2016年一部改編自安妮寶貝的電影《七月與安生》橫空出世，當時中國電影的觀眾正在被各種青春爛片洗禮，開始時對這部影片預(yù)期很低，結(jié)果卻意外見證了一部優(yōu)秀的青春題材作品誕生。后來的故事大家都知道了，周冬雨、馬思純憑借此片破天荒拿到金馬影后的“雙黃蛋”，而導(dǎo)演曾國祥的第二部作品《少年的你》更是時隔18年再次幫華語影片拿到了奧斯卡最佳國際影片的提名，也幫周冬雨擒獲一眾演技獎項，躍升90后最耀眼的小花之一。

《八月未央》同樣是改編自安妮寶貝的同名小說，不意外地在映前被拿來和《七月與安生》做比較。同樣是兩個女主角的友情故事，同樣有三角戀的劇情，同樣有主角遭受過家庭創(chuàng)傷……時隔五年，這部改編自同名散文小說集的電影會達到甚至超越《七月與安生》嗎？

答案是：相差千里。

首先，電影里重要的陸家嘴看風景戲份的反打鏡頭，全部是令人出戲的廉價特效背景拼貼而成，諸如此類的瑕疵暫且不表?！栋嗽挛囱搿返臄⑹滦实顾闶呛芨叩模_頭便讓觀眾了解未央遭受過原生家庭的創(chuàng)傷。原著是2001年出版的，彼時青春疼痛文學(xué)風頭正盛，而時隔20年，除了劇中人開始使用微信之外，觀眾的藝術(shù)審美和價值觀也發(fā)生了巨大的變化。于是才有落落在《悲傷逆流成河》里大肆強調(diào)校園霸凌的社會議題，《八月未央》則將社會觀照性放在了原生家庭的傷害。

未央第一次見朝顏，唯美的鏡頭下羅晉詮釋出了安妮寶貝筆下男主角的一貫形象——溫和干凈，穿質(zhì)地厚實熨帖的襯衫，即使淋了暴雨仍不打擾他的溫潤和體面，絲毫沒有狼狽之相。而朝顏會修車并一眼就看出了未央的摩托車型號，說明是個實用的男人?？吹搅俗郎稀叭毡径假I不到的”原版村上春樹的《挪威的森林》，說明是個文藝的男人。懂得欣賞未央苦到驚人的手沖黑咖啡，說明是個有品位的男人。幾處細節(jié)已經(jīng)勾畫出了原著故事里一貫完美的男主角第一形象，但是顯得十分笨拙和刻意。

比起《七月與安生》雙女主的戲份，《八月未央》更多的則是圍繞未央一個人展開，她的童年陰影、她遇見活潑開朗的小喬打開了自我、她遇見命中注定的小喬男友朝顏又開始懷疑自我。

故事圍繞著春夏秋冬分別有四個小標題：遇見你是命中注定，愛上你是在劫難逃，陪伴你是如沐春風，成為你是生死相依。以及故事中場都由鐘楚曦的文藝腔旁白來穿引，不禁讓人想起《七月與安生》同樣有馬思純的原音作為敘事，但由于《七月與安生》本來就有小說的設(shè)定，故文藝腔的旁白不會覺得出戲。《八月未央》里：“他的出現(xiàn)，美妙，卻又很可懼。我突然意識到，宿命的閥門已經(jīng)開啟”這樣矯揉造作的念白就讓人雞皮疙瘩四起。

電影里小喬第一次看到未央母親的照片時，也說自己“雞皮疙瘩掉了一地”。影片里將未央母和小喬使用了同一演員扮演，卻只改變了發(fā)型和服裝而已，甚至妝容都沒有特別明顯的變化。通過未央母抽煙，而小喬失戀后剛剛在學(xué)抽煙等細節(jié)是不足以區(qū)分二人的，讓人看得十分出戲。

談及表演，不得不說在《七月與安生》捧出了周冬雨、馬思純兩位影后之后，觀眾一定是對《八月未央》的表演抱有期待的。但鐘楚曦完全沒有了《芳華》里被馮小剛導(dǎo)演調(diào)教出來的靈氣，對未央的演出只有面癱頹喪一種方法詮釋。而在小銀幕有過出色表現(xiàn)的譚松韻和羅晉也僅僅是從表面上完成了角色的表層而已。對于角色深度的內(nèi)心肌理則完全缺乏探索，這當然與導(dǎo)演的調(diào)教欠缺也密不可分。

回看《七月與安生》，周冬雨和馬思純對安生和七月的詮釋都不是單一的，周冬雨讓安生先有表面的活潑叛逆，中有經(jīng)歷社會毒打后的世故和圓滑，后有承擔一切的悲涼和凄愴。馬思純讓七月先有規(guī)規(guī)矩矩的聽話懂事，中有面對感情變故的絕望和狠絕，后有希望成為對方看透世事的淡然和不甘。讓這一出跨度并不算很大的青春故事九曲回腸，看得人心有戚戚。

