其實我一直在等有人寫出這個隱藏的故事，一直沒人寫，那我自己寫吧。

首先說一下大陸電影過審的一些基本規(guī)則或者可以說潛規(guī)則吧。

1.男主角要是好人，壞人不能做男一。

2.壞人結(jié)局必須是不好的，負法律責(zé)任或者死了啥的，惡有惡報。

3.不能有同性戀題材，不能擺明兩個男主是戀人。

然后我們再縷人物設(shè)定，男主實際是于困樵，他的名字應(yīng)該出自，買臣困樵采，伉儷不安宅。朱買臣四十歲時候窮的砍柴，老婆看不起他走了改嫁了，他后來做大官了，五十歲有權(quán)又有錢，在他還鄉(xiāng)的那個月里，他前妻“自殺”了。

從困樵的外表看，他是一個熟男，身材很好，演員選擇的段奕宏。這個選擇太明智了。段奕宏大陸唯一一個2個國際A類電影節(jié)的影帝，能保障用演技幫導(dǎo)演瞞天過海。內(nèi)心極度敏感的段奕宏，也特別擅長揣著明白裝糊涂。長相帥氣，越成熟越性感，導(dǎo)演也有意把于困樵拍的很性感。

于困樵的身世是個孤兒，電影中他曾經(jīng)對姐姐說，你繪畫很有想象力，不是每個人都有想象力的，困樵也會畫畫，但是有類人叫畫匠，有類人叫畫家，畫匠是畫的像擅長寫實，畫家需要想象力。雖然于困樵也愛畫畫，但是明顯因為覺得自己沒想象力沒有財力支持放棄了。于困樵很敏感，他很擅長察言觀色。不說每個畫畫好的都洞察力好也敏感，但是這似乎是伴生基因。

那條校車行駛路線每天都是固定的，不可能是今天走這條明天走另一條。于困樵一個聰明又敏感善于觀察的人，會無意把車停到一個靠懸崖的路邊？因為車比較大，幾乎占據(jù)了絕大多數(shù)路，如果大車來了，因為慣性，大車停不及，大車只會選擇往不是懸崖那邊轉(zhuǎn)，然后校車就會受力往另一邊走，必定掉下懸崖。

段奕宏在這個過程中用眼神飄動表現(xiàn)出了他知道情形，一個不想出事的司機會立馬上車，假如他真的是因為陳小齊拉方向盤不得已停這兒，系上鞋帶就可以走了。一個想出事的司機會怎么樣呢？他會在路邊抽煙，等來個車撞上來。導(dǎo)演怕觀眾看不出來是他故意的，有提一句在后面的旁白報道中，有人懷疑司機長期被凌霸，故意制造車禍。汪父也對此有懷疑，不然不會說你們有人說的假話。我們接著說車快掉下去的時候，困樵說不要動，其實但是如果一些人趕緊往前走，車體可能就平衡了，最差前面幾個孩子也能跳出來，活幾個。再接著困樵沒有打電話先叫救護車，卻自己下去救人，過程中受了傷，昏過去一會兒，醒了又救出了小奇。于困樵就是作秀，讓自己看上去救人心切，他是無辜的。車上肯定還有人可以搶救下，但是困樵只救了小齊。

在困樵恢復(fù)記憶的夢里，他回想起了校車事件，他曾經(jīng)對姐姐說，他從來沒做過噩夢。他沒撒謊，因為他心夠狠，他不認為可怕，就是害死了一車人，他也不怕也沒有罪惡感。

在困樵剛醒的時候，導(dǎo)演有給了幾秒鐘的鏡頭給他的指甲，于困樵身上衣服臟了，怎么可能指甲那么干凈，我甚至猜他平時都不會那么干凈，所以當(dāng)時導(dǎo)演的意思就是于困樵知道自己被演了。

在有限的鏡頭里，于困樵昏迷時候給他洗刷的是汪先生，給他刮胡子洗澡等。關(guān)于汪先生gay形婚，導(dǎo)演幾乎是直給的。我看知乎有分析這個的，這個要也需要分析，那真的。。沒啥好說的了。。

于困樵在汪家地下室住，但是地上的打掃工作他可沒做，飯是媽媽做，碗是姐姐洗。地下室門可以從外面鎖，但是里面沒有鎖，誰都可以從外面進來，無論他當(dāng)時在洗澡還是上洗手間，他睡覺的時候都可以直接進來。

姐姐喜歡他，這個從姐姐和他相處時候的動作可以看出來，以及想要和他私奔，但是困樵并不想走，因為困樵姐姐又回來了，姐姐想要他自由。

媽媽也喜歡他，眼鏡男備胎，汪先生金主，但是她喜歡的是困樵，也是和困樵相處時候，地下室簡直算是勾引了，坐在他床上，困樵穿著內(nèi)褲出來，她的表情并沒有尷尬，就沖這一點，這條線就成立了。

