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劇照
詳細(xì)劇情
堪薩斯州(霍珀飾)是一位特技協(xié)調(diào)員，負(fù)責(zé)在秘魯一個(gè)小村莊拍攝西部影片中的馬匹。在一個(gè)演員在特技表演中喪生的場(chǎng)景中發(fā)生了一場(chǎng)悲劇之后，堪薩斯州決定退出電影行業(yè)，與一名當(dāng)?shù)貗D女留在秘魯?？八_斯人認(rèn)為他已經(jīng)找到了天堂，但很快就被召來幫忙處理一件奇怪的事情:秘魯原住民用木棍做的“攝像機(jī)”“拍攝”他們自己的電影，并表演真實(shí)的西方電影暴力，因?yàn)樗麄儾欢娪霸旒?。這部電影觸及了虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)的對(duì)立，尤其是在電影方面。這部電影以一種挑戰(zhàn)觀眾傳統(tǒng)電影敘事理解的方式呈現(xiàn)，以非時(shí)間順序的方式呈現(xiàn)故事，包括一些通常只在電影制作場(chǎng)景后才能看到的設(shè)備(粗略的編輯和“場(chǎng)景缺失”卡片)，以及使用刺耳的跳躍剪輯。
長篇影評(píng)
1 ) 不傷感不青春
女主角Cybill Shepherd和現(xiàn)在的Maggie Grace活脫脫就是一種型，并且更美
富家女感覺，氣質(zhì)佳，高挑美麗，冷漠得脆弱，善良得很自私，感性得很理性，沒心沒肺得很心機(jī)，說了這么多，好像我也天生迷這型～
話說導(dǎo)演在一家便利店看到雜志封面的Cybill，就執(zhí)意要制片方找她試鏡，其實(shí)一見面呢，就鐵定了是她主演，而她彼時(shí)只是一個(gè)毫無演出經(jīng)驗(yàn)的平模
然后呢，在拍攝過程中，導(dǎo)演和女主角成為高調(diào)戀人，當(dāng)片子完成后，戀情也結(jié)束了...聽著很耳熟對(duì)不對(duì)？
果然，美國新浪潮代表人物之一的大導(dǎo)戲內(nèi)戲外都學(xué)足了歐陸文藝片導(dǎo)演
不
過片子真得不錯(cuò)，而且71年就挑戰(zhàn)了禁忌題材
2 ) 平淡而沮喪
類似的題材在美國電影中很常見，關(guān)于青春成長的故事。高中最后一次舞會(huì)，最后一場(chǎng)球賽，最后一次野營，姑娘小伙子們要在高中結(jié)束前破處……卜啦卜啦卜啦～～大部分這類故事被拍成輕松的喜劇、鬧劇、殘忍而鮮活……可這部片子里看不到一丁點(diǎn)年輕人該有的活力，從他們出生就像是被下了咒，要孤獨(dú)終老在這片土地上。
故事中的孩子們要告別青春，嘗試愛，承擔(dān)生活，獨(dú)自面對(duì)看起來毫無指望的未來。而鎮(zhèn)上的成年人卻一直沉湎于過去，一去不返的歲月，哀嘆青春不再。
桑尼視若父親的桑姆去世了，最要好的哥們當(dāng)兵去了朝鮮，迷戀的姑娘遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)上大學(xué)。最后，青春唯一的印記，傻孩子比利也死于車禍。到這時(shí)，桑尼唯一能找到的是教練的妻子，曾經(jīng)偷情的女人，兩個(gè)孤獨(dú)的人坐在一起。
導(dǎo)演除了用黑白膠片紀(jì)實(shí)風(fēng)格，全片攝影機(jī)沒有夸張的運(yùn)動(dòng)，始終平視著。（據(jù)說全片只有一個(gè)俯拍鏡頭，剩下都是平視）影片的長鏡頭一點(diǎn)也不炫目，也沒有激烈的沖突。不過這種平實(shí)一點(diǎn)不掩蓋導(dǎo)演技巧的扎實(shí)。開篇就是復(fù)雜的場(chǎng)面：開卡車的桑尼看到掃街的比利，叫上比利來到桑姆的臺(tái)球室，留下比利出門見到喬安，兩人又一起來到咖啡館，一路上大家在議論著前一天孩子們輸?shù)舻拈蠙烨蛸悺麄€(gè)一場(chǎng)戲下來人物眾多，場(chǎng)面復(fù)雜。
