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劇照
詳細(xì)劇情
智淑和兩位好友相約前往江原道的雪原山游玩，她們?cè)谏缴辖Y(jié)識(shí)了當(dāng)?shù)氐木?，警察帶著三個(gè)女孩游覽，晚上四人坐在一起吃飯。但和諧的氣氛很快被打破，智淑和兩個(gè)朋友爭(zhēng)吵起來(lái)，晚宴不歡而散。次日，三個(gè)女孩和好如初，一同返回漢城，而智淑始終和警察保持聯(lián)系，更只身前往與他相會(huì)；擁有美滿家庭的盛元正為自己的職稱問(wèn)題四處奔忙。適逢暑假，好友在完約他一同前往雪原山散心。他們漫無(wú)目的游蕩，討論當(dāng)下的生活?；氐綕h城后，盛元的教授評(píng)定有了著落，他開(kāi)始想起疏忽許久的情人……
本片榮獲1998年釜山國(guó)際電影節(jié)促進(jìn)聯(lián)盟獎(jiǎng)、1999年新加坡國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 我很喜歡
洪尚秀喜歡玩結(jié)構(gòu)（[江原道]是這樣，[豬墮井]也是這樣），但決不華麗，不像好萊塢或近幾年受影迷推崇的歐洲分段式電影那樣，它樸素得多，因此更有親和力和感染力。韓國(guó)有個(gè)影評(píng)人叫金峰錫，他曾經(jīng)這么說(shuō)：“洪尚秀的電影太親切了，他會(huì)讓我們想起曾經(jīng)忘卻的或一直想忘卻的東西，重新用他的方式把它挖掘出來(lái)，并殘酷地提醒我們記住它。他以自己的方式，表現(xiàn)這個(gè)殘缺的世界?！边@話我比較認(rèn)同。他還說(shuō)：“洪尚秀的電影在無(wú)意義的日常中尋找‘神話’，他的電影最大缺點(diǎn)是無(wú)法看到一絲陽(yáng)光?！?這話的前半部分我很贊同，但后半部分只能說(shuō)是一種個(gè)人的觀賞情緒，并不十分客觀。至于他說(shuō)的“在無(wú)意義的日常中尋找‘神話’”，這個(gè)“神話”實(shí)在是個(gè)太多義的詞匯了，比較含混。我理解的洪尚秀，應(yīng)該是一個(gè)非常尊重日常生活和普通人的情感的導(dǎo)演，在[江原道之力]里，我們可以看到很多離我們很近的生活，這是崇拜“傳奇”的導(dǎo)演努力回避的。
看到[江原道之力]，我才終于可以理解賈樟柯或章明為什么會(huì)如此欣賞這位韓國(guó)導(dǎo)演。
http://www.blogcn.com/user7/sixdoors/blog/1903253.html
2 ) 遠(yuǎn)房表哥和他的一段愛(ài)情
看《江原道之力》，是打發(fā)時(shí)間的?？赐曛?，通篇下來(lái)，乏味的厲害，像生活的剪影，情節(jié)慢的咋舌。然愣是看完了，像過(guò)完了昨天。 洪尚秀是結(jié)構(gòu)大師，他的所有電影，大概類似的調(diào)調(diào)，不安分的男女。鏡頭下的簡(jiǎn)單畫面，好像隨意勾勒的幾筆，色調(diào)清冷而模糊，不適合太高清，像清瘦的少女軀體，白T牛仔才是本體?？梢哉f(shuō)，他能把大都市拍成十八線小縣城，還讓人覺(jué)得甚好。 故事簡(jiǎn)單，沒(méi)有高潮迭起，所謂的情節(jié)推動(dòng)也是不瘟不火，大概生活就是那個(gè)鬼樣子，哪有那么多戲劇供人可看。