改編自川端康成的同名小說《古都》，很好的繼承了川端康成作品中，一以貫之的憂郁、孤獨、寂寥，乃至宿命論的氣質(zhì)。市川昆作為日本電影史上的知名導(dǎo)演，他是了解日本傳統(tǒng)文化的，也是沉溺其中的，我想這也是他為什么編導(dǎo)這部作品的原因，他與川端康成在對待日本傳統(tǒng)文化的態(tài)度上是共通的。
雖然電影在原著的內(nèi)容上稍作了刪減（如，原著中秀男對苗子的求婚，千重子在雪天再次拜訪苗子，也即兩人第二次見面，這些內(nèi)容在電影版本中都未曾出現(xiàn)），但小說版與電影版在敘事氣質(zhì)上具有一致性。日本人（這點在川端康成身上體現(xiàn)較為明顯）在審美意識上具有“物哀”的特質(zhì)，并將這種集體無意識投射到對待自然景物的態(tài)度中，影片中反復(fù)出現(xiàn)的聳立杉樹林、茫茫的霧靄，未嘗不是堅韌生命力和轉(zhuǎn)瞬即逝的飄零感的意象化。
“物哀”意識再進(jìn)一步深化，溶解在生活中，就是一種對舊物的念念不忘或者懷念。一切事物，無論自然萬物或者人情世事，都會隨著時間的流逝，漸漸消逝，新與舊，生與死，都在無法言說的輪回中。也許這也是宇宙奧秘之所在，而人在這其中又扮演著怎樣的角色，除了無力感、宿命感、就還是無法掌控的無奈之情罷，所以才會對處在時間流逝中的事、物，延伸出“哀”嘆。正如影片中的紡織的家庭手工業(yè)、綢緞業(yè)的衰落，西方文化入侵后和服文化的傾軋。對這些代表著或者隱喻著日本傳統(tǒng)文化東西，川端康成無不表達(dá)出不舍之情，但也只有放之，畢竟歷史的車輪無法止步。這些精致的事物，仿佛具有了生命，在導(dǎo)演的鏡頭下，也如人般掌控不了自己被時代遺棄的命運，正如影片中的千重子，但誰又能預(yù)示到這種命運是幸還是不幸呢？這種未知也是人生絢麗的一筆，如一篇沒有結(jié)尾的小說，讓人流連忘返。
衹園節(jié)的活動依舊在繼續(xù)，人潮涌動，但那個穿著樸素和服的姑娘已不知去處，頗有去年今日此門中，人面不知何處去之感。
以此紀(jì)在時間流中，消逝的人和事。深深的宿命論，一如川斷康城。
“人世間很難說沒有失落的珍珠?！?br>“莫非女孩子命中注定，生來就是要落淚的?！?br>“做人最重要的是念舊情?！?br>“一個人的前途是難以預(yù)料的。”

山口百惠長的不那么小日本子，笑得唇形牙齒都好看。所以很招人待見。
這部戲，像綠茶一樣，濃郁幽香酣暢雋永。
悠長沉郁的配樂充盈在整片杉樹林里，戲里面，她們和他們穿著和服與便服，裊裊婷婷不疾不徐，聊一些清而不淡哀而不傷的話題，他對她的愛慕，她對他的拒絕，她的身世坎坷，她的身不由己，卻都給人以微醺的不真實感。
演員很珍惜眼淚，一百二十分鐘的戲，眼淚實在與消融無異。
她們姐妹二人團(tuán)聚的那夜，她拉著她的手，二人在鏡中徐徐交流。她念及多年的寂寞與孤苦，癱在她腳邊，也只是飲泣幾聲。她為她暖床，之后默默回到自己的位置，背對著她，一宿無話。只有屋外的白雪簌簌。
第二日清晨，她央她以后再來，縱使明白求也是枉然。她果然以溫柔泠然的音色說從此再也不見。雪地里寂靜的路上她款款離開。
本是臍帶相連，無奈自出生起便分離，回不到芳芳菲菲露西莉莉的赤誠年代。縱使親情牽絆，也只能負(fù)了血緣。

從村婦到千金，山口百惠扮相的彈性之大叫人吃驚，所謂可上可下，演千金時確實美，盡管是種跡近標(biāo)準(zhǔn)答案式的美，給我類似感覺的演員還有仲間由紀(jì)惠。

