《上海小姐》是奧遜?威爾斯1947年一部自編自導(dǎo)自演一部電影，講述的是幾個(gè)“人渣”之間爾虞我詐，最后集體走向可怕的瘋狂和滅亡的故事。

有趣的是片名——“上海小姐”，除了女主人公在身份背景中模棱兩可地提到過上海以外，就剩下影片結(jié)尾處中國(guó)戲院一個(gè)段落帶有濃重的異域風(fēng)情?？墒沁@樣一個(gè)模棱兩可的又似乎與主題毫無(wú)關(guān)聯(lián)的“上海”，怎么會(huì)作為片名出現(xiàn)在最中心最主題的位置？本文就對(duì)這個(gè)問題以及其中內(nèi)涵從影片本身出發(fā)細(xì)致梳理一遍。

海洋中的荒漠
這部影片毋庸置疑是一部典型的黑色電影——硬漢、蛇蝎美女、暴力、死亡、瘋狂、陰謀、帶有德國(guó)表現(xiàn)主義味道的視覺造型設(shè)計(jì)，甚至主人公自述性的旁白都是典型黑色電影中最具代表性的元素。這樣一部講述陰謀、暴力、瘋狂的愛情和死亡的電影卻用一個(gè)大海的場(chǎng)景進(jìn)行開場(chǎng)，伴隨著激揚(yáng)的音樂，字幕在銀幕上閃現(xiàn)——等等！這個(gè)開場(chǎng)完全不黑色啊！情緒如此的高昂，仿佛就要隨著風(fēng)浪飄揚(yáng)過海去到達(dá)遠(yuǎn)方那美麗的圣山！好景不長(zhǎng)，隨著一個(gè)巨浪向鏡頭方向涌來(lái)，音樂轉(zhuǎn)入沉郁的變調(diào)，影片正式開始，畫面上出現(xiàn)的是洛杉磯這個(gè)陰沉怪異的都市景觀。綜合整個(gè)影片來(lái)看，這段開場(chǎng)的背后帶有濃重的寓意效果。作為電影這門藝術(shù)，其銀幕上展現(xiàn)出的所有元素（包括視覺和聽覺）都是帶有濃重的符號(hào)指向性的，這些指向性的元素組合在一起就發(fā)生了某種化學(xué)反應(yīng)，所以孤心苦詣除了要表現(xiàn)其畫面和聲音所展現(xiàn)的外在形象，更重要的一個(gè)因素是要探究這些外在形式背后所蘊(yùn)含的組合意義。再回到剛才說到的開場(chǎng)。我們拆分來(lái)看這個(gè)開場(chǎng)具有哪些外部展現(xiàn)的元素——大海、激揚(yáng)的音樂，大海在西方這個(gè)海洋文化主導(dǎo)的意識(shí)形態(tài)中，往往所指向的精神氣質(zhì)是激越的，向上的，向往更加寬廣更加自由的偉大，甚至是殖民主義的?？v觀現(xiàn)代西方發(fā)展的歷史，工業(yè)文明的發(fā)展很大程度依賴于其不斷面向大海向海外拓展掠奪殖民地，殖民擴(kuò)張?jiān)谖鞣揭庾R(shí)形態(tài)中有著根深蒂固的歷史心理影響。大海這個(gè)視覺元素意象本身帶有多種解讀方式（實(shí)際上所有的視覺元素符號(hào)都有一個(gè)共同的特質(zhì)——在其單獨(dú)被提出來(lái)的時(shí)候往往只具備其能指意，其所指意必須在一個(gè)完整的系統(tǒng)表述中才能確立產(chǎn)生）——自由、富饒、廣闊、危險(xiǎn)、孤獨(dú)等等，這些眾多的所指意中只有某些是和影片緊密相關(guān)聯(lián)的的，也就是說必須要看過片子以后重新回頭來(lái)看待這個(gè)開場(chǎng)中的大海。答案昭然若揭，這里的海洋意象在影片中所指必然指向的就是西方殖民主義精神的一個(gè)承載舞臺(tái)。正如影片三十分四十七秒開始，Michael所講述的一段關(guān)于黑暗深海中鯊魚之間互相蠶食的寓言故事一般，整個(gè)海洋為我們這些“兇殘的野獸”提供了一個(gè)最根本的表演場(chǎng)所。