《七月與安生》最好的一點，是將原著里沒有特別提到的“雙生花”的概念詮釋得精彩而叫絕。流浪的安生想變成安穩(wěn)的七月，聽話的七月內(nèi)心住著叛逆的安生，非常精妙地詮釋了人性的復(fù)雜，以及女孩的多變?？吹贸鰜怼栋嗽挛囱搿芬苍谙蜻@個方向努力，甚至在最后用小標題昭示“成為你”的概念，可是除了未央將肚子里的孩子取名為小喬之外，再也看不出分毫二人雙生互為表里的痕跡。

《八月未央》里倒是尚有一些鏡頭語言和隱藏敘事的運用。比如開頭有個舉著“求擁抱”的流浪漢成為了一條隱線，比如未央怒而扔掉的小喬婚鞋，后來發(fā)現(xiàn)孤零零掛在了天線上。而隱藏敘事部分，《七月與安生》有安生和七月軍訓(xùn)時誰砸了消防栓的欺騙性鏡頭，有七月躲在暗處旁觀過家明和安生在曖昧卻沒有發(fā)作。都助推了最后故事三個結(jié)局，三重反轉(zhuǎn)帶來的強烈震撼。

而《八月未央》里只有一處是未央去找田雨飾演的日文老師，詢問小喬如何表達“我愛你”的概念，在悲劇發(fā)生后才得知小喬曾經(jīng)表述愿意“為愛赴死”。但這遠遠不足以媲美《七月與安生》在結(jié)構(gòu)上首位關(guān)聯(lián)的預(yù)想和把控。

《八月未央》里有一個情節(jié)，是朝顏來找未央談話，看到了路邊的抓娃娃機。他們在談?wù)摰氖且欢我撑验|蜜的禁忌之戀，而投幣后那個抓娃娃機器的鐵爪也張開閉合，一無所獲。這仿佛預(yù)示了很多愛情的結(jié)局，總是徒勞無功，總是擦肩而過，總是注定錯過。

對于未央來說，起初朝顏是紙幣里的藥，后來他是燈塔里的光，最后他是命數(shù)里的劫。藥能治好感冒，卻無法治愈心傷。光能照亮方向，卻無法指引人生。當人們在月下互訴衷腸，早有女孩愿意為愛決絕去奔赴死亡。愛情像娃娃機里那屢屢落空的鐵爪，像掛在天線上無人認領(lǐng)的婚鞋，像童年時所有鋸掉的高跟，是每每發(fā)作就錐心的疼。

朝顏說，他如今才懂得，愛一個人，心口是會痛的。相信感受過青春里愛之疼痛的人會懂得，但當年讀著這樣文字的我們，或許對愛尚且一無所知。20年后，所有當年的讀者都一起長大了，回頭看自己的青春，有過甜蜜還是有過疼痛，倒也都是唏噓。但20年了，銀幕上依然用著落伍的語言，表達著諸如宿命無法逃脫，愛情只能錯過的陳舊母題，不知道是我們長大得太快，還是有些電影始終停留在原地，沒有長大

從來都不是青春傷痛文學(xué)的擁??，當初讀原著完全是因為得知羅晉要出演男主角才去網(wǎng)上搜來看的。“渣”男有個好聽到不像話的名字－朝顏，不解其義，在度娘那找到答案－朝顏即牽?；?，花語為愛情永固。不得不說，這個名字很欲，含義也足夠耐人尋味。

小說看完一直到電影上映，已經(jīng)過了三年的時間，知道電影定檔416，期待之余更是和同為羅晉粉絲的朋友興奮地聊原著，聊人物，以及不知會如何改編的電影。聊到小說最打動我讓我意難平的情節(jié)，我說應(yīng)該是結(jié)局吧。數(shù)年后，未央帶著女兒小喬來到日本，春天的東京櫻花勝雪，人潮洶涌的澀谷街頭，她和已經(jīng)結(jié)婚生女的朝顏不期而遇。兩人四目相對，淚流滿面。天涯近在咫尺，咫尺卻成天涯，縱使回憶無法忘懷，內(nèi)心仍然有愛，但是命運弄人，一切都回不去了。

描述完這個場景，我說如果電影能夠保留這個畫面，我一定要多刷幾遍，朋友聽得一臉懵：難道我們看的不是同一部《八月未央》？我記憶中不是這樣的結(jié)局啊。爭論沒有意義，再次找出原著，咦，確實沒有我記憶中的結(jié)局了呢。難道這個結(jié)局是我的臆想杜撰？好吧，如果真是這樣，我更愿意將它稱之為夢境?；蛟S是因為在朝顏的身上代入了羅晉的形象，所以這個夢境顯得格外真實，以至于它甚至替代了原著的結(jié)局。

