慶幸上海的日本電影周，沒有好位置，所以就放棄刷劍心了。刷了我們的家族和wood job。wood的上座率比家族高蠻多的。
所以干脆就兩部一起說了吧。這部電影走的是典型和式家庭的親情路線。因?yàn)榧抑形ㄒ坏呐?，母親的病倒，平日里不聯(lián)系的三個(gè)男人，父親，哥哥和弟弟，開始為了共同的目標(biāo)，爭相奔走，不停成長?？措娪暗臅r(shí)候，你也許會覺得沉悶，無聊，節(jié)奏緩慢。但是真的到了生活中，你就會發(fā)現(xiàn)，家中三個(gè)人都圍著那一個(gè)人轉(zhuǎn)，是多么幸福的一件事情。
那些感覺好像疏遠(yuǎn)了的家人們，因?yàn)橐粋€(gè)人的疾病，變得團(tuán)結(jié)，為了家庭更好地向前，認(rèn)真地做決定，跑醫(yī)院，甚至放下工作。每個(gè)人都因?yàn)檫@件事情得到了成長，看完之后想想，中國這樣努力的子女又有多少，這樣愛的深沉的夫妻又有多少。
孩子長大成人結(jié)婚之后，就變成了兩個(gè)家庭，漸漸關(guān)系變得疏遠(yuǎn)，不再聯(lián)絡(luò)。父母突然的疾病，變成了自己的累贅，不愿意放下工作去陪伴他們，不愿意放下自己的家庭去陪父母。這樣的人太多，可是真正會自我醒悟的又有多少。當(dāng)你不再是孑然一身，你還可以拋棄所有為了父母奔走么？這是導(dǎo)演希望每個(gè)看完電影的人，都認(rèn)真地思考的問題吧。我自己在看的時(shí)候也在思考，如果父母真的臥病不起，我要用怎樣的精神力，去井井有條地安排接下來的事情。如何找醫(yī)生尋找更好地治療方法，尋求更好地醫(yī)院，讓家中的經(jīng)濟(jì)可以負(fù)擔(dān)高額的醫(yī)藥費(fèi)，有更多的時(shí)間去陪伴病人，其實(shí)這都是現(xiàn)在獨(dú)身子女需要思考的，那么你想好了么？
好吧，撇去影片的主題，其實(shí)我只是為了看小7的，每年的電影節(jié)，幾乎都會有小7的作品，今年電影周就看到了，估計(jì)上海電影節(jié)也會參展吧。百美匯的一號廳其實(shí)并不大，不過感覺放映這部電影也是足夠了，甚至沒有坐滿。一開始我就和親友在認(rèn)真地hc小7的顏，看看同年齡段的瑛太，tamaki都長滿了褶子的眼角，這個(gè)永遠(yuǎn)年輕的少年，真的是一點(diǎn)都不會顯老呢。雖然瘦弱的身軀，用堅(jiān)強(qiáng)的性格擔(dān)起整個(gè)家庭的男主，好樣的！小7本人感覺也很喜歡這種親情風(fēng)格的作品，近年來也有挑戰(zhàn)無厘頭男主角，或者陰暗系男主角，尋求突破，不過這樣的親情劇似乎是最適合他步伐的作品，身為大哥，操心著家里大大小小的事情，就好像當(dāng)初餐廳里面那個(gè)少年，為了家中大哥二哥和小弟一樣。笑容依舊是那么燦爛。

正如有人的地方就有江湖，有人的地方也有家庭，中國人常說“家家有本難念的經(jīng)”，這是我們用來過日子的一句話，充滿了處世的妥協(xié)。作為以家庭為社會基本構(gòu)成單位的東方社會，處理家族題材的電影一直日本電影中的一個(gè)重要分野。隨著社會的演化，家庭的存在方式以及家庭成員之間的關(guān)系也在持續(xù)醞釀著異變，話題老舊，但表達(dá)常新，電影《我們的家族》是日本年輕一代影人對家族發(fā)聲的勇敢嘗試。在一個(gè)90%的電影作品都依賴原著改編的電影環(huán)境中，遇到好的原作就如同遇到了性能優(yōu)良的發(fā)動(dòng)機(jī)，而幸運(yùn)的石井裕也總能發(fā)掘乍一看不起眼，細(xì)細(xì)使來卻耐力十足的那一臺。令他走入國際視野的《編舟記》來自三浦紫苑的書店大獎(jiǎng)作品，而《我們的家族》則改編自早見和真以自己親生經(jīng)歷為藍(lán)本寫就的同名小說。

