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劇照
詳細(xì)劇情
市政府市民科科長渡邊勘治（志村喬飾）是名近三十年全勤的模范公務(wù)員，然而他和同事們每天忙碌卻人浮于事，不知道自己在忙些什么。一幫婦女聯(lián)合到市政府申請?zhí)钇缴鐓^(qū)附近的臭水池，在上面建造個小公園。市民科的接待人員告訴她們要把問題反映到土木課，公園課把她們推到建設(shè)科……，申請書轉(zhuǎn) 了一圈后，又被踢回市民科。
一個月后，渡邊因身體不適，去醫(yī)院被查出胃癌，時日無多。渡邊回到家，感到孤獨(dú)無助，兒子（金子信雄飾）只想著用老人的退休金及儲蓄，到外面另辟小家庭。絕望中的渡邊沒有去上班，借酒澆愁。之后，請辭的女科員小田（小田切美善飾）給了渡邊以啟示。他打起精神，親自督促建設(shè)社區(qū)公園。幾個月后……
長篇影評
1 ) 《生之欲》：活畫出人生的真相
結(jié)尾的靈堂戲特別具有諷刺意味。即使人死了也難逃世俗的眼光，也要被人指指點(diǎn)點(diǎn)?？戳说拇_有點(diǎn)悲哀。在這個靈堂里，黑澤明好好地把世人的嘴臉暴露出來。比如搶功的副市長。小職員們各自從本心出發(fā)，對渡邊科長的猜測。弟弟說他是有了情婦。 大家都對他幾十年“木乃伊”般循規(guī)蹈矩生活之后的突然轉(zhuǎn)變大惑不解。 然而對他的種種猜測也不過是暴露了人心莫測這一主題。顯露出了人與人之間的理解與溝通其實很難。 等到明白渡邊早就知道自己患癌，大家才恍然大悟。明白人生只在旦夕間的道理，也紛紛表示要發(fā)憤圖強(qiáng)，但是轉(zhuǎn)過去，仍然是老一套地墨守陳規(guī)。這個是活化了人的真相。其實真相往往并不高深，就在身邊，每時每刻發(fā)生，也沒有那么神秘，卻讓人無可奈何。這個真相關(guān)于每個人，不管是高談闊論還是默默不語，都逃不開。 因為不敢得罪人，所以只好不做，一個職員道出了公務(wù)員工作的苦衷。于是這樣庸庸碌碌幾十年。 黑澤明當(dāng)時40出頭，仍是壯年，對社會的批判意識很強(qiáng)，仍然落實到人性的層面。當(dāng)時正是1950年代初，百廢待興，一個國家正需要建設(shè)，這部作品大概很好地喚起了人們的工作熱情吧。 這個故事的深刻諷刺精神，全世界通用。這種小職員的生活，不由得叫人想起了卡夫卡，深惡痛絕的官僚主義。要打破這種現(xiàn)狀很難，黑澤明通過靈堂這出戲，揭示出體制的問題，也是人心的問題。如果這樣好議論而不好做事的人不消失，這個問題也始終解決不了的吧。所以結(jié)尾，渡邊在自己一手促成的兒童樂園里快樂地蕩秋千，也是在期盼著一種全新的人類——兒童，人類的未來，可以明白光陰易逝早日奮發(fā)的道理。 志村喬的表演，著力刻畫的是一雙含淚的大眼睛。這出獨(dú)角戲里，通過這雙大眼睛，志村喬的渡邊向人間發(fā)出了苦苦的哀求。也向每一個庸庸碌碌的人發(fā)出了警告和哀求。