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劇照
詳細劇情
保羅（西恩?潘 飾），一位大學數(shù)學教授，患有嚴重的心臟病，生命垂危，幸運的是，成功的心臟移植手術使他死里逃生，可是，他和妻子的關系并沒有因此而重獲新生。
杰克（本尼西奧?德?托羅 飾），曾經(jīng)是酒鬼和犯罪分子，在一名牧師的幫助下，他重建了自己的生活，不僅成為青少年咨詢顧問，還是正直善良的好父親，可他的妻子有時候卻暗暗期盼他能保留一點過去的性格。事實上，杰克對往事充滿愧疚，背負著沉重的心理負擔，努力尋找新生活的希望。
克里斯?。葕W米?沃茨 飾），她曾經(jīng)沉溺于毒品和派對，生活一塌糊涂。當她幡然悔悟，改過自新后，卻因一起災難性的事件，生活發(fā)生可怕的逆轉，重新陷入了困頓。她經(jīng)受不住這樣的打擊，回到了過去，并且拒絕改變。
一樁交通意外將這三個人的生活聯(lián)系在了一起，隨著而來的，是苦難、復仇，還有愛和救贖。
長篇影評
1 ) FIFF23丨DAY5圓桌《21克》：我們好像什么都聊了，卻又什么都沒聊
主持人：@子夜無人
助理主持人：@Carter
場刊嘉賓：@姜鴿、@franzcopy、@約克納帕塔法
選片人代表：@我略知她一二
主持人 子夜無人
大家好，歡迎大家來到第23屆法羅島電影節(jié)主競賽場刊圓桌的第5天第1場，我是主持人@子夜無人，第1場我們討論的電影是墨西哥三杰之一的岡薩雷斯導演的《21克》，在深入之前，請各位嘉賓先基于自己的場刊打分聊聊打這個分數(shù)的原因，簡單說說自己對這個電影的感想吧！
助理主持人 carter
1星，1顆星是給娜奧米沃茨的。
場刊嘉賓 姜鴿
2 再花里胡哨的剪輯也救不了空洞的敘事。
場刊嘉賓 franzcopy
1星。沒必要，真的沒必要……
場刊嘉賓 POORTHINGS#GBA
2星。上帝已死，唯存自救。
場刊嘉賓 約克納帕塔法
三星。三條線索的剪輯方式并不顯得凌亂，人與人的際遇往往是被命運之錘鍛造而成的。插敘和閃回本身就是生活與意識的形態(tài)。
主持人 子夜無人
這部評價比我想得還低，笑死，那么大家覺得本片在組建人物關系的聯(lián)系這點上做得如何，是讓你覺得強行、生拉硬扯，還是足夠絲滑圓融的？
場刊嘉賓 POORTHINGS#GBA
還行（好冷的場子）。
場刊嘉賓 franzcopy
一般般，不夠滿意，莫名其妙的剪輯，剪的人頭都大了。
場刊嘉賓 姜鴿
感覺沒關系硬找關系。
選片人代表 我略知她一二
大家可以舉例說明一下嗎？詳細談一談那些地方令你滿意或者不滿意。
場刊嘉賓 franzcopy
主要是人物關系，幾個人物之間的關系令人迷惑。
場刊嘉賓 姜鴿
西恩潘純純的沒事找事。
場刊嘉賓 franzcopy
西恩潘死了。比如說沃茨和甘斯布，他們到底跟西恩潘的角色啥關系，感覺導演很自信觀眾能明白，可是我們真的沒有這么聰明……先給岡薩雷斯冠個墨西哥三杰最差。
場刊嘉賓 約克納帕塔法
并不覺得生硬，但確實梳理了很久。
場刊嘉賓 姜鴿
我覺得他沒辦法用正常的敘事講好這個故事，就用這種討巧的辦法掩蓋
主持人 子夜無人
那我再問一下，你覺得本片的敘事策略是否有構成結構上的野心呢？相比《撞車》、《云圖》，或者和他自己后來的《通天塔》比較？我覺得想說《21克》都不算多線敘事……多線敘事是要有宿命論的，這個就是一條線，只不過里面涉及到好幾個人。
場刊嘉賓 franzcopy
故事本身就不怎么樣，也沒有像《通天塔》或者《云圖》那樣上升到了全人類命運的那種高度，很小里小氣的感覺。