三女和二男，坐在火車去江原道散心，原因是這地方有其中一男一女的回憶。這男的是有家室的知識(shí)分子，女的是他的學(xué)生，兩人似乎有著生活之外的愛(ài)情。男的言語(yǔ)之間似乎愛(ài)過(guò)，有著可以津津樂(lè)道的過(guò)往，分手時(shí)喝著酒和朋友細(xì)訴自我滿足。女的在她朋友眼中是個(gè)故作神秘的人，所有的做派都是裝的，她想不通為什么這女的要和有婦之夫勾搭在一起。這女的在江原道和一有家室的警察開(kāi)始有聯(lián)系，仿佛要把對(duì)老師的愛(ài)移情別戀，而且又是有婦之夫。有一幕印象深刻，女的獨(dú)自去江原道找警察，約好在一地方等，結(jié)果警察去了車站誤了時(shí)間，讓女的久侯了些。當(dāng)女的一坐進(jìn)警察車?yán)?，開(kāi)始歇斯底里的質(zhì)問(wèn)：你為什么讓我等這么久！不知道為什么，這畫面真實(shí)的讓人親切，好像看到了最原本的人性。女的只是和警察走路吃飯，住一房間也未發(fā)生什么。在回去的車上她哭的撕心裂肺，讓我想起埋在山里的那條金魚(yú)。 男的就平淡的多，甚至都沒(méi)有表情吊唁。百無(wú)聊賴的樣子，扮演著到處可見(jiàn)的角色?？梢哉f(shuō)洪尚秀電影里男的都是那德性，打破了韓劇里仿佛教科書(shū)一般癡情的設(shè)定。落魄的知識(shí)分子談情說(shuō)愛(ài)，出軌留情，陽(yáng)光下人模狗樣，陰影里齷蹉不堪。他們的心思就像陰溝里的蕨類植物，暗生滋長(zhǎng)。 《江原道之力》里的男女故事，好像我們的遠(yuǎn)房表哥和他的女學(xué)生。有一天，在家族聚會(huì)過(guò)后，說(shuō)：我們出去再喝點(diǎn)。喝的微醺，眼前有兩條金魚(yú)游來(lái)游去，就講了這么一段他的人生，懶得修飾，真實(shí)的親切。酒一醒，又像是生活的隱喻。
3 ) 沉默的偶然性
在開(kāi)啟洪尚秀影片序列之前，對(duì)其最深的印象就是標(biāo)志性的推拉鏡頭及織體豐密的文本結(jié)構(gòu)。他熱衷于將男女置于緊密的空間里，通過(guò)對(duì)話和不斷交錯(cuò)的敘事視角來(lái)回拉扯人物的感情。但《江原道之力》作為他的第二部長(zhǎng)片，卻展現(xiàn)了創(chuàng)作的另外一種形態(tài)——更收斂的固定鏡頭、更隱晦的人物動(dòng)機(jī)、更松散的因果關(guān)系。
結(jié)構(gòu)是永恒的主題
故事從兩條平行敘事展開(kāi)。前半部分是女主與兩位女伴來(lái)江原道游玩，途中偶遇已婚的警察并與其發(fā)生了曖昧關(guān)系，之后保持著聯(lián)系并再次回到江原道，那晚兩人沒(méi)有發(fā)生關(guān)系不歡而散，返程的大巴上女主禁不住的慟哭。后半部分從男主的視角出發(fā)，平日奔波于自己的教授職稱，與朋友來(lái)江原道散心，喝酒招妓的一夜后滯留在車站，影片的結(jié)尾女主與男主最后相見(jiàn)，兩人原是婚外情人。
