猜你喜歡
劇照
更新時間：2023-08-10 18:57
詳細劇情
在九州某地，發(fā)生了一起傷亡慘重的公共汽車挾持事件，除了司機澤井（役所廣司 飾）與一對兄妹直樹（宮崎將 飾）和梢（宮崎葵 飾）外，其余的乘客全部被兇徒殘忍的射殺了。事后，澤井為了忘卻往事而遠走他鄉(xiāng)，但充滿了鮮血了回憶卻如影隨形。
一轉眼兩年過去了，為了了卻心結，澤井回到了 故鄉(xiāng)，找到了同為幸存者的直樹和梢，兄妹兩人有著和澤井一樣的境遇，心靈受到巨大打擊的他們性格陰沉離群索居。就這樣，澤井住進了兄妹兩的家里，和他們的遠房親戚秋彥（齊藤陽一郎 飾）一起組成了奇怪的家庭，平靜的日子沒過多久，一連串詭異的連環(huán)殺人案件讓澤井成為了警察懷疑的對象。
長篇影評
1 ) 咳咳咳
這能算是劇透嗎：主角猛烈的咳嗽聲，傳遞出的不適和疼痛感有點太過具象了。
晚上看完，第二天頭疼一整天。。。
這樣的故事開局，不全滅簡直童話故事級別。
使用舊照片般的單色畫面，最后突然回歸彩色世界，有一點老套。
少年兄妹無臺詞狀態(tài)時的表演比說話狀態(tài)下更有說服力。
影院坐牢三個半小時，值得。但要舒適的觀影體驗，建議在家投屏，分成3個章節(jié)看完。
2 ) 重生的可能
kozue站在懸崖邊，背對著sawai先生，她面對著終極的決斷，死亡還是重生。
sawai在kozue的世界中做出了最后一次呼喚，“回家吧，kozue",她聽到了，或者沒有。時間仿佛停止了，是的，在kozue的世界中，舊有的那個此在已經(jīng)死亡，平靜的表面中孕育的是宇宙爆炸的生機，她回頭了，那一瞬間，光似乎不是從太陽系的中心照射到她的臉上，而是從她的身上綻放，當她邁著新生的步伐往回走時，世界儼然已經(jīng)變?yōu)椴噬?br>她的世界曾經(jīng)是黑白，不光是她，還有她的哥哥，sawai先生，甚至那個劫車犯，以及一切生活在苦難中的人們。想變成另一個人，他們都想掙脫此在的束縛，卻迷失在這種無望的希冀中，漸漸不去承認當下的生命，似乎這個生命與他們毫無關系，這個生命不是我想要的，我也不要對他承擔任何責任。失語，流浪，殺人，徹底的放逐，不是尋找什么遙遠的希望，而是無所謂的退去自己的意志，這是群不幸的孩子，他們的人生本來就背負了這樣的命運，跟那次劫車無關，劫車只是將他們帶到了一起，讓他們一起沉淪，一起徜徉在無何有之鄉(xiāng)，搖曳漂浮，還要習慣那對虛空的畏懼。
然后，終于，還不至于遁入無謂的sawai先生，從遙遠的異地歸來，流浪和每天面對大海的沉思讓他意識到了自己所背負的使命。大海的波濤緩緩地從天邊蔓延至前，隨著海風還帶來了一陣呼喚，那時本真的良知的呼喚，只有在常人世界中不幸的人才能有幸的聽到的呼喚。他打起背包回家了，重生是可能的，也是他們活著的任務。
要旅行，要不停的變更現(xiàn)成世界的風景，讓好奇心得到安撫，讓他乖乖的封閉著，要沉默，讓閑言沒有一絲可乘之機，要目標堅定，要讓引向平庸和固步自封的兩可失去魔力。就這樣，為了回歸本源，sawai先生帶領著這一群迷失的孩子踏上了重生之路，只有向著本真存在，新的可能性，重生的可能性才能顯現(xiàn)。
他們乘上破舊的巴士，遠離一切流言蜚語，隔離開那些與他們格格不入的世人，回憶，那些凝固的心結在他們身上滋長，惡魔的，圣潔的，無論是對那個殺人犯的模仿，還是永遠保持純潔的kozue，還是那個透著一種庸俗氣味的東京來的局外人，都在一條沉甸甸的船上，上面載滿的是過去的印記，那些他們背負的東西，那些讓他們成為現(xiàn)成存在的鐐銬，就這樣在搖搖曳曳中他們互相爭吵，碰撞，好像一切都沒有秩序，一切都在輪回。在這趟旅程中，人越來越少，最后只剩下了天性至純的kozue和sawai先生，他們極有天賦，本性即佛，是在他們身上能找到的最好的印證，憑著一種天賦，或是一種與存在天生的臨近，他們經(jīng)歷了重重的考驗最后到達了大海，到達了在黑夜中燈火闌珊的異域，越來越接近終點了，也是起點，也是一切可以重頭再來的地方。
kozue在床上排列著幾塊小石頭，第二天卻在懸崖便將它們一一的扔到了無底的深淵中，每個石頭代表著一個魔咒，而當kozue最后一次呼喚著他們名字的時候，每一個羈絆隨風脫落了，像是永遠留在了他方，而kozue已用一種輕盈得像是不屬人間的步履走到了懸崖邊，前面就是茫然不可視的生命最初的混沌。
站立許久，像是僵化了，不，她在經(jīng)歷最根本的蛻變。
”kozue“sawai先生等不及了，他在她身后呼喚她。
她驀然轉過了身
ＥＵＲＥＫＡ，她找到了
http://www.douban.com/photos/photo/453382564/
sawai在kozue的世界中做出了最后一次呼喚，“回家吧，kozue",她聽到了，或者沒有。時間仿佛停止了，是的，在kozue的世界中，舊有的那個此在已經(jīng)死亡，平靜的表面中孕育的是宇宙爆炸的生機，她回頭了，那一瞬間，光似乎不是從太陽系的中心照射到她的臉上，而是從她的身上綻放，當她邁著新生的步伐往回走時，世界儼然已經(jīng)變?yōu)椴噬?br>她的世界曾經(jīng)是黑白，不光是她，還有她的哥哥，sawai先生，甚至那個劫車犯，以及一切生活在苦難中的人們。想變成另一個人，他們都想掙脫此在的束縛，卻迷失在這種無望的希冀中，漸漸不去承認當下的生命，似乎這個生命與他們毫無關系，這個生命不是我想要的，我也不要對他承擔任何責任。失語，流浪，殺人，徹底的放逐，不是尋找什么遙遠的希望，而是無所謂的退去自己的意志，這是群不幸的孩子，他們的人生本來就背負了這樣的命運，跟那次劫車無關，劫車只是將他們帶到了一起，讓他們一起沉淪，一起徜徉在無何有之鄉(xiāng)，搖曳漂浮，還要習慣那對虛空的畏懼。