場刊嘉賓 約克納帕塔法
我沒看過這個導演其他的電影哈哈哈哈哈，但是我認為是有野心的，我個人偏愛聚焦于人承受苦難的敘述。
場刊嘉賓 franzcopy
其實這種敘事方法也不是不能接受，但故事不能讓人滿意，這種敘事方法就成為拖累了。
場刊嘉賓 POORTHINGS#GBA
和《通天塔》《云圖》不能比，《撞車》我也沒覺得多高級。
場刊嘉賓 姜鴿
《撞車》沒這么花里胡哨還好些。
場刊嘉賓 約克納帕塔法
結構的設計肯定是為了服從主題的表達，我認為這一意圖被實現(xiàn)了。
主持人 子夜無人
兩個男性角色懷有負罪感之后的行動是向外尋求贖罪，但對身邊人卻是更加踐踏和傷害的，你覺得這是什么樣的心理動機？
場刊嘉賓 franzcopy
男性的本能動機吧，他們總是一邊說著這樣對大家都好，卻一邊以更加讓人無法忍受的方法折磨別人。他們還以為自己做的很對很好嘞
場刊嘉賓 POORTHINGS#GBA
他們傷害的對象就是外人，所以贖罪就是向外的。
場刊嘉賓 姜鴿
我覺得西恩潘的角色沒有負罪感吧。他們的行為是以自己為中心的，自私自利的心理動機。
場刊嘉賓 約克納帕塔法
一種放大的人性之惡，人往往對舒適的環(huán)境釋放負面能量。
主持人 子夜無人
那么女主為什么選擇的是自我傷害甚至自我毀滅呢？
場刊嘉賓 約克納帕塔法
或許是女性向內的特質決定了這一點。
場刊嘉賓 POORTHINGS#GBA
我不懂這個問題，三個人的境遇不同，不能做對比
場刊嘉賓 姜鴿
這不是男女差異的問題，是她自己的問題。
場刊嘉賓 約克納帕塔法
也確實，大多數(shù)男性也是向內的。
場刊嘉賓 franzcopy
很無奈的結果，就像男性要拼命給自己掙面子一樣。
主持人 子夜無人
最后大家可以談談其他岡導的作品，沒看過的可以講下有沒有其他令你印象深刻的關于心靈重建的電影。
場刊嘉賓 franzcopy
我之前看了一會《愛情是狗娘》，但是我后來有事沒看完，當我開到開頭的狗我就已經(jīng)想學楊子姍閉氣了。對這部實在就沒啥感覺，娜奧米沃茨slay罷了，她真的是一個被嚴重低估的女演員。
選片人代表 我略知她一二
好在娜奧米沃茨憑借《21克》提名了奧斯卡金像獎最佳女主角，雖然沒有提名金球獎劇情類最佳女主角斷送了奧斯卡獲獎可能，但是好在提名了演員工會獎和英國電影學院獎最佳女主角。而且她還拿下了北美四大影評人之一的洛杉磯影評人協(xié)會獎最佳女主角，遺憾位居同為北美四大影評人的紐約影評人協(xié)會獎和國家影評人協(xié)會獎的最佳女主角第二名，此外她還拿下了佛羅里達、在線、在線影視、鳳凰城、圣地亞哥、東南、華盛頓等總計8個影評人最佳女主角桂冠。但是威尼斯電影節(jié)和北美頒獎季明顯更青睞男主角西恩潘，不僅拿下威尼斯影帝還與《神秘河》以兩部作品橫掃最佳男主角，可以說《21克》是西恩潘憑借《神秘河》奧斯卡封帝的墊腳石，所以娜奧米·沃茨的止步提名就顯得更加可惜。
場刊嘉賓 franzcopy
西恩潘好惡心，當演員惡心，當導演更惡心。
場刊嘉賓 POORTHINGS#GBA
岡薩雷斯不算我特別喜歡的風格?！痘囊矮C人》無感，完全在看小李拿用力過猛三板斧；《鳥人》超現(xiàn)實的部分比較有想法，他的長鏡頭貼合了這種奇幻，完成度很高；《通天塔》岡薩雷斯最佳，故事本身比《21克》精彩；《愛情是狗娘》我覺得是他最有活力和創(chuàng)造力的電影，畢竟不是美國電影，是在老家拍的；《美錯》沒看過。
主持人 子夜無人
《通天塔》是真正的多線敘事罷了，而且宿命論極強。
#FIFF23#DAY5的場刊評分將于稍后釋出，請大家拭目以待了。
2 ) 21克有多重..
