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劇照
更新時(shí)間：2024-04-11 16:48
詳細(xì)劇情
某個(gè)婚禮上，與新娘父親同期的三上周吉（笠智眾 飾）獨(dú)獨(dú)缺席，原來(lái)他的女兒文子（久我美子 飾）堅(jiān)持離家出走，和所愛(ài)的男人住到一起，令周吉頗為煩惱。周吉拜托公司常務(wù)，同時(shí)也是他的好友平山涉（佐分利信 飾）去文子工作地點(diǎn)探望。有道是別人家的事總歸無(wú)關(guān)痛癢，平山雖然看似開明表示理解文子的做法，可是放到自身態(tài)度就立馬180度大轉(zhuǎn)彎。他的大女兒節(jié)子與公司員工谷口正彥（佐田啓二 飾）自由戀愛(ài)，打亂了平山對(duì)女兒婚事的安排。父親和女兒不僅僅是兩代人的關(guān)系，更好像天生依存而又互相折磨的冤家，一代又一代，宿命地輪回下去……
本片根據(jù)里見(jiàn)弴的原作改編。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 溫情下的妥協(xié)
坑爹，看得版本無(wú)字幕，再加上部分關(guān)西話，很多細(xì)節(jié)沒(méi)聽(tīng)太懂，但這樣或許會(huì)更注重小津的影像風(fēng)格與電影語(yǔ)言……電影的敘事是小津該類影片的連續(xù)劇，這次依然是嫁女，但展現(xiàn)的是新與舊的沖突，傳統(tǒng)的父權(quán)遭到了瓦解，父親最終認(rèn)可了現(xiàn)實(shí)，這是小津一以貫之的家庭倫理劇，電影的風(fēng)格也是小津特有的，飽滿的色彩，在淡淡的喜劇中流露出濃濃的溫馨，戲中的設(shè)置很有意味的是，沖突的雙發(fā)都是父親與女兒，這里面顯然融入的是一種意識(shí)形態(tài)，不僅是父權(quán)制遭到挑戰(zhàn)，在開化的美國(guó)思想波及下，日本的男性對(duì)女性的束縛也陷入困境，作為男權(quán)意識(shí)的擁躉，小津?qū)⑦@種沒(méi)落又轉(zhuǎn)化成老人與青年的對(duì)峙，小津看來(lái)，他是老之將至的人，一切都在變革，只好默默接受……
2 ) 小津安二郎影展 —— 彼岸花（1958年·彩色）
有一個(gè)心愿埋在心底很久了：找機(jī)會(huì)把小津安二郎的電影有系統(tǒng)地重溫一遍。
最初接識(shí)小津電影，是在那種從錄像帶翻制成VCD的所謂“資料片”中。這種資料片裝在牛皮紙糊的簡(jiǎn)陋包裝里，無(wú)論畫質(zhì)還是翻譯，全都差強(qiáng)人意，并且不成系統(tǒng)，找到一張算一張，小津的面貌，就這樣在支離破碎中悄悄泄露出一屢光芒，微弱但美好。去年在國(guó)內(nèi)，我曾購(gòu)得一套小津電影集，包裝精美的“號(hào)稱全集”，其實(shí)只是小津電影的精選集，可這也足夠了。從52部電影中選出的精華，在小津誕辰一百周年的2003年作為紀(jì)念出版，以皇皇規(guī)模一舉彌補(bǔ)過(guò)往遺憾，實(shí)現(xiàn)我心愿的客觀條件具備了。
光有客觀條件不夠，主觀能動(dòng)性或許更重要。不知為什么，自從小津電影集在我的影碟收藏里躺著，我就變成了一個(gè)坐擁財(cái)寶的鏹吝人，總舍不得拿出來(lái)，總在下意識(shí)里拖延完全具備實(shí)現(xiàn)條件的計(jì)劃，仿佛一個(gè)封死的瓶子，瓶塞一旦拔下，瓶子里的精靈就會(huì)化作一股青煙，隨風(fēng)而散。這種想法不著邊際卻成為某種無(wú)形的阻礙，渾沌中攢裰著我的惰性。直到前幾天，當(dāng)我看完文德斯的《尋找小津》之后，心情一下迫切起來(lái)，看不見(jiàn)的枷鎖解開了，神秘的咒語(yǔ)隨之破除，小津重新成為親切溫和的存在，成為我任何時(shí)候想看就看的撫慰。
拋開不同時(shí)期的風(fēng)格變遷，不去管什么“創(chuàng)作年表”，我決定按它們?cè)贑D包里隨機(jī)排列的位置，從第一張開始看起。
第一張叫《彼岸花》，這么湊巧，是小津彩色電影時(shí)代的第一部電影。這是一部風(fēng)格爽朗的片子，小津一如既往地把鏡頭對(duì)準(zhǔn)日常生活的某個(gè)家庭的某個(gè)片段，兩個(gè)小時(shí)屬于日本的時(shí)間，我不止一次想到英國(guó)女作家簡(jiǎn)·奧斯丁，她和小津的精神世界及由此投射的現(xiàn)實(shí)世界是多么相象啊，有評(píng)論說(shuō)簡(jiǎn)·奧斯丁的作品是“三寸象牙的微雕”，這個(gè)評(píng)論我覺(jué)得同樣適用于小津的電影：英國(guó)鄉(xiāng)間三、四戶人家的家務(wù)事，能夠反映當(dāng)時(shí)英國(guó)的階級(jí)狀況和經(jīng)濟(jì)關(guān)系；日本城市某幾個(gè)家庭的家務(wù)事，同樣能夠反映日本社會(huì)當(dāng)時(shí)的新舊交替和人倫關(guān)系。
《彼岸花》從車站工作人員的閑聊開始。一個(gè)說(shuō)今天是什么好日子，這么多新婚夫婦去旅行，另一個(gè)說(shuō)是啊，有個(gè)新娘長(zhǎng)得還不錯(cuò)，臉胖胖的那個(gè)?？珊檬虑榭偘橹鴫氖虑?，你看，今天的天氣可能變壞哦！鏡頭于是轉(zhuǎn)向車站上掛著的一個(gè)強(qiáng)風(fēng)警示預(yù)告牌。
這就是小津電影的風(fēng)格了，閑閑起頭，閑閑說(shuō)些無(wú)關(guān)緊要的東西，到最后你才發(fā)覺(jué)，沒(méi)有一樣?xùn)|西是多余，所有的“閑”都有所指向有所暗示。草蛇灰線、伏延千里，小津的審美趣味一向都這樣古意盎然，禪意悠遠(yuǎn)。
這是一個(gè)以好事開頭的電影。平山先生是位寬厚幽默的長(zhǎng)者，參加朋友女兒的婚禮，他為自由戀愛(ài)大唱了一番贊歌：“我本身度過(guò)了一個(gè)空虛的青春，和你們比起來(lái)，我們的婚姻乏味、枯燥、又剎風(fēng)景。戀愛(ài)那種美好的東西，根本沒(méi)有緣分，很多事情是我們這一輩根本無(wú)法控制的?！?br>
回到家中，和妻子談起大女兒的終身大事，他也開明地表示：“她要有男朋友就好了，我也能少擔(dān)點(diǎn)心。”
他的公正豁達(dá)有口皆碑，所以老同學(xué)山上的女兒為愛(ài)出走的“家丑”來(lái)找他商量；佐佐木母女倆，母親為了女兒的婚事喋喋不休；女兒為了應(yīng)付母親虛以委蛇，也能對(duì)他直言不諱。
