增村保造雖以黑白入影，以“黒の”掛名，并在片中運(yùn)用了密集夸張的黑色電影表現(xiàn)技法（機(jī)位布光構(gòu)圖以及最醒目的前景遮擋），但總感覺(jué)以日本社會(huì)文化特征，故事并不適合被包裝進(jìn)黑色電影范疇。因?yàn)槿毡救说纳鏍顟B(tài)太單一，公司利益最大；公司間的爭(zhēng)勝動(dòng)機(jī)太明確，搞掉競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手；男人的性格太亢進(jìn)，工作就是一切；女性的性格太被動(dòng)，總在配合服從。即使涉及陰謀算計(jì)也都是無(wú)恥直告（用陪睡去偷X=？）或者恐嚇威脅，難怪遭脅迫的對(duì)方公司職員罵他們更壞好像像黑幫！

7，大映紅極一時(shí)的黑色系列，把商戰(zhàn)拍出了諜戰(zhàn)的質(zhì)感，賄賂、監(jiān)視、讀唇語(yǔ)，雙方交鋒你來(lái)我往，在高密度情節(jié)下看的確實(shí)大快朵頤，非常適合改成類似于半澤或者羅斯福游戲那種質(zhì)感的日劇。當(dāng)然增村保造比一般日劇編導(dǎo)高階的地方當(dāng)然在于他對(duì)電影黑色質(zhì)感的掌控力，會(huì)把很多人放在同一個(gè)景框下來(lái)突出那種逼仄感，大塊陰影布局式打光也是黑色電影最常用的打光方式。電影對(duì)大資本的批判應(yīng)該是顯而易見(jiàn)的，資本逐利的貪婪和手段的無(wú)底線，真是把人性的丑惡展現(xiàn)地淋漓至盡，結(jié)尾受限于時(shí)長(zhǎng)相對(duì)較弱，浪子回頭的設(shè)定也和電影批判指向相悖，這個(gè)可能更多是原作的問(wèn)題，相比起山崎豐子的筆力，梶山季之還是稍遜一籌。

結(jié)尾差點(diǎn)了，剛把自己女朋友送上對(duì)手的床，回頭就開(kāi)始和上司仁義道德了？

補(bǔ)增村第16部，居然是商業(yè)諜戰(zhàn)片，《巨人與玩具》的延續(xù)且深入，也是《妻之告白》延續(xù)，差在角色偏臉譜化和沒(méi)有若尾文子，7.99！本片愛(ài)情有三，雙面間諜的誘餌，諜戰(zhàn)大隊(duì)長(zhǎng)的破案犧牲品，以及女婿陪葬欲望的家庭。法學(xué)部的增村《妻之告白》對(duì)法律公正諷刺，此片對(duì)警察破案諷刺、退伍軍人老練狡猾的批判。鏡頭上非常增村，低機(jī)位壓迫，偷報(bào)價(jià)的轉(zhuǎn)場(chǎng)，以蕩秋千搖擺于兩人愛(ài)情之抉擇，扔下戒指離開(kāi)時(shí)那一陣風(fēng)……“畢竟內(nèi)鬼還是挺可怕的”犧牲愛(ài)情算什么？

all's fair in love and什么來(lái)著。喜劇節(jié)奏noir。又是無(wú)法理解的選角，不是船越英二還能是誰(shuí)= =

商業(yè)諜戰(zhàn)片，戰(zhàn)后的日本汽車行業(yè)的變態(tài)競(jìng)爭(zhēng)。電影節(jié)奏非?？?，漏兩分鐘就搞不清到底是誰(shuí)在做間諜打探誰(shuí)了。一個(gè)半小時(shí)內(nèi)兩家汽車公司為了推出新車和低定價(jià)毫無(wú)下限地威逼利誘、草菅人命以打探軍情，讓人瞠目結(jié)舌，不禁懷疑車子出事是不是因?yàn)楣纠锿耆珱](méi)有人在研究車子本身。資本主義害死人??！