同樣是悲劇,同樣的拍攝手法,與[愛情是狗娘]比起來,[21克]給我更加巨大的震動..
導演這次送來的還是一場悲劇,但是一場更加徹底的悲劇..
沒有一個鏡頭能讓我停止加重我已經(jīng)非常沉重的心情,沒有一個微笑..
一個母親與妻子,失去兩個女兒,和丈夫,留下的只有一顆心臟..
心臟與她幾乎相愛了,卻在這時心臟也死了,她什么也沒有..
不對,她還有痛苦,所有的痛苦,能承受的和不能承受的..
那就去吸毒吧,如果能讓自己好受一些,如果能帶來片刻的安寧,就算只有一瞬..
或者去殺掉自己吧,沒有人不能理解,但是你活著,重新為"堅強"做下完美的定義..
相比那些用酒精和煙草來麻醉自己的人,他們的無病呻吟讓人感到惡心..
這里的Naomi Watts,她一個人承受得太多太多太多太多了,一連串悲慘的事情發(fā)生在她一個人身上,沒人能夠想象出她的痛苦,甚至哪怕是十分之一,就更別奢望能有人解救她..
其實誰也不能解救誰,甚至救自己都是一件非常困難的事情..
不論是Naomi,Benicio,還是Sean,他們的掙扎全都沒能擺脫自己心里的疤痕,所以對于別人的安慰顯得還不如幻像真實..
"強者自救,圣者渡人",長久以來的真理,我們要做的就是先學會做個強者..
21克,靈魂的體重,那只是對于死者的身體來說..
21克,對于活著的人來說,是壓在她靈魂上的無法度量的重量..
那里的Naomi Watts,她的表演實在非常出色,一個女人爆發(fā)的力量,讓周圍的空氣全部壞死..
電影從頭到尾,與她同行的只有絕望,走在街上的任意一個表情里面,我看到的全是深不見底的絕望..
電影里面的男女配角Benicio Del Toro和Charlotte Gainsbourg都是我一直非常喜歡的演員,又看到Naomi Watts的精彩表演,加上優(yōu)秀的導演Alejandro Gonzolez,促成了非常好的電影..
相比之下Sean Pann的表演比較一般,也許是劇情中角色的限制,他比以上三位差的太多,個人意見..
對于最后SeanPenn為什么選擇在那個時刻開槍自殺..
我當時的理解
他得到心臟以后拼命的想知道心臟來自什么人,為的是去解脫自己心里一個沉重的包袱..
找到了Naomi以后,他為了解脫自己,必須去解救她,幫助她,讓她的生活繼續(xù)下去..
愛上她,為了解脫她,為了她,他需要去殺掉Benicio..
但是他做不到,面對處于極大懺悔而同樣不能自救的Benicio,他知道殺掉Benicio毫無意義,而更會給自己和Naomi增添新的沉重,那并不是他想要的解救他們的辦法..
自殺..
當看到絕望的Naomi絕望的咒罵痛打Benicio的時候,他明白自己什么也做不了..
對于自己愛的女人的仇人,他沒法給他死亡,因為他沒有勇氣對一個深處痛苦不能自拔的人下手..
對于自己愛的女人,他沒法讓她重新走進一段正常的生活,因為他沒法幫她達成心愿..
對于自己,憑著一顆別人的心臟找回的生命,沉重而難以容納,他救不了自己,更救不了她,曾經(jīng)失去的21克,也許根本不應該找回來....
How many lives do we live?
How many times do we die?
They say we all lose 21 grams at the exact moment ofour death.
Everyone.
And how much fits into 21 grams?
How much is lost?
When do we lose 21 grams?
How much goes with them?
How much is gained?
How much is gained?
Twenty-one grams.
The weight of a stack of five nickels.
The weight of a humming bird.
A chocolate bar.
How much did 21 grams weigh?