尤其這對(duì)母女，在片中作為“配角”出現(xiàn)，卻起到了對(duì)情節(jié)推波助瀾的“主角”作用，不容忽視。這個(gè)主觀而嘮叨、煩人又好笑的母親角色，體現(xiàn)了小津不動(dòng)聲色的幽默感，當(dāng)我們?yōu)槟赣H那永遠(yuǎn)沒(méi)有重點(diǎn)的絮叨而發(fā)笑時(shí)，感覺(jué)小津也在鏡頭外面溫和地笑著。這個(gè)熱心過(guò)度頭腦容易發(fā)熱的母親形象，顯而易見(jiàn)是作為平山的“對(duì)比”而存在的。她對(duì)女兒婚事的瞎胡操心、橫加干涉的種種行為，在平山眼里都是可笑的，不值一提的。所以他才會(huì)對(duì)讓母親屢屢失望、抱定不嫁決心的幸子說(shuō)：“婚姻也不那么好，有時(shí)候黃金也會(huì)變成珍珠的。到了婚齡的女孩如果都結(jié)婚了，這世界就變得寂寞了，偶爾有個(gè)例外也不錯(cuò)呢。”
這么一個(gè)完美男人的形象到影片中段即被打破，原來(lái)平山只是個(gè)“事不關(guān)己高高掛起”、“說(shuō)一套做一套”的“口頭革命派”，他積極為大女兒務(wù)色乘龍快婿的計(jì)劃被一個(gè)年輕人意外的拜訪攪和了。女兒已有心儀對(duì)象的事實(shí)浮出水面，哪怕對(duì)方品行端正，工作認(rèn)真，是個(gè)各方面都無(wú)可挑剔的有為青年，平山還是無(wú)法接受。
一輩子沒(méi)做過(guò)父親，沒(méi)有過(guò)女兒的小津是多么理解家庭生活的種種，多么理解父親對(duì)女兒的那份特別牽掛呀！在這份特別牽掛的驅(qū)使下，再開明的父親也會(huì)瞬間變成不可理喻的暴君。一邊是盛怒的父親，一邊是倔強(qiáng)的女兒，平山家的氣氛因此凝重起來(lái)，溫度降到了冰點(diǎn)，一向笑意盈盈的夫人臉上也盡是烏云了。
具有諷刺意味的是：平山一面做著家法的竭力維護(hù)者，一面為一個(gè)背叛家庭的女兒做著中間調(diào)節(jié)工作。我想，當(dāng)他再說(shuō)出那些善解人意的勸慰之語(yǔ)，自己也覺(jué)得理不直氣不壯吧。
與此同時(shí)，那對(duì)“配角”母女中的女兒幸子又來(lái)東京了，她向平山講述了一個(gè)與平山家庭正在進(jìn)行的那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)如出一轍的故事。平山的態(tài)度還是那么開明：有自己喜歡的對(duì)象了？想結(jié)婚？那有什么不好，只要你能負(fù)起責(zé)任來(lái)，不必聽(tīng)媽媽的！
幸子拍手稱快，起身說(shuō)要趕緊打電話給平山的女兒節(jié)子，告訴她父親大人已經(jīng)同意她婚事的喜訊。平山這才明白這是個(gè)“以你的矛攻你的盾”的計(jì)謀，用咱金庸大俠的話說(shuō)，就叫做“以彼之道，還施彼身”。
女兒的婚事就此確定下來(lái)，并且因?yàn)闇?zhǔn)女婿即將調(diào)職廣島，婚禮還需立刻舉行。有點(diǎn)惱羞成怒、實(shí)際上是下不來(lái)臺(tái)的平山表示：既然他辛苦養(yǎng)育的女兒不聽(tīng)他的意見(jiàn)，那他就不出席婚禮。這項(xiàng)決定給剛剛緩和的家庭氣氛又蒙上了一層陰影。
女兒出嫁前夜，平山很晚才回家。屋內(nèi)是明亮的燈光，濃重的夜色卻被他帶進(jìn)屋來(lái)一般，顯得昏暗而蒼涼。同樣是回到家中，更衣閑談，平山的身影沒(méi)來(lái)由地疲憊起來(lái)，看上去有些意興闌珊。這時(shí)候一個(gè)總習(xí)慣于在生活中充當(dāng)強(qiáng)者的男人的脆弱才表露出來(lái)，這個(gè)老父親挺有意思，其實(shí)他早就妥協(xié)了，他只是腦筋有點(diǎn)轉(zhuǎn)不過(guò)來(lái)，還有點(diǎn)氣不過(guò)：明明為了女兒好，卻不討好地落了“下風(fēng)”，做父親的他面子上一時(shí)半會(huì)兒過(guò)不去啊。
他沉著臉更衣，沉著臉讓妻子幫他準(zhǔn)備明天要穿的衣服。影片開頭就有這樣的情節(jié)：妻子問(wèn)他第二天要穿什么衣服，還說(shuō)真麻煩呀，今天婚禮明天葬禮的，不能穿錯(cuò)了?？梢?jiàn)這又是小津埋下的一處伏筆：從平山的吩咐中，妻子欣喜地發(fā)覺(jué)：事情在關(guān)鍵時(shí)刻有了轉(zhuǎn)機(jī)，本以為沒(méi)父親出席缺撼的婚禮即將圓滿。平山就這樣不露痕跡地給自己下了臺(tái)階，小津就這樣四兩撥千金解決了劇中的矛盾，沒(méi)有哭哭啼啼，要死要活，仍是塌塌米上端坐的身影，內(nèi)心劇烈的交戰(zhàn)卻在水波不興的日常生活底下醞釀了，展開了，最后解決了。
又是杯籌交錯(cuò)的同學(xué)聚會(huì)，平山的家庭紛爭(zhēng)被朋友們笑著討伐了一回，算是這次“家庭危機(jī)”最后泛起的微瀾。大家都老了，聚會(huì)談?wù)摰膬?nèi)容也漸漸變?yōu)榍逡簧珜?duì)兒女的嘮叨。平山問(wèn)起山上女兒的事，山上說(shuō)女兒現(xiàn)在偶爾也回家看看他，不象當(dāng)初那樣對(duì)立了：“父母還是希望子女得到幸福，父母就安心了”。平山應(yīng)道，是啊。這一次他不再是高高在上的調(diào)停者了，他感同身受，在心底輕輕慰嘆。
同學(xué)會(huì)后平山順道來(lái)大阪探望佐佐木母女倆。母親還是那么嘮叨，還在為女兒的婚事操心，已經(jīng)到了亂點(diǎn)鴛鴦譜的地步；女兒照樣那么活潑，對(duì)婚姻有一套自己的看法。平山倒是變了，他勸擔(dān)心母親寂寞而不愿出嫁的幸子說(shuō)，還是嫁了吧。兒女的幸福就是父母的幸福。這倒是很“新鮮”的論調(diào)，幸子反問(wèn)：“您不是說(shuō)婚姻會(huì)把黃金變成珍珠嗎？”
平山答：“但是，也可以把珍珠變回黃金啊，那就是真正的夫婦了?！?br>
這是平山回顧自己因責(zé)任締結(jié)的婚姻走過(guò)的旅程，由衷地感慨；也是他對(duì)女兒由愛(ài)情締結(jié)的婚姻即將踏上旅程的祝福吧。
雖然他出席了女兒的婚禮，卻自始至終沒(méi)有笑過(guò)，女兒因此耿耿于懷，悵然出嫁。佐佐木母女倆鼓勵(lì)平山順路去廣島給女兒一個(gè)驚喜，送上他遲到的笑容。平山半推半就答應(yīng)了。