兩條敘事線因果交織，從邏輯上來(lái)看，男主的故事補(bǔ)充了女主的動(dòng)機(jī)，女主的線索又給男主的故事提供了注腳。而更為重要的是將人物置于不同時(shí)間的相同空間創(chuàng)造出某種相似性——火車車廂、餐廳、池塘、巴士車站等貫穿旅途始終。相似性衍生出人物動(dòng)機(jī)的互文性，互文性構(gòu)建了整體的結(jié)構(gòu)。觀看者通過(guò)將后一段的相似節(jié)點(diǎn)作為線索，不斷補(bǔ)充前一段的故事，兩者不完全咬合，卻又彼此呼應(yīng)。
需要特別指出的是兩者互文除了以空間作為標(biāo)識(shí)之外，還有兩把更關(guān)鍵的鑰匙——墜崖女子與金魚(yú)。兩條金魚(yú)原本由兩人共同所養(yǎng)，分手后由男主帶回辦公室，在山間女主發(fā)現(xiàn)路邊的一條金魚(yú)并將其掩埋，結(jié)尾男主發(fā)現(xiàn)魚(yú)缸中只剩一條金魚(yú)。同時(shí)，男主在山間曾偶遇神秘女子，女子爽約卻與另一名中年男子登山，晚上女主得知一名女子墜崖，第二天男主在車站偶遇獨(dú)自離開(kāi)的中年男子并報(bào)警。金魚(yú)與女子作為連接兩條敘事的線索，本身又構(gòu)成了對(duì)稱的關(guān)系。金魚(yú)穿梭于兩個(gè)時(shí)空，由女性埋葬，并從男性注視下掙脫。女子墜崖，逃離男性權(quán)力的控制，永遠(yuǎn)地消失在江原道這個(gè)男女主共同分享的場(chǎng)域里。兩者都是在山間通過(guò)消失來(lái)確立自身，很難說(shuō)誰(shuí)是誰(shuí)的象征，但兩者共同指涉了男女主的關(guān)系——若即若離又漸行漸遠(yuǎn)。
能在簡(jiǎn)單的雙線敘事中嵌入更為精巧結(jié)構(gòu)，彰顯了洪尚秀對(duì)于敘事結(jié)構(gòu)的野心，也奠定了他之后創(chuàng)作的基礎(chǔ)。
偶然性作為一種神秘主義
男女主在兩條敘事下的相似性如同賦格曲一樣是被反復(fù)強(qiáng)調(diào)的。無(wú)所不在的相似性（又不是絕對(duì)的對(duì)稱性）就好像一根根輕盈而細(xì)密的線，反復(fù)交織成了一張網(wǎng)，把人物包裹在這個(gè)由偶然性構(gòu)建的空間里。人物在其中碰撞，時(shí)而糾纏，時(shí)而遠(yuǎn)離。這張網(wǎng)如此輕盈，不僅纏繞了男女主人公，又不經(jīng)意地兜起了生命中的各色偶然性。
偶然性體現(xiàn)在人物幽暗的情感動(dòng)機(jī)，比如與女伴莫名的爭(zhēng)執(zhí)與和好，與警察再重逢時(shí)莫名的失控發(fā)怒，警察不惜爬陽(yáng)臺(tái)來(lái)控制性欲，女主在返回的車上嚎啕大哭。這些感情來(lái)去都毫無(wú)來(lái)由，可能是人物被置于神秘場(chǎng)域中的一種自發(fā)反應(yīng)，又或者導(dǎo)演故意省略了部分的情節(jié)設(shè)計(jì)了某個(gè)敘事的陷阱。
這些偶然性被編織在故事中，呈現(xiàn)了一種非線性的時(shí)空觀。金魚(yú)從魚(yú)缸來(lái)到山間，懸而未決的墜崖究竟是否是他殺，女主究竟是否懷孕？事件被懸置，人物迷失在是非對(duì)錯(cuò)的空間里。所有的偶然性呈現(xiàn)了一種熱帶氣候下氤氳的神秘主義傾向，好似蔡明亮或阿彼察邦鏡頭下的世界，展現(xiàn)了記憶的不確定性和時(shí)空錯(cuò)亂。而洪尚秀的偶然性卻是工整的克制的，只是冷靜地觀察著人物，任由他們迷失在這張柔軟的網(wǎng)中，卻無(wú)法跨越。