3 ) 21克 偽科學的急先鋒（無關電影內容，吐嘈題目而已）
21克，靈魂的重量！多么朗朗上口，意義深重，裝B必備阿。
這個浪漫的說法，在朦朧曖昧之中讓我在唯心主義的天平上又加了一個砝碼。
深究之后才發(fā)現(xiàn)，靈魂重21克是一個極其不嚴謹?shù)膶嶒灥玫降慕Y論，偽科學級別直逼跳大神。以下轉載自百度百科（好了我承認我沒咋深究）。
帶著疑惑，我去查看了21克的來歷。這是美國麻省的大夫，鄧肯.麥克道高（Dr. Duncan MacDougall）于1907年4月發(fā)表在“美國醫(yī)學”雜志上的研究，在鬼魂網(wǎng)上有原文全篇。題目是“關于靈魂是物質的假說并用實驗證明靈魂物質的存在”。作者為了驗證靈魂是一種可以測量的物質，特殊設計了一種安裝在一種很靈敏的秤上的床，試驗方法是讓快死的人躺上面，然后一直精確測量這個人的體重，看在死亡的瞬間體重的變化。死亡的瞬間輕了部分就是因為死亡丟失的部分，作者稱之為靈魂的重量。
作者一共測量了6個人，4個結核病人，1名糖尿病昏迷的病人，另一個不明原因。21克的說法來自第一個病人，這是一個患結核病的垂死的男人，麥大夫選擇這個病人的理由是，這個人死的時候基本上不動，因為這樣才能保持秤的平衡，以便于準確測量。這個人死亡前共觀察了3小時40分鐘，在這段時間里，這個人的重量緩慢地下降，速度是每小時1安士（28.3495克），作者估計是因為體液的蒸發(fā)所致。然后作者把秤的平衡調到接近上限條，以期待死亡時候的下降，然后在死亡的瞬間，秤的指針快速下降到了秤的下限條，就再沒有彈回來，這一瞬間重量下降了4分之3安士（3/4X28.3495=21.26克），這個著名的21克就誕生了。
其后的5例測量都無法重復這個結果，第2例，因為沒有辦法確認具體的死亡時間，結果不能用。第3例，死亡的瞬間，重量下降了1.5安士，隨后的幾分鐘，又下降了1安士。第4例，因為秤沒有調節(jié)好，盡管人死的時候重量下降了8 分之3到半安士，但這個結果也不能用。第5例，因為死亡來的太突然，盡管重量下降了8分之3安士，但這個結果因為秤的原因，也不能算數(shù)。第6例，也不能算，因為病人剛放到床上不到5分鐘就死了，秤還沒來得及調整。
所以一共測量了6例，也只有第一例是作者比較滿意的，有意思的是第3例，重量居然下降了2次，按照作者的推理，就是說死的時候靈魂先走一部分，剩下依依不舍的在10幾分鐘以后才不得不離開。隨后的研究，作者集中精力研究狗，發(fā)現(xiàn)狗死的時候，重量沒有任何變化，結論就是，狗是沒有靈魂的。
從科學的角度看，這個絕對不是一個好的研究，問題有幾個方面，1）失誤率太高，6例里有5例基本不能用，這樣的失誤率必須大量增加例數(shù)才能有統(tǒng)計學意義，但問題是以后的幾乎100年里，沒有人去重復這樣的試驗；2）既然考慮到體液的蒸發(fā)，就應該把這些蒸發(fā)的體液用一個罩子收集起來，把重量也算進去；3）作者說的死亡的精確時間并不可信，當時的條件，這個是很難確定的，4）他的精確的秤，太難調整，好像也不是那么精確。
但這個已經(jīng)足夠了，其新聞價值遠遠超過其實際的價值，紐約時報很快就有了報道，這樣的研究很得當時宗教人士的喜愛。幾年以后，紐約時報再次采訪麥大夫，賣大夫說，在死亡的瞬間如果能抓拍一張X光片，肯定能給靈魂照個相片，因為X光照的是人的陰影，一直躲在骨頭陰影后面的靈魂，在出鞘的時候肯定就暴露原形了。但遺憾的是，當時他那里還沒有X 光機，要到費城去才行，又過了幾年，麥大夫的也失去了他的21克，給靈魂拍照的工作就成了千古遺憾。