我喜歡這種樸實(shí)的影調(diào)，也是一部好電影?？赡軐?dǎo)演放棄了去探索人物跟隱秘的內(nèi)心深處，而技巧上也滿足于平實(shí)。
3 ) 鄉(xiāng)愁
1、薩姆帶桑尼和傻子去釣魚的那場(chǎng)戲是非常重要的一場(chǎng)戲。薩姆提起了他年輕時(shí)代，還有那個(gè)和他打賭騎馬渡河的姑娘。獅王薩姆終其一生都沉醉在那段美好的日子里，口中不住的喃喃自語：“老時(shí)光、老時(shí)光”。年輕時(shí)候的薩姆非常的風(fēng)光，他擁有這個(gè)小鎮(zhèn)上最好的產(chǎn)業(yè)，也曾經(jīng)擁有這個(gè)小鎮(zhèn)上最好的姑娘。時(shí)代變化得太快，一切俱已物是人非。稍微有點(diǎn)見識(shí)和頭腦的人都跑去大地方謀求發(fā)展，小鎮(zhèn)上只留下空蕩蕩布滿灰塵的街道和一群歪瓜裂棗的孩子，只有那個(gè)破舊的“Royal”招牌似乎還在竭力訴說著過往的輝煌。英雄和牛仔的時(shí)代早已過去，現(xiàn)在是礦老板和煤老板的天下。曾經(jīng)心愛的姑娘投入了煤老板的懷抱，年輕的一代正在蹩腳地模仿著大城市的時(shí)髦，許許多多美好的過去俱已不存在。薩姆還在這里，經(jīng)營著那過時(shí)陳舊的產(chǎn)業(yè)。他下注給當(dāng)?shù)睾⒆觽兊拈蠙烨蜿?duì)，盡管他們連“擒抱”都學(xué)不會(huì)，得到的卻是贏錢的煤老板們的一句“誰叫你沒有一個(gè)好的家鄉(xiāng)”。薩姆眷戀著這里，深愛著這里，因?yàn)猷l(xiāng)愁，這是一種說不清道不明的情結(jié)。他想竭力延續(xù)著舊時(shí)光、舊傳統(tǒng)。就像那個(gè)傻子，在大風(fēng)天里清掃街道，卻永遠(yuǎn)清掃不了那些灰塵。
2、獅王薩姆的遺囑非常特別：他把桌球廳留給了桑尼，咖啡館給了珍妮弗，電影院給了老摩絲小姐，一千美元留給了傻子。你可能會(huì)覺得這只是薩姆單純的想幫助弱者的行為，事實(shí)上則不然，薩姆的安排是具有深意的。他的內(nèi)心深處知道，唯有這四人和他一樣，對(duì)這個(gè)破敗的小鎮(zhèn)有著深深的眷戀，他們將會(huì)老死在小鎮(zhèn)上，帶著鄉(xiāng)愁，延續(xù)著舊時(shí)光。
3、桑尼和杜恩是在小鎮(zhèn)上一起長大的最好的伙伴，但他們卻是截然不同的兩種人。薩姆生前最喜歡的孩子是桑尼和傻子，而對(duì)杜恩卻一直比較冷淡。他們?cè)谕粋€(gè)女孩杰西卡身上品嘗到了失戀的滋味。面對(duì)失戀，杜恩做出的選擇是“遠(yuǎn)走高飛”，而桑尼一度想要離開，卻始終無法掙脫出“老婦人”的懷抱。在這里“老婦人”這個(gè)角色是個(gè)明顯的隱喻，她不正是這個(gè)破舊不堪的家鄉(xiāng)嗎？為了維系薩姆給他留下的桌球廳，桑尼不得不選擇去礦上打工，老獅王并沒有看走眼。無論經(jīng)歷了什么，桑尼都無法逃離這里，這是他的故鄉(xiāng)，也是他最終的歸宿。
4、桑尼和杜恩去老摩絲小姐的電影院看了最后一場(chǎng)電影，電影院要關(guān)門了，因?yàn)槿藗円惶於男r(shí)都呆在家中看電視。老摩絲很難過，但她無能為力，她說薩姆要是活著，或許會(huì)有辦法。桑尼早就敏銳的感覺到自從薩姆死后鎮(zhèn)上的一切都變了，一個(gè)時(shí)代終結(jié)了，新的時(shí)代正在降臨。貨車司機(jī)撞死了傻子，還在疑惑，為什么這個(gè)鎮(zhèn)子的孩子們都是傻乎乎的一個(gè)個(gè)。桑尼留在“老婦人”在懷抱中，電視機(jī)中傳來重復(fù)、單調(diào)、洗腦般的肥皂廣告，一切戛然而止。這是最終的鄉(xiāng)愁。
4 ) The Boys Were All Gone.