在茫茫大海中漂泊、探險(xiǎn)，對(duì)于一般人的認(rèn)知總會(huì)是一個(gè)非常詩(shī)意浪漫的事情。可作為這樣的一部偉大的黑色經(jīng)典總不會(huì)滿足庸俗的好萊塢對(duì)于所謂“一般”的平庸追求。所以當(dāng)我們影片的主要角色因各種絕對(duì)自私的理由聚集到一起，并且擁擠在同一條船上狹小的空間中的時(shí)候，某些事情隨著各懷鬼胎的人心發(fā)生了非常微妙復(fù)雜的化學(xué)反應(yīng)。Michael一開始被Rosalie所迷惑，在登船的段落已經(jīng)開始感到畏懼和猶豫，但依然稀里糊涂、半推半就地上了船。而Rosalie也極力的蠱惑Michael，她最大的希望是利用Michael來(lái)擺脫自己的丈夫。
Bannister作為Rosalie的丈夫，從里到外都充滿了作者對(duì)他的厭惡和諷刺——瘸腿的矮子，陰險(xiǎn)狡詐，歲數(shù)大得可以當(dāng)Rosalie她爹。就是這樣一個(gè)人，在影片中卻是最有錢，最有權(quán)勢(shì)的一個(gè)人物，他那大得夸張的鷹鉤鼻子底下隱藏著一個(gè)又一個(gè)虛偽的謊言。這一船的瘋子中最最瘋狂的要算是George了，他滿面“死相”，神經(jīng)兮兮，小眼睛中閃爍的除了瘋癲還是瘋癲。就是這樣的一船瘋子，我們還能指望什么所謂的“在加勒比海的明媚陽(yáng)光中享受奢華和自由”呢？

威爾斯在這里把我們所有對(duì)世界的幻想打破，同時(shí)告訴我們一個(gè)殘酷的事實(shí)——這個(gè)世界是由罪惡和金錢支撐起來(lái)的，而支撐罪惡和金錢的原始動(dòng)力卻是人無(wú)止境的瘋狂與貪婪。在海上航行的段落中，有一段非常重要的對(duì)話戲。錢、錢，又是錢，Bannister利用錢和權(quán)力向Michael進(jìn)行要挾，希望在他身上也能夠產(chǎn)生無(wú)與倫比的影響力，他說出一套自己近乎無(wú)可爭(zhēng)辯的邏輯——他自己是個(gè)瘸子，如果沒有錢，他就不會(huì)有這樣舒適的生活，如果沒有錢他也不會(huì)得到美人，同時(shí)導(dǎo)演特意安排了一個(gè)典型的有色人種女仆在身邊附和（我們同樣可以把這些小細(xì)節(jié)看做導(dǎo)演表現(xiàn)殖民主義意識(shí)形態(tài)的精心設(shè)計(jì)）。然而Bannister攫取金錢的手段往往是充滿仇恨的你死我活。

女人躺在船甲板上輕聲的歌唱，她的歌聲仿佛迷醉的哀怨，回蕩在這個(gè)悶熱的熱帶海洋上空。這個(gè)夜晚沒有風(fēng)，George的臉上滿是汗水，怪聲怪氣地坐在那里，仿佛一具浮腫的尸體。窒息，是的，就是窒息。在這個(gè)空間中，海洋停止了波動(dòng)，所有的人都被欲望和瘋狂所困，海洋再也不是一個(gè)海洋了，它是一片荒蕪的“沙漠”。正如Michael所講的寓言故事一般，這個(gè)“海洋”沒有一滴水，滿滿全是鯊魚，這些鯊魚將擱淺在“沙漠”之中，在接下來(lái)的血腥味道刺激下的瘋狂中相互撕咬。

城市中的叢林
城市是殖民主義最直接的得利者所遺留下來(lái)的痕跡。偉大、繁榮、輝煌壯麗？或許吧。骯臟、丑陋、光怪陸離？任何一種印象都是附著在創(chuàng)作者觀點(diǎn)和視角之上的。