然后，終于，還不至于遁入無謂的sawai先生，從遙遠的異地歸來，流浪和每天面對大海的沉思讓他意識到了自己所背負的使命。大海的波濤緩緩地從天邊蔓延至前，隨著海風還帶來了一陣呼喚，那時本真的良知的呼喚，只有在常人世界中不幸的人才能有幸的聽到的呼喚。他打起背包回家了，重生是可能的，也是他們活著的任務。
要旅行，要不停的變更現(xiàn)成世界的風景，讓好奇心得到安撫，讓他乖乖的封閉著，要沉默，讓閑言沒有一絲可乘之機，要目標堅定，要讓引向平庸和固步自封的兩可失去魔力。就這樣，為了回歸本源，sawai先生帶領著這一群迷失的孩子踏上了重生之路，只有向著本真存在，新的可能性，重生的可能性才能顯現(xiàn)。
他們乘上破舊的巴士，遠離一切流言蜚語，隔離開那些與他們格格不入的世人，回憶，那些凝固的心結在他們身上滋長，惡魔的，圣潔的，無論是對那個殺人犯的模仿，還是永遠保持純潔的kozue，還是那個透著一種庸俗氣味的東京來的局外人，都在一條沉甸甸的船上，上面載滿的是過去的印記，那些他們背負的東西，那些讓他們成為現(xiàn)成存在的鐐銬，就這樣在搖搖曳曳中他們互相爭吵，碰撞，好像一切都沒有秩序，一切都在輪回。在這趟旅程中，人越來越少，最后只剩下了天性至純的kozue和sawai先生，他們極有天賦，本性即佛，是在他們身上能找到的最好的印證，憑著一種天賦，或是一種與存在天生的臨近，他們經(jīng)歷了重重的考驗最后到達了大海，到達了在黑夜中燈火闌珊的異域，越來越接近終點了，也是起點，也是一切可以重頭再來的地方。
kozue在床上排列著幾塊小石頭，第二天卻在懸崖便將它們一一的扔到了無底的深淵中，每個石頭代表著一個魔咒，而當kozue最后一次呼喚著他們名字的時候，每一個羈絆隨風脫落了，像是永遠留在了他方，而kozue已用一種輕盈得像是不屬人間的步履走到了懸崖邊，前面就是茫然不可視的生命最初的混沌。
站立許久，像是僵化了，不，她在經(jīng)歷最根本的蛻變。
”kozue“sawai先生等不及了，他在她身后呼喚她。
她驀然轉過了身
ＥＵＲＥＫＡ，她找到了
http://www.douban.com/photos/photo/453382564/
3 ) 孤獨的荒草到處瘋長，自由的荊棘布滿山丘
從她渺小的背影，到她復雜的眼神，從凝視到被凝視的轉換，隨著畫外音的悄然響起，猶如來自天堂的召喚，走入其中，再無感知。
一場慘不忍睹的屠殺牽連起了三個無辜者的命運，與死亡擦肩而過的恐懼感侵蝕了單純的靈魂，逐漸蔓延到了彼此的生活當中，接踵而來的是原生家庭的排斥和破滅，失去了言語和思考的能力，如行尸走肉般惶惶度日，無法擺脫的是迷茫、孤獨和絕望，直至第四個人出現(xiàn)喚醒了他們的不知所措，吵鬧只是片刻，寧靜將是永恒。
冰冷審訊室里的追問，只得到一陣陣費力的咳嗽聲作為回應，無人知曉的死亡，成為了殘留下來的懸念，只待浮現(xiàn)?；璋到]室里的孤獨，卻用一次次的敲擊墻壁來相互交流，隔著一堵墻的距離，沒有答案的回應，依舊擲地有聲。
寂靜房子里的相依相偎如此沉悶，始終如一的單調(diào)生活如影隨形，將自行車停在鐵軌上感受死亡的氣息，躺在混亂的雜物堆里消耗生命，走出死氣沉沉的空房間，坐上熟悉的大巴車，踏上凝視過無數(shù)次的蜿蜒道路，試圖重啟人生的新篇章，去探尋生命存在的意義，去感受內(nèi)心深處的恐懼，重回故地，相機記錄下的瞬間，如刺痛般深刻，如泡影般消散。
踏入繁華的森林坐聽蟲鳴，爬上陡峭的山坡眺望遠方，觸碰平坦的湖面感受平靜，只存在于言語間的青森，無法企及。
車窗外的風吹動凌亂的枝葉，沙沙作響的雜音帶著一種無形的恐懼，難以入眠。無力的手指敲擊堅硬的車身，細微的叮嚀之音撫慰了內(nèi)心的躁動，逐漸入夢。
黑暗將至前的黎明，因為迷失自我而選擇傷害他人，他收到的懲罰是多年來的沉默和多年后的孤獨，渴望去親眼看到大海，卻只能將這份渴望寄托在他人的身上，惡人永遠都不能被原諒，但他只是個受害者，渴望蔚藍色的自由。
破舊收音機里傳來老歌曲的旋律，踏入布滿沙礫的海灘邊緣，岌岌可危的身軀，舉步維艱的道路，遙不可及的距離，觸碰到了冰冷刺骨的海水，感受到了生命將歇的幻滅，不再追逐。
一種人生，沉默不語，一種選擇，無法退卻，一種渴望，自由如風，一種結局，擁抱死亡，一種感受，孤獨成癮。
我們拼命追求的是內(nèi)心的安寧，卻失去了享受幸福的那份感知力，直到再也沒有力氣去反抗這現(xiàn)實世界的恐懼與不安、喧嘩與騷動，任由孤獨蔓延至每一個角落，聆聽風聲吹散不滅的火光，輕聲道出心底的渴望：愛與自由。
第一遍·2022.9.26 在平淡的沉默中逃避現(xiàn)實的嘈雜，寄孤獨于一切生命的律動當中，日常性的呆滯是為了掩蓋恐懼的神色，凝視虛無縹緲的遠方看見的是大海的咆哮，只在陷入沉睡的黑暗中才能短暫的忘卻，那早已死亡的靈魂和埋葬門前的肉身，沉吟不語。灰白的畫面褪去了鮮艷的色彩，輕柔的配樂攪動渾濁的空氣，緩慢的節(jié)奏勾勒出寧靜的現(xiàn)實，刺眼的光線取代了明暗的交替，夏日的蟬鳴喚醒了消沉的思緒，劃破長空的槍聲擊碎了烈日下的空靈，急促的電話鈴聲如恐懼來臨前的詛咒使靈魂顫抖，雨水侵入心底打擾了隱藏的不安，忍不住咳嗽是為了不泄露隱藏著的秘密，夜晚時分的抽泣如此絕望，雜亂不堪的房子被沉悶的氣息籠罩，活著是因為人體生命循環(huán)里微弱的意識沖動在掙扎。在新世紀的伊始，它仿佛打開了一扇從未有人進入過的門，指引著天堂。潮來潮往，我相信不久以后，一切將隨風而逝。