這是個(gè)發(fā)生在小鎮(zhèn)上的故事，平淡無奇的與美國所有其他所有小鎮(zhèn)一樣的地方。不羈的高中生，滿腦子都是性和懵懂的愛的青年，總是受欺辱的小孩兒，家庭不和的夫妻。小酒吧，家庭作坊式的電影院，臺(tái)球館，滿身灰塵的大街。以及漂亮動(dòng)人的鄉(xiāng)村公主。
故事也是那樣的平淡，飽滿了青春期所有可能出現(xiàn)的幻想，學(xué)著喝酒，接吻，戀愛，甚至私奔。學(xué)著與眾不同，犯渾，得瑟。學(xué)著一切不用責(zé)任來支付的一切可能的行為，就在這個(gè)十七，八歲的小鎮(zhèn)上。
后來男孩都走了，他們發(fā)現(xiàn)了自己除了胡鬧，原來內(nèi)心里還要承受責(zé)任。他們發(fā)現(xiàn)除了荷爾蒙引起的憤怒，他們還要忍受悲傷。他們發(fā)現(xiàn)，除了哭，偶爾也有哭不出來的時(shí)候。
男孩們都走了，走進(jìn)了他們?cè)?jīng)為之向往的成人世界，卻不知道前方究竟有什么在等著他們，而又有什么，值得他們?nèi)サ却?/div>
5 ) 只有拾起今天好好的過
放映的影片是《最后一場(chǎng)電影》，顧名思義說的是一家小鎮(zhèn)的電影院在倒閉前最后一場(chǎng)電影，及其小鎮(zhèn)在這場(chǎng)電影前后的一些人和事。總體感覺很是文藝，簡(jiǎn)直是好萊塢的不及格產(chǎn)品。一了解背景才知道那時(shí)候的好萊塢的確不是很興旺，導(dǎo)演Peter Bogdanovich（彼得 博格達(dá)諾維奇） 等幾個(gè)就開始探索新的表現(xiàn)手法和新的演員等手段，憑借此片和《紙?jiān)铝痢房钙鹆恕懊绹码娪啊钡囊幻嫫?。所以他在上世紀(jì)70年代還用黑白膠片去拍好萊塢電影的，除了增加懷舊氣息之外更多的是在拍攝手法和燈光的運(yùn)用上手法上進(jìn)行了很多的研究。此片也成為了Cybill Shepherd（希碧爾 雪弗德 《出租車司機(jī)》中的Betsy）的處女作，而且表現(xiàn)不俗。特別是那雙眼睛，簡(jiǎn)直絕。外加Ben Johnson?。ū?約翰遜）獲得四次奧斯卡提名的角兒和艾倫-伯斯汀她憑借此片奪得紐約和全美電影影評(píng)人獎(jiǎng)，并獲金球獎(jiǎng)和奧斯卡獎(jiǎng)最佳女配角提名。。整部電影絕對(duì)值得一看。
片頭一開始的那個(gè)對(duì)小鎮(zhèn)街道的長鏡頭描寫，無人、大風(fēng)、灰暗，讓我想起了很多美國的恐怖電影如《蠟像館》之類。在美國50年代完成了西部擴(kuò)張，最后一批牛仔消失后的小鎮(zhèn)再也擋不住頹敗的勢(shì)頭，是對(duì)美國那個(gè)時(shí)代的一個(gè)橫切面的縮影。無論是那個(gè)性格陽光開朗而行為相對(duì)傳統(tǒng)的Duane（杜恩）最后獨(dú)自走向朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)。還是那個(gè)十分叛逆而并不能確定自己到底需要什么的Shepherd（杰茜），最后獨(dú)自一人走出了德州。而性格相對(duì)內(nèi)向的桑尼在最后Billy也因車禍死去，意欲去尋找杰西而在半路返回教練的老婆的住所，在那雙早已衰老的雙手里默默的哀傷。對(duì)于日益沉淪的西部小鎮(zhèn)，在美國經(jīng)濟(jì)一直還在恢復(fù)29年水平的過程里，要么參軍去朝鮮，要么留守，要么去東部的城市發(fā)展。所以影片最初和最后所呼應(yīng)的那個(gè)對(duì)小鎮(zhèn)的荒涼予以他寫的長鏡頭才那么經(jīng)典的文藝。