朝顏是不是渣男，未央是不是自私女，小喬是不是太傻，受眾年齡不同，人生經(jīng)歷不同，答案肯定也不同，沒有也不可能有統(tǒng)一的標準答案，如果有，那是真正的遺憾。我們生活的這個時代，獨立思考能力匱乏導(dǎo)致想法容易被左右，思想一旦寄人籬下，仰其鼻息，那才是真正的可怕。

關(guān)于青春、關(guān)于愛情、關(guān)于傷痛，不僅需要理性的態(tài)度，也需要感性的抒發(fā)。電影中的朝顏最終能夠成為全片難得的亮點，絕對有著作為扮演者的羅晉個人的理性思考和感性表達。以蜜友情為主線的電影，男主角身上總不免被貼上“工具人”的標簽，在本片中，羅晉更是沒有一場獨角戲。可電影上映至今，收獲最多好評的恰恰是他這個“工具人”，細膩生動的演技讓每一場對手戲都營造出一抹暖暖的底色，溫柔而性感。

電影和小說很重要的區(qū)別就是前者不僅僅是講故事，更是光影的藝術(shù)。優(yōu)秀的演員和光影往往能夠有很好的融合，相向而行，彼此成就。本片在光影和畫面構(gòu)圖上，還是給了羅晉很大的發(fā)揮空間。風雨交加的夜晚，被大雨削弱的光線，打在朝顏滿是雨水但依然帥氣的臉上很動人；明亮的書店里，朝顏寬仁溫和的笑容又很治愈；昏暗的酒吧里，朝顏暗暗望向未央的眼神，看著就很揪心；娃娃機前，暗夜中的微光投向朝顏如孩子般純真的臉，又讓人忍不住替他難過；燈塔里，紅黃綠三色光交替變換映射在朝顏的面龐上，暗合了內(nèi)心的波濤洶涌起伏不定。他的猶豫，他的不安，他的害怕，他的迷亂，他的激情，寒夜里淋濕的身體，徹骨的冷是如此真實，可不顧一切的愛又是那么的令人血脈賁張。觀眾在觀影過程中隨時與角色共情，不得不佩服羅晉的表演不僅張力十足，蕩氣回腸的感染力更是讓人驚嘆。

赫爾佐格說過：“沒有演員和非演員，只有真實的表演和不真實的表演。”表演的最高境界就是真實，《八月未央》盡管劇情很狗血，但是羅晉盡最大的努力做到了真實。他真的很適合演電影，尤其是特寫鏡頭下的他，百看不厭，品味不止，回甘不盡。期待他有更多更好的電影作品呈現(xiàn)給觀眾，相約大銀幕，不見不散！

本來是約了朋友出門玩，結(jié)果陰差陽錯在這個時間節(jié)點去看了這場電影。在整個觀影過程中，我無數(shù)次想鉆進影院沙發(fā)下，聽著前排一大叔睡覺打著呼嚕，我真渴望我也能在這種尷尬的劇情下睡得著。

真的很佩服編劇和導(dǎo)演的腦洞，為什么會選這么一個題材？同樣失去原生家庭的兩個女主，樂觀面對生活的被綠了，含恨去世。而內(nèi)心陰暗，害死母親，做小三的女主竟然和男主過上了沒羞沒臊的生活，家庭圓滿。重點是編劇還在給大家一直灌輸一個思想:殺母親是被逼（我接受好吧），做小三是因為他倆真的不合適，我們才是天造地設(shè)的一對啊，你看看，我倆有共同愛好，共同語言，不在一塊不好吧？

盤點下劇中幾處沒看懂的地方哈，本著學(xué)習的態(tài)度虛心請教大家，也可能是我看漏了，如有表達不適還望指正。

1.女主一個玩兒機車的，真就只會騎不會修唄？扶都扶不住干脆買給收破爛的算了。真就為了共同愛好創(chuàng)造共同愛好？

2.女主閨蜜一直在勸男主，摩托車是肉身包裹鋼鐵，太危險了，為啥女主騎摩托你還坐？還嗷嗷亂叫，興奮程度絲毫不低于幾年沒碰車的男主啊。

3.在課上，倆人那么大聲交流好嗎？真就當老師不存在，尊重一下OK？至少你尊重下其他同學(xué)，人家也是花錢來的。

4.“請擁抱我”大哥從開頭到結(jié)尾的意義是什么？就一個打牌的，全程鏡頭除了在街邊就是垃圾桶里，導(dǎo)演能交代下他為啥要做這個嗎？或者多給點鏡頭，讓觀眾從圍觀者表現(xiàn)上猜一猜也行，真就只是個打醬油的啊，強行為電影添加文藝效果唄。