4 ) 人造天堂 雜感
Eureka
人造天堂 很喜歡翻譯的的中文片名 比所謂的浩劫余生 對我來說更有吸引力 對于后者 總讓我聯(lián)想起 后天 這類災難片
可能與自己的心境有關 看的很壓抑
人造的天堂 人為制造的天堂 是不是意味著這一切所帶來的虛幻性 極其容易破碎
片子主要講述了三個人在經(jīng)歷過巨大的精神創(chuàng)傷之后 如何進行自我救贖 如何走出內(nèi)心世界的陰霾
役所廣司與兄妹二人的一同生活 對兄妹二人是一種精神上的陪伴 片子中大部分時間兄妹二人都沉默不語 眼神呆滯 行為麻木 如同行尸走肉 沉浸在自身的精神世界里無法自拔 役所廣司的到來 給死氣沉沉的生活帶來了一點希望 雖然過程很困難 但是大家都一直在努力
其實 我覺的 對于廣司來說 幫助別人 本身也是自我救贖的一種方式
片子中 役所廣司 曾經(jīng)問道 人是不是可以只為別人而活？他無法找到繼續(xù)活在這個世界上的動力
他只是希望重新開始 所以 他回來了 但是身邊的人卻并不給他機會 妻子的離去 家人的不理解 使得一切都無法前進 時間在那一剎那被定格
自身所背負的夢魘使得他只能去尋找與他有相同遭遇的兄妹倆
這應該是整部片子的線索吧
三個人對自身存在感的焦慮 在片子開頭便可以明顯的感受到 妹妹在火車鐵軌上的停頓 是不是在預示對自身遭遇的無法忍受 壓抑 卻又無處宣泄 妹妹沒有在此刻死去 而是跟上了前面的哥哥
人是不是可以只為別人而活
可以的
兄妹兩個人可以說活著是為對方存在著
役所廣司在知道直樹殺人的行為后 說了讓我在整部片子里最為感動的話
你不一定要活著
但是你都不要死
不管你在哪里 我們都會去找你
很溫暖 真的很溫暖 一切都會過去的 因此要堅強
互相的陪伴是我們一直向前進的動力
不要害怕 也不要怕孤單 因為有那么多人與你相同 與你陪伴
嗯
人造天堂 很喜歡翻譯的的中文片名 比所謂的浩劫余生 對我來說更有吸引力 對于后者 總讓我聯(lián)想起 后天 這類災難片
可能與自己的心境有關 看的很壓抑
人造的天堂 人為制造的天堂 是不是意味著這一切所帶來的虛幻性 極其容易破碎
片子主要講述了三個人在經(jīng)歷過巨大的精神創(chuàng)傷之后 如何進行自我救贖 如何走出內(nèi)心世界的陰霾
役所廣司與兄妹二人的一同生活 對兄妹二人是一種精神上的陪伴 片子中大部分時間兄妹二人都沉默不語 眼神呆滯 行為麻木 如同行尸走肉 沉浸在自身的精神世界里無法自拔 役所廣司的到來 給死氣沉沉的生活帶來了一點希望 雖然過程很困難 但是大家都一直在努力
其實 我覺的 對于廣司來說 幫助別人 本身也是自我救贖的一種方式
片子中 役所廣司 曾經(jīng)問道 人是不是可以只為別人而活？他無法找到繼續(xù)活在這個世界上的動力
他只是希望重新開始 所以 他回來了 但是身邊的人卻并不給他機會 妻子的離去 家人的不理解 使得一切都無法前進 時間在那一剎那被定格
自身所背負的夢魘使得他只能去尋找與他有相同遭遇的兄妹倆
這應該是整部片子的線索吧
三個人對自身存在感的焦慮 在片子開頭便可以明顯的感受到 妹妹在火車鐵軌上的停頓 是不是在預示對自身遭遇的無法忍受 壓抑 卻又無處宣泄 妹妹沒有在此刻死去 而是跟上了前面的哥哥
人是不是可以只為別人而活
可以的
兄妹兩個人可以說活著是為對方存在著
役所廣司在知道直樹殺人的行為后 說了讓我在整部片子里最為感動的話
你不一定要活著
但是你都不要死
不管你在哪里 我們都會去找你
很溫暖 真的很溫暖 一切都會過去的 因此要堅強
互相的陪伴是我們一直向前進的動力
不要害怕 也不要怕孤單 因為有那么多人與你相同 與你陪伴
嗯
5 ) Eureka2000：俯瞰天地 塵世已是天堂
潮來潮往 A tidal wave is coming
我相信不久之后 Soon, I am sure,
一切將隨潮而去 it will sweep us all away
俯瞰天地 塵世即是天堂 Eureka ... 2000 ..
故事：
一名中年男子真誠的祈禱，尋找勇氣繼續(xù)生存的旅途，《人造天堂》的故事永遠的行進在路上。當巴士兇案驟然降至后，正如自然災害、突發(fā)事故所帶來無法磨滅的傷痕——就接近港臺譯名《浩劫余生》的一層意味，不過后者又容易被聯(lián)系及《后天》、《天地大沖撞》等美式災難片譯名。
三個幸存者經(jīng)過慘案的打擊，靈魂再也找不著回歸自我軀體的道路，徘徊游蕩、焦慮不安，夢魘改變了他們往后的生命軌跡，而之前他們的生活再普通平淡不過，可能，就像在電影院中觀看影片的某個觀眾，精神抖擻或者昏昏欲睡。
他們被退去又至、潮水涌動一般的慘案陰影所糾纏，導致他們無法恢復舊有的生活平衡。阻止這一切的還包括孩子們的雙親出走離去，只能相依為命；澤井真選擇自我放逐，在回來孑然一身。
《人造天堂》前半部分是再典型不過的日式悶片，從主題上卻更接近日本“現(xiàn)代傷痕”作品，比如人情冷漠、家庭危機、交流隔閡、社會創(chuàng)傷、天災人禍，這些即便在流行的偶像、青春、純愛片中也是容易捕獲的題材內(nèi)容。
提示: 第二部分有關鍵情節(jié)透露，將影響觀賞效果
電影的記憶
作為一部孤獨而壓抑的影片，現(xiàn)代人普遍存在的情緒被加以深化，只因一次慘劇片中人物都被纏擾得有些凄慘。在巴士綁架案后，幾個生還者的生活戛然而止一般，中間插入了一個不明顯的兩年時間跨度，但是它又反過來表面著時間停止的事實。停止的時間枯燥乏味，什么都不會改變。