小津電影里總會(huì)出現(xiàn)的火車上，平山終于露出了影片開頭那種豁達(dá)的笑容，懷著對(duì)女兒的內(nèi)疚和牽掛，他輕聲哼起同學(xué)會(huì)上大家合唱的歌曲：
是青葉茂盛的櫻井嗎
偶然度過(guò)那里的黃昏
停留在樹蔭下的一個(gè)片段
深思人世的最后瞬間
。。。。。。
最初接識(shí)小津電影，是在那種從錄像帶翻制成VCD的所謂“資料片”中。這種資料片裝在牛皮紙糊的簡(jiǎn)陋包裝里，無(wú)論畫質(zhì)還是翻譯，全都差強(qiáng)人意，并且不成系統(tǒng)，找到一張算一張，小津的面貌，就這樣在支離破碎中悄悄泄露出一屢光芒，微弱但美好。去年在國(guó)內(nèi)，我曾購(gòu)得一套小津電影集，包裝精美的“號(hào)稱全集”，其實(shí)只是小津電影的精選集，可這也足夠了。從52部電影中選出的精華，在小津誕辰一百周年的2003年作為紀(jì)念出版，以皇皇規(guī)模一舉彌補(bǔ)過(guò)往遺憾，實(shí)現(xiàn)我心愿的客觀條件具備了。
光有客觀條件不夠，主觀能動(dòng)性或許更重要。不知為什么，自從小津電影集在我的影碟收藏里躺著，我就變成了一個(gè)坐擁財(cái)寶的鏹吝人，總舍不得拿出來(lái)，總在下意識(shí)里拖延完全具備實(shí)現(xiàn)條件的計(jì)劃，仿佛一個(gè)封死的瓶子，瓶塞一旦拔下，瓶子里的精靈就會(huì)化作一股青煙，隨風(fēng)而散。這種想法不著邊際卻成為某種無(wú)形的阻礙，渾沌中攢裰著我的惰性。直到前幾天，當(dāng)我看完文德斯的《尋找小津》之后，心情一下迫切起來(lái)，看不見(jiàn)的枷鎖解開了，神秘的咒語(yǔ)隨之破除，小津重新成為親切溫和的存在，成為我任何時(shí)候想看就看的撫慰。
拋開不同時(shí)期的風(fēng)格變遷，不去管什么“創(chuàng)作年表”，我決定按它們?cè)贑D包里隨機(jī)排列的位置，從第一張開始看起。
第一張叫《彼岸花》，這么湊巧，是小津彩色電影時(shí)代的第一部電影。這是一部風(fēng)格爽朗的片子，小津一如既往地把鏡頭對(duì)準(zhǔn)日常生活的某個(gè)家庭的某個(gè)片段，兩個(gè)小時(shí)屬于日本的時(shí)間，我不止一次想到英國(guó)女作家簡(jiǎn)·奧斯丁，她和小津的精神世界及由此投射的現(xiàn)實(shí)世界是多么相象啊，有評(píng)論說(shuō)簡(jiǎn)·奧斯丁的作品是“三寸象牙的微雕”，這個(gè)評(píng)論我覺(jué)得同樣適用于小津的電影：英國(guó)鄉(xiāng)間三、四戶人家的家務(wù)事，能夠反映當(dāng)時(shí)英國(guó)的階級(jí)狀況和經(jīng)濟(jì)關(guān)系；日本城市某幾個(gè)家庭的家務(wù)事，同樣能夠反映日本社會(huì)當(dāng)時(shí)的新舊交替和人倫關(guān)系。
《彼岸花》從車站工作人員的閑聊開始。一個(gè)說(shuō)今天是什么好日子，這么多新婚夫婦去旅行，另一個(gè)說(shuō)是啊，有個(gè)新娘長(zhǎng)得還不錯(cuò)，臉胖胖的那個(gè)?？珊檬虑榭偘橹鴫氖虑?，你看，今天的天氣可能變壞哦！鏡頭于是轉(zhuǎn)向車站上掛著的一個(gè)強(qiáng)風(fēng)警示預(yù)告牌。
這就是小津電影的風(fēng)格了，閑閑起頭，閑閑說(shuō)些無(wú)關(guān)緊要的東西，到最后你才發(fā)覺(jué)，沒(méi)有一樣?xùn)|西是多余，所有的“閑”都有所指向有所暗示。草蛇灰線、伏延千里，小津的審美趣味一向都這樣古意盎然，禪意悠遠(yuǎn)。
這是一個(gè)以好事開頭的電影。平山先生是位寬厚幽默的長(zhǎng)者，參加朋友女兒的婚禮，他為自由戀愛(ài)大唱了一番贊歌：“我本身度過(guò)了一個(gè)空虛的青春，和你們比起來(lái)，我們的婚姻乏味、枯燥、又剎風(fēng)景。戀愛(ài)那種美好的東西，根本沒(méi)有緣分，很多事情是我們這一輩根本無(wú)法控制的?！?br>
回到家中，和妻子談起大女兒的終身大事，他也開明地表示：“她要有男朋友就好了，我也能少擔(dān)點(diǎn)心。”
他的公正豁達(dá)有口皆碑，所以老同學(xué)山上的女兒為愛(ài)出走的“家丑”來(lái)找他商量；佐佐木母女倆，母親為了女兒的婚事喋喋不休；女兒為了應(yīng)付母親虛以委蛇，也能對(duì)他直言不諱。
尤其這對(duì)母女，在片中作為“配角”出現(xiàn)，卻起到了對(duì)情節(jié)推波助瀾的“主角”作用，不容忽視。這個(gè)主觀而嘮叨、煩人又好笑的母親角色，體現(xiàn)了小津不動(dòng)聲色的幽默感，當(dāng)我們?yōu)槟赣H那永遠(yuǎn)沒(méi)有重點(diǎn)的絮叨而發(fā)笑時(shí)，感覺(jué)小津也在鏡頭外面溫和地笑著。這個(gè)熱心過(guò)度頭腦容易發(fā)熱的母親形象，顯而易見(jiàn)是作為平山的“對(duì)比”而存在的。她對(duì)女兒婚事的瞎胡操心、橫加干涉的種種行為，在平山眼里都是可笑的，不值一提的。所以他才會(huì)對(duì)讓母親屢屢失望、抱定不嫁決心的幸子說(shuō)：“婚姻也不那么好，有時(shí)候黃金也會(huì)變成珍珠的。到了婚齡的女孩如果都結(jié)婚了，這世界就變得寂寞了，偶爾有個(gè)例外也不錯(cuò)呢。”
這么一個(gè)完美男人的形象到影片中段即被打破，原來(lái)平山只是個(gè)“事不關(guān)己高高掛起”、“說(shuō)一套做一套”的“口頭革命派”，他積極為大女兒務(wù)色乘龍快婿的計(jì)劃被一個(gè)年輕人意外的拜訪攪和了。女兒已有心儀對(duì)象的事實(shí)浮出水面，哪怕對(duì)方品行端正，工作認(rèn)真，是個(gè)各方面都無(wú)可挑剔的有為青年，平山還是無(wú)法接受。
一輩子沒(méi)做過(guò)父親，沒(méi)有過(guò)女兒的小津是多么理解家庭生活的種種，多么理解父親對(duì)女兒的那份特別牽掛呀！在這份特別牽掛的驅(qū)使下，再開明的父親也會(huì)瞬間變成不可理喻的暴君。一邊是盛怒的父親，一邊是倔強(qiáng)的女兒，平山家的氣氛因此凝重起來(lái)，溫度降到了冰點(diǎn)，一向笑意盈盈的夫人臉上也盡是烏云了。
具有諷刺意味的是：平山一面做著家法的竭力維護(hù)者，一面為一個(gè)背叛家庭的女兒做著中間調(diào)節(jié)工作。我想，當(dāng)他再說(shuō)出那些善解人意的勸慰之語(yǔ)，自己也覺(jué)得理不直氣不壯吧。