當(dāng)開場(chǎng)時(shí)的大海隨著一個(gè)浪花消散以后，影片正式把我們帶入一個(gè)城市的景象。這個(gè)城市的畫面出現(xiàn)就讓人心理上產(chǎn)生不了好感?；璋档墓饩€中一艘輪船悲鳴著駛?cè)敫劭?，看起?lái)更顯得老舊、疲憊，而城市黑色高大的建筑物犬牙交錯(cuò)如巨獸之齒撕咬著天空。所有的視覺元素都在向我們鋪墊一個(gè)概念——城市并非人間天堂，而是一個(gè)地獄的倒影。在這樣一個(gè)非凡的人造森林中又會(huì)生存著怎樣的生物呢？于是隨著男主角旁白的喃喃自語(yǔ)，我們的女主角首先入鏡。她坐在馬車上，面光照亮了車廂，仿佛仙子降臨人間。哦，千萬(wàn)不要讓假象給欺騙了！這個(gè)女人模糊的身份背景（她自己親口說是來(lái)自基輔，之后便四處流浪，可以肯定幾乎一生都在“賭”自己的運(yùn)氣）不但給她罩上一層神秘的女神光環(huán)，同時(shí)也在這層光環(huán)下掩藏了更多深不見底的危險(xiǎn)暗流。而男主人公開場(chǎng)時(shí)的獨(dú)白就已經(jīng)將兩人的關(guān)系進(jìn)行了非常深刻的心理學(xué)層面剖析——男人總是被女人的神秘光環(huán)所吸引，同時(shí)又無(wú)比擔(dān)憂被女人利用、欺騙；女人最深層的恐懼是害怕男人把她打死。這一系列的心理層面到底和殖民主義有怎樣的聯(lián)系呢？殖民主義環(huán)境下生存的人，往往要四處流浪，或者開辟、掠奪新疆土，或者在各個(gè)貿(mào)易區(qū)中往來(lái)交易（說白了就是投機(jī)倒把）。就致使人與人之間形成一種曖昧而不穩(wěn)定的交易關(guān)系，男人用命換來(lái)了生存壯大的資本，在于陌生的神秘女人形成關(guān)系時(shí)，必然內(nèi)心有著無(wú)數(shù)的擔(dān)憂和焦慮，而女人在體力和社會(huì)地位都不占主導(dǎo)的情況下，要想奪得生存地位，必須耍盡無(wú)數(shù)花招來(lái)從男人手中獲得權(quán)力，于是這種近乎于叢林野生動(dòng)物一般的生存法則便在殖民主義意識(shí)形態(tài)下確立形成了。當(dāng)我們這個(gè)時(shí)代發(fā)展到后殖民主義時(shí)代，一切的幻想便在現(xiàn)實(shí)面前粉碎，可那種內(nèi)心狂暴的沖動(dòng)依然驅(qū)使著人們相愛、相殺。

在這個(gè)叢林法則控制之下的世界，無(wú)論愛情還是利益的爭(zhēng)斗，都有著赤裸裸的血腥味道。當(dāng)所謂的“愛情”降臨在男主角兒身上的時(shí)候，他作為一個(gè)積極主動(dòng)的追求者向女人搭訕便在一瞬間將自己的地位進(jìn)行了置換。因?yàn)樗詰偎?，所以他必然?huì)對(duì)她俯首帖耳，因?yàn)樗麑?duì)她有瘋狂的欲念，所以她可以把他當(dāng)成棋子任意擺布！誰(shuí)是獵人，誰(shuí)是獵物，在叢林中永遠(yuǎn)是一個(gè)陰陽(yáng)置換的哲學(xué)問題。這個(gè)邏輯不只是在男女之間得到印證，更是在Michael,George,Bannister和Rosalie之間利益與陰謀之間的爭(zhēng)斗得到更具體的印證，并且是貫穿整個(gè)影片的一個(gè)核心主題。想想拍攝這幾個(gè)人在熱帶叢林旅行的段落吧，為什么鏡頭反復(fù)去展現(xiàn)那蠻荒熱帶叢林中的野生動(dòng)物？那些動(dòng)物不正是對(duì)這些城市叢林中的“野生動(dòng)物”的一種最最形象的映射么？對(duì)了，你也千萬(wàn)不要忘記在水族館中Michael和Rosalie秘密約會(huì)時(shí)候的情境，他們對(duì)話的時(shí)候每個(gè)人的背后出現(xiàn)的無(wú)不是章魚、鰻魚之類丑陋、兇殘、陰險(xiǎn)的海洋生物。這些在視覺上帶有濃重表現(xiàn)主義寓意的元素以最最恰當(dāng)?shù)姆绞匠尸F(xiàn)在我們面前，潛移默化的影響著每一個(gè)觀影人的情感，在精神層面對(duì)每一個(gè)人物所蘊(yùn)藏的兇猛、丑陋予以暗示。然而男女主人公卻背對(duì)著危險(xiǎn)丑陋的生物如視無(wú)物，更說明了他們對(duì)危機(jī)視而不見的盲目。

何為城市人？何為鄉(xiāng)下人？又何為野蠻人？何為文明人？我們真的能夠以物質(zhì)基礎(chǔ)來(lái)判斷我們內(nèi)在的高低貴賤么？我想這個(gè)問題每個(gè)人都會(huì)得出一個(gè)漂亮的回答——“勞動(dòng)是不分高低貴賤的”，這個(gè)好似放屁一樣的口號(hào)語(yǔ)錄在現(xiàn)實(shí)層面根本就是個(gè)屁！