在“沉悶影片”中間設置的一個故事點是連環(huán)殺人案，增加戲劇化的用意可以理解。不過腦海中閃過一念頭，這地方的治安實在糟糕了些吧，又是綁架又是兇殺，私以為青山真治在編劇上疏漏的一點則是連環(huán)兇殺案為什么會是在澤井真回來小鎮(zhèn)后才發(fā)生呢，這不是有意為止的斧鑿痕跡么。幾起兇殺時間上又安插得密集，一般人的絕對偏好是在心中臆斷主角絕非兇手，除非青山真治想造成黑澤清式的懸疑氛圍，但那顯然不可能?；蛟S幾個男性人物都有了兇手身份的嫌疑也是不多的興奮點。
但不管怎么說，該連環(huán)殺人案線索還是得到了延續(xù)發(fā)展，并推導出一個詫異驚人的事實，回頭在直樹在田間揮刀劈砍時的白色汁液已有伏筆，中間女招待員的相貌神似受害者以致直樹驚慌嘔吐。
青山真治這樣的編劇方式就好比汽車行走在一條平坦無阻的高速公路上，卻總需要輕微顛簸跳動那么幾下。這表示著兩個信息：第一是這個故事在沿著既有的方向往前進行中，第二是給坐在車上的乘客（觀眾）提下醒，打斷下情緒?；蛘哂靡唤M詞語形容叫“安靜平穩(wěn)中始終存在的緊張和危機感”：一方面它來自于陰影無時無刻的侵蝕和傷害，直樹兄妹的自閉，一方面則是另一起兇殺案犯罪的生起，以致澤井真的肺病也跟著嚴重起來。
那是什么動力和期待叫坐在一方屏幕面前安分守己的觀眾，在不快進、不暫停下一口氣看完，對于電影院觀眾來說合格就是意味著不打瞌睡不離席走人?！度嗽焯焯谩返膲阂种挥性谌鄙俟饩€的晚間借助外源燈光得以緩解，這時就沒了白晝中有意處理幾乎黑白的影像。鏡頭不乏大范圍調(diào)度，也可講精致細膩，但是《人造天堂》依然逼人氣悶的，這來自于主題，也來自導演設置。它們左右了影片在畫面之外的情緒，至少在初看時，就斷定整部影片從始至終被濾鏡處理過，偏棕褐的斯比亞色調(diào)（Sepiatone）肯定是有意為之，猶如舊照片的灰暗與懷舊。
結尾如所料的來了一次變化。宮崎葵面對鏡頭的特寫，升格，澤井真的笑臉，緩慢的切換。居高臨下的拍攝視點其實和田村正毅在《萌之朱雀》采取的搖升望向藍天異曲同工，非說要說一種含義那就是來自天堂的視角，拯救靈魂，重歸自我。
有日本影迷議說《人造天堂》是走溝口健二、神代辰巳、相米慎二的搖拍長鏡路線，當然還有稱像希臘安哲羅普洛斯等西方大家的?？梢泽w現(xiàn)以上意圖的地方包括開場之后大范圍調(diào)度的移動長鏡頭表現(xiàn)劫案發(fā)生警察趕至現(xiàn)場，以及很多次從封閉的房間內(nèi)借助窗戶轉移到屋外的開闊場景?！度嗽焯焯谩吩阽R頭畫面上值得美妙回味之處還來自中巴車?？柯愤叺囊雇恚雇碜匀粺艄馔高^一層車窗投射的暗影浮動效果絕佳，設置的敲擊回應細節(jié)亦使人安靜，用“心靈的叩響”可以形容，又流于平常。
結尾的記憶
之前《人造天堂》3個半小時的黑白分明就是為了等待梢（宮崎葵角色）眼中乍現(xiàn)的滿目彩色、光亮鮮活，告訴她活下去的理由和獨自存在的價值。原來人世間還有生機這一詞。有綠茵如氈，有晴空萬里，但沒有期想的擁抱乃至攜手同去，只是返身回了中巴車。航拍鏡頭再圍繞大觀峰的頂部盤旋幾周后越拉越遠，越升越高。
從處理過的棕褐色向自然顏色的全面轉變，但這僅僅是個圓滿結局么？其實不然，個人猜想的俗套結局是在海邊傾訴完結——確實有太多電影，哪怕是日本就有北野武一堆代表。不說海邊經(jīng)常是法國人影片終點又是愛情故事起點——回到他們最初開始的地方。涌動的海水，清冷的色調(diào)，皮亞拉和他記憶中的麗都島；金色的夕陽，遠去的人影，奧宗5x2男女相識的起點。
不想青山真治居然讓兩人回到了一個視野開闊的山谷高點，為何要選擇山？龐大延綿的山系余脈將陸地分割成一塊塊安守封閉的區(qū)域，置身于一片群山的包圍中，山成為守護世界的象征，屹立，阻隔，包圍，環(huán)攏。
而高山巍峨挺拔，莽莽蒼蒼，仰頭望去，有限的視野只能看見一片天，有秩序，有約束，這才是人造的天堂。Eureka的意思很多人知道，來自古希臘阿基米德故事，他口中大叫的“Eureka！Eureka！”。
所以Eureka的意思即是“I get it!”、“我發(fā)現(xiàn)了！”、“我找到了！”、“我明白了！”，巧妙之處還在于《人造天堂》的片名跟《My Life without Me》等一樣放在了結尾，就是說在一切結束后才打上阿基米德發(fā)現(xiàn)式的欣喜之語。但除了體會得詞語用境外，那低淺的會心一笑，幾個人能真正樂上眉梢，想來就很難。
另外日本影迷對于支持的影片也有用“全國民必見！”這類帶感嘆號的標語句式；有怒罵被報紙上《人造天堂》評論劇泄導致心情嚴重不爽的；有推薦一定要進電影院觀看全身心陶醉的體驗型觀眾；但更多還是盛贊役所廣司演技如何高超過人之類，算是有趣至極。
就整體論，青山真治在《人造天堂》中的嘗試的確稱不上不落窠臼，但必須承認這需要極大的勇氣?！度嗽焯焯谩返墓适率欠忾]的，好比緊縮的花蕾迎接綻放的漫長等待，猶如退畏的生欲在鼓勵中迎頭再來。青山真治花漫長時間講述一個需要勇氣活下去的故事——在現(xiàn)在看來，一部三個半小時以上的片子就是折磨每個人的忍耐度。
http://www.mtime.com/my/moviel/blog/383915/（一）
http://www.mtime.com/my/moviel/blog/385089/（二）
http://www.mtime.com/my/moviel/blog/386276/（三）
我相信不久之后 Soon, I am sure,
一切將隨潮而去 it will sweep us all away
俯瞰天地 塵世即是天堂 Eureka ... 2000 ..