最后的鏡頭停留在光線照耀下剩下的一條金魚(yú)。而逃離神秘場(chǎng)域的男男女女也完成了這場(chǎng)修行，也逃離了這紛紛的情欲。
4 ) 冷酷的情人
影片結(jié)構(gòu)與《處女心經(jīng)》有些類似。分兩段，分別是男女在同一時(shí)間內(nèi)到江原道去旅游，影片有幾個(gè)人物交錯(cuò)，但不到最后根本感覺(jué)不到什么。只是女子最后一次單獨(dú)去時(shí)在哭泣。而男子連這點(diǎn)情緒波動(dòng)都沒(méi)有。到了最后才明了，這對(duì)男女是情侶關(guān)系。而最后的場(chǎng)景也告訴了觀者此片的另一個(gè)片名“冷酷的情人”。
關(guān)于此片，其實(shí)什么都說(shuō)不出來(lái)。只有耐心地看。感覺(jué)就是在平凡的人生中的平凡生活，可是真的平凡嗎？自己體會(huì)吧。
5 ) 埋葬一條活魚(yú)需要多大的力量
不管敘事結(jié)構(gòu)如何復(fù)雜，故事其實(shí)是很簡(jiǎn)單的故事：22歲的女孩和有婦之夫的老師走到了一塊兒，下定決心分手后的暑假，卻很巧合地各自和同伴來(lái)到了江原道旅行，而江原道曾是兩人一同拍拖過(guò)的地方，影片大部分時(shí)候就在描寫重游舊地的兩人各自的狀態(tài)。
影片前后三次出現(xiàn)的金魚(yú)，咋看與故事無(wú)關(guān)，只是生活中平常出現(xiàn)的事物，其實(shí)背后卻埋藏著理解這個(gè)故事的線索，且讓我來(lái)猜猜這兩條金魚(yú)背后的故事。
從劇情里的時(shí)間（而非影片出現(xiàn)的先后）來(lái)看，最先出現(xiàn)是在兩人分手后，老師用臉盆帶著兩條魚(yú)來(lái)到辦公室，未明講出來(lái)的故事應(yīng)該是，女孩跟老師大吵了一架，其間女孩把他倆共同養(yǎng)的魚(yú)缸摔到了地上，決心分手。老師不舍得這段情感也不舍得這兩條魚(yú)，才用臉盆又把它們帶到了辦公室。
第二次出現(xiàn)是女孩和同伴旅游時(shí)在山間塵土中竟然發(fā)現(xiàn)一條活魚(yú)，女孩把活魚(yú)埋在了一塊石頭后面，同伴不解：魚(yú)還活著，為什么要埋了？
第三次出現(xiàn)在片尾，旅行歸來(lái)的兩人還是忍不住又見(jiàn)面了，但這次女孩忍住了，未與老師發(fā)生性關(guān)系（我猜人流的話應(yīng)該是借口）。第二天老師去辦公室，被秘書(shū)告知死了一條金魚(yú)。
所以，很顯然，江原道之力，乃是埋葬活魚(yú)之力，也是下定決心埋葬一段活生生卻不會(huì)有結(jié)果的感情的力量。
6 ) 你明明那么不勇敢，卻又什么都想要
#2022·洪常秀重看計(jì)劃#02.江原道之力 ???? ?(1998)
在山間土路上，看到一條魚(yú)，女孩將它拿到石頭后面用泥土掩埋。同伴疑惑，魚(yú)還活著，為什么要埋了它？
男人將女孩留下的金魚(yú)帶到辦公室，魚(yú)缸在她搬家時(shí)已經(jīng)打碎，拿一個(gè)塑料臉盆，隨便地養(yǎng)下來(lái)。
對(duì)待魚(yú)的方式，就是這兩個(gè)人處理感情的方式。