汪父對于困樵的心理最為復(fù)雜，他懷疑困樵故意害死了自己的兒子等人，他兒子汪楚淇在他心里相當(dāng)于roy的再生，所以困樵是欠他一個愛人。對于困樵養(yǎng)法，汪父是寵物養(yǎng)法，困樵對于他來說像養(yǎng)一只小狗勾，給吃的，沒自由，他在困樵面前是主人，高高在上的。也不全算是為了困樵拼湊的這個家，他一直需要一個門面的妻子粉飾太平。一個gay.圈養(yǎng)一個熟男，這事本身就是禿子頭上的虱子明擺著。在我看來是他想囚禁直掰彎，最后讓困樵依附自己，賠自己一個愛人或者愛奴。

另一方面困樵一開始就知道是個局，汪父有錢且?guī)?，如果他只喜歡女人且愛自由早就和姐姐走了，也早就被媽媽勾引上了。所以為什么導(dǎo)演要找個帥的有距離的男人演汪父。于困樵昏迷時候無人看望，他沒有女友或者老婆，年齡至少35以上從演員選擇上看，從結(jié)果看回到一個gay的家，你要說他不是也喜歡男人，我覺都覺得奇了怪了。從羅輯上講，于困樵喜歡男人是必定的，喜歡女人也有可能。

從過程上看，于困樵可一直沒閑著。他利用了四人的矛盾，比如對姐姐說的話，就很明顯的在給她和汪父制造矛盾“他攝影好不可能不懂美術(shù)的。。?！币怖昧藡寢專唧w原話怎么說的我不記得了。姐姐和媽媽都覺得困樵很可憐的，他貪戀有個家，但是汪父太壞，囚禁著他。

其實彼之砒霜，吾之蜜糖。家對于汪父和姐姐說是禁錮，沒有自由，對于弟弟和困樵來說就是堡壘了，困樵就對于姐姐表達過這方面的羨慕之情。困樵喜歡被束縛，被禁錮，他沒覺得被汪父當(dāng)個寵物對待有什么不好的，在姐姐走后，他終將從一個寵物變成這個家的另一個男主人。這也對應(yīng)他的名字，他終將表的有錢有權(quán)。姐姐媽媽自始至終都被困樵利用，到最后也覺得困樵最無辜最可憐當(dāng)然很多觀眾也這么覺得。

我們再來猜結(jié)果，汪先生回到家，看到門口的像個找不到的有著濕漉漉狗勾眼的于困樵，他要說什么？

“我就知道你會回到我的身邊”他自信且內(nèi)心洋洋得意的。

于困樵應(yīng)該沒什么好說的，他說什么，他會低著頭，跟著汪父進門。以后他可以長時間光明正大的在樓上了。。。

這是一個引狼入室的故事，但是對于于困樵和汪父來說，彼此都是最適合自己的伴侶，因為黑暗所以相互吸引。。。

雖然我給了三星，但有一星還是看在我是半個郭天王粉絲上加的。

首先肯定幾位演員的努力，看得出都在很認真演了，但問題出在劇本和導(dǎo)演身上。

豆瓣看到個評價說像是《寄生蟲》+《小偷家族》，但只能說形很像，內(nèi)在完全不同。寄生蟲之所以拿了奧斯卡，小偷家族拿了金棕櫚都是因為片子的風(fēng)格和情緒不是割裂的，故事也是完整的故事。秘密訪客前半段用jump scare和音效營造出的恐怖感本身就與后半段想要表達的東西不搭，甚至到了突兀的程度。

尤其是后期當(dāng)郭富城進了醫(yī)院，警察走進病房那段及其粗糙又敷衍的處理更讓人非常難以接受。后半段唯一讓我眼前一亮的劇情就是困樵從警局出來跑回了這個待了四年的家。要是沒有這段我甚至看不懂導(dǎo)演想要表達什么。

剛剛在另外一個帖子看到了給秘密訪客平反的一個解讀，里面甚至牽扯到了江歌案。但是當(dāng)電影本身質(zhì)量就非常一般的情況下這種解讀真的還有意義嗎？一句“你沒看懂”并不能掩蓋電影本身節(jié)奏差，前后風(fēng)格割裂的問題。大部分好電影之所以是好電影并不是因為無數(shù)的拉片，解讀甚至是過度解讀。