看過這電影，就忘不了這一雙飽含熱淚的大眼睛。艾青有首詩說，為什么我常眼含熱淚，因為我對這土地愛的深沉。志村橋也是這樣，在向他愛的人類發(fā)出警告。這是黑澤明的警告。 如果人生只有半年，你會干什么呢？開始，醫(yī)生就向他的助手們提出了這個問題。讓我們看看渡邊都做了什么。他也想去重新去“享受人生”，喝酒縱樂，但是覺得很不快樂。一個年輕女下屬的熱情讓他感覺到了“活著”，他想死死抓住這根稻草卻遭到了厭惡和拒絕。把本職工作做好，“為人民服務(wù)”，讓他終于可以笑著迎接死亡，在秋千上輕輕地唱著歌，仿佛回到了童年——這恐怕是活著的最好狀態(tài)，可是要達(dá)到可并不容易呢。這樣的渡邊死了，卻活在很多人的心里。來悼念的人們就說明了這一點(diǎn)。 寫生，就要以死來寫。孔子說，不知生，焉知死。死后的世界無人知，但靈堂這一幕，卻可以交跨兩界。一個人的生與死，一個人的一生，就在這一幕全部呈現(xiàn)了。難怪黑澤明對于要剪掉后半段的老板大聲說不。主角雖然在三分之二處就猝然謝幕，但是關(guān)于他的戲還遠(yuǎn)沒有結(jié)束。
2 ) “趁熱情還沒變冷……”
少女快談戀愛吧
趁紅唇還沒褪色前
趁熱情還沒變冷
誰都不知明天事
……
黑澤明的《生之欲》，講述的是一個老人如何由死而生、生而赴死的故事。志村喬的表演，堪稱爐火純青。
一、 他面臨死亡
渡邊勘治是市政府市民課課長，他病了，是胃癌。這個三十年如一日勤勤懇懇工作的政府職員，被突如其來的死亡預(yù)警嚇著了。
二、 他早已死了，死在一個僵死的龐大機(jī)構(gòu)里
其實，在電影開始，畫外音就告訴觀眾：“這個人已經(jīng)死了，死了二十年?！边@個死亡，自然不是身體的死，而是心靈的死。
在這個龐大的官僚機(jī)構(gòu)里，似乎只能是循規(guī)蹈矩，敷衍塞責(zé)。一群婦女來反映居住區(qū)臭水溝的問題。她們的問題像踢皮球一樣從市民課推到土木課、公園課、衛(wèi)生課……，一直又轉(zhuǎn)回來。
渡邊就是在這樣的環(huán)境里，早就變成了一個死人。如果說年輕時候他還有些活力，那么，二十年前，妻子去世，他為了兒子不再續(xù)娶，此后就是死氣沉沉一成不變的重復(fù)了。
三、 他想活，糜菲斯特也無濟(jì)于事
他不想死。死亡來臨的時候，他才發(fā)現(xiàn)，自己那么恐懼死。他想尋求幫助，可是，兒子卻推開了他。當(dāng)他坐在兒子的房里等待兒子歸來時，在黑暗里聽到的是兒子和兒媳要用他的退休金蓋房子，聽到兒子說“難道他要把錢帶到棺材去”。他沉默了。
他想結(jié)束生命?？墒牵K于還是沒有吃那瓶安眠藥。他在酒館遇到一個陌生人，于是向這個人傾吐苦衷，一向節(jié)儉的他要花掉五萬塊，他想嘗嘗另一種生活的滋味。后者是個通俗小說家，他被渡邊的痛苦感染，他為渡邊希望“享樂”的轉(zhuǎn)變而興奮，他要充當(dāng)一個快樂的魔鬼，帶領(lǐng)不會揮霍的渡邊去“生活”。