與此同時(shí)，那對(duì)“配角”母女中的女兒幸子又來(lái)東京了，她向平山講述了一個(gè)與平山家庭正在進(jìn)行的那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)如出一轍的故事。平山的態(tài)度還是那么開明：有自己喜歡的對(duì)象了？想結(jié)婚？那有什么不好，只要你能負(fù)起責(zé)任來(lái)，不必聽(tīng)媽媽的！
幸子拍手稱快，起身說(shuō)要趕緊打電話給平山的女兒節(jié)子，告訴她父親大人已經(jīng)同意她婚事的喜訊。平山這才明白這是個(gè)“以你的矛攻你的盾”的計(jì)謀，用咱金庸大俠的話說(shuō)，就叫做“以彼之道，還施彼身”。
女兒的婚事就此確定下來(lái)，并且因?yàn)闇?zhǔn)女婿即將調(diào)職廣島，婚禮還需立刻舉行。有點(diǎn)惱羞成怒、實(shí)際上是下不來(lái)臺(tái)的平山表示：既然他辛苦養(yǎng)育的女兒不聽(tīng)他的意見(jiàn)，那他就不出席婚禮。這項(xiàng)決定給剛剛緩和的家庭氣氛又蒙上了一層陰影。
女兒出嫁前夜，平山很晚才回家。屋內(nèi)是明亮的燈光，濃重的夜色卻被他帶進(jìn)屋來(lái)一般，顯得昏暗而蒼涼。同樣是回到家中，更衣閑談，平山的身影沒(méi)來(lái)由地疲憊起來(lái)，看上去有些意興闌珊。這時(shí)候一個(gè)總習(xí)慣于在生活中充當(dāng)強(qiáng)者的男人的脆弱才表露出來(lái)，這個(gè)老父親挺有意思，其實(shí)他早就妥協(xié)了，他只是腦筋有點(diǎn)轉(zhuǎn)不過(guò)來(lái)，還有點(diǎn)氣不過(guò)：明明為了女兒好，卻不討好地落了“下風(fēng)”，做父親的他面子上一時(shí)半會(huì)兒過(guò)不去啊。
他沉著臉更衣，沉著臉讓妻子幫他準(zhǔn)備明天要穿的衣服。影片開頭就有這樣的情節(jié)：妻子問(wèn)他第二天要穿什么衣服，還說(shuō)真麻煩呀，今天婚禮明天葬禮的，不能穿錯(cuò)了?？梢?jiàn)這又是小津埋下的一處伏筆：從平山的吩咐中，妻子欣喜地發(fā)覺(jué)：事情在關(guān)鍵時(shí)刻有了轉(zhuǎn)機(jī)，本以為沒(méi)父親出席缺撼的婚禮即將圓滿。平山就這樣不露痕跡地給自己下了臺(tái)階，小津就這樣四兩撥千金解決了劇中的矛盾，沒(méi)有哭哭啼啼，要死要活，仍是塌塌米上端坐的身影，內(nèi)心劇烈的交戰(zhàn)卻在水波不興的日常生活底下醞釀了，展開了，最后解決了。
又是杯籌交錯(cuò)的同學(xué)聚會(huì)，平山的家庭紛爭(zhēng)被朋友們笑著討伐了一回，算是這次“家庭危機(jī)”最后泛起的微瀾。大家都老了，聚會(huì)談?wù)摰膬?nèi)容也漸漸變?yōu)榍逡簧珜?duì)兒女的嘮叨。平山問(wèn)起山上女兒的事，山上說(shuō)女兒現(xiàn)在偶爾也回家看看他，不象當(dāng)初那樣對(duì)立了：“父母還是希望子女得到幸福，父母就安心了”。平山應(yīng)道，是啊。這一次他不再是高高在上的調(diào)停者了，他感同身受，在心底輕輕慰嘆。
同學(xué)會(huì)后平山順道來(lái)大阪探望佐佐木母女倆。母親還是那么嘮叨，還在為女兒的婚事操心，已經(jīng)到了亂點(diǎn)鴛鴦譜的地步；女兒照樣那么活潑，對(duì)婚姻有一套自己的看法。平山倒是變了，他勸擔(dān)心母親寂寞而不愿出嫁的幸子說(shuō)，還是嫁了吧。兒女的幸福就是父母的幸福。這倒是很“新鮮”的論調(diào)，幸子反問(wèn)：“您不是說(shuō)婚姻會(huì)把黃金變成珍珠嗎？”
平山答：“但是，也可以把珍珠變回黃金啊，那就是真正的夫婦了?！?br>
這是平山回顧自己因責(zé)任締結(jié)的婚姻走過(guò)的旅程，由衷地感慨；也是他對(duì)女兒由愛(ài)情締結(jié)的婚姻即將踏上旅程的祝福吧。
雖然他出席了女兒的婚禮，卻自始至終沒(méi)有笑過(guò)，女兒因此耿耿于懷，悵然出嫁。佐佐木母女倆鼓勵(lì)平山順路去廣島給女兒一個(gè)驚喜，送上他遲到的笑容。平山半推半就答應(yīng)了。
小津電影里總會(huì)出現(xiàn)的火車上，平山終于露出了影片開頭那種豁達(dá)的笑容，懷著對(duì)女兒的內(nèi)疚和牽掛，他輕聲哼起同學(xué)會(huì)上大家合唱的歌曲：
是青葉茂盛的櫻井嗎
偶然度過(guò)那里的黃昏
停留在樹蔭下的一個(gè)片段
深思人世的最后瞬間
。。。。。。
3 ) 永遠(yuǎn)的小津
小津的作品也是非常生活化的。講述一個(gè)父親如何摒除掉父母之命的傳統(tǒng)習(xí)慣讓女兒自由安排自己的婚姻大事，從剛開始的不了解到最后的寬容直至微笑贊同，過(guò)程艱險(xiǎn)但是結(jié)局美好。小津似乎特別喜歡長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用還有場(chǎng)景的對(duì)稱。在人物方面還是堅(jiān)持一貫的正面拍攝和低角度拍攝，將人物形象表現(xiàn)地十分高大，這說(shuō)明了導(dǎo)演對(duì)于演員一種態(tài)度。悲傷的表情和扭曲的表情從來(lái)不會(huì)展現(xiàn)給觀眾，而是用手一遮或者是側(cè)面表現(xiàn)。小津的風(fēng)格依舊。還發(fā)現(xiàn)一個(gè)特點(diǎn)就是他特別喜歡用長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)火車或者火車站。或許小津喜歡遠(yuǎn)行，喜歡出游，這個(gè)就不得而知了。
4 ) 小津安二郎，悲欣交集
影調(diào)
看小津的電影是會(huì)上癮的，那種平緩柔軟，哀而不傷的感覺(jué)。影調(diào)又往往是溫馴干凈的，黑白片對(duì)比度柔和自然，彩色片則喜用不刺眼的暖色，好像日本傳統(tǒng)和服喜歡用的色彩：淺蔥色、棣棠色、藤色、金茶色、暗茶色，小豆色或是緋色?！侗税痘ā防?，放置在地板上的一把紅色茶壺，靈動(dòng)婉轉(zhuǎn)的水紅，漂亮極了。
場(chǎng)景
小津的電影里，“家”都是傳統(tǒng)的和式建筑，客廳往往有扇面向院子的大門，待客之時(shí)，鋪上座墊，斟上茶，面向庭院的大門敞開著，轉(zhuǎn)頭就能見(jiàn)到院中的天地。而《早春》里，妻子每日搖著團(tuán)扇，坐在面對(duì)院子的客廳里等待丈夫回家，則又是另一種無(wú)奈的感覺(jué)了。