這部片確實讓人感覺像寄生蟲+小偷家族的內(nèi)核，但他的力量不如小偷家族的十分之一。

這個五一檔，我最期待的影片當(dāng)然是《催眠大師》導(dǎo)演陳正道的懸疑新作《秘密訪客》。

第一支預(yù)告片一出來，就賺足了眼球，不僅僅是懸疑類型+全員演技派，更是其風(fēng)格很像前年拿下金棕櫚的《寄生蟲》。

帶著這樣的期待我第一時間走進了電影院，但看完我只能說：期望越大，失望越大。

《秘密訪客》其實講了一個很精彩的故事，只是在現(xiàn)有的限制下變得支離破碎。

劇透預(yù)警

故事最早要追溯到汪先生（郭富城）回家繼承家業(yè)，本來他和好友Roy是一對同性情侶，迫于家庭壓力，選擇和好朋友曉雪形婚，結(jié)果汪先生瞞著曉雪讓她代孕了Roy的孩子楚棋，曉雪得知真相受不了自殺了，一場車禍又奪去了楚棋的生命。

受不了的汪先生，和騙撫養(yǎng)費的潘曉晨（許瑋甯）假裝夫妻，收養(yǎng)了車禍中幸存的陳小齊（榮梓杉），加上前妻曉雪的孩子楚瞳（張子楓），組成了一個塑料家庭，而校車司機于困樵（段奕宏）被困地下室，一方面是汪先生想要懲罰他，另一方面也是讓他填補Roy在這個家的缺失。

《緝魂》和《秘密訪客》某種程度上來說是姐妹篇，同樣地涉及到深柜、形婚、代孕、階級、霸凌等議題，只不過前者聚焦于愛，后者著眼于家庭，即家庭是港灣也是牢籠。

這個故事的恐怖不在于拍攝手法，而在于汪先生本來是牢籠般家庭的受害者，卻因?qū)Ω蹫呈郊彝サ膱?zhí)念，選擇去囚困比他更加弱勢的女性和小人物，這恰恰是這個社會最黑暗的真相。

只是影片格局處理得非常小，用藝術(shù)片的節(jié)奏拍商業(yè)片，結(jié)果就是兩頭不靠，浪費了這么好的音效，這么好的美術(shù)，這么好的演員。