對(duì)于影片的音樂是很值得一提的，無論是公路上孤單的汽車電臺(tái)里的民謠，臺(tái)球館的 搖擺樂，還是聚會(huì)上的自由爵士舞曲。都可以說是堪稱經(jīng)典，也為影片的懷舊氣息的真切提供了不可替代的節(jié)奏。而就在去年66歲的博格丹諾維奇真誠地說：“我不是研究湯姆-佩蒂的專家，只是他的一位樂迷，他真正吸引我的地方在于他是個(gè)真正的美國藝術(shù)家--一名印象主義藝術(shù)家，他藝術(shù)的營養(yǎng)徹徹底底來自于美國的土壤?！彼詫?duì)于音樂這一塊可以說他很拿手的。在里面聽到的一首鄉(xiāng)村歌曲很是熟悉，記得是個(gè)很早的鄉(xiāng)村音樂團(tuán)體，即是不記得具體的名字了。在看電影的當(dāng)時(shí)很是興奮和急躁。名字在嘴邊卻說不出來。之后又沒有碟找不到了，請(qǐng)知道的告知我才好。
上面說了一大堆的花邊，現(xiàn)在說說電影里面泥巴最感興趣的幾個(gè)角色。一個(gè)就是Cybill Shepherd（希碧爾 雪弗德 )飾演的杰茜，其家庭背景是一個(gè)暴富的石油商人家庭，其母親少女時(shí)期與最后一個(gè)牛仔有過很多瘋狂的戀情。所以在這樣的背景里成長起來的杰茜有著異常叛逆的性格和條件。開著名牌跑車去與帥氣而陽光的杜恩相戀，在那個(gè)提倡性解放打著女權(quán)主義的幌子的時(shí)代里。去參加裸泳派對(duì)時(shí)，當(dāng)眾在跳水板一件件除去衣物后的羞澀和快感，在廚房向派對(duì)的帥哥求愛時(shí)，“等你不是處女了再來找我吧！”這個(gè)在處女情節(jié)嚴(yán)重的今天，在當(dāng)時(shí)是很正常的。所以當(dāng)時(shí)的未婚媽媽普遍的社會(huì)風(fēng)氣里，想早早地結(jié)束處女生涯，因?yàn)閭鹘y(tǒng)的杜恩找不到“入口”而沒有實(shí)現(xiàn)非處女計(jì)劃。而最終離開了杜恩；和老爸的員工在臺(tái)球館發(fā)生關(guān)系后，反而遭到其員工的鄙棄；胡亂的給桑尼以婚姻的承諾；等等一系列違反常規(guī)的行為，如果放大那個(gè)大的時(shí)代和家庭背景下，那么也是很正常的。所以當(dāng)時(shí)我在看電影時(shí)對(duì)這一角色的行為很困惑。聯(lián)系但是的社會(huì)狀況之后而豁然開朗。
其次于電影院的老板曾經(jīng)的的牛仔，這個(gè)令人尊敬而又爽朗的老頭桑姆。帶桑尼和牧師的有點(diǎn)智弱的兒子Billy去湖邊釣魚時(shí)，講敘了自己和杰茜的母親在年輕時(shí)候湖邊一段瘋狂的戀情，最終因?yàn)閭鹘y(tǒng)觀念和社會(huì)輿論的制約沒有終成眷屬。刺激了杜恩和桑尼這對(duì)好友兩人身上湊合起來只有70塊就上路去墨西哥，遇見獅王桑姆，爽快的掏錢給他們支持他們這樣瘋狂的舉動(dòng)，在給錢他們的那次對(duì)視，從桑姆的眼睛里看到了很多的回憶和無奈潮涌而來。之后他們從墨西哥回來，聽到桑姆的死訊后。從此這些年輕人失去了精神支柱，而這個(gè)小鎮(zhèn)也沒有了生機(jī)。這不僅僅是一個(gè)桑姆的的離開，而是標(biāo)致這一個(gè)西部牛仔時(shí)代的遠(yuǎn)去。所以導(dǎo)演在杜恩和桑尼從沒想過回來后看到的小鎮(zhèn)是那么的凄冷和荒涼起來。這也是那個(gè)時(shí)代集體迷茫的必然所在，一個(gè)理所當(dāng)然的斷層和轉(zhuǎn)換時(shí)期。而拍攝這部電影的70年代初正好又是美國電影在60年代的短暫崛起之后的一個(gè)相對(duì)的消沉?xí)r期。所以導(dǎo)演（彼得 博格達(dá)諾維奇）在電影院放映的最后一部電影就是著名的西部牛仔電影霍華德·霍克斯的《紅河》（Red River），來告別。
而對(duì)于桑尼和Ruth夫人的戀情，更像一對(duì)母子，對(duì)于桑尼的孤僻而渴望被愛護(hù)和因?yàn)槟贻p人生理欲望的膨脹，促使桑尼在一次陪Ruth夫人去醫(yī)院看病后，投入了其懷抱，得到了猶如母愛的的愛情，雖然并非十分情愿但對(duì)于桑尼的自身情況來說是滿足了的。與Ruth夫人來說因?yàn)樽陨砩碓蚝驼煞虻睦涞?，她也急需一個(gè)可以抱著的男伴，和母性的傾瀉對(duì)象。所以他能等3個(gè)月之久，而不去打擾桑尼的正常生活，當(dāng)桑尼孤身一人時(shí)返回夫人那里尋求最后的依靠時(shí)，她再也抑制不住的發(fā)了一回飆，真切而煽情。這要?dú)w功于艾倫-伯斯汀的表演，處處顯示了不凡的表演，把一個(gè)已婚的空虛婦女的感覺表達(dá)的淋漓盡致。特別是在一個(gè)人在派對(duì)的進(jìn)場(chǎng)的那種落寞的背影；在等桑尼對(duì)房間布置清洗一番后穿上睡衣是那種明明知道他不會(huì)來而有懷抱希望的冷清的姿勢(shì)；那個(gè)在和桑尼做愛時(shí)所掉下的眼淚顯影出來那份滿足和對(duì)過往的嘆息等等。表演都挺到位，泥巴嘆服。