燈紅酒綠。舞女歌伎。萬頭攢動。群魔亂舞?？墒牵@些喧囂都顯出一種死亡的氣息。
在脫衣舞場。渡邊盯著晃動的肉體，幾乎眩暈。一旁的庸俗小說家喉嚨發(fā)澀地喊：“這不是藝術(shù)！可是比藝術(shù)更直接！”那是生命嗎？那更像是軀體潰爛處紅腫得艷似桃花。
渡邊和小說家來到高級夜總會。那一對對纏繞擁抱的跳舞男女，仿佛都是沒有靈魂的軀殼。鋼琴手在彈著靡靡之音，“點(diǎn)一首歌吧。”醉意朦朧的渡邊想起了一首老情歌，他唱了起來，唱得暗淡而絕望：
生命多短促
少女快談戀愛吧
趁紅唇還沒褪色前
趁熱情還沒變冷
誰都不知明天事
……
四、 復(fù)活，或者死得其所
市民課里暮氣沉沉，里面一位年輕的姑娘終于不能忍受下去。她要辭職。她要找課長渡邊在辭職信上蓋章。她來找曠工的渡邊。她不知道這三十年沒請過假的課長發(fā)生了什么事。
渡邊從姑娘身上發(fā)現(xiàn)了他所艷羨的健康與活力。他陪她出去，送她東西，請她吃飯。他更每晚邀請她出去。
姑娘終于不耐：“你要干什么？”
渡邊道出了原由：“我羨慕你，為什么你這樣有活力？”
姑娘說，自己只是吃飯、工作，很簡單，她拿出自己在玩具廠做的兔子玩具，“你應(yīng)該找一件事……”
餐館里響起生日歌，有人過生日。渡邊抓起兔子玩具，沖下樓梯。過生日的女孩兒上樓，和渡邊擦肩而過。
渡邊回到市民課，他要沖破重重阻力，解決臭水溝的問題，在那里建一個公園。
公園建成了。渡邊死了。
五、 生是如此艱難的事
在電影后半段中，黑澤明把場景設(shè)在靈堂。渡邊的同事在守靈中開始了冗長的辯論、爭吵。盡管那些受惠的婦女一起來為渡邊上香，他的同事似乎并不以為公園是渡邊建成的。只有一個中年人，一直沒有喝酒，為渡邊流下了眼淚。
他僅僅盡了一個職員的職責(zé)？
有人說，沒有議員、副市長要競選，不會有公園的計劃。結(jié)果，事實是副市長是實在扛不住渡邊堅持的提議，不得已同意。而黑社會還要挾過渡邊，因為他們要建飲食街。渡邊更一次次去督促、請求其他科室參與公園建設(shè)，加快進(jìn)度，不惜對每個職員鞠躬相求。
那么，渡邊為什么這樣做？
連他的兒子也不知道。他的兄弟還以為是渡邊有了女人才性情大改。雖然尸體解剖是胃癌，但是大家都以為渡邊不知道。因為，他連兒子也沒告訴。
可是，慢慢地，同事回憶起了往事，明白了，渡邊其實知道自己得了絕癥。
那就對了！那么，我們都會像渡邊一樣嗎？
不！當(dāng)別人都這么說的時候，一個喝得醉醺醺的同事喊：“你不會！你不是渡邊！”
對。并不是每個人都能像渡邊。喝酒的男人們沉默了。終于，他們開始激動說，“嗯，公園是渡邊的功勞。我們也要像他那樣。”
在同事為渡邊守夜的晚上，最后一個見到他的人也來了。那是一個警察。寒冷雪夜里，他看到一個人在公園的秋千上高興地蕩來蕩去，唱著一首歌。
六、 生命多短促
第二天，市民課里又來了投訴時，辦事員依然是——“請到土木課?！?br> 龐大的官僚機(jī)構(gòu)不是那么容易改變的。