大家好，我是戴著眼鏡拿著話筒的阿拉斯加，片片。

不知不覺間，五一假期已經(jīng)過半，快樂的日子總是短暫的。

這個五一假期，我哪也沒去，光顧著刷院線電影了。

有驚喜，也有失望。

今天要和大家聊的，就是我原本最期待的一部——

秘密訪客

期待的原因很簡單——懸疑片，陳正道，華麗陣容。

大家都知道，本阿拉斯加最愛的就是懸疑片，這一點不用多說。

而陳正道則是拍懸疑片的一把好手，從《催眠大師》到《記憶大師》，再到去年熱播的電視劇《摩天大樓》，每一部都是口碑良好的懸疑佳作。

再加上一眾主演都是我們熟悉的實力派演員，讓人不把期待值拉滿都不行。

尤其是，每一位主演，都有那么一兩部懸疑代表作。

郭富城有《無雙》《踏血尋梅》；

段奕宏有《暴雪將至》《烈日灼心》；

許瑋甯有《目擊者之追兇》《誰是被害者》；

張子楓就更不用多說了，當(dāng)年《唐人街探案》里的那一笑，嚇壞了多少人。

再加上新晉“壞小孩”榮梓杉和王圣迪……

套用一句網(wǎng)友的話來說，這陣容，很難不令人窒息。

然而，我看完《秘密訪客》的最大感受卻是失望。

至于為什么，照例，講完劇情咱再掰扯。

*以下內(nèi)容涉及大量劇透，請小伙伴們看完電影再來閱讀。

故事圍繞著一個幸福的家庭展開。

繼承了家族事業(yè)的汪先生（郭富城 飾）家境顯赫。

他的妻子汪太太（許瑋甯 飾）溫柔賢惠，大女兒汪楚瞳（張子楓 飾）有很高的繪畫天賦，小兒子汪楚祺（榮梓杉 飾）則是品學(xué)兼優(yōu)的尖子生。

一家四口一起住在一個高級別墅區(qū)，過著衣食無憂的生活。

乍一看，汪家似乎是人人羨慕的一家。

但旁人不知道的是，其實汪家的地下室里，還住著一個男人于困樵（段奕宏 飾）。

三年前，給貴族學(xué)校開校車的司機于困樵因失職，釀成一起嚴重車禍，全車的學(xué)生僅汪楚祺一人生還。

汪先生明白，之所以會發(fā)生車禍，汪楚祺也脫不開關(guān)系。

為了保護自己的兒子，他干脆把于困樵藏在了自家地下室，使得其他學(xué)生家長無法弄清車禍真相。

而于困樵為了不被那些富家子弟的父母報復(fù)，也從未產(chǎn)生要離開汪家的想法。

漸漸地，從小無父無母的于困樵把汪家當(dāng)成了自己的家，汪先生卻時不時暗示他去自首……

其實，從這里就可以看出不合理之處——汪先生如果真想保護兒子，干嘛還要勸于困樵自首？這明明是自相矛盾嘛。

所以，我們都明白，這看似溫馨和睦的一家人，一定隱藏了什么不可告人的秘密。

看過陳正道此前所有懸疑作品的我，一直期待著《秘密訪客》能像《催眠大師》一樣，在揭開真相時有一個驚天大反轉(zhuǎn)。

但看到結(jié)局，我卻只想說：就這？

原來，汪家這一家四口，根本就不是一家人。

汪先生真正的兒子汪楚祺，早在那場車禍中罹難。而現(xiàn)在的“汪楚祺”，則是汪楚祺的同班同學(xué)陳小齊。

陳小齊生還之后落下殘疾，在其父的請求下，汪先生收養(yǎng)了陳小齊，將其改名為汪楚祺。

汪楚瞳也不是汪先生的親生女兒，她是汪先生去世的妻子張曉雪與前夫所生的女兒。

后來張曉雪嫁給汪先生，就把女兒也一同過繼給了汪家。

而汪太太，則是汪楚祺的另一個同學(xué)路路（王圣迪 飾）的母親。

她與某已婚大老板私通生下路路，一直靠女兒的撫養(yǎng)費度日。

后來女兒在校車車禍中去世，汪太太沒了生財之道，只好把目光轉(zhuǎn)向了同樣失去了兒子的汪先生。

而汪先生之所以將包括自己在內(nèi)的四人湊成一個家庭，其實是為了向于困樵復(fù)仇。

當(dāng)時校車上只有陳小齊生還，于困樵發(fā)現(xiàn)之后，立刻將其背到醫(yī)院診治，自己卻暈倒在醫(yī)院門口。

汪先生便將其帶回自家地下室，囚禁起來。于困樵昏迷一年有余，這期間他被法院判為無罪。

失去了心愛的兒子的汪先生不愿就這么放過于困樵，便組建起一個四口之家。

又找人扮演汪楚祺同學(xué)的父母上門質(zhì)問，讓醒來的于困樵以為，造成校車車禍的罪魁禍首是他自己，他一直在被富家子弟的父母調(diào)查追殺。

于是，于困樵主動哀求汪先生，讓他在地下室躲避一段時間。

將一個大活人囚禁在地下室，讓他一輩子都不能重見天日，他卻還對自己感激涕零，這算不算是最狠的報復(fù)？

汪先生剝奪了于困樵正常生活的權(quán)力，就是想讓于困樵始終懷著罪惡感，在昏暗不見天日的地下室中茍活余生。

他希望，于困樵在受不了這種失去自由的日子后，能真正地意識到自己的罪惡，主動站出來自首。

看到這里我只想說，汪先生你兜這么大一個圈子不累嗎？

你既然都能把人無聲無息地藏起來，直接殺掉不是更好嗎，為啥還要好吃好喝的養(yǎng)著他？錢多捐一所希望小學(xué)不好嗎？

而且，于困樵似乎并沒有如你所愿整天擔(dān)驚受怕，反而很享受在這個家里生活呢！