上班族生活，往往先給一個(gè)辦公樓的全景，灰色鋼筋水泥大樓，然后切到室內(nèi)，普通職員坐長(zhǎng)條辦公桌，談話吸煙都到一邊的隔間，佐分利信的角色總是有單獨(dú)辦公室的經(jīng)理，辦公室的格局在各部電影里都沒(méi)有變化：進(jìn)門左手是兩枚待客的沙發(fā)，右手是衣帽架，他在門口的沙發(fā)上接待的客人不外乎笠智眾等等，堪稱小津電影里的鐵三角了?！对绱骸肥前最I(lǐng)的悲歌，將辦公室生活的壓抑、逼仄、千篇一律描寫到了極致。
還有一個(gè)場(chǎng)景就是我自己最喜歡的日本小酒館、小食肆了。拍這些地方的時(shí)候，鏡頭往往從小巷深處往外拍，穿過(guò)酒館食肆的簾幔、店牌，看到巷口泊著的小轎車。小津善于把喝酒吃飯這些尋常生活拍得有滋有味，男人們抿一口泡沫豐富的朝日啤酒，拿些咸濕笑話打趣酒店老板娘，后者往往聽(tīng)得一頭霧水被遣去取酒。若是在拉面店，則三兩個(gè)人圍坐在吧臺(tái)邊，等著面前的師傅一盤盤遞上新鮮的蛤肉、八爪魚、鯡魚，即使是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單一碗叉燒拉面，也能吃得風(fēng)生水起。
題材
小津的電影，像是永遠(yuǎn)在說(shuō)同一個(gè)故事。就像每個(gè)人的生活，看似大相徑庭，從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)其實(shí)是一樣的。
小津的電影看多了，演員總是那幾個(gè)熟悉的面孔，情節(jié)又互有穿插，所以難免會(huì)搞混。他最愛(ài)的嫁女題材，翻來(lái)覆去拍了好多個(gè)版本，《麥秋》、《彼岸花》說(shuō)的是女兒不顧家庭反對(duì)的出嫁，《晚春》、《秋日和》、《秋刀魚之味》說(shuō)的是鰥居的父親或者喪偶的母親與待嫁女兒的故事。
婚嫁雖說(shuō)是喜事，卻也是一種大的別離：告別父母兄弟，告別原來(lái)的生活狀態(tài)，甚至告別故鄉(xiāng)，所以小津的嫁女故事總籠罩著一層淡淡的哀愁。《麥秋》結(jié)尾時(shí)，嫁了女兒之后搬到鄉(xiāng)下父親說(shuō)，我們一家人從此分散了。隨后切到初夏的麥田里，小津的鏡頭破天荒地跟著麥浪緩緩搖移起來(lái)，一時(shí)間那種悲欣交加的感覺(jué)，仿佛觸到生命最本質(zhì)的感動(dòng)。
小津的故事里，沒(méi)有驚天動(dòng)地夸張離奇的情節(jié)，卻都在說(shuō)些現(xiàn)實(shí)世界里繞不開的結(jié)：兩代人的觀念沖突、一潭死水般的婚姻生活、老年人的孤單，種種錯(cuò)過(guò)、別離……在他異常平靜從容的敘事里，有一種寬容優(yōu)雅的智性，就像莫泊桑的《一生》里說(shuō)，生活永遠(yuǎn)不如你想象的那么好，卻也并不太壞。抖落不掉的現(xiàn)實(shí)的虱子，爬在生活這襲華美的袍上。
看小津的電影是會(huì)上癮的，那種平緩柔軟，哀而不傷的感覺(jué)。影調(diào)又往往是溫馴干凈的，黑白片對(duì)比度柔和自然，彩色片則喜用不刺眼的暖色，好像日本傳統(tǒng)和服喜歡用的色彩：淺蔥色、棣棠色、藤色、金茶色、暗茶色，小豆色或是緋色?！侗税痘ā防?，放置在地板上的一把紅色茶壺，靈動(dòng)婉轉(zhuǎn)的水紅，漂亮極了。
場(chǎng)景
小津的電影里，“家”都是傳統(tǒng)的和式建筑，客廳往往有扇面向院子的大門，待客之時(shí)，鋪上座墊，斟上茶，面向庭院的大門敞開著，轉(zhuǎn)頭就能見(jiàn)到院中的天地。而《早春》里，妻子每日搖著團(tuán)扇，坐在面對(duì)院子的客廳里等待丈夫回家，則又是另一種無(wú)奈的感覺(jué)了。
上班族生活，往往先給一個(gè)辦公樓的全景，灰色鋼筋水泥大樓，然后切到室內(nèi)，普通職員坐長(zhǎng)條辦公桌，談話吸煙都到一邊的隔間，佐分利信的角色總是有單獨(dú)辦公室的經(jīng)理，辦公室的格局在各部電影里都沒(méi)有變化：進(jìn)門左手是兩枚待客的沙發(fā)，右手是衣帽架，他在門口的沙發(fā)上接待的客人不外乎笠智眾等等，堪稱小津電影里的鐵三角了?！对绱骸肥前最I(lǐng)的悲歌，將辦公室生活的壓抑、逼仄、千篇一律描寫到了極致。
還有一個(gè)場(chǎng)景就是我自己最喜歡的日本小酒館、小食肆了。拍這些地方的時(shí)候，鏡頭往往從小巷深處往外拍，穿過(guò)酒館食肆的簾幔、店牌，看到巷口泊著的小轎車。小津善于把喝酒吃飯這些尋常生活拍得有滋有味，男人們抿一口泡沫豐富的朝日啤酒，拿些咸濕笑話打趣酒店老板娘，后者往往聽(tīng)得一頭霧水被遣去取酒。若是在拉面店，則三兩個(gè)人圍坐在吧臺(tái)邊，等著面前的師傅一盤盤遞上新鮮的蛤肉、八爪魚、鯡魚，即使是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單一碗叉燒拉面，也能吃得風(fēng)生水起。
題材
小津的電影，像是永遠(yuǎn)在說(shuō)同一個(gè)故事。就像每個(gè)人的生活，看似大相徑庭，從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)其實(shí)是一樣的。
小津的電影看多了，演員總是那幾個(gè)熟悉的面孔，情節(jié)又互有穿插，所以難免會(huì)搞混。他最愛(ài)的嫁女題材，翻來(lái)覆去拍了好多個(gè)版本，《麥秋》、《彼岸花》說(shuō)的是女兒不顧家庭反對(duì)的出嫁，《晚春》、《秋日和》、《秋刀魚之味》說(shuō)的是鰥居的父親或者喪偶的母親與待嫁女兒的故事。
婚嫁雖說(shuō)是喜事，卻也是一種大的別離：告別父母兄弟，告別原來(lái)的生活狀態(tài)，甚至告別故鄉(xiāng)，所以小津的嫁女故事總籠罩著一層淡淡的哀愁。《麥秋》結(jié)尾時(shí)，嫁了女兒之后搬到鄉(xiāng)下父親說(shuō)，我們一家人從此分散了。隨后切到初夏的麥田里，小津的鏡頭破天荒地跟著麥浪緩緩搖移起來(lái)，一時(shí)間那種悲欣交加的感覺(jué)，仿佛觸到生命最本質(zhì)的感動(dòng)。