故事：
一名中年男子真誠的祈禱，尋找勇氣繼續(xù)生存的旅途，《人造天堂》的故事永遠的行進在路上。當巴士兇案驟然降至后，正如自然災害、突發(fā)事故所帶來無法磨滅的傷痕——就接近港臺譯名《浩劫余生》的一層意味，不過后者又容易被聯(lián)系及《后天》、《天地大沖撞》等美式災難片譯名。
三個幸存者經(jīng)過慘案的打擊，靈魂再也找不著回歸自我軀體的道路，徘徊游蕩、焦慮不安，夢魘改變了他們往后的生命軌跡，而之前他們的生活再普通平淡不過，可能，就像在電影院中觀看影片的某個觀眾，精神抖擻或者昏昏欲睡。
他們被退去又至、潮水涌動一般的慘案陰影所糾纏，導致他們無法恢復舊有的生活平衡。阻止這一切的還包括孩子們的雙親出走離去，只能相依為命；澤井真選擇自我放逐，在回來孑然一身。
《人造天堂》前半部分是再典型不過的日式悶片，從主題上卻更接近日本“現(xiàn)代傷痕”作品，比如人情冷漠、家庭危機、交流隔閡、社會創(chuàng)傷、天災人禍，這些即便在流行的偶像、青春、純愛片中也是容易捕獲的題材內(nèi)容。
提示: 第二部分有關鍵情節(jié)透露，將影響觀賞效果
電影的記憶
作為一部孤獨而壓抑的影片，現(xiàn)代人普遍存在的情緒被加以深化，只因一次慘劇片中人物都被纏擾得有些凄慘。在巴士綁架案后，幾個生還者的生活戛然而止一般，中間插入了一個不明顯的兩年時間跨度，但是它又反過來表面著時間停止的事實。停止的時間枯燥乏味，什么都不會改變。
在“沉悶影片”中間設置的一個故事點是連環(huán)殺人案，增加戲劇化的用意可以理解。不過腦海中閃過一念頭，這地方的治安實在糟糕了些吧，又是綁架又是兇殺，私以為青山真治在編劇上疏漏的一點則是連環(huán)兇殺案為什么會是在澤井真回來小鎮(zhèn)后才發(fā)生呢，這不是有意為止的斧鑿痕跡么。幾起兇殺時間上又安插得密集，一般人的絕對偏好是在心中臆斷主角絕非兇手，除非青山真治想造成黑澤清式的懸疑氛圍，但那顯然不可能?；蛟S幾個男性人物都有了兇手身份的嫌疑也是不多的興奮點。
但不管怎么說，該連環(huán)殺人案線索還是得到了延續(xù)發(fā)展，并推導出一個詫異驚人的事實，回頭在直樹在田間揮刀劈砍時的白色汁液已有伏筆，中間女招待員的相貌神似受害者以致直樹驚慌嘔吐。
青山真治這樣的編劇方式就好比汽車行走在一條平坦無阻的高速公路上，卻總需要輕微顛簸跳動那么幾下。這表示著兩個信息：第一是這個故事在沿著既有的方向往前進行中，第二是給坐在車上的乘客（觀眾）提下醒，打斷下情緒?；蛘哂靡唤M詞語形容叫“安靜平穩(wěn)中始終存在的緊張和危機感”：一方面它來自于陰影無時無刻的侵蝕和傷害，直樹兄妹的自閉，一方面則是另一起兇殺案犯罪的生起，以致澤井真的肺病也跟著嚴重起來。
那是什么動力和期待叫坐在一方屏幕面前安分守己的觀眾，在不快進、不暫停下一口氣看完，對于電影院觀眾來說合格就是意味著不打瞌睡不離席走人?！度嗽焯焯谩返膲阂种挥性谌鄙俟饩€的晚間借助外源燈光得以緩解，這時就沒了白晝中有意處理幾乎黑白的影像。鏡頭不乏大范圍調(diào)度，也可講精致細膩，但是《人造天堂》依然逼人氣悶的，這來自于主題，也來自導演設置。它們左右了影片在畫面之外的情緒，至少在初看時，就斷定整部影片從始至終被濾鏡處理過，偏棕褐的斯比亞色調(diào)（Sepiatone）肯定是有意為之，猶如舊照片的灰暗與懷舊。
結尾如所料的來了一次變化。宮崎葵面對鏡頭的特寫，升格，澤井真的笑臉，緩慢的切換。居高臨下的拍攝視點其實和田村正毅在《萌之朱雀》采取的搖升望向藍天異曲同工，非說要說一種含義那就是來自天堂的視角，拯救靈魂，重歸自我。
有日本影迷議說《人造天堂》是走溝口健二、神代辰巳、相米慎二的搖拍長鏡路線，當然還有稱像希臘安哲羅普洛斯等西方大家的?？梢泽w現(xiàn)以上意圖的地方包括開場之后大范圍調(diào)度的移動長鏡頭表現(xiàn)劫案發(fā)生警察趕至現(xiàn)場，以及很多次從封閉的房間內(nèi)借助窗戶轉移到屋外的開闊場景?！度嗽焯焯谩吩阽R頭畫面上值得美妙回味之處還來自中巴車?？柯愤叺囊雇恚雇碜匀粺艄馔高^一層車窗投射的暗影浮動效果絕佳，設置的敲擊回應細節(jié)亦使人安靜，用“心靈的叩響”可以形容，又流于平常。
結尾的記憶
之前《人造天堂》3個半小時的黑白分明就是為了等待梢（宮崎葵角色）眼中乍現(xiàn)的滿目彩色、光亮鮮活，告訴她活下去的理由和獨自存在的價值。原來人世間還有生機這一詞。有綠茵如氈，有晴空萬里，但沒有期想的擁抱乃至攜手同去，只是返身回了中巴車。航拍鏡頭再圍繞大觀峰的頂部盤旋幾周后越拉越遠，越升越高。
從處理過的棕褐色向自然顏色的全面轉變，但這僅僅是個圓滿結局么？其實不然，個人猜想的俗套結局是在海邊傾訴完結——確實有太多電影，哪怕是日本就有北野武一堆代表。不說海邊經(jīng)常是法國人影片終點又是愛情故事起點——回到他們最初開始的地方。涌動的海水，清冷的色調(diào)，皮亞拉和他記憶中的麗都島；金色的夕陽，遠去的人影，奧宗5x2男女相識的起點。
不想青山真治居然讓兩人回到了一個視野開闊的山谷高點，為何要選擇山？龐大延綿的山系余脈將陸地分割成一塊塊安守封閉的區(qū)域，置身于一片群山的包圍中，山成為守護世界的象征，屹立，阻隔，包圍，環(huán)攏。
而高山巍峨挺拔，莽莽蒼蒼，仰頭望去，有限的視野只能看見一片天，有秩序，有約束，這才是人造的天堂。Eureka的意思很多人知道，來自古希臘阿基米德故事，他口中大叫的“Eureka！Eureka！”。
所以Eureka的意思即是“I get it!”、“我發(fā)現(xiàn)了！”、“我找到了！”、“我明白了！”，巧妙之處還在于《人造天堂》的片名跟《My Life without Me》等一樣放在了結尾，就是說在一切結束后才打上阿基米德發(fā)現(xiàn)式的欣喜之語。但除了體會得詞語用境外，那低淺的會心一笑，幾個人能真正樂上眉梢，想來就很難。
另外日本影迷對于支持的影片也有用“全國民必見！”這類帶感嘆號的標語句式；有怒罵被報紙上《人造天堂》評論劇泄導致心情嚴重不爽的；有推薦一定要進電影院觀看全身心陶醉的體驗型觀眾；但更多還是盛贊役所廣司演技如何高超過人之類，算是有趣至極。
就整體論，青山真治在《人造天堂》中的嘗試的確稱不上不落窠臼，但必須承認這需要極大的勇氣?！度嗽焯焯谩返墓适率欠忾]的，好比緊縮的花蕾迎接綻放的漫長等待，猶如退畏的生欲在鼓勵中迎頭再來。青山真治花漫長時間講述一個需要勇氣活下去的故事——在現(xiàn)在看來，一部三個半小時以上的片子就是折磨每個人的忍耐度。