反觀我們的城市和影片為我們所展現(xiàn)的城市文明，我們可以發(fā)現(xiàn)在這個(gè)依靠掠奪、陰謀和貪婪構(gòu)筑起來(lái)的“物質(zhì)文明”核心，根本就是一個(gè)毒瘤！它在殖民主義走向衰落的后殖民主義時(shí)期所有的法律、制度已經(jīng)成為笑話，沒有人再對(duì)這個(gè)世界充滿神秘的敬意，每個(gè)人都在利用其中的任何一點(diǎn)兒漏洞進(jìn)行利益上的攫取，其結(jié)果只能進(jìn)一步加速走向唯物質(zhì)崇拜的消費(fèi)主義。George騙取保險(xiǎn)金的方法近乎瘋狂荒謬，但在更加荒謬的法律制度上又成為一個(gè)可能性。Michael莫名其妙的卷入其中上了法庭，這段法庭戲非常有特點(diǎn)，整個(gè)過程完全是一出鬧劇——法庭下旁聽的各色人物，小丑一般，他們扮演的是不明真相的群眾，愚蠢而且無(wú)知，讓人厭惡；法庭上，Bannister的自問自答，法官的昏聵老朽，都好像在跟我們開一個(gè)無(wú)恥的玩笑。最后當(dāng)Michael明白了Bannister主動(dòng)給他辯護(hù)無(wú)非是想要100%確保他被判刑殺死的事實(shí)的時(shí)候，Michael脫身的方法竟然是用最最原始的暴力把這個(gè)虛偽的制度中心給捅破了。法律和制度在這個(gè)如同金剛一般強(qiáng)壯的男人為生存而拼命斗爭(zhēng)的手中，仿佛紙糊的模型一般崩塌摧毀！文明和野蠻、詭詐和直爽，一切虛偽的裝扮都無(wú)法掩飾其內(nèi)在的腐朽和潰爛。

消失的殖民地
終于，我們轉(zhuǎn)了一個(gè)大圈又回到了影片的題目“上海小姐”這里來(lái)了。

Rosalie的出場(chǎng)本身就非常突兀，仿佛從天而降，無(wú)源之水無(wú)本之木，她流浪過世界很多很多地方，卻在“上?！边@個(gè)地方突顯出她的某種神性。為何是上海？為什么不是紐約？不是倫敦？甚至為什么不是河內(nèi)、老撾之類的地方？上海這個(gè)地方到底有什么特殊之處？

這部影片是在1947年拍的，當(dāng)時(shí)的歷史背景是，二戰(zhàn)已經(jīng)結(jié)束兩年，整個(gè)世界正在逐漸從二戰(zhàn)中回復(fù)，而第三世界國(guó)家很多地方依然處于戰(zhàn)亂之中，當(dāng)時(shí)的中國(guó)就是處于內(nèi)戰(zhàn)狀態(tài)。中國(guó)的上海自1843年開埠以來(lái)，便成為西方國(guó)家對(duì)遙遠(yuǎn)神秘的東方進(jìn)行大規(guī)模殖民的一個(gè)前沿陣地。在那個(gè)殖民主義最為興盛的時(shí)期，航海技術(shù)已經(jīng)高度成熟，豐富的資源和神秘的東方文化也同樣吸引著大批的殖民者進(jìn)駐此地，上海從此開始了一段瘋狂的發(fā)展。這里高樓林立商賈云集，繁榮同樣伴隨著腐敗和落寞，最最時(shí)興的商品、最最時(shí)興文化娛樂都在這個(gè)遙遠(yuǎn)的殖民地前沿如海上浪花般綻放！算了吧，浪花終究是浪花一切的繁華都隨著狂飆突進(jìn)的發(fā)展又瞬間衰落。上個(gè)世紀(jì)初開始，殖民主義逐漸走向了盡頭，一場(chǎng)又一場(chǎng)的殖民地革命和一次又一次的世界大戰(zhàn)對(duì)于過去畸形的繁華進(jìn)行著清算。當(dāng)殖民主義走向了后殖民主義時(shí)期留給殖民者和殖民地的，就是那無(wú)限的傷痛和宿醉般的頹廢與彷徨。

當(dāng)Bannister的船隊(duì)帶領(lǐng)我們游覽熱帶海洋各個(gè)殖民地風(fēng)貌的時(shí)候，我們看到這一群“有錢”的白人深入?yún)擦衷趧e人的土地上吃喝玩樂，卻又在別人的土地上互相撕咬陷入瘋狂，這就是無(wú)盡的流浪帶來(lái)的痛苦。George站在熱帶海濱城市強(qiáng)烈的陽(yáng)光下，滿面汗水訴說自己的“死亡”，這“死亡”不正是象征著殖民地的死亡么！這“死亡”不正是象征著白人的衰落么！
“上?！?，這個(gè)詞對(duì)于白人又是具有怎樣的感情啊！在這里流浪，在這里發(fā)財(cái)，又在這里迷失了自我，終于在殖民地的泥坑中越陷越深?！吧虾！痹僖膊皇且粋€(gè)地理位置的名詞，它變成一種精神狀態(tài)的象征，象征著一種陌生化，象征著一種新的自由，象征著一種新的自由最后的衰落，更是象征著后殖民主義時(shí)代殖民地與于殖民者直接的一種曖昧關(guān)系?！吧虾！边@個(gè)“婊子”，多情、神秘、脆弱卻又充滿危險(xiǎn)，永遠(yuǎn)無(wú)法信任。如此，Rosalie成為“上?！边@個(gè)象征概念中最典型的代言者！

