片尾借韓之口說(shuō)出其實(shí)樸一直活在越戰(zhàn)的那片叢林中，從未走出來(lái)，但韓自己又何嘗不是呢。神經(jīng)兮兮的樸，心如死灰的韓，戰(zhàn)爭(zhēng)本身的殘酷，戰(zhàn)爭(zhēng)中人性的赤裸，即使是戰(zhàn)爭(zhēng)中的幸存者，一樣受它的荼毒。很好的主題，很好的故事，很好的演員，越戰(zhàn)回來(lái)后的部分拍的不錯(cuò)，但戰(zhàn)爭(zhēng)戲拍的不是很好，甚至有不少穿幫鏡頭，實(shí)在有點(diǎn)可惜。

開(kāi)頭的一個(gè)長(zhǎng)鏡頭已經(jīng)宣告了這是一部為拿獎(jiǎng)而拍的電影，現(xiàn)實(shí)主義其實(shí)挺無(wú)聊的

we were only fighting for the miserable selves 壓抑爆裂的戰(zhàn)爭(zhēng)反思

創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙（ PTSD）是多可怕，悲傷惶恐終日折磨?；氐萌サ募亦l(xiāng)，回不去的自己。戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面調(diào)度和剪輯太粗糙，還好結(jié)尾加入了偶遇光州事件和一喪到底的自我摧毀和自我救贖，為片子的主題劃下一個(gè)感嘆號(hào)。韓國(guó)電影反映越戰(zhàn)的片子真不多，前有一部喜劇歌舞的《郎在遠(yuǎn)方》。

戰(zhàn)爭(zhēng)片段有“野戰(zhàn)排”的影子，日常生活則太平淡，片尾十分鐘的“驚艷”是加分項(xiàng)。對(duì)于美國(guó)來(lái)說(shuō)，越戰(zhàn)也許還有點(diǎn)意識(shí)形態(tài)的味道，而作為幫兇韓國(guó)，影片明示暗示是為了錢，這也許就是他們?cè)诿鎸?duì)殺戮時(shí)的糾結(jié)所在？

上映日期應(yīng)該是在1992年...

最后向戰(zhàn)友開(kāi)了那一槍????

韓國(guó)拍攝的越戰(zhàn)題材電影，披露了越南戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期參戰(zhàn)的韓國(guó)軍人的經(jīng)歷這一鮮為人知的歷史，說(shuō)實(shí)話，歷史上越戰(zhàn)時(shí)期的韓國(guó)軍人是作為美國(guó)大兵的仆從軍踏上越南國(guó)土的，然而，其暴行殘忍之程度令美國(guó)人都咋舌，這段不光彩的歷史令韓國(guó)官方長(zhǎng)期以來(lái)都諱莫如深?。?！

1、這部可以啊。英文名叫white badge，是不是白色勛章更合適一點(diǎn)。2、越戰(zhàn)韓軍的題材非常罕見(jiàn)。韓國(guó)兵還敢打美軍，厲害。3、那時(shí)韓國(guó)國(guó)內(nèi)還是窮啊，作戰(zhàn)士兵把自己的軍糧寄回家。4、韓軍戰(zhàn)斗力太差，殺牛，殺平民。

越戰(zhàn)的陰云還未散去，政變和革命的迷霧已經(jīng)升起。一個(gè)十年，下一個(gè)十年，無(wú)數(shù)人正成為這場(chǎng)盛大的“白色”謊言中的“小小犧牲”。怎么會(huì)有人覺(jué)得戰(zhàn)爭(zhēng)戲拍得爛啊，重點(diǎn)又不在正面交鋒。安圣基有那種古典偵探小說(shuō)里的感覺(jué)。韓國(guó)政治/戰(zhàn)爭(zhēng)片的表演方式是怎么走到現(xiàn)在這種裝逼浮夸風(fēng)的，以前明明這么好。兵士的演員真的不是河正宇啊。。長(zhǎng)得太像了吧。

因?yàn)榉磻?zhàn)主題就獲獎(jiǎng)的電影，沒(méi)什么電影藝術(shù)水準(zhǔn)，看著無(wú)趣。37分鐘棄劇。

2020年在西貢越戰(zhàn)紀(jì)念館，看到了這樣一段歷史，南韓也曾參與越戰(zhàn)其中，影片的很多細(xì)節(jié)很精妙啊！

勉強(qiáng)及格。韓國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片，經(jīng)常在敘事上有種散文化的傾向，盡量去捕捉戰(zhàn)場(chǎng)之外的生活化即景，比如開(kāi)篇的長(zhǎng)官挑妹夫橋段（脫褲子檢查哦），戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面拍的臨場(chǎng)感不錯(cuò)，鏡頭不做宏大描述，和《野戰(zhàn)排》一脈相承。通過(guò)男主為了寫小說(shuō)的回憶，與神經(jīng)病戰(zhàn)友的出現(xiàn)，呈現(xiàn)了與三重時(shí)空勾連的韓國(guó)現(xiàn)實(shí)一種，三個(gè)空間之間充滿了對(duì)比，比如被美國(guó)人欺負(fù)和欺負(fù)越南人，比如割越南人耳朵和割自己耳朵，片尾的街頭抗議又把倆男主拉回了戰(zhàn)火紛飛的境地，本片陰郁、哀傷的調(diào)門至此也達(dá)到了高潮。本片承載著這一切的是兩個(gè)精神病角色，他們內(nèi)心世界封閉而無(wú)法交流，他們前后心理變化的過(guò)程也付之闕如、呈現(xiàn)的缺乏沖擊力，簡(jiǎn)單說(shuō)就是把人寫得概念、簡(jiǎn)單、不可愛(ài)（安圣基在妓女、同事面前都是目中無(wú)人，好像上過(guò)戰(zhàn)場(chǎng)就能當(dāng)人爹了，十分招人煩），這點(diǎn)上《薄荷糖》做的好多了。

悶悶的反戰(zhàn)電影，現(xiàn)實(shí)與回憶交織，生活中飽受戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的折磨，記憶中的痛苦不斷閃回。一個(gè)急于自我了斷尋求解脫，一個(gè)在酗酒和寫作中自我麻痹尋得安慰。戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人格的戕害與摧殘表露無(wú)遺，但戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面如同兒戲。

韓國(guó)的《野戰(zhàn)排》與《生于七月四日》。

雖然片中所描述的戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷已經(jīng)是老生常談了，但奈何人家拍得好啊。男主的思緒一次又一次被電話鈴聲粗暴打斷就是一種很好的表意手法。片中的現(xiàn)實(shí)段落一直是平靜的，你可以感受到戰(zhàn)后的男主與周遭世界的隔絕，雖然癥狀沒(méi)有男二那么極端，但他又何嘗不是個(gè)病人呢？

不值得花這時(shí)間

第一次看韓影越戰(zhàn)題材。伴隨著回憶里戰(zhàn)事的推進(jìn)，現(xiàn)實(shí)中內(nèi)心世界的崩潰也在層遞，最終積蓄出一個(gè)強(qiáng)有力的結(jié)尾。影片中穿插的政治事件，也反映出鄭智泳的社會(huì)批判傾向。反觀現(xiàn)在的韓國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片，或“吹”或“煽”，技術(shù)層面的進(jìn)步也難以彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)主義視角的缺失。

兩個(gè)小時(shí)亮點(diǎn)不多，前期甚至有點(diǎn)平庸，對(duì)比式敘事手法也是為了更好的表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的傷痛與后遺癥，你可以假裝一切從舊而陰影從未離去，戰(zhàn)爭(zhēng)也未停止。

陰郁，我喜歡的調(diào)調(diào)