http://www.mtime.com/my/moviel/blog/383915/（一）
http://www.mtime.com/my/moviel/blog/385089/（二）
http://www.mtime.com/my/moviel/blog/386276/（三）
6 ) 《人造天堂》上帝在哪里
拿《人造天堂》的時候看得是碟面上內(nèi)心的公路電影幾個字，而碟面確實很漂亮，日本的電影，讓我想到三池崇史的《極道黑社會》，表面的殺機，內(nèi)里的溫情，說實話，我喜歡這樣的片子，可能暗合了我的性格，心有猛虎細嗅薔薇。
時間有點長，三個小時的片子，不免有點沉悶，斷斷續(xù)續(xù)的可能看了兩個星期，但終究是看完了，不像看楊德昌得《牯嶺街少年殺人事件》看了快兩年才看完。這樣的東西肯定是不適合在影院看得，《七劍》這樣的片子，還有武打的，很多人都嫌長了，《人造天堂》就更不用說了，而事實是這樣的片子根本上不了影院，影院糾準的是好萊塢，而且是好萊塢大片，投資至少3000萬美元以上的那種，所以必須在加中忍受酷暑才能把這個片子看完，三個小時的片子實在是一種煎熬，還好我練就了一身看悶片的本領，《站臺》我看了三遍，《牯嶺街少年殺人事件》也看了兩遍。
故事：巴士一個廣場被劫持，巴士犯人打死了幾個人，幸存的兩兄妹和巴士司機的日后生活就是故事全部，寫關于電影的東西，大篇幅的說故事本身是我不喜歡的也是不恥的。
鏡頭：靜止和運動，所有的鏡頭都是關注人的，環(huán)境的空鏡頭很少，因為很多全景和大全景都已把環(huán)境包括在內(nèi)，而這樣的全景和大全景中也必有人或者載人巴士，鏡頭不厭其煩的移來移去，有一場去沖涼的戲鏡頭來回移了三次以上，長鏡頭。燕子說為什么要移來移去，蒙太奇或者大全景不就行了。打個比喻，一個人走蒙太奇兩個人在一起兩個鏡頭和一個人走鏡頭跟走到另一個那里一個鏡頭表達的意思完全不同的。汽車廣場的那場戲也是一個長鏡頭，很殘酷，一開始是一只血手后來鏡頭往后移同時左移警車再跟著警察回來，真漂亮，長鏡頭還有一個就是真實，是蒙太奇所達不到的，或者忽略甚至可以說逃避的，所以長鏡頭的殘酷的，讓你覺得這一切都是真的。我喜歡看那些悶片的原因也許就在這里吧，我喜歡殘酷的東西，很多時候導演已經(jīng)很收斂了，但是我總是覺得不夠殘酷，《站臺》中崔明亮的侄子侄女那幾場戲有點溫情了，我便覺得那是敗筆，我是不是極端了，但是我看到的就是這些，背包黨說就找那些窮人，把他們榨干，說得多好。燕子一直懷疑那個戴眼鏡的是連環(huán)殺手，如果他是連環(huán)殺手，拿這就是好萊塢的一部懸疑片了，可惜這是一部日本片子，很顯然她猜錯了，往最殘酷里想就會猜到，殺人的還是一個孩子，救救孩子吧，這樣的情形是在所多瑪城里才出現(xiàn)的啊，上帝不是已經(jīng)把它毀了嗎？怎么又出現(xiàn)了，上帝現(xiàn)在在哪里呢？除了運動便是靜止，這好像是廢話，所有的電影都是這樣，之所以在這里提，只是在《人造天堂》里面導演的意識很清楚兩個極端運動的用運動鏡頭，靜止的用定鏡，沒有技巧性的鏡頭在動，人靜止的天旋地轉的花哨，從另一方面也更突出了運動和靜止，要說的是什么呢？絕對？
景別：大全景和全景在這個電影里面用的太多了，一個大全景，車子在里面移動，小的甚至讓你注意不到，鏡頭跟著車子移動，也好像靜止的一樣，車子是渺小的，車子里面的人更是看不見了。這是一個關于渺小的電影，人是渺小，微不足道的，在面對突如其來的事故的時候，我們無能為力?？粗褪糠溉藲⑷耍粗约簨寢屪吡?，看著自己妻子走了，看著一個個女孩子被殺了兇手逍遙法外，這些顯然不是天堂里面的情形，上帝是不允許這樣的情形出現(xiàn)的，可是上帝怎么還沒出現(xiàn)呢？難道上帝是要接苦難揀選世人，歸起門下，這樣的動機的話，又怎么佩的上高高在上的主?。科鋵嵣系垡恢笔沁@樣，在我們最需要它的時候遲遲不來，等一切發(fā)生，無力回天的時候，才看到他姍姍來遲。
光線：整個影片從一開始就是灰色調(diào)的黑白片，很多時候背景的光都很刺眼，不是很舒服，而白天和黑夜之間的跳接更是讓我的眼睛很是難受，不過有一場戲晚上睡覺的時候月光從窗玻璃透過，照在人的臉上，樹葉的影子隨著風忽明忽暗很漂亮，光線是一種心理的反應，但是在這里我覺得根本不需要考慮，我們需要考慮的只是那一刻很安靜，天堂就在這一刻出現(xiàn)，出現(xiàn)在我們睡著的時候，而從另一方面來說睡著了就是小死了一次，要真正上天堂只能是在我們死后，你看到知道的天堂都是人造的，物質的精神的天堂都是人造的，真正的天堂是我們死后才知道的，而那個時候人已經(jīng)沒有知覺了，天堂和地獄本沒有分別，我死后哪管他洪水滔天，上帝為什么不造一個人間天堂，讓好人都進去，讓壞人都不能進來，那么又怎么樣？外面一定會變成又一個所多瑪城，里面呢？人進去的多了一樣跟外面沒有區(qū)別，所以天堂是不存在的，至少它存在之后很快就會被毀去，我們只能活在自認為的天堂里面，前提是我們必須自我封閉，與外界斷絕最大的聯(lián)系，于是他們躺在那輛巴士里面，到哪里都是天堂，人造的。
聲音：都是現(xiàn)場聲，只有一處在海邊，梢走到海里，那場戲有音樂，不過也是一場超現(xiàn)實主義的戲，有音樂并不能打破全片的基調(diào)，現(xiàn)實，再超現(xiàn)實主義里面什么都可以，那場戲也出了另外一個聲音，有音樂也不為過。
最后一個鏡頭：讓我不禁想起一個詩人朋友的簽名：我寫了一千多字，只是為了這最后的一枚句號。整個片子的灰色調(diào)在最后一刻還原現(xiàn)實，讓我們知道原來樹是綠色的，土地是黃色的，天空是藍色的，太陽是紅色的。從視覺上一種很舒服的感覺，三個小時眼睛忍受明暗對比的煎熬一下放松了，復行數(shù)十步，才能有豁然開朗的感覺，甚至用了航拍，開闊，音樂也終于想起，就結束了，他們終于走出巴士，直面慘淡的人生，天堂在哪里？上帝在哪里？卑微的人首先要面對的就是現(xiàn)實，要生存，就像澤井在直樹自首時候說的，你要生存，至少不要死。是啊，生存！
時間有點長，三個小時的片子，不免有點沉悶，斷斷續(xù)續(xù)的可能看了兩個星期，但終究是看完了，不像看楊德昌得《牯嶺街少年殺人事件》看了快兩年才看完。這樣的東西肯定是不適合在影院看得，《七劍》這樣的片子，還有武打的，很多人都嫌長了，《人造天堂》就更不用說了，而事實是這樣的片子根本上不了影院，影院糾準的是好萊塢，而且是好萊塢大片，投資至少3000萬美元以上的那種，所以必須在加中忍受酷暑才能把這個片子看完，三個小時的片子實在是一種煎熬，還好我練就了一身看悶片的本領，《站臺》我看了三遍，《牯嶺街少年殺人事件》也看了兩遍。
