣，跟隨“打卡”成都，感受現(xiàn)代化與煙火氣并存的川蜀大地。

（影評原創(chuàng)，未經(jīng)作者允許，私自將文章用于商業(yè)用途，一經(jīng)發(fā)現(xiàn)一切法律后果自負(fù)。）

相比于饕餮大餐，有時候飯前的一杯好酒更讓人心動。敏卉執(zhí)導(dǎo)，張嘉益、劉濤主演的《空中之城》就是五一檔大片盛宴前的一杯開胃酒，而且是一杯甘醇綿長有后勁的好酒，如果你喜歡現(xiàn)實(shí)題材，希望能夠通過電影得到一些共鳴與觸動，切記不要錯過。

作為一位新銳女性導(dǎo)演，敏卉通過這部作品展現(xiàn)了不同尋常的機(jī)敏和細(xì)膩，故事乍一看平實(shí)無華，品味起來卻處處都有靈氣和轉(zhuǎn)機(jī)。三位主人公，分別是張嘉益飾演的調(diào)酒師，劉濤飾演的闊太太，許還山飾演的老軍人，無論從人生軌跡還是情感處境，三個人都并無關(guān)聯(lián)，透過他們各自不同的人生，影片卻勾勒出一幅繪聲繪色的都市浮生像，把失意苦悶和傷感無奈交織的“城人之?！苯沂镜昧芾毂M致。

張嘉益一如既往地沉穩(wěn)準(zhǔn)確舉重若輕，幾乎集所有小人物的窘迫于一身，一份平淡乏味的工作，最終也競爭不過眼明手快的年輕人，酒吧老板用兩個月薪水把他掃地出門，回到家里經(jīng)常連一口冷飯都吃不上，十七歲的養(yǎng)子就像鴕鳥一樣躲在房間里玩手工，更窩心的是妻子精神失常，總是把自己當(dāng)成歌唱家，不管黑天白夜地唱一首《康定情歌》，動不動就被鄰居叫來的醫(yī)生抓走，只能到醫(yī)院去“贖”人。

窮有窮的艱難，富有富的苦悶，劉濤這次與平時熱門劇里的女強(qiáng)人不一樣了，收起鋒芒，化身一位被枯燥的婚姻消耗掉所有活力的闊太太，內(nèi)斂、凝練，面對既忙碌又鎮(zhèn)靜的丈夫，心若止般地相敬如賓，枕邊床單總是像剛熨燙完一樣平整。

老軍人則演繹了一種熱血老去后的凄涼，年輕時候槍林彈雨，中年時候柴米油鹽，等子女都有了出息，手腳也不利落了，老伴去世，他就成了子女眼中的累贅，殯禮一完，各自忙各自的去了，雇來一個小保姆，開始了一段大眼瞪小眼的生活。

三種人生，三種辛苦，誰也不比誰輕松，人情冷暖、甘苦自知，當(dāng)然，導(dǎo)演把鏡頭對準(zhǔn)這些充滿辛酸和不易的現(xiàn)實(shí)圖景，并不是為了販賣焦慮和奇情，而是要捕捉這些烏云背后的希望之光。所以，大家在隨著三組人物的腳步進(jìn)入到這座嘈雜而又凌亂的城市之后，經(jīng)常會被一些靈光一閃的溫情打中，比如闊太太一個不小心，乘著熱氣球翻山越嶺來到了青城山度過了山野一夜，調(diào)酒師的妻子突然變得正常起來，給丈夫做了一頓豐富的晚餐。這些浪漫和超現(xiàn)實(shí)元素的出現(xiàn)，讓影片的溫度直線上升升上云宵，在城市上空指出一座喻意純凈的空中之城，為觀眾緩解時下流行的“城人之?！薄?/p>

當(dāng)下都市，機(jī)體龐大，就像由幾千幾百萬枚零件組成的機(jī)器，快速運(yùn)轉(zhuǎn)眼花繚亂，人們身不由己的被帶入快節(jié)奏的流水線，享受科技紅利的同時，也承載著經(jīng)濟(jì)起飛形成的壓力，隨之而來是的疲憊、倦怠、冷漠、茍且、黯然，劈頭蓋臉的艱難。

而《空中之城》就是在現(xiàn)實(shí)的根基上建起一座排解內(nèi)卷的空中之城，讓所有現(xiàn)實(shí)中的城中人找到出口，這座城可以是飛越青城山的氣球，也可以是遠(yuǎn)在拉薩的雪山，看似高遠(yuǎn)卻并不難尋，因?yàn)槁窂骄驮谶@平常市井中，可能是老軍人藏于記憶深處的綠皮火車，上面有青春時紅顏，也可能是青城山上的一頂帳篷，亦可能是工廠宿舍里一張風(fēng)景畫。

《空中之城》用這樣深扎地氣又靈光四溢的影像，傳遞出一份柔軟而又堅韌的信念，無論活著有多么內(nèi)卷，只要適時地?fù)Q一個角度，就能看到萬丈晴空。