真一的選角我還是很中意的，如果再稍稍清瘦些、青澀些就完美了。

市川昆雖然保留了許多情節(jié)和臺詞，但改編的幅度還是大到了能和原著分道揚鑣的程度，刪得頂多的是真一和太吉郎的戲份，及京都的風(fēng)光民俗。

北山陣雨一段，太吉郎夫婦對坐而話一段（明暗兩色大類皮影戲的效果），和侵晨苗子履霜而去，我最喜歡這三段的鏡頭。話說盡管市川昆不時會來些巧思妙手，總的說來我覺得他的鏡頭蠻乏味的。拿千重子對真一自道是棄兒一段來說，這一段的臺詞本來就蠻傷感的、蠻情緒化（換個說法是，蠻文藝的），如果是像原著那樣，向晚時分，夕霏漫天，而且在清水舞臺上，彌望的是京都的燈火和群山，這么段對白也沒什么，但電影里是大白天，馬路邊，就這么自說自話地傷感起來，實在有點。。。當(dāng)然這一段的問題主要不在鏡頭。主要讓我覺得沒意思的是他的內(nèi)景，陳設(shè)也好，人物的措置也好，都缺乏畫面感，偏偏他的全景鏡頭還不少，更是露拙得嚇人。舉兩個又同時和打光有關(guān)的例子，分別是千重子、繁子及千重子、苗子在千重子的臥室就寢的鏡頭，兩個鏡頭都是兩個角色講私房話的時候，照常理燈光是能暗則暗只要不妨礙人看到角色的臉，不知道市川昆是怎么想的，一盞洋氣十足的電燈在枕側(cè)開得敞亮，十足的“電燈泡”。

如果要說明電影和原著的區(qū)別，一個帶點玩笑意思的比方是：
原著是，“真一感到千重子有一種不可名狀的哀愁，他正要把手搭在她肩上，千重子卻躲閃開了。”
電影是手搭住了才甩開。

p.s. 如果這片的人物口音確系京都腔的話，那么京都腔和大阪腔的差別似乎比我以往片段印象里的要小不少。

我讀過許多不同的小說，看過許多不同的電影，因其風(fēng)格獨特，情節(jié)動人，其中有很多都令我常銘于心，在生活這條漫長的路途上，常會觸景生懷。

在日本作家中，我讀川端康成最多，因此對他的作品也稍稍熟悉，或許也由于視野狹窄的緣故，對于川端康成有著更多的偏愛。

他的代表作中有一部中篇小說《古都》，我曾幾年前從圖書館借來閱讀，現(xiàn)在只隱隱記得為書中細(xì)膩真摯的感情時時動容。后來也順理成章地看了由這部世界名著改編的電影。
電影《古都》主要講述一對孿生姐妹千重子與苗子（都由山口百惠飾）因為命運不同的選擇而演繹出真摯感人的姊妹深情的故事。
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我習(xí)慣把一件事物拆分開來，去解析每一個分支，這樣更容易從錯綜復(fù)雜的情境中理出清晰的思路。這部電影表現(xiàn)出的親情，最使人印象深刻。千重子自小被親生父母遺棄，幸被做綢緞生意的佐田夫婦收養(yǎng)，從此與孿生姐妹苗子分離近二十年，迎接著不同的命運。

天下父母之心，不論地域國度，不論貧富貴賤，應(yīng)該都是最真摯無私的感情吧！佐田夫婦對養(yǎng)女千重子的疼愛和關(guān)懷體現(xiàn)了人性中至臻至美的境界，當(dāng)女兒無意得知自己的身世后，時常面帶憂思，父親母親便想方設(shè)法使女兒忘記不愉快的過去，使她開心，像種花者時時護(hù)衛(wèi)自己的花兒一般。影片基調(diào)和緩，雖在都市，但生活意味濃厚，朋友間常常你來我往。父母與女兒心里那些不時起伏動蕩的小煩惱抑或生活小事，都充分貫穿在整個不可分割的家庭中。夫婦倆對這個視若寶貝的養(yǎng)女關(guān)愛有加，她稍微有點不開心，父母也便受到感染。謙和有愛的父母遇事都會與女兒委婉地商量，不禁使生活在當(dāng)下社會的我們心生羨慕。當(dāng)千重子告知父母遇見了跟自己一模一樣的妹妹苗子時，他們也把女兒思索的心事納入自己考慮的版圖，甚至讓她邀請苗子來自己家里一起生活，這種至上的人性光輝，我想應(yīng)該照耀滌蕩著每一個觀影者的內(nèi)心吧！