面對(duì)這段奄奄一息的婚外戀，女孩果決將它掩埋，努力邁向新生活。雖然也會(huì)因?yàn)榧拍腿ヒ?jiàn)一些不必要見(jiàn)的人，撒不必要的慌，最后草草了事，只留下空虛和糟糕的感覺(jué)，一個(gè)人的眼淚。但死掉的就讓它去，人生總歸要繼續(xù)。
而男人則是故地重游，有很多感傷的情緒，但其實(shí)也分不清是緬懷舊情還是排遣工作的失意。明明那么不勇敢，卻又什么都想要。
真的要說(shuō)嘲笑誰(shuí)也談不上。大家不都一樣那么脆弱。所有場(chǎng)景都在你我的生活中時(shí)常發(fā)生，借由俯視的鏡頭，看到一些被忽視的經(jīng)驗(yàn)。有多少啟發(fā)也談不上，更多算是一種提醒。要是你看見(jiàn)真實(shí)的人是怎樣的，失望就不可避免。
補(bǔ)看洪尚秀早期作品，一個(gè)最真切感受，就是才氣逼人但是不加節(jié)制，細(xì)節(jié)別致但又過(guò)于私人，反正他也不管那么多，拼命往里塞，有股亂拳打死老師傅的生猛勁。要說(shuō)問(wèn)題的話，大概就是不好解讀，起碼會(huì)很累很費(fèi)勁，個(gè)人感覺(jué)可能他自己也沒(méi)法具體講清。
#重看#；第二部就已經(jīng)如此純熟地玩結(jié)構(gòu)了！視角從女主移到男主并發(fā)散到周圍人物圈，細(xì)節(jié)的呼應(yīng)說(shuō)明前后部分是對(duì)稱及互補(bǔ)的；人物邂逅的串聯(lián)，如水波漣漪，蕩漾起無(wú)限可能，任何關(guān)系的角力都相當(dāng)戲劇性，男/女主分別逸出的旁支人物亦成對(duì)比；固定機(jī)位已形成。
女主為矛盾執(zhí)念所困，選擇毀滅內(nèi)核維系外表的生活，一手掩埋求變的陸上金魚(yú)；男主原本固守金魚(yú)缸的圓滿表象，機(jī)緣下頓悟現(xiàn)狀不過(guò)是漂浮蒼蠅的可樂(lè)，作為象征的金魚(yú)離開(kāi)水缸，卻在江原道殘喘之際被扼殺，終究是離水即亡的宿命；須知，世上本無(wú)世外桃源，江原道也受控于都市規(guī)則，也有超速罰款的！【8】
這般落寞與憂傷。最喜早期的洪尚秀，鏡頭是沉靜的，情緒是疏離的，男女的情愛(ài)也沒(méi)有到過(guò)度游戲的程度，空間依然有，人物也比相對(duì)現(xiàn)實(shí)，藝術(shù)氣息更為濃郁，結(jié)構(gòu)也玩得不過(guò)火。
又是同一個(gè)故事，兩個(gè)不同的角度。但這一次更加隱秘，如果不是最后的片段，甚至想不到，原來(lái)這是一對(duì)戀人各自故地重游的故事。明白這一點(diǎn)，再去想象他們?cè)黄鹪谶@里吃過(guò)的飯、走過(guò)的路、坐過(guò)的纜車，洪尚秀實(shí)在太厲害了。。
一個(gè)不對(duì)稱的兩段式結(jié)構(gòu)，時(shí)間交錯(cuò)或者多線敘事。早期洪尚秀還沒(méi)那么話癆，片子里透著典型的藝術(shù)片的存在主義氣味（某些地方很像老安東哦）以及神秘主義（森林里的魚(yú)）。這片兒不知怎么流出一個(gè)4:3畫幅的DVD版本，沒(méi)做遮幅，所以話筒穿得一塌糊涂，剛開(kāi)始看以為是什么先鋒手法，嚇尿了……