曾為渡邊流下眼淚的中年同事，第二天看到依然故我的市民課，他所能做的也不過摔了一把椅子。最后，他還是扶了起來。下班了，他來到新建的公園旁。孩子們在公園里玩耍。余暉滿天。渡邊曾經(jīng)在這里說：“真美啊，可是我沒有時間欣賞了?！?br> 當(dāng)母親把他們叫回家吃飯時，只剩下渡邊曾經(jīng)坐過的秋千在來回地蕩，似乎還能聽見渡邊那晚上高興地哼唱的那首歌：
生命多短促
少女快談戀愛吧
趁紅唇還沒褪色前
趁熱情還沒變冷
誰都不知明天事
生命多短促
少女快談戀愛吧
趁黑發(fā)還沒褪色前
趁愛情火焰還沒熄滅
今天一去不復(fù)來
2005年8月5日
3 ) 怎么能拍出這么好的故事片呢，遠(yuǎn)在60年前。
只是渡邊不甘心，自己就這么死去。首先是為了自己心愛的自己付出大半生的兒子，他想活下去。但當(dāng)他聽到兒子和兒媳一心想要得到自己的退休金，從來沒有關(guān)心過自己，他漸漸地死心了。他才發(fā)現(xiàn)自己所珍視的父子情只是鏡花水月而已，他的努力僅僅是讓幻影更加美好，卻一點(diǎn)也增加不了真實性。渡邊喃喃道自己有件事告訴兒子時，兒子竟相信自己會找別的女人從而厭惡自己。他徹底絕望了，在他心里兒子已經(jīng)死了。
里面的兩個女性角色塑造真是恰到好處。渡邊的兒媳，一個自私的小市民形象。在渡邊的葬禮上，竟沒有哭，還不如素不相識的大媽們，理屈的她在丈夫的注視下低下了頭。另一個是以前的職員小田。剛開始時，小田因笑話大笑起來被同事側(cè)目時，我還為她的不喑世事和破化氛圍而反感。但她卻是唯一活生生的人，第一個有勇氣辭職去從事體力活也不愿整天無所事事地呆在政府。最為令渡邊艷羨的是她的活著的態(tài)度，不管是干什么，她總是一臉笑容。即使是吃飯睡覺和制造玩具，她也生活認(rèn)為是有趣的，工作時仿佛與孩子們在交流一般。
另一個理由是渡邊認(rèn)為自己還沒好好活過，為了兒子，他省吃儉用，沒有享受到生活的樂趣。所以落魄小說家?guī)黄鹨娮R了花天酒地以麻醉自己?？墒菤g樂中悲傷總是不由自主地浮現(xiàn)，沉醉也讓他更快地接近死亡。所以他放棄了這種享樂。
他變得想要和充滿年輕與活力的小田粘在一起，不是愛情，只是把她最為死前的最后一根稻草，抓住不放，期望留在人世。當(dāng)他意識到自己可以用別的方式重新活過，他毫不猶豫地進(jìn)行了選擇。
架起眼鏡，抱起一摞的文件，他決定從自己死過的地方重生。屬下的懷疑，其他部門的不配合，上司的無視，黑勢力的威脅對他都起不了作用。因為他是將死之人，早已無所顧忌。他熟悉機(jī)關(guān)內(nèi)的手段，他不惜以自己的低聲下氣來求得協(xié)助，甚至鼓起勇氣沖撞副市長。
影片的后半部分通過葬禮上那些生前與渡邊接觸的人的表現(xiàn)對比突出了，那個在花圈中照片中的人并沒有死，圍著一圈的那些醉漢其實才是真的行尸走肉。
即便渡邊的死讓他們意識到自己早已經(jīng)死了，信誓旦旦地約定：記住今天的心情來勉勵將來的自己?？墒腔氐焦ぷ鲘徫灰磺杏只氐皆瓨?。