在麥大夫的文章里還提到，靈魂是比空氣輕的物質，所以人死后，靈魂是向上飄的。按照他的理論推斷，人的靈魂必定會懸浮在大氣層中，密度和靈魂類似的地方，估計全球變暖，是大氣里靈魂物質堆積的太多的緣故，因為百萬年來，死的人也太多了，那么多的21克，大氣層也吃不消了。這也說明因為靈魂太輕，總是向上飄，也是不可能轉回到地上來投生的。
我發(fā)現(xiàn)這個麥大夫真可愛啊真可愛。
4 ) [21 gram]——生命的重量
Paul患有嚴重的疾病，至于什么病，已經(jīng)無關緊要，因為他的彌留時間只有一個月了，而他等的移植心臟還沒有人捐獻。他和妻子都已經(jīng)放棄了希望，而他的妻子還在計劃人工授精準備孕育一個他的小孩。當然她有點武斷和自私，她甚至私自找了醫(yī)生而沒有和他商量，他們的感情早有裂痕，卻彌久而新。就因為最后的一個月他放棄了吵鬧和斗爭，而是一再妥協(xié)和忍耐。他不想臨死了還傷人心，拒絕別人。他的心從生理和心理上都已經(jīng)衰竭。
Cristina有個幸福的家庭，一個稱職的丈夫和兩個天使一般的女兒。他們生活快樂，衣食無憂。雖然她以前有磕藥和酗酒的歷史，但是現(xiàn)在她很努力的遠離這些，她參加了戒酒中心，并堅持著。
Jack以前是個街頭混混，16歲就曾進過監(jiān)獄，無惡不作。而現(xiàn)在他篤信上帝，清清白白，平靜的和妻子以及一兒一女生活著。雖然他還有全身上下的文身，也因此丟了工作，但他仍然不偷不搶，也沒殺人放火。
生活就這樣進行著，隱忍的不發(fā)一言，似乎一切都是會get better。
但就在Paul平靜的等待死亡來臨，Cristina疊著衣服等待丈夫和女兒的歸家，Jack的家人和朋友準備了一個生日party等待他的出現(xiàn)的時刻，事故發(fā)生了。
Jack歸家的卡車撞上了Cristina的家人，Jack倉惶逃逸，使得Cristina的家人在事故中無一幸存，而正是如此，Paul得到了一個捐獻心臟。
仿佛是上帝的一個玩笑，三個人的生活發(fā)生了徹底的變化。
Jack開始被恐慌襲擊，內疚、自責洶涌而來，開始在懷疑和信任中徘徊打轉，在生活的漩渦中逐漸失去重心。他決定自首，可是他的妻子請律師讓他無罪釋放；他埋怨上帝賜予他的卡車，是它奪走了那個男人和他兩個女兒的生命，卻又希望上帝能夠懲罰自己；他開始放逐，用各種方式逃避、自贖……
Cristina的生活完全垮塌，她也一樣失去了生活的重心，分崩離析的生活讓她開始尋找依靠和那些可以忘卻痛苦的物質。悲傷的靠藥物和酒精艱難的度過一天又一天。生命在此時已經(jīng)不重要，她已經(jīng)沒有快樂幸福生活的理由，生命已似空殼。
Paul最幸運，這場事故給了他重生。雖然胸前長長的傷疤時時都提醒他是曾心臟移植的病患，可是現(xiàn)在他已經(jīng)可以繼續(xù)生活下去。生命在天堂路口打了個轉，又回到他身邊。但是，這不代表他是如常人健康快樂的。他一直對自己目前的這顆心臟好奇，尤其是移植后的變化，他覺得他已經(jīng)不是自己，他沒有心臟，而現(xiàn)在的這顆心臟讓他覺得他只是屬于這顆心臟的寄居體。確切的說，他覺得自己其實已經(jīng)死了，現(xiàn)在只是繼續(xù)著這顆心臟的生活。