至于那個(gè)弱智的牧師的兒子，最后被卡車撞死在那個(gè)狂風(fēng)肆虐的小鎮(zhèn)上，周圍鎮(zhèn)民那種冷漠的而勢(shì)力的言語，都顯示了這個(gè)德州小鎮(zhèn)不可挽回的頹敗下去，也反應(yīng)了那個(gè)時(shí)代下美國的消費(fèi)主義時(shí)代到來。那個(gè)電影院在倒閉時(shí)，那個(gè)阿姨說電視的的普及是直接的原因，這樣的替換而發(fā)生了40年后的中國，我亦親身的感受過這樣的無奈。對(duì)于過去只有記憶才會(huì)任由人們的意愿而存活。我們能做的只有拾起今天好好的過。
6 ) 別等到“影院”倒閉，才知道“舊時(shí)光”有多美好
彩色電影在20世紀(jì)50年代就已經(jīng)在美國趨于普及。 不過黑白電影并沒有消失，一些導(dǎo)演為了藝術(shù)效果，會(huì)大膽放棄彩色畫面。 1971年的《最后一場(chǎng)電影》，講的是小鎮(zhèn)上幾個(gè)美國青年的故事。青春，本應(yīng)是色彩斑斕的，導(dǎo)演彼得·博格丹諾維奇卻選擇了黑白膠片。
因?yàn)樗胍憩F(xiàn)的，是一眾角色內(nèi)心的孤獨(dú)，壓抑，和迷惘。
故事背景，設(shè)定在1951年美國德克薩斯州上的一個(gè)小鎮(zhèn)。
中年牛仔Sam在小鎮(zhèn)上開設(shè)了電影院，咖啡館，臺(tái)球室，給鎮(zhèn)上的年輕人提供了娛樂休閑的場(chǎng)所。
片名《最后一場(chǎng)電影》，其實(shí)已經(jīng)劇透了Sam的影院最后會(huì)倒閉。
正是在1949年到1951年，美國有越來越多的電視臺(tái)成立，諸多娛樂節(jié)目在全國普遍播出，家庭電視機(jī)的數(shù)目從百萬臺(tái)增加至千萬臺(tái)。
就如Mosey小姐所說，小孩子們一天到晚都在看電視，沒有人愿意看電影了。
在這么一個(gè)大環(huán)境下，影院也難免會(huì)關(guān)門大吉。
而整部電影講述的，就是在影院放映最后一場(chǎng)電影之前，小鎮(zhèn)上居民的眾生相。
彼得·博格丹諾維奇的敘事干凈直接而零碎。
干凈直接的是，他明明沒有逐一介紹小鎮(zhèn)上的家庭，但在看到大概三分之一后，主要角色很容易就能區(qū)分并整理開來。
故事是關(guān)于一對(duì)兄弟，三家店，和兩個(gè)家庭的。
男主角Sonny和Duane是一對(duì)好兄弟，他們?cè)谟捌_始時(shí)都各自有著女友。
飾演Duane的，是杰夫·布里吉斯。多年以后，他憑借《瘋狂的心》奪得奧斯卡影帝，并在《鋼鐵俠》中飾演大反派。
“壟斷”小鎮(zhèn)上娛樂產(chǎn)業(yè)的牛仔Sam，他是一個(gè)很受歡迎的人。
在臺(tái)球室，他收養(yǎng)了智障患者Billy。
在咖啡館，擅長做起司漢堡的Genevieve幫他看店。
在電影院，則有Mosey小姐幫他售票。
Duane的女友Jacy，她可以說是“鎮(zhèn)花”。
而她母親Lois也風(fēng)韻猶存。
因?yàn)榧依锵鄬?duì)比較有錢，Lois不想Jacy和門不當(dāng)戶不對(duì)的Duane交往，這讓Jacy感到不滿。
飾演母親Lois的，是艾倫·伯斯汀。多年以后，她憑借《再見愛麗斯》奪得奧斯卡影后，擁有《夢(mèng)之安魂曲》等經(jīng)典作品，并在《星際穿越》中飾演老年女主墨菲。
Sonny的校隊(duì)教練Popper，他家中有一個(gè)妻子Ruth。