故事：巴士一個廣場被劫持，巴士犯人打死了幾個人，幸存的兩兄妹和巴士司機的日后生活就是故事全部，寫關于電影的東西，大篇幅的說故事本身是我不喜歡的也是不恥的。
鏡頭：靜止和運動，所有的鏡頭都是關注人的，環(huán)境的空鏡頭很少，因為很多全景和大全景都已把環(huán)境包括在內(nèi)，而這樣的全景和大全景中也必有人或者載人巴士，鏡頭不厭其煩的移來移去，有一場去沖涼的戲鏡頭來回移了三次以上，長鏡頭。燕子說為什么要移來移去，蒙太奇或者大全景不就行了。打個比喻，一個人走蒙太奇兩個人在一起兩個鏡頭和一個人走鏡頭跟走到另一個那里一個鏡頭表達的意思完全不同的。汽車廣場的那場戲也是一個長鏡頭，很殘酷，一開始是一只血手后來鏡頭往后移同時左移警車再跟著警察回來，真漂亮，長鏡頭還有一個就是真實，是蒙太奇所達不到的，或者忽略甚至可以說逃避的，所以長鏡頭的殘酷的，讓你覺得這一切都是真的。我喜歡看那些悶片的原因也許就在這里吧，我喜歡殘酷的東西，很多時候導演已經(jīng)很收斂了，但是我總是覺得不夠殘酷，《站臺》中崔明亮的侄子侄女那幾場戲有點溫情了，我便覺得那是敗筆，我是不是極端了，但是我看到的就是這些，背包黨說就找那些窮人，把他們榨干，說得多好。燕子一直懷疑那個戴眼鏡的是連環(huán)殺手，如果他是連環(huán)殺手，拿這就是好萊塢的一部懸疑片了，可惜這是一部日本片子，很顯然她猜錯了，往最殘酷里想就會猜到，殺人的還是一個孩子，救救孩子吧，這樣的情形是在所多瑪城里才出現(xiàn)的啊，上帝不是已經(jīng)把它毀了嗎？怎么又出現(xiàn)了，上帝現(xiàn)在在哪里呢？除了運動便是靜止，這好像是廢話，所有的電影都是這樣，之所以在這里提，只是在《人造天堂》里面導演的意識很清楚兩個極端運動的用運動鏡頭，靜止的用定鏡，沒有技巧性的鏡頭在動，人靜止的天旋地轉的花哨，從另一方面也更突出了運動和靜止，要說的是什么呢？絕對？
景別：大全景和全景在這個電影里面用的太多了，一個大全景，車子在里面移動，小的甚至讓你注意不到，鏡頭跟著車子移動，也好像靜止的一樣，車子是渺小的，車子里面的人更是看不見了。這是一個關于渺小的電影，人是渺小，微不足道的，在面對突如其來的事故的時候，我們無能為力?？粗褪糠溉藲⑷耍粗约簨寢屪吡?，看著自己妻子走了，看著一個個女孩子被殺了兇手逍遙法外，這些顯然不是天堂里面的情形，上帝是不允許這樣的情形出現(xiàn)的，可是上帝怎么還沒出現(xiàn)呢？難道上帝是要接苦難揀選世人，歸起門下，這樣的動機的話，又怎么佩的上高高在上的主?。科鋵嵣系垡恢笔沁@樣，在我們最需要它的時候遲遲不來，等一切發(fā)生，無力回天的時候，才看到他姍姍來遲。
光線：整個影片從一開始就是灰色調(diào)的黑白片，很多時候背景的光都很刺眼，不是很舒服，而白天和黑夜之間的跳接更是讓我的眼睛很是難受，不過有一場戲晚上睡覺的時候月光從窗玻璃透過，照在人的臉上，樹葉的影子隨著風忽明忽暗很漂亮，光線是一種心理的反應，但是在這里我覺得根本不需要考慮，我們需要考慮的只是那一刻很安靜，天堂就在這一刻出現(xiàn)，出現(xiàn)在我們睡著的時候，而從另一方面來說睡著了就是小死了一次，要真正上天堂只能是在我們死后，你看到知道的天堂都是人造的，物質的精神的天堂都是人造的，真正的天堂是我們死后才知道的，而那個時候人已經(jīng)沒有知覺了，天堂和地獄本沒有分別，我死后哪管他洪水滔天，上帝為什么不造一個人間天堂，讓好人都進去，讓壞人都不能進來，那么又怎么樣？外面一定會變成又一個所多瑪城，里面呢？人進去的多了一樣跟外面沒有區(qū)別，所以天堂是不存在的，至少它存在之后很快就會被毀去，我們只能活在自認為的天堂里面，前提是我們必須自我封閉，與外界斷絕最大的聯(lián)系，于是他們躺在那輛巴士里面，到哪里都是天堂，人造的。
聲音：都是現(xiàn)場聲，只有一處在海邊，梢走到海里，那場戲有音樂，不過也是一場超現(xiàn)實主義的戲，有音樂并不能打破全片的基調(diào)，現(xiàn)實，再超現(xiàn)實主義里面什么都可以，那場戲也出了另外一個聲音，有音樂也不為過。
最后一個鏡頭：讓我不禁想起一個詩人朋友的簽名：我寫了一千多字，只是為了這最后的一枚句號。整個片子的灰色調(diào)在最后一刻還原現(xiàn)實，讓我們知道原來樹是綠色的，土地是黃色的，天空是藍色的，太陽是紅色的。從視覺上一種很舒服的感覺，三個小時眼睛忍受明暗對比的煎熬一下放松了，復行數(shù)十步，才能有豁然開朗的感覺，甚至用了航拍，開闊，音樂也終于想起，就結束了，他們終于走出巴士，直面慘淡的人生，天堂在哪里？上帝在哪里？卑微的人首先要面對的就是現(xiàn)實，要生存，就像澤井在直樹自首時候說的，你要生存，至少不要死。是啊，生存！
熬到凌晨兩點鐘把青山真治的《人造天堂》看完了，盡管是本世紀初的老片，但這是我十年來看過的最長的劇情片。217 分鐘。一直在嘀咕有必要拍這么長么，賈樟柯的《站臺》也沒這么長。好在漸入佳境就忘記片長了。畫質太渣，如果是BD畫質會好些，宮崎兄妹的演技顯然要比瑛太兄弟、前田姐妹要好很多。
長鏡頭抄安哲羅普洛斯抄得也太那什么了。當年的宮崎葵還是幼女啊。 還有導演有必要剪3個半小時片長不？
小葵葵跟小葵哥哥簡直一個模子裏刻出來的啊 很好啊 我很喜歡！裏面的治愈係海浪搖擺儀兔兔也好想要一個哦！橋段的架設也還滿意 3個多鐘頭的片子一下子就看完了 喝點紅酒看看eureka 很愜意很舒服 害兔也好想來次尋找自我的roadtrip噢！絕對值得再多看n遍！
嫌疑犯苦口婆心說服同樣是受害者（從影響的源頭來說）的真兇，這是怎樣的心態(tài)和意識？我們總說要懲罰罪犯，是理所應當?？筛匾氖腔厮菰搭^，去看看是什么引發(fā)了海嘯。我們唯一能再次避免的就是直面，而且需要給人選擇和重來的機會。
看過它竟然一年了嗎？這一年的時間消失了。它還繼續(xù)在我生命里。20070106。
20120122 @ home : 畫面構圖太美. 長鏡頭底下體現(xiàn)生活的暗湧及如何走出創(chuàng)傷, 尋找心境的平靜. 片末宮崎葵的回眸一笑與突如期來的彩色畫面把之前的陰霾一掃而空.