影片的主題是千重子與妹妹苗子之間的細(xì)膩深刻的真情。但這種來源于血緣關(guān)系與人性本身的真善美，卻也被現(xiàn)實生活生生割開一道裂口。無疑，在京都生活的千重子與農(nóng)村的木工苗子雖是同根生，卻有著完全不同的人生圖景，那表面的和諧下，潛藏著太多的差異，千重子與養(yǎng)父母的美好心愿在這深深的裂口中難以生根發(fā)芽；另一方面，苗子性情樸素、簡練、善良，她有著北山圓杉的粗獷、洗練與不怕艱苦的個性，她的身上體現(xiàn)了太多人性的光輝，使影片彰顯的人性美得以再一次升華。影片中，姐妹兩相比，苗子生活在農(nóng)村，生活在大自然的森林里，經(jīng)歷風(fēng)雷雨雪，顯得更加堅強。在千重子應(yīng)苗子之邀去北山找她時，她們一起坐在北山群山與綠杉的懷抱中，彼此相依，那時的幸福應(yīng)比春天山澗流淌的小溪還要歡暢，她們相互依偎、交談、凝視對方。當(dāng)驚雷乍現(xiàn)，疾雨落下時，柔弱驚恐的千重子趕緊偎在妹妹的懷里，而苗子則讓她弓腰趴在地上，自己伏在這個可愛的至親姐姐背上，為她遮擋冷雨寒風(fēng)與驚雷。彼時，她們內(nèi)心都能感到最淳樸的幸福吧。由于生活的打磨，堅強的苗子心甘情愿為姐姐抵擋外界的一切，她的世界，因為有這唯一的親人而充溢著前所未有的滿足與歡樂。
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苗子尋覓多年，終于在神社祈禱時遇見姐姐千重子，兩人因?qū)Ψ脚c自己驚人相似的容貌而面面相覷，那一刻，暖流、驚異、欣慰、酸楚等太多的感情融匯在一起，從她們起伏的心底流過。但身份的差異與二十年的分離造成了她們之間的陌生與鴻溝，陌生感在血緣關(guān)系中得以消融，但生活背景產(chǎn)生的巨大鴻溝是怎么也無法跨越的。內(nèi)心同樣敏感的姐妹兩都深知，她們的遇見是上天給她們最好的禮物，卻也種下長久的遺憾與無奈的思念之種。千重子與養(yǎng)父母都希望苗子與他們一起生活，但生活巨大的差異使苗子習(xí)慣了深山的農(nóng)村生活。最后，她應(yīng)千重子邀請，去了姐姐的家，看到姐姐優(yōu)裕和幸福的生活，她心里是真誠的高興。冬日風(fēng)殘，夜大雪，撲簌撲簌地落在她們姐妹多愁而喜悅的心上。影片出人意料地安排，苗子與千重子躺在一個被窩里，苗子卻只是為親愛的千重子暖熱被窩，末了自己背過身睡在旁邊的床鋪。那夜，不住的雪片一層層覆上外面的世界，只有她們一夜未眠，細(xì)細(xì)體味著漫長而短暫的幸福。

第二日清早，天未大亮，朦朧的街道上結(jié)了冰，一切都沉睡在一片寧靜中，仿佛世界都是靜止的樣子。

“千重子小姐，這是我一生里面最幸福的一天?！保缱友劬锪髀吨屑さ臏\笑說。
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“你還會再來的吧？”，千重子低著頭問。苗子搖了搖頭，接過姐姐送的傘，緩緩消失在冬日蕭索的街道盡頭。
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至此，我眼里的淚花又悄悄閃動。
影片除了主要表達(dá)人性中最美的東西外，也穿插了幾段愛情，作另一層說明。開始時，千重子與發(fā)小水木真一緩步在河邊散步，談起兒時的情景，他們淡淡地喜歡對方；織工秀男早就鐘情于千重子，主動為她織出色彩明艷的漂亮腰帶，借此表露心意，后陰差陽錯地撞見神似千重子的苗子，追求千重子不得轉(zhuǎn)而向苗子求愛；一次偶然的機會，真一的哥哥水木龍助遇見千重子，開始熱烈的追求。這些片段的愛情都散發(fā)出純真與樸實的氣息，我愿意相信這是最動人的情感。

整部影片節(jié)奏舒緩，生活的場景與日本京都四季變幻的美景互相輝映。那真摯動人、細(xì)膩入微的感情，即使歲月變遷，也始終能使人靜心、感受到最樸實純真的人性光輝。唯一遺憾的是，川端康成筆下，更多的虛無、哀愁與無奈，令每一位讀者觀者深陷泥潭，不能自拔。這卻是最真實的社會生活的縮影，在歲月長河里不斷上演。

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