由于Popper經(jīng)常在學(xué)校，他們夫妻的感情已經(jīng)變得越來越淡。
明明Popper叫了Sonny去送Ruth到醫(yī)院，但Ruth卻全然不知，可見Popper和Ruth之間的交流是少之又少了。
同樣是聚焦在一個(gè)小鎮(zhèn)的《我的天才女友》第一季，則是通過主角獨(dú)白逐一介紹每個(gè)主要家庭。
電視劇可以有充足的時(shí)間這么做，不過電影要這樣干就顯得很笨拙了。
《最后一場(chǎng)電影》正確而有效地使用了屬于電影的敘事模式。
零碎的是，觀眾難以區(qū)分哪一條才是劇情主線。
是Sonny、Duane兩兄弟和Jacy的三角戀，還是Sonny和Ruth非比尋常的關(guān)系？
應(yīng)該是都可以。
作為新好萊塢電影的代表作品之一，《最后一場(chǎng)電影》這種不同以往的敘事方式使得電影變得獨(dú)特，具有一定的革新性。也與片中一眾青年角色青春叛逆的特征相呼應(yīng)。
更精妙的是，彼得·博格丹諾維奇所采用的鏡頭看似沒有什么鏡頭含量，但卻巧妙地用鏡頭的距離，以及演員的站位，直觀地呈現(xiàn)出了角色與角色之間的關(guān)系。
譬如，Sonny和Ruth剛見面的時(shí)候，兩人的距離相隔了兩三個(gè)身位。
接著，通過第一視角，用鏡頭靠近Ruth，暗示兩人的距離在靠近。
等到兩人再次相遇，一個(gè)仰視鏡頭，他們都分別侵占了對(duì)方的身位。
看到這里，觀眾會(huì)有一種強(qiáng)烈的感覺，好像接下來會(huì)有什么不得了的事情發(fā)生了。
然后再看看Jacy和一個(gè)圖謀不軌的青年，雖然那小子明顯對(duì)Jacy有意思，但他和Jacy的距離相隔了半個(gè)身位，觀眾能明顯看出，兩人的關(guān)系并不怎么好。
再看Sonny和他父親，兩人分別靠在畫面的兩邊，中間空出了距離，說明兩人的關(guān)系存在隔閡。
能通過鏡頭語言就交代了人物關(guān)系的話，就不必費(fèi)時(shí)間明確其他的了。
貿(mào)然增加一段獨(dú)白，以表示角色內(nèi)心的暗涌什么的。在電視劇這么做很平常，但電影這么搞，大多時(shí)候只能說明導(dǎo)演的水平不夠。
雖然《最后一場(chǎng)電影》的觀感略微沉悶，但劇情方面并不缺少驚喜。
除了Sonny和Ruth的高能主線故事，牛仔Sam的隱藏支線到后面也會(huì)“爆雷”。
他跟Sonny說，自己曾經(jīng)有過一位年輕的“紅顏知己”，兩人曾經(jīng)度過了一段瘋狂的時(shí)光。
其實(shí)，那位紅顏知己就在鎮(zhèn)上，并且是在此之前已經(jīng)出現(xiàn)過的角色。
Sam的那段話是伏筆，同時(shí)還在點(diǎn)題。
全片的主題就是“瘋狂”這個(gè)詞。
對(duì)于幾個(gè)成年人角色，隨著歲月的流逝，他們已經(jīng)失去了年少輕狂的感覺。
Ruth一直渴望能再瘋狂一把，于是便忍不住與血?dú)夥絼偟腟onny靠近。
Sam喜歡和Sonny這幫家伙打交道，很可能是在Sonny他們身上看到了自己年輕時(shí)的影子。
但對(duì)于一眾青年角色來說，他們也并不能擁有瘋狂。
典型的例子是Jacy。
她和Duane的戀愛被父母干涉，實(shí)際上她對(duì)Duane也并不是那么迷戀。
她真正想做的，是徹底“解放”自己，所以有人邀請(qǐng)他去裸泳派對(duì)的時(shí)候，她主動(dòng)答應(yīng)了。
隨著劇情的推進(jìn)，她變得越發(fā)勇敢，甚至斗膽背著父母私奔。
只可惜，她始終都不能得償所愿。
在那個(gè)時(shí)候，應(yīng)該去年少輕狂的年紀(jì)，卻有著太多不準(zhǔn)女孩子做的事情。
Jacy的反抗，也正是迎合了美國在60至70年代發(fā)生的“性解放運(yùn)動(dòng)”。
Sonny這邊雖說是做了十分瘋狂的事，先是甩了女友，然后成功“破處”，之后還泡了兄弟的心儀女孩。不過，他的瘋狂并不能夠明目張膽地進(jìn)行。最終他的欲望也都未能得到滿足，加上好友Duane的離去，生命恍然開始變得一片寂寥。