一部懸疑片的謎底如果在意料之外情理之中，可稱為精彩；如果在意料之外也在情理之外，那就只能說是故弄玄虛了。

我想，《秘密訪客》如果能早點上映，那它也許會影史留名，因為它精準地成為了那兩年的金棕櫚風(fēng)向標。

此外，《秘密訪客》中還有一條隱晦的暗線，與年初上映的懸疑片《緝魂》有異曲同工之妙。

汪先生早年愛好攝影，他在國外結(jié)識了同性戀人Roy，夢想著能和Roy一起當(dāng)個攝影師。

后來在家族的施壓下，汪先生放棄了夢想與戀人，回國繼承了家業(yè)，變成了一個平平無奇的富二代。

但他仍對Roy存有很深的情感，不僅在家里掛滿Roy的攝影作品，還利用試管嬰兒技術(shù)，讓妻子張曉雪生下了Roy的孩子。

也就是說，真正的汪楚祺其實是個有著灰色眼睛的混血兒。

張曉雪一見到這個孩子，就知道自己只是被汪先生利用代孕而已，接受不了上吊自殺了。

汪家客廳掛著一幅詭異的攝影作品，畫面中的人全部雙腳騰空，便是在暗示這一點。

另外，《秘密訪客》中還有許多值得深挖的細節(jié)和彩蛋，比如于困樵和汪楚瞳、甚至他和汪先生之間，都有著隱晦的情感暗線。

感興趣的小伙伴可以去影院刷一刷。

有的小伙伴可能就要問了，片片你剛吐槽完它，怎么轉(zhuǎn)頭又要讓我們?nèi)タ矗?/p>

其實我剛才說的，只是《秘密訪客》的大概故事。

但《秘密訪客》是一部信息量巨大的電影，想要真正弄懂這部電影，非得多刷幾遍原片不可。

而且，《秘密訪客》其實是一部很適合在大銀幕上觀看的電影。

《秘密訪客》的英文名是“Home sweet home”，直譯過來其實是“甜蜜之家”的意思。

之所以改成“秘密訪客”，除了加深影片的懸念，還有一個更深層次的原因。

所謂“秘密訪客”，指的并不僅僅是于困樵，更是坐在銀幕前窺視這個家庭一舉一動的我們。

據(jù)陳正道所說，他拍《秘密訪客》，其實是想挑戰(zhàn)一下華語電影市場中的一個少見的類型——心理驚悚。

從心理驚悚電影的角度來看，《秘密訪客》無疑是成功的——

陰冷的色調(diào)，瘆人的音效，每個人臉上古怪的表情，和他們深不見底的眼神，無不讓觀眾不寒而栗。

為了能讓觀眾有更強的臨場感，陳正道還特意使用了大量的特寫鏡頭，讓我們直面角色富有故事感的眼神，視線不由自主地追隨著他們。

在銀幕前的我，確實被影片調(diào)動起了不安的情緒，觀影時一直坐立難安（并沒有真的立）。

這是一種非常難得的觀影體驗。

所以直觀上來說，《秘密訪客》是好看的。

精致的服化道、富有美感的鏡頭語言、以及演員們精彩的表演，你的視線很難從銀幕上移開。

然而從劇情上來說，《秘密訪客》又不那么好看。

故事擰巴，邏輯牽強，全片都充斥著一種故弄玄虛之感。

這才是導(dǎo)致《秘密訪客》口碑撲街的原因。

原本，《秘密訪客》集齊深柜、形婚、代孕、中邪、校園霸凌、階級歧視、斯德哥爾摩綜合征、戀父情結(jié)等話題，其實是很有可能成為現(xiàn)象級的爆款電影的。

只是，想表達的東西太多，時長又要控制在兩小時以內(nèi)，難免顧此失彼。

就像一個新手廚師，想方設(shè)法使菜肴更加美味，便在菜肴里加入了各種佐料，不管合不合適，先一股腦全放進去再說。

不難想象，這么烹飪出來的味道，肯定是難以下咽的。

我想，陳正道如果專攻于其中一到兩個元素，其他的全都舍棄不要，成片的效果一定會比現(xiàn)在更好。

費盡心思地鋪墊、塞細節(jié)，最后卻只落得某瓣5.8的評分，冤枉嗎？

不冤枉。

因為大部分觀眾的需求很簡單，只是想看到一個能打動人心的好故事罷了。

除開故事，一切隱喻、內(nèi)涵、彩蛋，都只是附加而已。

希望全世界所有的導(dǎo)演和編劇，都能牢記這一點。

看在五一假期本阿拉斯加還在更新的份上，你們真的不點個贊再走嗎？大家的贊，就是我繼續(xù)為大家?guī)砀鄡?yōu)質(zhì)內(nèi)容的動力！

今天就到這里，咱們明天再見。

拜了個拜。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

編輯：阿鴆

映前的采訪，問了下電影的靈感和核心、視聽設(shè)計、幾個演員、懸念設(shè)計、拍《緝魂》的程偉豪（陳正道說看程偉豪的電影會胃痛）、他的推薦片單。

陳正道說自己是個“小心眼”的導(dǎo)演，懸疑推理最重邏輯，但放飛的《頂樓》給了他全新的感覺，他想拍喜劇懸疑驚悚片，笑著笑著觀眾就害怕了。

我會用一個很恐怖的方式來講家庭

Ifeng電影：通過預(yù)告，其實不太確定《秘密訪客》到底講什么，電影的靈感和核心概念是什么？

陳正道：首先我想做一部有點驚悚風(fēng)格的懸疑推理片。接著，華人世界的家庭，是常常我在思考的。因為我們家庭關(guān)系更復(fù)雜，家?guī)Ыo我們很多包容跟愛，但是也帶來很多束縛、困境。