小津的故事里，沒(méi)有驚天動(dòng)地夸張離奇的情節(jié)，卻都在說(shuō)些現(xiàn)實(shí)世界里繞不開的結(jié)：兩代人的觀念沖突、一潭死水般的婚姻生活、老年人的孤單，種種錯(cuò)過(guò)、別離……在他異常平靜從容的敘事里，有一種寬容優(yōu)雅的智性，就像莫泊桑的《一生》里說(shuō)，生活永遠(yuǎn)不如你想象的那么好，卻也并不太壞。抖落不掉的現(xiàn)實(shí)的虱子，爬在生活這襲華美的袍上。
5 ) 彼岸的幸福
越來(lái)越喜歡他細(xì)膩安詳?shù)溺R頭感覺(jué)，就像他拍攝的內(nèi)容，最平實(shí)也最深情?？赡茜R頭里只是最簡(jiǎn)單的一個(gè)家庭場(chǎng)景，一把椅子，一套柜子，也承載了時(shí)間流逝的溫情。
沒(méi)有大起大落的人生，沒(méi)有矛盾糾結(jié)的劇情，安靜的音樂(lè)，緩慢的鏡頭，永遠(yuǎn)一個(gè)高度的視角，據(jù)說(shuō)是盤膝而坐的高度，不會(huì)咄咄逼人，取代之謹(jǐn)小慎微的尊敬，這就是小津的作品。
彼岸花同樣表現(xiàn)的是家庭題材，講的是關(guān)于子女成家的故事。女兒渴望和自己心儀的對(duì)象結(jié)婚，父親表面贊成自由戀愛(ài)骨子里守舊頑固，但最后還是贊成了女兒的婚事。電影中沒(méi)有喧鬧的爭(zhēng)吵，情感的刻畫更深沉更內(nèi)斂，只能細(xì)細(xì)品味。片末的一段描寫父親中學(xué)同學(xué)聚會(huì)的情景，感人至深，特別是大家唱起戰(zhàn)爭(zhēng)年代的歌曲時(shí)， 男子內(nèi)心的尊嚴(yán)和誓死無(wú)畏的勇敢展露無(wú)疑，更多的是對(duì)一去不復(fù)返的時(shí)光的感傷。
花之彼岸，彼岸之花，一個(gè)深沉一個(gè)熱烈。最后父親還是放下一切成全了女兒彼岸的幸福。
每次看完小津的作品就像回憶一段人生，一段我不曾經(jīng)歷卻深陷其中的人生。有些東西的價(jià)值是永恒的，他定義了一個(gè)時(shí)代。也許今天的導(dǎo)演是不可能完成這樣的電影了，因?yàn)闆](méi)有人再寫這樣的劇本，也沒(méi)有這樣的演員了。即使真的拍了，或許只會(huì)讓人覺(jué)得可笑，時(shí)代過(guò)去了，有些東西自然也就跟著過(guò)去了。
沒(méi)有大起大落的人生，沒(méi)有矛盾糾結(jié)的劇情，安靜的音樂(lè)，緩慢的鏡頭，永遠(yuǎn)一個(gè)高度的視角，據(jù)說(shuō)是盤膝而坐的高度，不會(huì)咄咄逼人，取代之謹(jǐn)小慎微的尊敬，這就是小津的作品。
彼岸花同樣表現(xiàn)的是家庭題材，講的是關(guān)于子女成家的故事。女兒渴望和自己心儀的對(duì)象結(jié)婚，父親表面贊成自由戀愛(ài)骨子里守舊頑固，但最后還是贊成了女兒的婚事。電影中沒(méi)有喧鬧的爭(zhēng)吵，情感的刻畫更深沉更內(nèi)斂，只能細(xì)細(xì)品味。片末的一段描寫父親中學(xué)同學(xué)聚會(huì)的情景，感人至深，特別是大家唱起戰(zhàn)爭(zhēng)年代的歌曲時(shí)， 男子內(nèi)心的尊嚴(yán)和誓死無(wú)畏的勇敢展露無(wú)疑，更多的是對(duì)一去不復(fù)返的時(shí)光的感傷。
花之彼岸，彼岸之花，一個(gè)深沉一個(gè)熱烈。最后父親還是放下一切成全了女兒彼岸的幸福。
每次看完小津的作品就像回憶一段人生，一段我不曾經(jīng)歷卻深陷其中的人生。有些東西的價(jià)值是永恒的，他定義了一個(gè)時(shí)代。也許今天的導(dǎo)演是不可能完成這樣的電影了，因?yàn)闆](méi)有人再寫這樣的劇本，也沒(méi)有這樣的演員了。即使真的拍了，或許只會(huì)讓人覺(jué)得可笑，時(shí)代過(guò)去了，有些東西自然也就跟著過(guò)去了。
6 ) 緣何《彼岸花》
信手翻出前陣買的小津安二郎電影集(1)，先看了《秋刀魚之味》，疑惑的是整部電影都沒(méi)看到秋刀魚，看完后才明白，秋刀魚之味大概是一種悲傷的意味。再看《彼岸花》，有些情節(jié)讓人很動(dòng)容。
看了這兩部電影，我大概明朗了小津安二郎的作品主題：大部分描寫的是日本女青年到結(jié)婚年齡，其和其家庭面對(duì)的種種問(wèn)題，電影也從另一方面描述了二戰(zhàn)后日本人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的某些態(tài)度。由于是較早的作品，相信在那時(shí)這些作品對(duì)年輕男女來(lái)說(shuō)是很具有鼓舞意味的。
《秋刀魚之味》的父親平山，代表了大部分的默默對(duì)子女關(guān)愛(ài)的父親們，相對(duì)于《彼岸花》中的父親，他更寬容子女，不專制。結(jié)局似乎也算美滿，路子小姐雖然沒(méi)有嫁給自己鐘意的三浦，但相親的對(duì)象似乎不錯(cuò)。整部影片讓人看來(lái)甚是愉悅。
相對(duì)而言，更喜歡《彼岸花》，她更有戲劇沖突，人物性格特點(diǎn)也更鮮明。影片中的節(jié)子和佐佐木幸子，都是渴望自由，渴望飛翔，希望能婚姻自主的女子。這種渴望卻恰恰挑戰(zhàn)了父親們的權(quán)威。這些專制的父親們，他們統(tǒng)地認(rèn)為子女的婚姻應(yīng)該由自己來(lái)決定，并不允許子女私自把終生托付于他人。但最后還是調(diào)皮可愛(ài)的幸子幫了節(jié)子，她機(jī)智地讓節(jié)子的父親勉強(qiáng)同意了節(jié)子與谷口的婚事，最后又機(jī)智地融解了這對(duì)父女之間的矛盾與不快。
可能是在劇中看到自己的影子，才會(huì)那么喜歡《彼岸花》的。節(jié)子出嫁前，對(duì)母親道歉的話語(yǔ)，讓我心生愧疚。其實(shí)天下的父母都是為自己的子女著想的，但是雙方都出于某些偏見(jiàn)或要強(qiáng)，令許多事情變得尷尬和難于跨越。
彼岸，終究是充滿懸念，充滿吸引的地方。我一路前行，從未停息?？v使有過(guò)錯(cuò)，也是無(wú)心之過(guò)；縱使有錯(cuò)過(guò)，也是無(wú)怨極至。
看了這兩部電影，我大概明朗了小津安二郎的作品主題：大部分描寫的是日本女青年到結(jié)婚年齡，其和其家庭面對(duì)的種種問(wèn)題，電影也從另一方面描述了二戰(zhàn)后日本人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的某些態(tài)度。由于是較早的作品，相信在那時(shí)這些作品對(duì)年輕男女來(lái)說(shuō)是很具有鼓舞意味的。