什么才是活著，什么才是死了，黑澤明給出了他的感想。
4 ) 機(jī)關(guān)單位之怪狀（亞洲通用版）
在職業(yè)踢皮球、混日子、麻木忙碌的民生機(jī)關(guān)單位中，他，渡邊也曾是他們中的一員。機(jī)關(guān)單位這大染缸，無所謂好人壞人，混久了出來都變成了一種顏色。只是一紙死亡通知單，讓這個了無生氣的老家伙有了變化。
縱觀可見，老渡邊得知癌癥之前三十年已死，在知道將死之日之后開始自省，在落魄小說家和陽光熱情少女身上尋找，在唱給他人的生日歌中復(fù)活。短短的數(shù)日“生”的意義已勝重三十年麻木的活。
影片摻入了一些對子女疏離的無奈，但與《東京物語》不同，電影并不在此處深挖，更傾向于對時局的諷刺，這是黑澤明心思細(xì)膩卻充滿男子倔強(qiáng)一面。無利時踢皮球，有功后眾人搶，葬禮上一個幾近無賴的市政廳官員自說自話，被不期而至的記者提問扇了一記左耳光；繼續(xù)動口建造下臺的臺階，自己砌磚、朋黨抹灰，還未竣工，突然來訪的市民吊祭，又來了一記右耳光，左右開弓將一群無恥之徒灰溜溜的臊出了禮堂。
論下屬，猥瑣之人都以己度人用渡邊展示自己的猥瑣；論上級，高冷之人紛紛對異類落井下石。什么最可怕，真的？假的？都不是，是與眾不同的！什么是錯的，好的？壞的？都不是，是不守規(guī)則的！荒唐的規(guī)則造就荒唐的群體?。?！靈堂的第二場你來我往的討論vs講述，印證了挑毛病永遠(yuǎn)比做事兒更輕松也更容易找到附和者。 最后警察的自我救贖和懺悔換來的是眾人的三分鐘雞血鳴志，又是再次給這群小丑一記哭笑不得的大巴掌。
人善人欺天不欺，無需過多解釋也不必妄自煩惱，花了麻木的三十年和一張死亡通知書才換來短暫的生，無暇欣賞黃昏的美景，難道還會枉費(fèi)生命去對話與狹隘之人？
生命是多么短暫，少女快談戀愛吧，趁紅唇還沒退色前，趁熱情還沒變冷，誰都不知明天事。渡邊公園換來三分鐘熱度的雞血不會引來現(xiàn)狀的任何改變，這世界一如往常。然而渡邊公園中的孩子們或許會植根一個聲音——不晚，在生命結(jié)束之日前，用熱情去面對，這便是“生”的意義吧。黑澤明諷今的同時，還是對將來給予了希望。
5 ) 生之欲
影片描述一個得胃癌晚期的模范公務(wù)員老人，在生命的最后時刻所 遭遇的種種。政府市民科科長渡邊堪治，是近三十年全勤的模范地方公務(wù)員。家庭主婦們聯(lián)合申請市政府填平地下水道的積水，在上面建造兒童游樂場。申請書轉(zhuǎn)了一圈后，又被踢回市民科。一年后，主婦們第二次到市政府提出建議。一個月后，渡邊科長因身體不適，去醫(yī)院照X光透視，被查出胃癌，而且只能活4個月左右的時間了。渡邊回到家，望著妻子的遺像，追憶往事，感到孤獨(dú)無助，又得不到兒女善待。絕望中的渡邊沒有去上班，取出存款中的一半，在酒館借酒澆愁，希望能得到解脫。女科員小田給了絕望中的渡邊以啟示。第二天，渡邊上班了，在堆成山的文件中取出了那份家庭主婦的聯(lián)合申請。五個月后，在人們的懷念中渡邊死在了兒童游樂場的秋千上。