如果我們沒有接受自己，我們會把家庭里面得到的束縛、壓迫延續(xù)下去，從一個受害者變成一個加害者。

但不要拿家庭當(dāng)理由，不要被家庭所束縛，而是做自己覺得對的決定，然后去傾聽下一代的聲音，也許延續(xù)會變成包容或愛。核心是講這個，當(dāng)然我會用一個很恐怖的方式來講。

Ifeng電影：談到家庭電影，尤其是臺灣地區(qū)的家庭片，大家可能想到《飲食男女》《父后七日》《血觀音》，在情感和表達上，《秘密訪客》和它們有什么相似嗎？

陳正道：比較沒有，因為《秘密訪客》像一個寓言，這個故事發(fā)生在一個，甚至不像是華人社會的地方。它是比較極致的，更風(fēng)格化的。情感更接近一些比較古典的驚悚片或者懸疑推理片。

Ifeng電影：空間主要是集中在家庭內(nèi)部？

陳正道：對，一個房子里面。

Ifeng電影：時間背景和地點背景是虛化的嗎？

陳正道：對。

Ifeng電影：相對于《催眠大師》和《記憶大師》，《秘密訪客》的視聽和完成度怎么樣？

陳正道：完成度是我目前片子里最好的，但在劇情上，比另外兩部更有風(fēng)險。因為兩部“大師”是比較追求爽感跟反轉(zhuǎn)的，《秘密訪客》追求探索內(nèi)心恐懼。

視聽的話，這一次我自己想要試試看，到底能不能做得這么細，在一個這么狹小的空間中做出許多的符號。美學(xué)上也是，我想在留白的情況下，又做出密集的視覺。

然后在音效上，應(yīng)該會給觀眾一個全新的觀影體驗，因為非常壓迫，會把你內(nèi)心恐懼的聲音做出來。

Ifeng電影：看預(yù)告的時候印象特別深，許瑋甯轉(zhuǎn)盤子的時候，有一個非常緊張的、好像在轉(zhuǎn)一個巨大柱子的聲音。整個后期做了多久？

陳正道：蠻久的，你看我們拍完都三年了。你像大片的音效，什么直升機、火車、山崩，這個片我們用差不多的技法來做家里面的開門、轉(zhuǎn)盤子。

我們音效跟很多鏡頭是有關(guān)的，比如母親為什么要轉(zhuǎn)那個盤子？不是為了嚇人，是需要完成編劇老師的意圖，魚頭要向著男主人，先告訴觀眾，男主人是這個家庭里最有權(quán)力的。

張子楓進入表演永遠是第一人稱，榮梓杉可能沒聽懂劇情

Ifeng電影：段奕宏被稱作“戲瘋子”，在《秘密訪客》的片場，他的狀態(tài)是怎樣的？

陳正道：這部戲狀態(tài)很奇特，上一次合作，段老師在現(xiàn)場是非常激烈的，很投入，想要把很多東西給你。但這部片因為配合電影的氣質(zhì)，他很收斂、很細微地去做，我們有非常多的溝通。因為是第二次合作，我們已經(jīng)磨合很好了。

Ifeng電影：你和張子楓在這之后還合作了《盛夏未來》，你覺得她的優(yōu)勢還有特別的地方是什么？

陳正道：她演戲很真。一般演員跟你說角色拎不拎得住，我要怎么把持、捋順，張子楓不會。

她永遠跟我講說，導(dǎo)演我覺得我在這個階段，如果我是她，我說不出口，如果我是她，我覺得我會跑出去。

她講出來的話永遠都是第一人稱，她是真正把角色真實狀態(tài)放進去的人。我跟她合作兩個不同的類型，她都是這個樣子。

她的優(yōu)勢，她是被大銀幕挑中的臉，我拍了她兩部，一部是女主，一部是群戲，但也接近女主戲份。就是在鏡頭中，你很愿意看著她。

在《秘密訪客》里，她永遠都是陰沉、恐怖的。然后在《盛夏未來》中，永遠都是笑嘻嘻的、青春洋溢的。當(dāng)她在前一個狀態(tài)的時候，她會讓你感到恐懼，另外一個狀態(tài)會讓你露出笑容。我覺得她的感染力，是她最大的優(yōu)勢。

Ifeng電影：榮梓杉拍這部電影的時候，只有12歲，他自己明白整個劇情到底是什么嗎？

陳正道：榮梓杉是海選出來的，到中間我們才開始講給他聽，其實有一些東西是不需要去跟他講的，因為有一點太晦暗。

但榮梓杉希望把角色做得更好，我就問他母親說，可以把所有內(nèi)容講給他聽嗎？他媽媽說可以。在我們片中，他其實跟他后來的熒屏形象有點不一樣，他當(dāng)時還是比較懵懵懂懂，特別陽光的一個少年。