不是宏大敘事，但絕對的史詩氣質。公車上路之后有種方舟故事的味道。救贖與死亡奧義：“你不一定要活著，但一定不要死去”。長鏡頭有安哲的感覺，但空間感又像相米慎二的。片名Eureka據(jù)說是阿基米德在著名的皇冠故事里一遍裸奔一邊喊出的詞語，看到和枝在懸崖邊回頭嫣然一笑，畫面搖回來變成彩色，打出“Eureka”再合適不過了。另外Jim O'rourke的同名曲在片中也有用到。
+雋永的。在這類絕對的夢里,我們變得自己不能理解自己,記不起將自己的分散部分都給了誰：幽靈與影子這類詞語太過虛構了,無法確定中斷敘述后是否成功安睡。不時走進未知的森林：準確來說是一種失序的日常,我們被喪失感所吸引...陷入灰褐色的夜。場景不可避免地展現(xiàn)了人物周圍的一切,由于攝影機在大部分時間里只有淺焦,這些周圍的物體都沉沒在一片朦朧之中。前景、中景以及背景的景深消失了,眼睛首先捕捉到的只有灰白。
這部電影在電腦里放了七年之久，擱在以前，會是我非常中意的風格。1.青山真治很喜歡長鏡頭+遠景鏡頭作大范圍的場面調(diào)度，或者說，很安哲；2.在營造情緒時很喜歡采用“瞬間的靜默”這種處理手段；3.宮崎將去年情緒爆發(fā)的那一幕，和役所廣司的這一場對手戲十分精彩；4.“活下去”，精神內(nèi)核非常非常日系
公車方舟，昏黃史詩，可將是枝裕和次年問世的同類作《距離》虐進幼稚園，把今村和青山真治作比對后者是略有不公的，立教新浪潮大多數(shù)成員的完成動作是模仿后的解放，而是枝對偶像成瀨則只是解放后的模仿（園子溫、薩布基本也在做這個工作），青山們對日本電影做出的貢獻會如本片的死亡漣漪般徐徐擴散。
經(jīng)歷創(chuàng)傷后，三人被社會所不容，成為“他者”，而這層身份往往會造成失語，隨之而來的是猜忌和不幸被動地照單全收。為什么妹妹有一個貝殼是為兇手準備的？因為他們都是悲劇是同路人，兇手也曾被他們看做這個幽靈創(chuàng)傷場域中的“主體”。事實上在公交車上，兇手確實也是絕對的支配者。這不是一個避世到入世的故事，而是一個找回自我的故事。
全片畫面幾乎完全為棕褐色調(diào)，直到最后一幕象征眾人從慘案中新生轉為彩色畫面，與壓抑了三個半小時直到結局才得以舒緩的情緒基調(diào)相呼應。公車綁架案的三個幸存者因內(nèi)心創(chuàng)傷而樹起心防，逐漸與身邊的親人朋友疏離，直到充當保護者角色的司機役所廣司決定開啟一場漫長的心靈修復之旅。在青山真治的電影世界里，時間仿佛變成靜止而具象的實體，凝固在世間的所有角落，就連中段跨過兩年的時間跨度以及影影綽綽的連環(huán)女子兇殺案也仿佛是朝靜止的水面扔了個小石頭般，只是激起了不起眼的漣漪。而他鏡頭下的人物，也都像游魂般默默等待著內(nèi)心愈合的時刻，性格轉變也被平滑在看似日常的動作舉止當中，外來的表兄本來相對活躍些但也逐漸沉默。配合故事基調(diào)，青山真治大幅使用了空鏡頭與大全景，但最好的一段調(diào)度其實是開場的劫車戲。宮崎葵與宮崎降本色出演兄妹。
其實更喜歡《尤里卡》這個譯名。3個半小時，像一場悠長卻舒適的夢，長鏡頭、大遠景、廣角鏡頭，寥寥無幾的臺詞，導演對于心理和性格的描寫真是細膩，環(huán)島旅行更像是一場救贖之路，三個相似性格的人，就這樣因為一場變故而有了交集。最后還是感嘆，在這蒼茫世界，人類終究太過渺小。喜歡15歲的宮崎葵
“用你的眼睛，帶我去海邊?！甭松?，難免搭錯車，下錯站，曾經(jīng)迷失的人們，也終將走出陰影，迎來光明。14歲的小小葵眼里全是隱忍不發(fā)的痛苦與哀愁。
15歲的宮崎葵 單色電影 公交車劫持事件后的三個幸存者 片長217分鐘 大量全景鏡頭 飽和的場面調(diào)度 前景 中景和后景的互動 這點讓人想到格里菲斯 闖入者效應 后半段長鏡頭增多 節(jié)奏緩慢 開始有點像塔式的《潛行者》 無調(diào)性爵士 創(chuàng)傷治愈 不錯的作品就是太tm長了
【2013年最后一部電影】三個半小時看下去，滿目都是老舊照片的昏黃色調(diào)。只有結尾猛然轉為生機勃勃的彩色，才給人以希望和光明。自閉而沉默不語的人質劫殺案幸存兄妹讓片子沉悶而壓抑。幸好有堅強的役所廣司在。長鏡頭攝影和調(diào)度很有安哲羅普洛斯的風格。能看下去的話還是不錯的
浩劫余生悶且長，人造天堂靜如海，救贖之旅如隔世，......快進......，......快進......，笑著活下去，堅持到片尾，塵世微光照我心，種褐轉菉得廓清。啊~終于看完鳥~~~
青山真治的電影中有許多不斷出現(xiàn)的元素，這些元素又不斷重復著相同的主題，在新世紀來臨的時刻，青山真治將九州的被傷害與救贖用一部極具史詩氣質的作品呈現(xiàn)，在電影中“橋”永遠是重要的符號，因為就像九州需要橋與本州相連，被害者也需要重建與自己、家庭、社會的關系，青山真治并不相信血緣是家庭的連接，他更在乎彼此理解、有共同經(jīng)歷之人間的羈絆，所以“尋找”自我的那段旅程中，我們其實在很早前就知道了最終的謎底，也必須跟隨他們走這趟跨越九州的漫長旅途，因為在旅程中我們發(fā)現(xiàn)彼此的相似，人物在宿命般的孤獨中需要找到生的意義，死太簡單了，死也不是解脫，青山真治背負傷痛前行的主人公才是他給平成年代日本的注腳，在無路可走的地獄面前如何找到天堂呢？九州是孤獨的，被遺忘的，被傷害的，它是孤島，但它終究能超越這些獲得自由，
遠景調(diào)度玩得很溜。不過概念化的動作太多了，人物都是仙子仙女。
3.5小時，后40分鐘持續(xù)高能，可中間讓我尿了兩泡，因此減一星。生理極限是電影長度的頑疾，好電影分美夢型和噩夢型，但不管什么好電影，中間要是醒了會破壞一切，再次入睡到導演的迷宮中很困難，綿長的不應期會戰(zhàn)勝一切情趣內(nèi)衣的。電影應該立法，限制公映電影時長，去掉片尾字幕要是超過兩小時應該罰導演強制參與本國影評人的十場飯局。