6 ) 讓咱們喊幾句響亮的口號！然后繼續(xù)麻木不仁
誰都知道不抬頭只顧把屬于自己的事兒做好最容易。
誰都知道把麻煩事兒往外推最容易。
誰都知道很多事情，但就是沒一個人做，沒做，知道再多沒用。
每天都是重復(fù)，終究會失去對生活的味覺?？上驳氖俏覀兌疾辉改菢踊钪杀氖俏覀兌荚谶@么活著。
我一直認(rèn)為人最重要的是感受力和創(chuàng)造力。若二者取其一那我首推感受力。通俗講，感受力既是人們對周邊一切的感覺能力，是情感和精神交織重疊的復(fù)雜情緒，我們通過對周邊人和事物的感受，而從內(nèi)心，情感，精神上發(fā)生細(xì)微的變化，這種變化會讓我們產(chǎn)生思考和能動。
故事中的男主最終因為感受到生命無常，短暫，渺小，而產(chǎn)生能動，即創(chuàng)造價值。歸根結(jié)底，產(chǎn)生價值的顯性意義遠(yuǎn)高于思想。也就是說，我們活在世上終歸要產(chǎn)生價值，由零變一才會有意義。我們事情描繪的再宏偉，夢想再閃耀，口號再響亮，終歸都是零，廢廢吐沫罷了。從這種層面來講，我們是懶惰的。就像影片最后，在眾人大哭大鬧洋相百出之后，照樣按部就班——因為我們更傾向于社會的趨同性，我們習(xí)慣了按部就班，習(xí)慣了墨守成規(guī)，習(xí)慣了重復(fù)，因為這樣是最輕松，最省事。當(dāng)然我們也會附和著吶喊幾聲，畢竟只是幾句口號，不需要我們出頭，這樣不會有什么風(fēng)險，我們最怕和自身利益相關(guān)的損失了。
其實，這有啥深刻的，鬧劇天天演，悲劇歲歲來。地鐵里有人打架，眾人看熱鬧還嫌不過癮，要網(wǎng)上直播才行。孩子午餐沒幾樣菜，教室破破爛爛，政府大樓暖和又氣派，官員晚飯后撐的要去歌廳消食兒才行。但誰又在乎過，改變過？照樣還在發(fā)生，然后發(fā)生后才知道，知道后就是長時間的不了了之。其實，你我一樣，沒啥不同，管那些多累啊。那就來吧，大塊吃肉，大碗喝酒，讓咱們喊幾句響亮的口號！然后繼續(xù)麻木不仁。
其實這也是兩種自由的選擇問題，與基耶斯洛夫斯基的理性思辯相比，黑澤明則顯得稚氣說教。打破現(xiàn)實藩籬去追求靈魂自由固然值得贊揚(yáng)，但依附于規(guī)則來換取具體領(lǐng)域的自由，也是一種飲食男女的人生態(tài)度。大丈夫立身于無常世間，只要忠于內(nèi)心的權(quán)衡決定，就要直面得失而無怨無悔【8】
個人心目中黑澤明最杰出的電影，同行朋友評價說“后勁太大”。這種電影，看一部少一部，看到就是賺到。世界沒有進(jìn)步，電影也沒有進(jìn)步，我無法相信一部講故事的電影，能做的比《生之欲》更好。說理蘊(yùn)含在敘事中，因此顯得格外通透。每個人都能從電影里看到自己，思考如何抵抗庸俗的生活。當(dāng)你的生命只剩半年，你會怎么做？——這是每個人都聽過但無法給出確鑿回答的問題。黑澤明不僅提出問題，他還給出了答案，這答案不僅領(lǐng)先于觀眾（敘事技巧），而且每一層次的回答都是對之前的超越（主題）。從后悔到享樂再到認(rèn)真生活，最后落在對政府及個人辛辣無情的批判。每個人酒后都振臂高呼繼承遺志卻無一改變，而真正覺醒的人無非也是獨(dú)木難支、黯然神傷。不是理想主義，而是現(xiàn)實主義。人生的真相就這樣向我攤開，印證了心中所想后也難免要陷入深深的失落。