《我們的家族》講述的故事并不復(fù)雜，一個(gè)家庭因?yàn)槟赣H突如其來的疾病而陷入困境，平日里潛藏在暗處的問題因?yàn)榧膊∵@顆石頭的扔入而漸漸浮出水面，家族的成員不得不直面困境，找到一種掙扎后的方法去對抗，并最終跨過羈絆，迎來了春天。這是一個(gè)不復(fù)雜卻又充滿可能性的故事，影片的開端聚焦于母親若菜玲子由于記憶障礙而引發(fā)的一系列生活錯(cuò)位，雖然透露出了一絲懸疑的氛圍，如果故事繼續(xù)朝著記憶障礙的問題發(fā)展下去，把主角限定在開篇大幅描寫的母親身上，很可能會成為李滄東的《詩》一樣的電影，或者換上另一種樂天派的外衣，成為《去見小洋蔥的母親》，但石井裕也卻立刻把網(wǎng)撒開，增加了家庭成員的多重視點(diǎn)，切斷深入某種單一關(guān)系的趨向，把母親的病及母親余留不多的生存期限變成了一把楔子，撬開了家中其他人緊裹，不愿觸碰的灼人心火。

另一方面，石井也放棄了在若菜玲子這個(gè)角色與疾病的抗?fàn)幧献鲞^多的停留，母親住進(jìn)醫(yī)院后，電影實(shí)際上成為了母親的某種“不在場”?！澳赣H的不在場”在石井裕也短暫的創(chuàng)作生涯中并不陌生，在他早起親自編劇的長片《從河底問好》中，母親就是一個(gè)缺失的角色，被單親撫養(yǎng)長大的女兒正處在艱難的求職期，某日突然接到父親病危的消息，不得不回到鄉(xiāng)下繼承海產(chǎn)工廠，盡管挫折重重，糗事不斷，困頓中的女兒最終走向了重生。從這個(gè)角度看，雖然《我們的家族》沒有預(yù)設(shè)單一視點(diǎn)，沒有對家庭關(guān)系作出過多主觀上的評判，石井裕也卻也在不自覺中套用了自己最為熟悉的一種模型。越是不在場，越能體現(xiàn)出母親作為一個(gè)家庭“核心”的重要性，抽離核心即是秩序崩塌的開始，石井裕也深諳此理。

石井裕也在一個(gè)具有悲劇氣質(zhì)的故事中加入了自己的喜劇天賦，消解了籠罩在題材之上的陰影，父親孩童般的不知所措，大兒子內(nèi)心的掙扎，小兒子不經(jīng)意間的努力，這些狀態(tài)和行動(dòng)都恰如其分地加入了一份喜劇式的輕盈，以及石井擅長的“無言的溫暖”。三個(gè)男人面對家庭內(nèi)部的崩壞，并沒有做深入的言語式交鋒與辯解，一切都體現(xiàn)在無言的行動(dòng)中，無論是兄弟二人喘著粗氣爬上漫長的后山階梯，互相鼓勵(lì)著一定不能放棄，還是當(dāng)母親獲得治療希望后，父子三人迎著晨光的慢跑，都規(guī)避了用啰嗦的臺詞來注解內(nèi)心轉(zhuǎn)變的做法，宛如一絲撲面而來的輕風(fēng)，令觀者得到了心理節(jié)奏上的舒緩。

向天邦子在一篇題為《春天來了》的短篇小說中描述了這樣一個(gè)故事：一個(gè)平時(shí)邋遢不堪得過且過的家庭里，大女兒終于交到了男朋友，男朋友每周去一次她家，除此之外并無約會時(shí)間，大女兒發(fā)現(xiàn)，年輕男人每周的到訪讓這個(gè)家庭突然迎來了春天，母親開始偷偷買起化妝品打扮自己，父親重新建立了男人的威嚴(yán)，連還在讀初中的小妹妹也突然開始了向女人蛻變的過程。每個(gè)家人都在搶奪他男朋友的時(shí)間，而她自己卻從來不曾有單獨(dú)見面的機(jī)會?！段覀兊募易濉芬嗍侨绱?，母親的疾病成為了原本崩壞的家庭走向重生的契機(jī)，給這個(gè)家庭帶來了許久未見的春天。只是老道的向天邦子最終還是選擇讓這個(gè)年輕男朋友離開了這個(gè)家庭，而大女兒的雖然失去了解決終身大事的一次好機(jī)會，卻發(fā)現(xiàn)男朋友的離開并沒有帶走家庭新來的春天。故事的結(jié)局是洞察人事殘酷后，把日子過下去的妥協(xié)與激勵(lì)。相比之下，石井裕也還是太多年輕，雖然嘗試了不作任何主題預(yù)設(shè)地去講述一個(gè)家庭，仍然不免流于簡單的溫情注解。最好的家族電影里都有最深層的絕望，無論是小津安二郎的《東京物語》，還是是枝裕和的《步履不停》。

載于《電影世界》


 

影片的名字是我們的家族。但對于越來越多的獨(dú)生子來說，家族是個(gè)遙不可及的詞。我們似乎只活在電子產(chǎn)品環(huán)繞的時(shí)代，父輩們的隱忍堅(jiān)持，辛苦勞作，成了我們伸手便來的鈔票。母親們經(jīng)歷的孤單，疼痛，成了我們不耐煩的嘮叨之語。