最后的幡然醒悟真的太硬了，早怎么不退出商業(yè)諜戰(zhàn)組。。。原本可以當(dāng)上課長(zhǎng)開(kāi)著pioneer走向人生巔峰的要想生活過(guò)得去，頭上就得帶點(diǎn)綠??開(kāi)始就覺(jué)得競(jìng)爭(zhēng)公司老頭和胖記者是一伙的

結(jié)尾不夠黑啊，應(yīng)該是本知商業(yè)間諜很黑，還是要一條道走到底，什么都不能阻擋走向成功的道路。

增村保造式低機(jī)位：巨大的遮擋物正對(duì)觀看者，而人物被擠壓到了邊緣（尤其是右側(cè)），卻在形體上高大非常，富有威脅性。比起小津安二郎，這種低機(jī)位更像是威爾斯或安東尼奧尼。提到安東尼奧尼不得不說(shuō)的是照相機(jī)=菲勒斯的語(yǔ)法相當(dāng)像《放大》，只不過(guò)暴力取代情色?！逗谏囎哕嚒访芗膭∽黠L(fēng)格是一種機(jī)器的速度，資本主義的速度，正如同影片的那個(gè)混合了加速主義和希區(qū)柯克的開(kāi)場(chǎng)，偏移，撞車。這種速度是后戰(zhàn)爭(zhēng)的余波，包括偵查，測(cè)控更像是一部1960s的內(nèi)陸諜戰(zhàn)。朝日奈是反諷式的私人偵探，企圖通過(guò)將女性作為誘餌從而找回菲勒斯，實(shí)際上是被速度閹割的形象，相對(duì)于影片結(jié)尾的“誘捕”，而影片最大的缺點(diǎn)在結(jié)尾將其塑造為一個(gè)幼稚的英雄，好萊塢式的“浪子回頭”令他更像是一個(gè)行走的意識(shí)形態(tài)，完成一種如今看來(lái)較為可笑的嚴(yán)肅社會(huì)批評(píng)。

3.5/5 節(jié)奏很快

『巨人與玩具』的延續(xù)，商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)是沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)，拍成黑白片更增壓抑與冰冷感?！腹臼鞘裁矗勘热诉€了不起嗎？為了保護(hù)它犧牲人命都沒(méi)有關(guān)系嗎？」主題和風(fēng)格都很增村。4

直指人性

老兵不死，他們只是更替

為了賣一部車的代價(jià)真是大??！非常喜歡導(dǎo)演的構(gòu)圖與打光，60年代的片子真好看呀！雅子小姐我個(gè)人覺(jué)得和劉嘉玲好像好像！

耍下流手段，做商業(yè)間諜，完全違背人的底線原則。田宮二郎這個(gè)選角是不錯(cuò)的，又陷入和改過(guò)的變化。

沒(méi)想到那么精彩，1962年啊

社會(huì)性過(guò)于強(qiáng)勁的商戰(zhàn)片，其社會(huì)背景不僅是“戰(zhàn)后”（時(shí)間上的after-war)，而是“后戰(zhàn)”（風(fēng)格上的postwar）。戰(zhàn)爭(zhēng)余下的技術(shù)（主要是間諜術(shù)和刑偵警察學(xué)）殘留在資本主義活動(dòng)（或者根本就是帝國(guó)資本主義的殘余）的每一環(huán)節(jié)。一個(gè)無(wú)力而狡黠的結(jié)尾似乎在宣告，導(dǎo)致資本主義或戰(zhàn)爭(zhēng)的那種現(xiàn)代性，仍然是在路上飛馳的pioneer

真舒服

商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)下的犯罪與陰暗人性的顯露，用對(duì)比強(qiáng)烈的黑白風(fēng)格印證了「社會(huì)派」罪案故事的全盛時(shí)代。

企業(yè)商戰(zhàn)如兩國(guó)交鋒，你來(lái)我往間無(wú)所不用其極，個(gè)人如小卒，沒(méi)有自我意志，只是一顆哪里需要哪里去的棋子。感覺(jué)本片受到當(dāng)時(shí)戰(zhàn)后思潮的影響，反思國(guó)家大機(jī)器對(duì)個(gè)人意志的無(wú)情碾壓與摧殘。