Michael打碎了所以“法律”的鬧劇以后，慌亂中逃向了唐人街的中國(guó)劇院。在這個(gè)對(duì)于Michael來(lái)說充滿異鄉(xiāng)人的空間環(huán)境中，雜亂混沌不知所云的語(yǔ)言混合著怪異的舞臺(tái)戲劇表演，他完全被拋棄在一個(gè)陌生的異鄉(xiāng)。他從一個(gè)舊的荒唐的體制中惝恍逃跑以后，竟然進(jìn)入了一個(gè)更加陌生，更加絕望的地方，在這里他就是一只走投無(wú)路的孤獸。回想西方的殖民史，難道不正是Michael此時(shí)的境遇么！而尾隨而至的Rosalie在這個(gè)“異鄉(xiāng)人”的環(huán)境中竟然游刃有余。原本的殖民者最初的愿望是要帶著自己的文化去同化“他者”的，此時(shí)目的和結(jié)果之間就發(fā)生混亂的倒置——殖民者自己在精神層面成為了被殖民者，就連殖民者自己的語(yǔ)言也被“污染”，從此“故鄉(xiāng)”成“異鄉(xiāng)”。

“上?！?，“上海”，一個(gè)曾經(jīng)多么遙遠(yuǎn)，多么繁榮，多么神秘的存在，她的光芒會(huì)照耀在所有在海上旅行中疲憊的水手粗糙疼痛的雙手上；她的光芒會(huì)照耀在所有失去故土而孤獨(dú)流浪的美麗尤物無(wú)依無(wú)靠的內(nèi)心中；她的光芒也會(huì)照耀在所有經(jīng)歷傷殘卻依舊奮勇掙扎著，不惜任何代價(jià)去奪取、守護(hù)自己用鮮血換來(lái)的地位與金錢的人們的那顆黑色的心臟里；同樣，她的光芒也會(huì)照耀在這世上所有的瘋子、傻子、陰謀家、變態(tài)狂扭曲腐爛的尸體上！并且這光芒將不會(huì)隨著時(shí)間消退，她的光芒將在每一個(gè)為之跪拜的人身上如核輻射一般癌變，直到一切都化為塵埃，消失在后殖民主義絕望的傳說中。

鏡子中的自我
瘋狂的欲望和求生的本能終于帶領(lǐng)影片中的人物疲憊地跑向了終點(diǎn)。在經(jīng)歷了一番精神病般的折磨后（游樂場(chǎng)中鬼怪屋段落），終于，幾個(gè)主人公重新聚集在一起。這個(gè)空間充滿了鏡子，鏡子中不停地反射出他們自我的鏡像。

“我們可以遠(yuǎn)走高飛”Rosalie充滿期待的說著。
“去一個(gè)太陽(yáng)升起的地方。你和我，還是你和George?”（太陽(yáng)升起的地方——東方？）Michael冷冷地說著。
“我愛你”。
兩個(gè)人就在這樣一個(gè)只有自己和自己無(wú)數(shù)倒影的封閉死亡空間中談?wù)撝h(yuǎn)走高飛，談?wù)撝皭邸闭務(wù)撝b遠(yuǎn)的異國(guó)的夢(mèng)......

Rosalie到底愛不愛Michael這個(gè)問題非常曖昧，她可能真的愛Michael，因?yàn)樗浅ＯＭ鸐ichael能夠逃跑，帶著她一起走；也可能不愛，因?yàn)樗粺o(wú)所有，而只是想利用Michael擺脫自己現(xiàn)在的窘困?？墒堑竭@個(gè)時(shí)候“愛”或者“不愛”又有什么意義呢？終于，我們?cè)谝磺械慕K點(diǎn)所看到的只能是我們自己。事實(shí)上再也沒有什么所謂的“東方”了，再也沒有什么所謂的“遠(yuǎn)走高飛”了。一切都只是頭腦中的臆想。

槍！子彈穿過一個(gè)又一個(gè)身影，它打碎的竟然只是自己的影子。終于，Bannister和Rosalie這對(duì)兒早就該死的殖民主義怪胎雙雙倒在“向自己射出的子彈”下。