《最后一場(chǎng)電影》所表達(dá)的就是，50年代初，許多美國人內(nèi)心的渴望和瘋狂無法得到釋放的一種狀態(tài)。
處在這種狀態(tài)下的人，是孤獨(dú)的，壓抑的，迷惘的。
走到故事結(jié)局的Sonny就是如此。
好友Sam，Duane，Billy一個(gè)一個(gè)地離他而去，他深感孤獨(dú)，于是又厚臉皮地找回了Ruth。
和Ruth的相處是壓抑的，其實(shí)他更想和Jacy在一起，因?yàn)槟菢硬拍茉谒腥嗣媲盁o拘無束，釋放自己的情感。
他不知道自己接下來應(yīng)該怎么做，也許他想請(qǐng)教Ruth，以消除自己內(nèi)心的迷惘。
關(guān)鍵的電影院場(chǎng)景一共只出現(xiàn)了兩次。
第一次是Sonny和Duane各自帶著自己的女友；
第二次是影院倒閉前，Sonny和Duane兩個(gè)人觀看最后一場(chǎng)電影《紅河谷》。
影院就是“瘋狂”的象征。
在影院里，Sonny和Duane都和自己的女友大膽親昵。
影院關(guān)閉，象征著Sonny他們的瘋狂時(shí)代的結(jié)束。
從學(xué)校逐漸邁向成人世界的青年人們，他們將會(huì)像Sam那樣，日后只能是懷念影院倒閉前的舊時(shí)光。
簡(jiǎn)單總結(jié)一句話就是，歲月不等人，再不瘋狂，就只能眼睜睜地看著自己變老了。
別等到“影院”倒閉，才知道“舊時(shí)光”有多美好。
重看。前期的多線有點(diǎn)繁復(fù)，但是后面的好幾處人物的死亡“信息”處理過于好，茫然的感覺確實(shí)不錯(cuò)。而在本片載入史冊(cè)的那段疊化（繼承經(jīng)典好萊塢的代表性一面）前，一段表演與矛盾柔和的過程也是極佳。本片還在不經(jīng)意間發(fā)明了一種做愛戲的處理方法，類似于西部片，開場(chǎng)的交流與信息給足，但正式的場(chǎng)景卻總是快速結(jié)束甚至沒有明顯的凝視，耗掉觀眾的熱情，卻不經(jīng)意地帶來疲憊而晃晃悠悠的敘事感受。
青春就是暴走的性欲.
腐敗得習(xí)以為常的青春緬懷 Cybill Shepherd。。。
迷影的彼得·博格達(dá)諾維奇的黑白色的懷念。最后一場(chǎng)電影、最后一次與好友相聚、失去的都是美好的，懷念的電影也自然讓人感傷
故事結(jié)局是悲傷的。尊敬的長輩逝去，好友去戰(zhàn)場(chǎng)，單純的孩子被意外帶走性命，自己曾經(jīng)拖下水的已婚女人被搞得心煩意亂，生活失控，完全沒了方向。所有的事情的都在走向終結(jié)，就好比影院沒有人再去了。鎮(zhèn)上的人都漸漸跑出去，逐漸喪失了活力的小鎮(zhèn)，就跟沒人看的電影一樣。很殘酷。
女孩剛脫了衣服，老媽就把電腦關(guān)了。下次和家長看片，還得注意點(diǎn)。
所有的電影都會(huì)散場(chǎng)，所有的青春都會(huì)落幕，與其說這是一部關(guān)於青春的失落與成長的電影，我更願(yuàn)意將它看做是一部講述生存狀態(tài)與困境的電影，漫天黃沙的蕭索小鎮(zhèn)，百無聊賴地生活現(xiàn)實(shí)，冷漠的人們，懵懂的少年，一如辛克萊·路易斯的大街，開頭與結(jié)尾的重合，似乎暗示了生活的某種無奈的循環(huán)與複合。
80一部充滿肉感的電影，比《美國風(fēng)情畫》有趣得多。影片人物個(gè)性突出，年輕演員在表演上有點(diǎn)青澀，不過中年以上的演員都把各自的人物演得異常生動(dòng)。影片的導(dǎo)演技巧很高明，但敘事技巧卻相對(duì)比較弱，還脫不了藝術(shù)片在敘事上的疏忽，細(xì)節(jié)交代的比較多余，或者不足，戲劇性安排不夠，情緒化敘事太過松散
看片名以為是天堂電影院路線，結(jié)果被凜冽蕭索的風(fēng)格震到了。盡管有一切文藝路線繞不過的坎即故事線羸弱敘事無高潮，但勝在迷茫情感的渲染。70年代我最愛的幾部電影之一。結(jié)尾處女配阿姨推開門一剎那的表演可以秒殺一大堆人了