身患絕癥的公務(wù)員決定在死前做一件實實在在的事。然后他幸福的死去了。
【B+】敘事方式非常大膽，即便放到現(xiàn)在也不會有幾個導(dǎo)演敢這么拍。主題簡單動人又不乏深度，既有對個體的思考又有對整個社會的拷問，看的人陣陣心酸。不過若是藏的再隱晦一些，我相信會更好。
一個低頭弓腰言談卑微的人，他活著時，靈魂已經(jīng)死了三十年，他孤獨(dú)地死去時，卻在價值滿足中得到永生。朝聞道，夕死可矣。從聲色犬馬的短暫快活中掙脫，背負(fù)使命涅磐重生的時刻，所有人都在身后應(yīng)援高歌。黑澤明打破敘事邏輯，悲涼卻又辛辣地呈現(xiàn)靈魂的復(fù)蘇和官僚體系的僵化。自古實事高層懶得做，底層做不動，當(dāng)一人跳出來以螳臂只身推動人浮于事的巨大官僚機(jī)器時，他值得所有白雪溫柔相送。少為碌碌無為找借口，春宵苦短，少女前進(jìn)吧。4k修復(fù)。
父親節(jié)觀影。占據(jù)畫面中心的失語者：沒有訴說的欲望，沒有訴說的必要，就算訴說了也得不到理解，就算訴說了也不再有人聽到——生命的解釋權(quán)終將留予他人。在車流中穿行，在舞池中失神，爬行著登梯追憶，佝僂著奔走乞求。撥開一切前景所遮擋的，是他窘迫但不愿閃避的雙眼，而后景是被生機(jī)勃勃的假象籠罩的現(xiàn)世。魂魄在秋千上一直蕩，蕩去他所向往的落日天空，他終其一生也未曾留意的自由天空。
1.內(nèi)容太豐富了:直面死亡與生之意義(溝通,縱欲狂歡,愛戀,獻(xiàn)身事業(yè)),官僚體制的臃腫低效,家庭問題,激勵與惰性... 2.獨(dú)特敘事結(jié)構(gòu):全知順敘+跳躍留白+旁知視角與閃回。3.志村喬演技入木三分。4.獨(dú)自下樓的生日歌=涅槃重生。5.景深鏡頭的細(xì)節(jié),街頭鏡面反照,知曉噩耗后的無聲空白。6.秋千結(jié)尾。（9.5/10）
前半段，對生命的思索和拷問引人深思。后半段，看導(dǎo)演抽絲剝繭的功力。
志村喬的表演令人感受到一種五雷轟頂般的震撼，但就是很容易跳戲到吳孟達(dá)....不太喜歡后半段的室內(nèi)羅生門步步傳遞出的“民生無小事，枝葉總關(guān)情”主題，顯得說教味太濃太直?？傊€是我私人的黑澤明前三，太多觸動人心的時刻了。
很大膽，不到三分之二處突然拿掉主角，后一個小時真的有與《M》的異曲同工之妙！人無論生死，都是存在別人的記憶里，像一個拼圖，拼出完整的故事。里面諷刺各種部門先不提，光是這種“不知為何而活”的悲涼，就無法言喻...