Rosalie臨死是掙扎著，我?guī)缀跻獜乃目谥新牭侥蔷渲呐R終遺言——“Horror!”
                                                                 
                                                             2014.11.07

黑色電影的代表作果然名不虛傳，看下來(lái)整部電影的核心詭計(jì)其實(shí)并不復(fù)雜，前面的鋪墊過于長(zhǎng)，整個(gè)加勒比海的出游就占去三分之一的時(shí)間，即使作為交代人物關(guān)系和隱藏動(dòng)機(jī)也略覺得長(zhǎng)了點(diǎn)，看了其他人的評(píng)論這段是用于交代三個(gè)人之間某種變態(tài)的關(guān)系鏈，三個(gè)人之間互相傾軋，但至少我看的時(shí)候沒有看出來(lái)。
看的時(shí)候有幾點(diǎn)疑問：
1.如果Grisby和Elsa要?dú)⒌鬊annister，何必要選在舊金山，跑那么大老遠(yuǎn)殺人，在紐約和航行途中完全也可以做到，而且風(fēng)險(xiǎn)要比在舊金山小。
2.片中最讓我覺得不解的是Michael的槍和Elsa的槍明顯不一樣大，從Grisby身上的子彈就應(yīng)該可以看出槍不是從OHara身上射出的，應(yīng)該還存在第二把槍，警方僅憑一份自述書就指控Michael實(shí)在有點(diǎn)勉強(qiáng)，而且Michael也沒有見過Grisby的尸體，為什么一摸到Elsa的槍就知道是殺死Grisby的槍？除非他已經(jīng)在心里認(rèn)定兇手是Elsa了。
3.Bannister為什么要聽Elsa的話，雇傭Michael，這不是明顯給自己制造情敵么？從法庭上的表現(xiàn)也看出他是想把Michael弄進(jìn)毒氣室，那之前為什么要雇傭他呢，我的想法是他是想借Michael的手弄死Grisby，之后嫁禍給他，這與Elsa不謀而合，只是不知道他最后如何察覺Elsa在搗鬼
4.Elsa這個(gè)人物感覺有點(diǎn)矛盾，她時(shí)刻在包里放一把小手槍沒起到什么作用，只是最后殺Grisby時(shí)才有作用，之前一直放著是防備誰(shuí)的？感覺沒起到作用反而是暴露自己的殺人動(dòng)機(jī)，二來(lái)她是在哪里殺死Grisby的？Grisby那輛車是Michael開的，Grisby上了游艇后是怎么被殺死并被運(yùn)回來(lái)的？Elsa之前一直是在屋內(nèi)，并且見到了受傷的Broome，沒有足夠的時(shí)間來(lái)殺人運(yùn)尸，那只能認(rèn)為是Grisby自己來(lái)找Elsa的，那他們是在哪里見面的，影片也沒有交代。
其實(shí)有兩點(diǎn)已經(jīng)暴露出Elsa與兇案有關(guān)了，第一是她安排在水族館與Michael見面，她明明知道水族館有學(xué)生參觀的，是故意安排這么多目擊者見到她與Michael有私情。第二是她暗示Michael吃下所有的安眠藥，明顯就是要讓Michael死掉而無(wú)法發(fā)現(xiàn)真情，想來(lái)Michael自己在吃下藥被拖著走時(shí)也慢慢想到這一點(diǎn)了。
5.Grisby為什么要與Elsa合作，為了錢？為了感情？看起來(lái)都不像，為了錢，自己假死拿不到一分錢，他殺掉Bannister對(duì)他有什么好處，殺死Bannister他就能得到Elsa？以Elsa的性格，恐怕馬上就會(huì)找到第二個(gè)Michael而把他一腳蹬開，那他為什么要和Elsa合作？
6.影片最后仍然讓人不理解，Elsa在見到Michael識(shí)破自己后，把他安置在一個(gè)游樂場(chǎng)里，為什么不當(dāng)即就干掉他離開？偏偏一定要等到Bannister來(lái)到？Bannister既然已經(jīng)揭穿了Elsa，完全可以等到她進(jìn)毒氣室，何必要在游樂場(chǎng)來(lái)一場(chǎng)不必要的槍戰(zhàn)，何況他的腳根本不方便，這種槍戰(zhàn)對(duì)他只有危險(xiǎn)。
7.Bannister雇傭的偵探Broome貌似沒起到什么作用，除了起一個(gè)通風(fēng)報(bào)信的作用外一無(wú)是處，還被Michael打了一拳，被Grisby滅口，這個(gè)忙真是幫的不值。

如果以一部冷硬派小說來(lái)評(píng)論，奧遜威爾斯的氣氛渲染是做到了極致，但是劇情的漏洞實(shí)在不少，以一部1個(gè)半小時(shí)長(zhǎng)的電影來(lái)說實(shí)在不該，
尤其導(dǎo)演又是以公民凱恩聞名的威爾斯先生，也許很多細(xì)節(jié)隱藏在影片中，遺憾的是我沒有發(fā)現(xiàn)