講給他聽的時候，我是分不清楚他是被故事震撼了，還是很困惑。

《秘密訪客》不怕劇透，也不會再向觀眾補充解釋

Ifeng電影：《秘密訪客》是一個怕劇透的電影嗎？

陳正道：其實沒有。它不是最后要一個反轉(zhuǎn)，它有點像尋寶片，觀眾像在玩劇本殺，表面的故事講的是這個，但你能不能把每個人的故事線自己拼湊起來。

Ifeng電影：看完之后還要思考很久、回味很久？

陳正道：對一部分觀眾是，應(yīng)該也有一部分觀眾是我放棄這道題。

Ifeng電影：《記憶大師》上映后，你給觀眾做了很多的解釋，這部電影還需要嗎？

陳正道：《記憶大師》跟《催眠大師》一樣，就是它在解釋跟解答。有時候創(chuàng)作者和觀眾是一個互相學(xué)習(xí)的過程，尤其是我向觀眾學(xué)習(xí)，我是不是哪里講得不夠清楚？哪里講得太清楚？因為它畢竟是追求反轉(zhuǎn)的懸疑推理，我覺得就是我有沒有做好。

但是《秘密訪客》是我想跟觀眾做比較多的交流，這一次很多拍攝是開放式的，有多層隱喻的。我比較想知道，觀眾在這個狀態(tài)中看到了什么。

在試片之中，有朋友喜歡，有朋友不喜歡。但討論的時候，我們發(fā)現(xiàn)，每個人在回答他的理解的時候，同時會反應(yīng)出自己家庭的困境、糾結(jié)。

我覺得這個比較好玩，所以這一次我不會給觀眾解釋、解答或是爭論。

看程偉豪的電影我會胃痛，我是一個“小心眼”的導(dǎo)演

Ifeng電影：華語懸疑片產(chǎn)量和質(zhì)量以前都不太高，拍這一類的創(chuàng)作者也不太多，你有沒有考慮過這個現(xiàn)狀的成因？

陳正道：實話實說，我們的電影有時候需要追求合家觀賞，需要各個年齡層都能看。這對劇作、文本下手的力量有很大的壓力。

應(yīng)該是全世界來講，這個類型的產(chǎn)量都不是大多數(shù)。然后我覺得我們每個類型的質(zhì)量，都在上升中。這一點已經(jīng)是創(chuàng)作者的勇氣，跟觀眾的包容度一起努力的結(jié)果了。

可能你覺得是故事滿足度不夠，一方面我覺得創(chuàng)作者還要努力，另一方面就回到我第一個講的理由，有的時候懸疑片更需要創(chuàng)作空間跟沒有限制。

Ifeng電影：如果只看臺灣地區(qū)的話，我覺得你和程偉豪導(dǎo)演，應(yīng)該是現(xiàn)在備受矚目的兩個懸疑片導(dǎo)演。你怎么看他的作品？

陳正道：程偉豪有些作品我在電影院看得會胃痛，有一種他比我小，拍得比我好的感覺。胃痛就是，我要小心，要更努力了。

偉豪的片中我最喜歡的是《目擊者》，情感我最喜歡的是《緝魂》。我特別喜歡跟他聊天，有一個比較一樣的地方，是我覺得他每一部都不同類型，《紅衣小女孩》到《目擊者》到《緝魂》，完全是三種類型，這一點我覺得是知音吧，也算是一起為這個類型努力的同伴。

Ifeng電影：他有沒有跟你交流過，他看你的電影是什么感受？

陳正道：哈哈沒有，我怕我經(jīng)不起批評，我是一個很“小心眼”的導(dǎo)演。

Ifeng電影：尤其在華語影迷圈里，一個懸疑片上映之后，大家特別熱衷于解答里面的所有問題，發(fā)現(xiàn)里面的所有細節(jié)。你自己也是這樣的觀眾嗎？

陳正道：我喜歡，我喜歡過度解讀！我朋友特別討厭跟我看懸疑片，因為我喜歡立flag，就是看到某一條的時候，我說她肯定是他姐姐，后面被說中就很得意。然后朋友就會說，陳正道你可能會覺得很得意，但我這部電影看得很難受。

Ifeng電影：你最近有沒有比較喜歡的懸疑片、驚悚片可以推薦給大家？

陳正道：《遺傳厄運》，我覺得特別新！最近還喜歡一個劇，大衛(wèi)·芬奇的《心靈獵人》，非常深刻地在講殺人犯，非常學(xué)術(shù)性，但又很好看。

另外，《頂樓》給我創(chuàng)造了一個全新的視角，就是如果你忽略邏輯跟狗血，你還蠻享受它第二季整個謀殺跟反轉(zhuǎn)的過程，對我來講已經(jīng)到一種新的風(fēng)格。