對(duì)青春略帶悲涼的回憶，德州狂風(fēng)大作的小鎮(zhèn)群像。鎮(zhèn)上有一個(gè)這樣的金發(fā)、浪蕩、鐵石心腸又讓人難以忘懷的碧池真是足夠了。
看片頭那蕭瑟的風(fēng)，就知道這里會(huì)有很多的傷感調(diào)調(diào)，荒唐的青春和一個(gè)時(shí)代一起結(jié)束了。女配角原來是rasing hope里的老奶奶，演的很好。
與麥卡勒斯的小說感覺相似。德州的沙塵將淹沒所有青春的痕跡：友情，愛情，欲望，地標(biāo)。他們像電影院屏幕上的羊群被驅(qū)趕著去往未知的草場(chǎng)。
要死不活的調(diào)調(diào)。據(jù)說是導(dǎo)演代表作
1.一曲美國西部時(shí)代的挽歌，一種飽含悵惘感傷之情的“告別昨日”。2.新好萊塢青年導(dǎo)演中，唯有博格丹諾維奇的成名作如此古典而傳統(tǒng)（一如對(duì)霍克斯[紅河]、福特[原野神駒]與安東尼·曼[百戰(zhàn)寶槍]的影院重現(xiàn)），又這般哀涼而憂郁（一如鮮少再有的黑白電影與沒落已久的西部片）。3.敘事節(jié)奏倒相對(duì)明快，戲劇性也頗強(qiáng)，在一系列或偶發(fā)或必然的事件后，主人公失掉所有往日身邊人，小鎮(zhèn)歸于冷寂荒涼，最后的老牛仔與無人的電影院也成了時(shí)代變遷物是人非的主要象征。4.首尾方向互逆的搖鏡相呼應(yīng)，全片也時(shí)時(shí)可見橫搖長鏡，恍若對(duì)昔日世界的深情回望與巡視。5.鄉(xiāng)村民謠與流行歌曲貫穿全片，兩年后盧卡斯[美國風(fēng)情畫]亦然，但風(fēng)格與時(shí)空各異。6.泳池脫衣與臺(tái)球室造愛段落亮眼，不倫戀同[畢業(yè)生]。7.是為斯碧爾·謝潑德處女秀，還有年輕的督爺與伯斯汀。（8.5/10）
大師手法下的小青年，除了后勁不足，眾多配角較俗套的缺點(diǎn)，幾乎是一部經(jīng)典
??DVD影碟時(shí)候沒有及時(shí)觀看，而現(xiàn)在是CC藍(lán)光畫質(zhì)已經(jīng)全網(wǎng)可搜了每個(gè)時(shí)期，每個(gè)導(dǎo)演，每個(gè)國家都有自己文化的描寫青春成長的電影??而且這樣的題材永遠(yuǎn)會(huì)保持那個(gè)時(shí)代的記憶和青春的亮點(diǎn)。年輕就是一種風(fēng)景，哪怕無聊的就是爆發(fā)那使不完的『荷爾蒙』；青春是讓人留戀和羨慕的年紀(jì)，雖然這個(gè)時(shí)間稍縱即逝。雖然是“最后一部電影”其實(shí)是電影的更是青春的挽歌小鎮(zhèn)上的電影院??放映最后一場(chǎng)電影一起成長的兄弟為了女朋友爭(zhēng)風(fēng)吃醋大打出手，在電影院??里他們一起看完最后一部西部片，各奔東西青春??了不一樣的目標(biāo)和結(jié)局。??青春時(shí)我們總是匆匆太匆匆的想早點(diǎn)告別那青蔥歲月，好像每一次勃起都??按捺不住的沖動(dòng)和發(fā)泄，女孩子想偷吃禁果，男生想永動(dòng)機(jī)一般讓女人告饒(其實(shí)他們那種自信和“普通”真的讓女性苦笑)，告別青春和向往一樣不堪
喜歡這種蒼茫而迷亂的感覺，青春掠過，都淡了。你的手觸摸到的青春，你的眼望見的死亡，你的生命因?yàn)橛辛藙e人的陪伴而成長。說什么地久天長，扯什么地老天荒。走過了，便知足。
感動(dòng)，人物對(duì)電影來說太重要了，有了人物即使是群像也依然好看。但還是有松散的缺點(diǎn)，光影也不太行，再加上是黑白片，太沒層次感了，本可以把那些性拍的更美的，尤其是那么漂亮豐腴的潔西
70年代拍的一部關(guān)于50年代的電影 電影營造了非常棒的時(shí)代感 真的讓人感覺就是50年代的黑白片 屬于那個(gè)時(shí)代的青春 沒有大麻 沒有搖滾 沒有厭世 沒有裝逼 有的是電影、臺(tái)球和懵懂的愛情 博格丹諾維奇的水平顯然不是萊昂內(nèi)損的那樣一文不值
Boys are lovely when they haven’t grow up and to manly to be lovable when they did.