　　電影《上海小姐》，北京國(guó)際電影節(jié)的審片場(chǎng)，因?yàn)檫t到只看了大半個(gè)片兒。作為奧迅威爾斯奧大神的知名大作，它雖然比不上《公民凱恩》如雷貫耳，但在影迷心里，《上海小姐》是黑色片的經(jīng)典之作，絲毫不輸奧大神客串的另一部黑色片《第三個(gè)人》。
　　黑色片，曾經(jīng)在好萊塢作為主流類型片，橫跨了上世紀(jì)40~50年代。這類電影，多涉及到犯罪，暴力，陰謀或者警匪等內(nèi)容?！渡虾Ｐ〗恪?，英文名字：來(lái)自上海的女士?？煽赐耆l(fā)現(xiàn)上海小姐，和中國(guó)上海沒有太多及物的聯(lián)系，而更多是名詞或者想象的隱喻。
　　上海，在影片出品時(shí)間，1947年，還享有“東方巴黎”“冒險(xiǎn)家的樂園”等美稱，那時(shí)候東京灣和香港島還籍籍無(wú)名。作為名詞的上海，在西方，或者好萊塢電影文本里，指涉的是什么呢？在故事里，可見一斑。金發(fā)美女艾爾莎從上?；氐矫绹?guó)，嫁給了富有但腿殘的律師，律師雇傭了奧大神扮演的水手邁克。旅途中，邁克和艾爾莎搞在一起，正當(dāng)邁克沉迷愛情時(shí)，律師的合伙人提出讓邁克制造殺死自己的假象，然后可以給邁克一筆豐厚報(bào)酬。邁克為了和金發(fā)美人艾爾莎私奔，鋌而走險(xiǎn)，結(jié)果律師合伙人意外身亡，邁克作為嫌犯送上法庭。劇情突轉(zhuǎn)，想必大家都能猜到，真正的幕后黑手，是律師，是金發(fā)美女艾爾莎，是金錢的誘惑，是人性的貪婪。無(wú)辜的邁克，像一匹發(fā)情但被愚弄的大種馬。影片的黑色，彌漫到人性深處，不僅殺死了美好，還殺死了愛情。
　　影片中除了名詞的上海，還有具象的小上海。邁克從法庭逃走后，進(jìn)入了唐人街，躲避進(jìn)一家名為“上海樓”的粵劇戲院。劇院里，臺(tái)上的演員臺(tái)下的觀眾都是黃種人（華人），布景陳設(shè)，舞臺(tái)戲劇都是典型中國(guó)（東方）文化。在早期美國(guó)電影里，“唐人街”幾乎是藏污納垢，混亂無(wú)序，危險(xiǎn)犯罪的代名詞。同理有波蘭斯基名作《唐人街》可以證明?！短迫私帧分v的完全是白人犯罪和陰謀倫理的故事，只有在故事結(jié)尾，主人公在唐人街的黑暗中逃走?！睹绹?guó)往事》里，開篇段落，“面條兒”得知兄弟們被自己害死，為了躲避警察搜捕，藏在唐人街的大煙館里抽大煙。
　　麗塔海華絲，在本片中，繼續(xù)扮演了美國(guó)電影早期的經(jīng)典角色：神秘而危險(xiǎn)的金發(fā)美人。這類形象在黑色片中屢見不見。蛇蝎美人，總是讓電影里的男主角欲罷不能，回回上當(dāng)回回又愛上。愛情和陰謀，誰(shuí)假誰(shuí)真，難以言說。正如電影結(jié)尾的多棱鏡，折射出人的多個(gè)側(cè)面，一陣手槍對(duì)射后，壞人倒地，好人走出去，走在陽(yáng)光里。
　　

上海小姐（欲海妖姬）是四五十年前的老電影。電影神童 奧森威爾斯的作品。他的《公民凱恩》一直是百大的榜首。

    女主角是麗塔海華思，也是好賴塢著名性感女神。據(jù)說她本來(lái)在好賴塢演歌舞女郎。后來(lái)歌舞片式微，遇到裁員。她想想是歌舞女郎太多，不是女演員多，所以刻苦學(xué)習(xí)英語(yǔ)（她是西班牙人）和演技，把鬢角剃高幾寸，被電影公司力捧，成為新一代性感女神。本片是她唯一反角。

     故事很有趣。奧森自己飾演愛爾蘭水手。在中央公園偶遇美麗女郎，開始不會(huì)思考。美麗女郎當(dāng)然是海華思了。他上前搭訕。遞煙給她，她說不會(huì)抽煙，卻用手帕包起來(lái)放進(jìn)包里。后，他在路邊揀到煙以及手槍。