《秋刀魚之味》的父親平山，代表了大部分的默默對(duì)子女關(guān)愛(ài)的父親們，相對(duì)于《彼岸花》中的父親，他更寬容子女，不專制。結(jié)局似乎也算美滿，路子小姐雖然沒(méi)有嫁給自己鐘意的三浦，但相親的對(duì)象似乎不錯(cuò)。整部影片讓人看來(lái)甚是愉悅。
相對(duì)而言，更喜歡《彼岸花》，她更有戲劇沖突，人物性格特點(diǎn)也更鮮明。影片中的節(jié)子和佐佐木幸子，都是渴望自由，渴望飛翔，希望能婚姻自主的女子。這種渴望卻恰恰挑戰(zhàn)了父親們的權(quán)威。這些專制的父親們，他們統(tǒng)地認(rèn)為子女的婚姻應(yīng)該由自己來(lái)決定，并不允許子女私自把終生托付于他人。但最后還是調(diào)皮可愛(ài)的幸子幫了節(jié)子，她機(jī)智地讓節(jié)子的父親勉強(qiáng)同意了節(jié)子與谷口的婚事，最后又機(jī)智地融解了這對(duì)父女之間的矛盾與不快。
可能是在劇中看到自己的影子，才會(huì)那么喜歡《彼岸花》的。節(jié)子出嫁前，對(duì)母親道歉的話語(yǔ)，讓我心生愧疚。其實(shí)天下的父母都是為自己的子女著想的，但是雙方都出于某些偏見(jiàn)或要強(qiáng)，令許多事情變得尷尬和難于跨越。
彼岸，終究是充滿懸念，充滿吸引的地方。我一路前行，從未停息?？v使有過(guò)錯(cuò)，也是無(wú)心之過(guò)；縱使有錯(cuò)過(guò)，也是無(wú)怨極至。
三個(gè)老友把酒一燙，調(diào)侃一下居酒屋的阿姨，誒這不是以前哪部里面的嘛。哎呀不管了，反正就是看著很喜歡。4K修復(fù)簡(jiǎn)直美到驚嘆，第一個(gè)第二個(gè)鏡頭簡(jiǎn)直是霍珀的油畫呀。為了里面那個(gè)很可愛(ài)的姑娘和她那騙到我的小trick也要加到五星呀。
應(yīng)該是小津的第一部彩色片吧，風(fēng)格化的靜態(tài)語(yǔ)言，開心的節(jié)子?jì)屔蠘堑哪且欢?，門扉、走廊、樓梯口、臥房?jī)?nèi)，極簡(jiǎn)鏡頭的最優(yōu)化組合，非常舒服。節(jié)子爸校友聚會(huì)的那段出彩異常，歌往事，歌未來(lái)，心系子女血脈，幸福才是首選。
結(jié)婚好啊，還是結(jié)婚好啊
小津的電影，主角的名字、住宅、辦公室、居酒屋真的是差不多哎，不過(guò)本身的風(fēng)格就是很小清新很舒服很溫暖啊，潛臺(tái)詞都是需要真正的“理解”和“溝通”，盡管sabixi寂寞無(wú)法消除。女主角都很美啊，有木有！PS，看了他的電影對(duì)未來(lái)家居裝修有很好的啟示作用~
每次剪輯片子遇到困難，我就找?guī)撞啃〗虻钠涌础Ｋ钠佑肋h(yuǎn)充滿自信，我看了也會(huì)充滿自信。“麻袋上面浮現(xiàn)字幕+火車、高建筑物+對(duì)話對(duì)話對(duì)話對(duì)話對(duì)話對(duì)話對(duì)話對(duì)話+短暫配樂(lè)空鏡頭+對(duì)話對(duì)話對(duì)話對(duì)話+短暫配樂(lè)空鏡頭+對(duì)話對(duì)話對(duì)話對(duì)話對(duì)話對(duì)話對(duì)話對(duì)話對(duì)話對(duì)話對(duì)話對(duì)話+火車+麻袋上面浮現(xiàn)片尾字幕”
每個(gè)女人都太可愛(ài)了，叫人看了，心頭就繁花似錦。雪子說(shuō)她媽媽佐佐木太太的主意，桃花運(yùn)來(lái)了，要去給狐仙帶炸豆腐，就怪有意思的。節(jié)子和久子兩姐妹像是加了日式濾鏡的周家怡和胡杏兒，格外有好感。但其實(shí)小津還是得用許多溫柔，才好把這些夫與父的威權(quán)給弄得慈眉善目，走向一種理想化的平衡。因此平山太太就特別有故事，開篇被丈夫當(dāng)眾貶損包辦婚姻的乏味，社死之后良久，一個(gè)人聽(tīng)著收音機(jī)小曲迷醉地打拍子，愜意得不由鼻酸，這樣的自由，當(dāng)真是從日常生活的齒輪里好不容易給卡回來(lái)的。家長(zhǎng)制的男人，再“孩子氣”或再嘴硬心軟，似乎都給妻女不少艱難日辰。聽(tīng)平山先生在去廣島的車上唱起了歌，欣慰之余不免覺(jué)得，大家長(zhǎng)終于松動(dòng)了些，多少有點(diǎn)自覺(jué)天官賜福了。#資料館#，修復(fù)版。
凡佐分利信領(lǐng)銜小津電影，其角色定位總明顯區(qū)隔于笠智眾：非正統(tǒng)標(biāo)桿，更性格復(fù)雜。所謂復(fù)雜，即可指正能量方向上的大膽突破規(guī)矩顛覆傳統(tǒng)。比如戶田家他身為弟弟卻以小犯大家庭聚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)當(dāng)面訓(xùn)斥哥姐冷落寡母未盡孝道?；蛘咝愿裉攸c(diǎn)行為跨度超越了小津電影習(xí)慣性節(jié)奏框架，比如茶泡飯中妻管嚴(yán)悶葫蘆形象突然爆發(fā)甩了木暮一個(gè)大巴掌！也可以，如本片這樣被置于偏貶義諷境：夸人家女兒勇于追求幸福卻對(duì)自己女兒嚴(yán)格管控以至被妻嘲諷虛偽（所以才要田中絹代強(qiáng)母形象）……此種性格裂變你讓沉穩(wěn)內(nèi)斂的笠智眾來(lái)演實(shí)難想象。當(dāng)然本片他也客串了一個(gè)小角色，功能卻是為男主提供為父嫁女價(jià)值模板！相當(dāng)于小津用倆人主配異位間接佐證上述分析?！瓀ww.douban.com/people/hitchitsch/status/1876833015/
86/100 #第6400# 令人驚訝的溫柔，及令人驚訝的與前作的重復(fù)與變奏。小津總是在講相似的嫁女故事，當(dāng)畫面轉(zhuǎn)為彩色華麗的調(diào)色板之后，觀眾會(huì)看到突然五彩繽紛更加年輕的日本，古板保守且仍在懷念舊時(shí)代的父親處在進(jìn)入自由主義的現(xiàn)代和傳統(tǒng)權(quán)威之間的矛盾過(guò)渡時(shí)期，電影用大篇幅來(lái)展現(xiàn)他的愁眉苦臉和困惑心理，隨著電影進(jìn)展這個(gè)人物越來(lái)越無(wú)能為力。這是那種只有小津才能解決的特定時(shí)期的悖論，不僅是一個(gè)男性權(quán)威失效的故事（一個(gè)男人不再能命令他的家人服從），也是一個(gè)男性氣質(zhì)與現(xiàn)代性、一些浪漫主義與真正的女權(quán)主義相協(xié)調(diào)的故事，父權(quán)的地位以新時(shí)代的方式受到威脅，反映了日本文化中的代際緊張關(guān)系，彼岸花則是他從固執(zhí)到接受轉(zhuǎn)變的美麗象征。喜歡那個(gè)接近結(jié)尾時(shí)母親的鏡頭，她坐著看著遠(yuǎn)方微笑，和父親最后的決定一樣，他重拾了一些對(duì)未來(lái)的信任。