當醫(yī)生告訴Paul他的健康仍然不樂觀，時日仍不多，還需要等待再次的心臟移植時，他下定了決心找尋心臟主人的生活。他尋找，遇見，愛上這顆心臟的妻子，和她一起踏上復仇旅途。他們找到了Cristina的還債者，她要他償還3個生命的債。他就是躲在這里煎熬的Jack。Paul想在生命的最后時日能夠化解這場恩怨，讓彼此都能逃出這生活的煉獄，希望Cristina能再次快樂的生活。他在Cristina熟睡之際，設計了一個騙局?？墒巧畈⒉粫缢福抛叩腏ack結束不了自己心里的煎熬，返回贖罪。Cristina本以為不了了之的復仇突然出現(xiàn)在她面前，開始發(fā)瘋一般廝打，那股原始的力量可怕的驚人。Paul驚呆了，Cristina發(fā)瘋了，Jack承受了；Jack解脫了，Cristina發(fā)泄了，Paul卻沒有辦法接受這一切。最后他如耶穌一般救贖了這兩個徘徊的生命。
Paul在生命的最后時分告訴我們，生命真正的重量只有21克，有如五個硬幣，一只蜂鳥，或者是一塊巧克力，輕的讓人無法接受。可就是這21克的重量，卻讓我們不能釋懷?？粗鳳aul最后安詳?shù)氖ミ@21克的重量，他用自毀救贖了兩個生命，而他又用救贖他人救贖了自己。
生活在我們面前波瀾不驚卻又洶涌澎湃。生命可以重于泰山也可以輕于鴻毛。但其實它只有21克。原來我們一直誤解了生命的重量，看的太重，承受不了，枷鎖了自己。但是，誰又能說這21克有多重呢？原來我們如此脆弱，連這輕輕的21克都不能承受，還怎么承載生活？
這部電影在不言不語中讓人心痛。無愧于金獅的Sean Penn，讓我們見識了什么叫演技精湛，雖然他在Oscar說世界上并沒有最好的演技，但是我仍然為他不溫不火，卻又足見張力的表現(xiàn)叫絕。那種隱忍與決絕，被他刻畫的入木三分。他再不是以前那個bad guy，那種對生活的洞悉透出攝人的魅力。當然Benicio Del Toro和Naomi Watts都不是省油的燈，這種組合讓人看到了真正的實力派。Alejandro Gonzalez Inarritu讓我們進入了一個回歸人類受難與新生的根源的旅程，讓我們知道了我們多余的幾十千克的體重都是垃圾。我們用21克的重量背負幾十千克的重量艱難爬行，經(jīng)過肉體凈化和心靈滌蕩，我們踱入新生。
影片的最后，Cristina和Jack的生命都已經(jīng)回歸，開始嶄新的人生。給予希望，這才是生命最重要的意義。
5 ) 21克的重量
但是我看前五場，完全是暈的，
立刻把我打倒了。
完全不按照牌理出牌嘛！
三段式的電影也好，三個故事交織的電影也好，
頭尾相連的電影也好，
故事都是一場一場講下去的，
是有邏輯關系的，
故事講究環(huán)環(huán)相扣，情感上層層深入。
但是《21克》完全不是這樣！
怎么說呢？
一般的電影，可以說是三條線纏繞在一起，
在不同的時候展示給觀眾的其中一小段。
而《21克》則是將三條線完全斬斷，斬成無數(shù)的線頭，
然后把這些碎線頭拼在一起，
看起來是完全隨機的，就是隨便亂抓一樣。
普通的電影，是按照時間順序在走的，只是展示不同的空間不同的人，
但是《21克》連時間的規(guī)則也不再遵守：
互相干擾，互相背反，前后顛倒，沒有邏輯，
給觀眾很多很多信息，就像給你看了一副散牌，
最后的玩法，你只能傻傻的看到最后一秒，才會知道。
這時候我想起王小波說《情人》的結構，
并且說起自己寫《黃金時代》的經(jīng)歷，
他說自己反復將每個段落挪來挪去，重新拼接，
產(chǎn)生的美感比最初的順敘不知美了多少倍。
《21克》里有預敘，像預告片一樣告訴你一個懸念，
有順敘，給出情節(jié)點的位置，
有倒敘，倒敘補充情節(jié)，
有插敘，干擾了你的同時給你另外一個懸念，
有拼敘，在偌大的拼圖上再貢獻一塊，
有追敘，告訴了你一塊拼圖，但是你仍舊搞不明白。
也就是說，岡薩雷斯完全顛覆了傳統(tǒng)的敘事方式，革命非常徹底。
但是，當我弄明白所有的故事，
我發(fā)現(xiàn)這是一個并不新奇的故事。
其實每個人物并沒有挖掘到多深刻的內心力量，