沉默畫面中沒(méi)有刻意而為的美景，也沒(méi)有獨(dú)具特色的拍攝視角，看似散漫的拍攝和簡(jiǎn)單的構(gòu)景，是導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格的體現(xiàn)，耳邊聒噪不停的蟲(chóng)鳴聲，不覺(jué)心煩反而韻味十足；把活魚(yú)埋入土中是為了不讓其被踩踏，在欄桿上懸掛是為了讓自己保持冷靜，心有所求，便會(huì)產(chǎn)生欲望，欲求不滿就會(huì)變本加厲，男女之間看似簡(jiǎn)單的那些事，卻蘊(yùn)含著說(shuō)不清的心酸苦淚，所以直到最后也沒(méi)有結(jié)果可言，一次欲望的發(fā)泄，成了無(wú)法挽回的失去；一直在思考女人的那句話“我的咖啡不加糖”是什么意思，真的只是不喜歡喝加糖的咖啡這么簡(jiǎn)單嗎？我想應(yīng)該不是，女人說(shuō)完后不久便離開(kāi)了他，在公交車上獨(dú)自哭泣，所謂咖啡不加糖，大概是指愛(ài)情里不愿被性欲所束縛，當(dāng)一個(gè)人被肉欲所控制，靈魂也會(huì)在不知不覺(jué)間沉淪；人也似魚(yú)一般，離開(kāi)了安穩(wěn)生活的‘水’便難以生存，離開(kāi)了陪伴就會(huì)孤獨(dú)難耐。
DVD影碟收藏發(fā)現(xiàn)自己早期不經(jīng)意拿了幾張導(dǎo)演的電影，有的看過(guò)有的真的沒(méi)有再打開(kāi)過(guò)。這部電影就是沒(méi)有看過(guò)DVD影碟的電影，以為是導(dǎo)演黑白片或者那種曲高和寡的東西，而我一直以為他拍上好看一點(diǎn)的色情片(起碼看懂了) 就是《生活的發(fā)現(xiàn)》。規(guī)矩和膽小的電影(?????)ゞ【2021-5-24DVD影碟再看】
魂?duì)繅?mèng)繞的《江原道之力》看似是讓人望而卻步畏縮不前的危險(xiǎn)與阻力，而它實(shí)際上最終成了令有志之士踏出“道德” 界限的源泉和動(dòng)力。洪尚秀早期一定讀了不少弗洛伊德的書(shū)，他前兩部作品的創(chuàng)作很大程度上都受到了潛意識(shí)學(xué)說(shuō)的影響。在弗洛伊德看來(lái)，夢(mèng)是被壓抑的欲望的投射。然而洪尚秀的才華恰是體現(xiàn)在其是一個(gè)處理夢(mèng)的高手，他不僅可以將夢(mèng)平靜而無(wú)痕跡地移植到大地、酒桌和陽(yáng)臺(tái)，并且還能讓夢(mèng)無(wú)目標(biāo)地游弋在現(xiàn)實(shí)里。過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)在這部復(fù)雜的心理分析劇里是重疊黏著在一起的狀態(tài)，一個(gè)又一個(gè)與之對(duì)應(yīng)的夢(mèng)境也頗具解讀的空間和樂(lè)趣。這部作品本質(zhì)上展現(xiàn)了他對(duì)于個(gè)人歷史的反思與重構(gòu)，從少女痛徹心扉的哭聲中我們知道這是一位詩(shī)人于自己的作品里殺死了自己。最后恭喜這位結(jié)構(gòu)大師夢(mèng)想成真——獲得精神意義上的自由同時(shí)恢復(fù)物質(zhì)層面上的單身。
沉悶又寫實(shí)的影片。故事分兩段進(jìn)行，最后匯合。穿幫鏡頭兩處以上，一次54分左右，一次57分鐘左右。這么明顯的話筒外露鏡頭導(dǎo)演不會(huì)看不出來(lái)吧，莫非是故意的？片中有好幾處耐人尋味，盛元為了自己的工作拜訪教授因天氣原因帶了傘，給教授送了洋酒，離開(kāi)的時(shí)候傘忘拿，教授把傘打開(kāi)左看右看找“賄賂品”