我們不了解何為家族。家族，具有血緣關(guān)系的人組成一個(gè)社會群體，通常包括幾代人。它帶著遠(yuǎn)古的部落氣息，又沾染世事沉浮的意味。

我們甚至不了解家庭。茶余飯后爺爺必講的抗日戰(zhàn)爭史，奶奶的放牛記，老媽嫁妝里的鳳凰牌自行車，都和老爸的喇叭褲和牛仔上衣一樣成了上個(gè)世紀(jì)的時(shí)尚。

家族，離我們越來越遠(yuǎn)。

然而不少電影讓我們重新回顧并反省，日本導(dǎo)演講家庭講得很好，大抵是平靜壓抑的民族本性里暗藏著洶涌的波濤。老年人的落寞悲涼，父輩與子輩的交流困境，中產(chǎn)階級的審慎……電影里常能看到，對此我們不難體會，因?yàn)橹袊臓顩r其實(shí)差不多。

當(dāng)災(zāi)難突然來臨，當(dāng)所愛之人不再健康，不再美麗，考驗(yàn)降臨。如《我們的家族》里患了腦癌只有一周生命的母親，如《去見小洋蔥的母親》里老年癡呆到只有摸到兒子光禿禿的頭頂才認(rèn)識的老奶奶，如《記我的母親》里“棄子”而愧疚的老人。而這些電影的共同點(diǎn)也都是家庭的回歸，家庭是社會的投影，我們常常能從一個(gè)家庭的經(jīng)濟(jì)狀況看到社會的發(fā)展情況，從家人的相處方式瞥見社會的人際關(guān)系。

影片中的母親是病后反而變得坦率了，她說，我是怕家變得四分五裂啊。誠然，可怕的不是病魔，而是人的疏離與冷漠。

王家衛(wèi)眼里的我愛你是，坐在一個(gè)人的后座上，不知什么時(shí)候會下車，但這一刻心里好溫暖。而我眼里的家庭也是，當(dāng)合家人共聚一堂時(shí)是開心的，雖然不知道以后會發(fā)生什么事。我想，任何情感，難得的都是此刻吧。

當(dāng)外界尚不能如意時(shí)，愿我們都有溫暖的巢。

        何為中產(chǎn)階級家庭，本身定義就比較含糊。就表象來看，影片中的獨(dú)門獨(dú)院帶車庫的住房，座駕豐田皇冠，丈夫是所謂的社長，長子白領(lǐng)已成家兒媳有孕，小兒子大學(xué)在讀，主婦可以和好友喝茶聊天，乍一看一家生活安逸祥和，劃入中產(chǎn)階級家庭范疇并無爭議，表面上的光鮮遮蓋了內(nèi)在的隱憂。
        號稱“經(jīng)濟(jì)的前衛(wèi)，政治的后衛(wèi)”的中產(chǎn)階級其中一特點(diǎn)就是相對于自身能力而言有過多的物欲，這點(diǎn)在影片有一定體現(xiàn)（夏威夷，換新車）。中產(chǎn)階級另外一特點(diǎn)是全家人努力多年維系支撐起來的家庭面對動(dòng)蕩和波折不堪一擊。單比這一點(diǎn)，日本和我國的中產(chǎn)階級基本無差別，這類家庭在我們身邊也比比皆是，比如一線城市夫妻倆合計(jì)不到兩萬的工資，月供七，八千的房貸，兒女出生不久或剛上幼兒園，奶粉錢，月嫂錢還是幼兒園錢哪一樣的月花費(fèi)都比三線城市人均收入高得多，這時(shí)候如果家里父母身體有個(gè)恙，亦或是夫妻一方丟了工作，很輕易就使得這個(gè)家庭陷入困境。
        有什么別有病，沒什么別沒錢。不幸的是Satoshi他們家兩樣都占了，男主人苦心經(jīng)營多年的公司不盈利，債務(wù)連連，在兒女面前也沒有父親應(yīng)有的威嚴(yán)，想尋求長子援助一下醫(yī)藥費(fèi)半夜打三次電話才敢說出口。家境不殷實(shí)，長子在媳婦面前也沒有話語權(quán)，老媽重病而懷孕沒幾個(gè)月的媳婦不去探望他不敢數(shù)落，給老媽治病需要錢也不敢挺直腰板問媳婦要。兩個(gè)男人的處境和家庭地位證明了一個(gè)真理“錢是男人的膽”。
        影片中規(guī)中矩的治愈系，平淡舒緩，刻畫了面對家庭變故每個(gè)成員的反應(yīng)和情緒變化，煽情也處理的比較嬌羞和矜。兩個(gè)兒子的成長似乎是瞬間完成的，感覺有點(diǎn)唐突，或許本來就是這樣，男孩本來就是瞬間成長起來的。
        請愛惜自己的身體，別給家人添麻煩