整個故事要傳達的“21克”的主題也談不上新鮮。
是技法，讓我驚嘆，
但不是某種內心力量讓我震動。
當我明白玩的是什么魔術的時候，
（當然，這魔術玩得真高級！讓我做編劇的人目瞪口呆）
我不再有興趣再好好看一遍。
6 ) 21克
為了間或表明靈魂21克的分量
在巴黎和東京的鐵塔上
掌心的雪，也是生命中靜靜的
一部分。甚至在鏡子前面
集合在化妝臺上的一些東西
一張剝離下的面膜
也有某種把色彩變深的特性
譬如：保險套中的流質是21克
槍里面的最后一粒子彈是21克
我想到的結婚禮物是21克
一個早晨的陽光是21克……
如果我們僅僅相信自己的眼睛
沒有想到，即使在黑暗中
視線也正好是21克
怎樣也無法揮別黃昏帶來21克的
暮色，仿佛一個少女的吻
想象第一次可能有多么輕
很容易走向每一個陌生人
那是和你身上的我一樣的重量
“她將稱量它們，吃掉它們，興奮于
一種尖銳于眼淚的滋味?！?/div>
很壓抑,很沉悶,深刻得很刻意~~
生活要繼續(xù)，不管有沒有上帝。
非常棒的作品
生命最輕的時候不是幾斤幾兩，而是二十一克。
心靈的詭異之聲
有必要這么拍嗎？有必要嗎？！
我真TMD討厭SeanPenn！??！
中國電影資料館看的第一部電影，大熒幕體驗了本片帶來的震撼，難能可貴的膠片感讓電影的本身魅力愈久彌新。
強行非線性裝逼最后效果可能還不如線性踏踏實實講故事的例子……
多線交錯，插敘倒敘，導演的慣用手法了，一邊看一邊走神在紙上涂涂畫畫，故事是看懂了，倒是沒什么感受。
全員大牌，各國影帝影后……比《記憶碎片》還NB的剪輯路數(shù)，不過到《通天塔》是剪順了。
靈魂的重量,,
無論是故事本身的厚重，抑或是精彩的群像表演，還是冷峻地近乎紀實風格的影像，都在極力塑造一種極端絕望的氛圍，并引出絕望后那一絲若隱若現(xiàn)的希望；伊納里圖是一個擅長多線索非線性敘事的導演，但在他的影片中這樣的手法并非是用來炫技，他只是在把這些紛繁的線織成一張錯綜復雜而強勁有力的網(wǎng)罷了。
生命很重亦很輕。插敘的真夠糾結，NW演技沒話說了。喜歡夏洛特輕柔又濃重的法式英音。ost不錯
異常沉重而真實的劇情片,娜奧米沃茨,西恩潘和德爾托羅都展現(xiàn)了極精湛的演技,并提名奧斯卡,導演采用了亂序的剪輯配合插敘閃回的復雜敘事手法,觀時懸念叢生,恍然大悟后方覺細節(jié)和照應銜接都滴水不漏。主題涉及生與死,苦難與新生,愛與恨,復仇與救贖...值得思考和感悟的太多，但離完美還差一步。（9.0/10）
群星璀璨啊，Naomi Watts（就是嘴型不好看）、頗有Pitt風骨的Benicio、重口味大嬸Charlotte，還有好萊塢著名的黃金綠葉Melissa大媽。電影本可以表現(xiàn)地更好，敗就敗在剪輯上了，當然如果你不介意看完第一遍后再從頭快進一遍，還是值得推薦。
片子能剪成這樣也不容易，可是很喜歡~《巴別塔》算是剪順了可是也沒意思了。
不是好，也不是不好，只是普通罷了。特意碎裂地編排片段是敘事技術上的突破，但對于文本的作用微乎其微。所謂預先知道結果而呈現(xiàn)出的“宿命感”無法讓人信服。三個角色各自的戲劇張力在傷敵一千自損八百中消弭殆盡。最后的回歸和遺留的生命是幾個意思，沒有太多意思嘛。
一個劇情足以5顆星的電影 不需要這樣來剪
故事結構相比岡薩雷斯驚艷的處女作《愛情是狗娘》來說，顯得薄弱和主旋律了許多，30分鐘左右整個故事便懸念不再，靠情感生生撐了90分鐘，之后再無更高的沖擊，雖說Prieto的攝影與幾位cast的表演沉穩(wěn)精彩，但老岡的電影一部不如一部是不爭的事實，直到巴別塔開始已經(jīng)徹底向老美妥協(xié)。