當(dāng)然故事未完。有人搶劫她。無(wú)論劫才還是劫色都是上上之選啊。他上演英雄救美的故事。念念不忘的女郎。

他送她回去。她說要提供工作機(jī)會(huì)給他，他的丈夫游艇上需要人手，他拒絕。他怎么可以為她丈夫工作。

第二天。他在招募大廳等工作機(jī)會(huì)。這時(shí)候有人點(diǎn)名要他到游艇工作，這個(gè)拄雙拐的男人就是她的丈夫。著名律師。從沒輸過的律師。

  同伴要他一起。他們開始旅行。他不壓抑他的渴望。她呢？她說他在學(xué)習(xí)抽煙。同行的有偵探。有朋友。各有各的心思。

他實(shí)在不能忍受，還是要拒絕。他不能為她工作。但是怎么抵得了她的風(fēng)情？痛苦的掙扎哦。

他要帶她走，她說好，我去給人家洗衣裳？嘿嘿，說說而已。她怎么會(huì)給人洗衣裳？他想弄到5000塊錢。可以帶她走，所以愚蠢的簽定了個(gè)愚蠢的協(xié)議。踏上愚蠢的旅程。最后的結(jié)局出人意料，也在情理之中。。他不過是被他利用的棋子。也是甘愿的棋子。

影片最后的影象超眩。鏡子屋的槍戰(zhàn)?，F(xiàn)在也無(wú)人出其右。不愧是奧森威爾斯。

麗塔海華思怎么看也不象個(gè)壞女人。就象夢(mèng)露，做什么都可以原諒。就是這樣得天獨(dú)厚。

男一號(hào)無(wú)相貌，無(wú)氣度，無(wú)特別技能，但始終保持高度淡定超脫演繹著：哥就是那個(gè)傳說中的牛逼的亮晶晶。

女一號(hào)倒撲，從開始到結(jié)束。。。。

女一號(hào)老公，悲催的老少配綠帽專業(yè)戶，智商一級(jí)棒，情商也特高，常常在大家聚集一起時(shí)，為女一號(hào)做親切友好的免費(fèi)偷情指導(dǎo)。。。

自費(fèi)出資5000刀雇傭殺已的仁兄，風(fēng)高月黑夜那晚后就駕舟匿循了，真是徹底的無(wú)消息了，男一號(hào)倉(cāng)涼的話外音指責(zé)這個(gè)人是女一號(hào)雇來(lái)殺女一號(hào)老公的，但那夜后女一號(hào)老公依舊活蹦亂跳著。。。

還有那個(gè)偵探，莫名其妙的不提也罷。

還是那個(gè)神一樣的男一號(hào)，在中國(guó)大戲院摸女一號(hào)包包時(shí)，觸到把小手槍，立馬斷定，那偵探是女一號(hào)干掉的。。。。有槍就是殺人證據(jù)嗎？？

情節(jié)太多不合理。女一號(hào)如果是主使，那么男一號(hào)無(wú)行動(dòng)能力時(shí)，不論通知警方還是直接滅口都是最佳選擇。。如果真要找一個(gè)黑手的話，女一號(hào)老公做全程布局的幕后主使其實(shí)是最合邏輯的。
八卦下：估計(jì)故事本來(lái)應(yīng)該是這么設(shè)定的。
但導(dǎo)演和女一號(hào)的婚姻出現(xiàn)問題，導(dǎo)演兼男一號(hào)為了發(fā)泄私憤決定要在自己的專業(yè)領(lǐng)域徹底的對(duì)女一號(hào)一生黑。。。這可比平日罵架爽多啦，想怎么剪就怎么剪，圖像不夠我親自配音說明。。。而且用影音紀(jì)錄傳播廣、流傳長(zhǎng)。。。還有收入。。
本片拍完，兩夫妻就各自雙飛了。
女一號(hào)現(xiàn)實(shí)婚姻也很慘淡，結(jié)了五次，臨終的最后七年在老年癡呆癥中渡過。

電影節(jié)奏上，緩慢，前期廢話輔墊太多。輔墊多也無(wú)所謂啊，表現(xiàn)下人物性格沖突，誤導(dǎo)下觀眾感官，然后為第三幕逆轉(zhuǎn)制造驚喜和懸念也不錯(cuò)，很可惜，本片導(dǎo)演沒這么做，他始終一個(gè)勁的把所有燈光打在自己身上來(lái)表現(xiàn)自己牛叉的一塌糊涂。

1947年的片子，權(quán)當(dāng)作風(fēng)景和當(dāng)年的人文紀(jì)錄片看吧。