生之欲！一部關(guān)于人生、人性的集大成之作，在這部電影中，黑澤明達(dá)到了他精神世界的巔峰。對于生死的精神界定，對于政府的強(qiáng)烈諷刺，對于人性的深度剖析，對于人生的徹底反思，都那么地深入人心，淋漓盡致。個人認(rèn)為這部片子達(dá)到了黑澤明電影的最高峰，我慶幸可以看到如此震撼心靈的一部經(jīng)典，志村喬的表演理應(yīng)受到和三船一樣高度的評價，這也是三船從開始和黑澤明合作，到最后結(jié)束共事為止，唯一一部沒有參與的影片。即使是50多年以后的今天，這部電影依然閃爍著不可磨滅的光芒，時刻照耀著你我內(nèi)心深處的面孔。
電影演到一半他死了，電影演到一半他重生了，happy birthday to you！電影開始時他已經(jīng)死了三十年，電影結(jié)束時他卻伴著每一次秋千的擺蕩得到了永生。形式結(jié)構(gòu)經(jīng)典，前半段如木乃伊獨(dú)自苦尋生的意義，后半段升華后靜靜俯瞰眾生死相（并由此將生死之意從個人過渡到全社會），有如將死生順序顛倒，與主題相合。以溫柔的姿態(tài)做出最犀利的現(xiàn)實批判，令在場之人啞口無言。偉大的電影。
志村喬的表演已經(jīng)很像《亂》的仲代達(dá)矢了。黑澤明喜歡把原本應(yīng)當(dāng)高潮迭起的“動”的部分，用相對的“靜”來表現(xiàn)。仿佛一顆悲憫的心，在靜靜旁觀。黑爺是喜歡講道理的，他覺得電影應(yīng)該簡單易懂，而且生動有趣。我喜歡黑爺，正是因為他的這種坦蕩，不故弄玄虛?！暗览怼辈粫驗槟阒v得深奧就加深了價值，“道理”是要讓人們接受的。中井朝一的攝影無可挑剔，早期黑爺?shù)淖類邸?/p>
志村老爺爺?shù)难劬煲沙鰜砹?。好孤?dú)。
前半段是自省，后半段是諷刺。重要的在于很多人是無法教化或感動的。不過兒子的戲很有意思，悼念整場都無話可說，雖然是父親，卻一直是個陌生的家伙。
（９／１０）因為《花與愛麗絲殺人事件》而知道了這部影片，看了一遍后才知這部1952年的片子對后世作品的影響之大。而作為早期的講述絕癥主角的故事，卻是最反俗套的一作，我原以為這個故事會終止于老人和女主一起玩快活地度過剩余時光、或者以建完公園作為故事結(jié)局讓主角在滿足之中閉上雙眼，但結(jié)果卻都不是……黑澤明真的是大師。相比之下，后世的同類作品，卻在不斷拍出黑澤明在本片拼命回避掉的俗套片斷。另外這部作品也讓人感嘆二戰(zhàn)僅過去了幾年，日本社會就已經(jīng)有了很大的變化。
竟然用了后50分鐘來質(zhì)疑、猜測和懷念死者，黑澤明太自信了，按正常套路可能是用成倍的賣慘來博取觀眾的同情和眼淚，但導(dǎo)演卻讓渡邊的故事線在中段戛然而止，取而代之的是另一群與已逝主角有相似身份的人，當(dāng)然，活著的人，而主題也在吵鬧中深刻起來。主角的心理和《新女性》中服毒自殺的韋明有共通性。
#重看#世上最會拍群像（調(diào)教演員）的導(dǎo)演之一，龍?zhí)滓渤錆M故事，后半段借用「羅生門」模式，眾口閃回，開啟室內(nèi)群口先河，官僚機(jī)制之陳腐虛偽與人心之自私丑陋，半世紀(jì)驗證經(jīng)典普世意義；劇本絕佳，演技超然，已成志村喬忠粉；生命雖終究寂寞，在死亡的達(dá)摩克利斯之劍下，煥發(fā)另一種「新生」。
再健全的體制如果沒有人的熱心、人的激情，就會變成物的羅網(wǎng)，使一切“可為”變成“不可為”，而個體和社會都淪喪為“木乃伊”。我們隨時都可能死去，”誰也不知明天事“，請為”生之欲“譜”留芳頌“。那空洞駭人的眼睛化為快樂的秋千，黑澤明通過倒寫《公民凱恩》在官僚體制內(nèi)和生命本質(zhì)坦誠相見。
《生之欲》是一部偉大的電影，即便拋開電影對當(dāng)日日本政府麻木現(xiàn)實的剖析和批判，從人性蘇醒的角度也一樣偉大，而單就電影結(jié)構(gòu)而說，也足以是一部偉大的電影，繼承了《羅生門》開啟了《十二怒漢》。主題歌“生命多短促/少女快談戀愛吧/趁紅唇還沒褪色前/趁熱情還沒變冷/誰都不知明天事”悲觀而積極