我看到一半，會想這個是不是不合邏輯？但天哪，我怎么可以想這個？我要擺正心態(tài)來看這個故事，這是一個很好玩的片子。

Ifeng電影：你前兩年也拍了劇《摩天大樓》，口碑和點擊都非常好。劇的體量會不會更利于你去塑造一個大的懸疑世界？

陳正道：我這次發(fā)現(xiàn)劇跟電影完全是不同的說故事方式。電影，有時候是一百分鐘坐在電影院，專注地跟觀眾博弈。

但劇需要我東講一點，讓你覺得有趣味要聽，西講一點，你也覺得有趣。我要在最后一集把它收起，讓觀眾覺得原來你前面講的那些都沒有白費。我最喜歡的當(dāng)然是瑞恩·墨菲，他也是用《美國恐怖故事》這樣講。

再者，劇在小熒屏，手機或者平板上面看，不能像電影那么細節(jié)地去展現(xiàn)。在這個規(guī)律下，從創(chuàng)作上來講，我覺得《摩天大樓》70%做的不錯，30%是有遺憾。

電影的話，華人觀眾是不習(xí)慣中間出去的。所以我最終還是講到了一個情感，或者一個核心就行了。但是劇不太一樣，我隨時都要面臨觀眾棄劇。所以這是不同觀眾預(yù)期下的一個創(chuàng)作。

Ifeng電影：你自己比較喜歡的一些懸疑的概念是什么？一些設(shè)計？

陳正道：每部不一樣，但下一部我想嘗試懸疑推理跟喜劇結(jié)合。想讓觀眾笑著笑著就反轉(zhuǎn)了，笑著笑著就怕了。

Ifeng電影：大師系列還會繼續(xù)嗎？

陳正道：《秘密訪客》的票房，會決定懸疑推理我還能不能繼續(xù)。

本文首發(fā)于Ifeng電影公號

希望以后所有導(dǎo)演都能接受映后采訪，沒看片沒有談話基礎(chǔ)

優(yōu)點： 前期驚悚感渲染得不錯，這得益于靜中突然出現(xiàn)的滲人音樂和郭天王、張子楓、榮梓杉一個個充滿內(nèi)容和氣場的眼神和表演（話說這兩個孩子真適合演恐怖片，只是可惜中國的恐怖片限制太多……）。 缺點： 這部電影前期驚悚感越成功，當(dāng)謎底揭曉時你就越感覺像個傻子，智商仿佛狠狠被侮辱了一番。 這么大一個局，這樣一個拼湊起來的家庭居然只是為了讓本來就沒有任何責(zé)任的校車司機去自首認罪。 汪先生當(dāng)然是個心理極度扭曲的人，自己被父母逼著只能放棄同性戀人回去繼承家產(chǎn)，卻找上一個無辜女人，還騙著女人生下自己戀人的孩子，以至于這個女人發(fā)現(xiàn)被騙后自殺。 但是這樣一個心理扭曲的人，把他認為應(yīng)該為他兒子的死承擔(dān)責(zé)任的司機關(guān)在自家地下室以后，卻完全沒有做任何出格的報復(fù)的舉動，而是好好養(yǎng)著這個司機，這實在難以理解。 ”母親”以前就是個看重錢的小三，這次答應(yīng)再次為了錢扮演一個妻子和母親，也可以理解。 可女兒又究竟是一種什么樣的心態(tài)呢？ 看她與司機的相處模式像是對待一個老師或者朋友，甚至帶有一點曖昧的意味，還提出兩個人一起離開那個”家”。 可是她卻會夢游后仿佛被已死去的弟弟附身般要求司機為她系鞋帶，這說不通的情節(jié)感覺就像編劇為了嚇人而刻意制造的。 弟弟的存在就更像是汪先生變態(tài)心理眾想維持”家”完整的執(zhí)念體現(xiàn)，對故事本身反倒有種不和諧感，既然被小孩叫下車的司機要對停著的校車被卡車撞到承擔(dān)罪責(zé)，那叫司機下去的孩子是不是更是罪魁禍首，把這樣的孩子當(dāng)成自己死去兒子的替代品，整天在眼前晃，是覺得自己心里不夠堵嗎？ 總之前期各種鋪墊讓人猜疑可能出現(xiàn)的各種恐怖事件和嚇人原因都在解謎的一刻變成了一種被侮辱的羞恥感。編劇給出這樣一個故事，是把所有人都當(dāng)傻子耍嗎？ 這也讓前面所有的優(yōu)點都變成了笑話，因為一部電影的故事核心都是不能邏輯自洽的，那這部電影就沒有存在的價值了。