很好地詮釋了別人家的孩子怎么都好說(shuō)到自己親生的就過(guò)不去了的普遍事實(shí)。漂亮的女兒們，威嚴(yán)傳統(tǒng)的父親，聰慧的母親，還有各式的配角。當(dāng)你喜歡小津的電影了，也說(shuō)明你老了。(UCCA膠片）
【中國(guó)電影資料館展映】小津第一部彩色電影。“紅色”的布景、物品幾乎貫穿始終，很多場(chǎng)景中角色衣著的黑白灰樸素色調(diào)與桌上酒水、水果的鮮艷色彩形成鮮明反差。開場(chǎng)是火車與婚禮，結(jié)尾是婚禮與火車。除個(gè)別幾場(chǎng)戲外，敘事視角始終圍繞父親平山這一角色，構(gòu)成一個(gè)圓環(huán)。電影以父親平山對(duì)三個(gè)年輕女性情感狀態(tài)大相徑庭，甚至持雙重標(biāo)準(zhǔn)態(tài)度的故事，表達(dá)了日本戰(zhàn)后男女自由戀愛(ài)、女性獨(dú)立自主思潮的興起，以及父權(quán)制（或天皇制？）衰落的現(xiàn)象。父親討厭戰(zhàn)爭(zhēng)，對(duì)外人開明溫和，而對(duì)自己女兒的婚事卻嚴(yán)厲專制。母親懷念戰(zhàn)時(shí)一家四口的相濡以沫，看似軟弱但善解人意而堅(jiān)持開放的觀念。角色塑造十分精妙，情節(jié)細(xì)膩真實(shí)。又通過(guò)飯館老板娘、佐佐木夫人、下屬小職員近藤等角色制造很多幽默的橋段，又恰到好處，不喧賓奪主。
姑娘們都是真可愛(ài)，以日本現(xiàn)代女性的方式溫和隱忍地抗?fàn)幹?；老頭子們都在裝可愛(ài)，以日本戰(zhàn)后老男人的方式一邊無(wú)賴地攻擊，一邊無(wú)奈地退縮。原本可以是非常好看的電影，但男主和旅館老板娘家女兒的兩次曖昧互動(dòng)實(shí)在是個(gè)大敗筆，雖然挺真實(shí)，但在這樣風(fēng)格的故事看到還是有點(diǎn)惡心，減掉一顆星。不過(guò)田中絹代演的男主太太這個(gè)形象實(shí)在太好了，真實(shí)有筋骨，為她把減掉的一顆星再補(bǔ)回來(lái)。
華麗的色調(diào)，舒適的構(gòu)圖，優(yōu)雅的舉止，美呆了。
小津的電影拍的像油畫一樣
這一部出現(xiàn)了三個(gè)女兒和好多父親，把其他嫁女故事里沒(méi)有說(shuō)出口的那些猶豫、矛盾和情緒和盤托出。讓小津的主題（唯一的那部電影）顯影?！罢煞蚋F途天不憐”，老校友喝酒唱歌一段太迷人了，可惜他非把故事說(shuō)滿（情節(jié)?。?，不然停在那里也很好。劇作的確豐滿細(xì)致，處處有鋪陳，偏偏不拍女兒的婚后生活。
我算是徹底看出來(lái)了，小津戰(zhàn)后拍嫁女兒題材，實(shí)質(zhì)上反復(fù)思量、表達(dá)的就一個(gè)意思：認(rèn)不認(rèn)輸。結(jié)尾一群老炮兒聽(tīng)著笠智眾吟誦尊王楷模楠木正行的悲壯詩(shī)句，意思已經(jīng)非常明確。認(rèn)輸不僅僅是針對(duì)那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的失敗，而是舊價(jià)值、舊秩序、舊理想的徹底告退。《彼岸花》作為小津第一部彩色片，其形式層面的心愿是要證明傳統(tǒng)日本生活，起止、儀態(tài)、空間、韻律，用彩色同樣可以拍得美輪美奐，不失其價(jià)值。
幾個(gè)老同學(xué)聚在一起，不禁感慨還是古詩(shī)好啊。小津的一貫?zāi)割}，不過(guò)這里有很多小角色很有趣，故事也多了點(diǎn)諷刺的味道。對(duì)別人很開明，來(lái)到自己則變得謹(jǐn)慎而保守，說(shuō)來(lái)說(shuō)去還是在不在其中
SIFF@影城；美妙無(wú)比的重看，觀影初期的大師，后悔當(dāng)初囫圇吞棗，今番大銀幕細(xì)細(xì)揣度，發(fā)現(xiàn)很多意外的有趣，比如一直在留心紅色的顯現(xiàn)，比如那個(gè)紅色水壺和無(wú)線電；空鏡好美，色彩不錯(cuò)，因年代略跳幀失聲，觀影秩序井然；小津是很入世的，觀眾們陣陣笑聲，不就是他所希望的么。
這是一部以溫和優(yōu)美的手法體現(xiàn)現(xiàn)代家庭沖突、反映親情羈絆的杰作。影片在1958年電影旬報(bào)評(píng)出的年度十佳作品榜上占據(jù)了季軍的位置?！?貌似小津?qū)а莺苌瞄L(zhǎng)用猶如坐在榻榻米上的低角度攝影去訴說(shuō)日本家庭里的瑣碎生活，而且多以心地善良的老年人為視點(diǎn)人物，而家庭矛盾沖突多在內(nèi)斂節(jié)奏里漸化為平靜。
1、彩色的小津，好違和……于是小津的形式主義成了無(wú)處不在的愛(ài)克發(fā)紅，他的第一部彩色片。2、這是一部喜劇，劇作極贊。3、這部片子里有不少雙人中景，而且與晚期作品一致的是，攝影機(jī)略有升高，因?yàn)槿毡救艘呀?jīng)開始使用椅子了。4、小津的簡(jiǎn)潔和小津的絮叨一樣迷人。
小津首部彩色片，更顯與黑白時(shí)代的對(duì)比反差；一人嫁女到一群人嫁女，新的浪潮滾滾而來(lái)難以抵擋，同時(shí)將父權(quán)皇權(quán)難舍卻不得不讓位的老人們?cè)趯?duì)過(guò)去的迷戀中那不情愿、半推半就、反復(fù)不定的狀態(tài)凸顯到極致。八音盒在父親到家時(shí)中止，“吵鬧”的收音機(jī)被強(qiáng)行關(guān)閉。很多話只說(shuō)一半，包括同學(xué)聚會(huì)那段戛然而止的朗誦，失去話語(yǔ)權(quán)無(wú)法言明且知言明無(wú)用但仍要表明身為父皇對(duì)被忤逆違抗的不滿。導(dǎo)演技法沒(méi)得說(shuō)，色彩、韻律尤佳。但曖昧的態(tài)度令觀感撕裂。結(jié)束在通往廣島的火車上喃喃囈語(yǔ)著對(duì)逝去美好的追憶懷戀，實(shí)在搞不清楚。“他是好人，你為什么不喜歡？”“也沒(méi)什么特別不喜歡的?！彼哉f(shuō)“廣島”只是巧合嗎？彼岸花又是什么，喚起已死的記憶？｜https://mp.weixin.qq.com/s/F0xwpU5EVYiIAf15ShmXqg