所有鏡頭都是固定鏡頭 這么看來(lái)去年被英國(guó)人捧上天的Archipelago也沒(méi)什么創(chuàng)新之處
洪尚秀早期電影的眼界太窄，同樣是男女關(guān)系，侯麥影片中的角色跨越了時(shí)代、從銀幕中跳出，具有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義；而本片中男男女女的形象過(guò)于單薄——在無(wú)休止的談話中只是引出了男性的虛偽，故事乏善可陳，甚至可以說(shuō)是毫無(wú)意義，花哨的結(jié)構(gòu)也就沒(méi)有那么出彩了。
把魚(yú)放在石頭下、或用紙擋住，以為為了它好，卻往往得不償失。得失往往看不清的，進(jìn)退感是最不容易掌握的東西，人都是憑著感覺(jué)尋覓（狗），后悔時(shí)已難以掉頭（出租車）。最后盛元竟然與智淑見(jiàn)面，本不是情人的兩人，心情卻重合在一起，“我們又不只有今天而已”。洪尚秀結(jié)構(gòu)玩的依然那么個(gè)性
漸入佳境。三個(gè)女生之間是一種現(xiàn)象，兩個(gè)男人之間也是一種現(xiàn)象。第二段是第一段的解答。男人是沒(méi)有裝糖果的陷阱，卻總有女人甘愿入坑。翻到陽(yáng)臺(tái)欄桿外消解性欲也是厲害，在死亡面前，男人才會(huì)對(duì)性欲置之不理。
三星半，結(jié)構(gòu)和故事都不算太出彩的一部，之后《玉熙的映畫》可能多少受點(diǎn)它啟發(fā)
兩個(gè)失意的人，一段擦肩而過(guò)的旅程。白開(kāi)水的溫度和張力，兩顆星給陰性暴烈與陽(yáng)性悵惘的弱對(duì)比。 （感覺(jué)比第一部更肉了= =）
【北京電影節(jié)展映】以兩段非對(duì)稱敘事的形式，將一對(duì)偷情男女置于同一段時(shí)間、同一片地域中。但二人又無(wú)任何相遇交集，各自與同行的伙伴聊天爭(zhēng)執(zhí)、與偶遇的異性發(fā)生一段無(wú)因無(wú)果的萍水之情。看到他們?cè)谇楦械男郎u困境中掙扎，落寞而憂傷。兩段互為問(wèn)題，也互為解答。還在其中巧妙地暗藏玄機(jī)，隱藏一條神秘女子的線索，以及一條金魚(yú)的死亡。即使只是第二部電影，洪常秀已然爐火純青地將雙線故事結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)安排得渾然天成，并把男女關(guān)系中微妙心態(tài)，以及由此引發(fā)的那些事兒描繪得淋漓盡致?？赐昊匚读季?。四星半
吃酒，散步，聊天，等車。依然是洪尚秀這些標(biāo)志的電影語(yǔ)言，前半段尚可，后半段頻頻出戲。
結(jié)構(gòu)玩的甚妙，不看第二遍基本上難以發(fā)現(xiàn)那些隱藏的巧合。然而對(duì)老洪早期的作品始終不太有感，只專注玩結(jié)構(gòu)，男女主普通如路人，對(duì)白寡淡無(wú)亮點(diǎn)，只記得一個(gè)場(chǎng)境，男主追問(wèn)旅行偶遇的女生（當(dāng)對(duì)方男伴面）為何不等他，簡(jiǎn)直尷尬至極?；蛟S那時(shí)老洪便已奠定尬聊大師地位。
404 去江原道旅行的兩伙人