5.閨蜜出走了，女主騎車找，摔傷住院，在醫(yī)院突然接到派出所電話，奮不顧身的接閨蜜出來。拜托，她還有父親，她父親去哪里了？輪得到你嗎，你去接也行，換身衣服行不行，穿著病號服打著石膏就出發(fā)了。還有，拜托編劇，告訴我，閨蜜是咋進的局子？

6.我理解冬天下雨，但是你元旦下暴雨過分了吧？燈塔，對還有燈塔，莫名其妙就打開了…安全措施真棒，不愧是大城市，完全不需要防范，非常相信大家都是遵紀守法的好市民啊。毯子哪里來的？平時有人住塔里嗎？那你好歹給值班人員安排個床位啊，萬惡的資本家連打更的床位費都壓榨。龜龜啊，進塔沒覺得冷，脫掉濕衣服披上毯子開始哆嗦了，最后男主一哆嗦，孩子有了。那么冷的天，男主光屁股睡到第二天清早也挺香的啊。

7.這閨蜜啊，就一傻子，出去玩男主女主誰都不喝酒，就你次次喝個大醉，他倆不出事我都著急，不在一塊都對不起你。

8.關(guān)于女兒:你挺個大肚子坐飛機去富士山，就為了東京相遇唄，那么愧對你閨蜜，為啥還冒著生命危險生女兒，還取名叫小喬？最后鏡頭更??，6-7歲孩子，玩兒4階魔方，男主拿到手沒用上10步復(fù)原了…我他??…

9.閨蜜父親在她死后，表現(xiàn)真自然:抱歉，我女兒死你家里，給你添麻煩了，我派人打掃過了，實在不好意思。怪不得你進局子你爸不接你，這么一看這完全不是親生的啊。編劇我來幫你想個劇本:未央和小喬是同天在同所醫(yī)院出生，抱錯了。未央不是母親親生的，小喬才是她女兒，所以倆人長一樣。因為抱錯了，養(yǎng)父與未央親子鑒定失敗，所以養(yǎng)父拋妻棄子。未央母親就是為了折磨她才打她，畢竟問題出在她身上。綜合小喬父親的表現(xiàn)，顯然小喬父親也發(fā)現(xiàn)了這一點，因此他們也家庭不和，父親也對小喬冷漠。合情合理！

最后，不要讓這種電影再出現(xiàn)了。有些觀眾確實愛看情愛的，很正常，但是她們只是感情細膩，不是傻子。謝謝導(dǎo)演和編劇，給了我全新的觀影體驗，畢竟我從來沒這么尷尬過，溜了溜了?????♂??????♂??????♂??????♂?

這部電影不應(yīng)該叫《八月未央》，應(yīng)該叫《小喬與未央》、或者叫《一個資深渣男引發(fā)的血案》。本年度最佳雷劇獎非它莫屬。

看來我之前預(yù)測的6分以下還是太樂觀了，現(xiàn)在將分值降至5分以下，一分錢的賭局照舊。

看完電影后腦補了一段《七月與安生》與《八月未央》的隔空對話。

你是誰？

我是《七月與安生》，安妮寶貝筆下短篇小說改編的電影。

那你是誰？

我是《八月未央》，安妮寶貝筆下短篇小說改編的電影。

很高興認識你。

我也很高興認識你，你是我的前輩。

我這里有兩個女主角，她們叫七月與安生，還有一個男主角，他叫蘇家明。

我這里也有兩個女主角，他們叫未央和小喬，還有一個男主角，他叫朝顏。

我這里七月與安生是好閨蜜，她們是彼此最好的朋友。

我這里未央與小喬也是好閨蜜，她們也是彼此最好的朋友。

七月的性格溫婉，安生的性格活潑，她們是相反的性格。

小喬的性格陽光，未央的性格淡漠，她們也是相反的性格。

蘇家明是七月的男朋友，但是遇到安生后，他也愛上了安生。

好巧，朝顏是小喬的男朋友，遇到未央后，他也愛上了未央。

雖然愛得莫名其妙，但我愿稱其為一見鐘情。

雖然愛得莫名其妙，但我愿稱其為命中注定。

蘇家明不知道如何面對七月，愛上安生后，他很糾結(jié)。

朝顏也不知道如何面對小喬。愛上未央后，他很苦惱。

安生也愛上了蘇家明，這是一場三角戀。這么形容有點不太準確，我愿稱之為勾股定理式愛情，七月愛蘇家明，安生愛蘇家明，蘇家明不挑，兩個都愛。

你那個勾股定理借我用一下。小喬愛朝顏，未央愛朝顏，朝顏也不挑，兩個都想要。

蘇家明最終還是在沒有和七月分手的情況下和安生上了床。

真巧，朝顏也在沒有和小喬分手的情況下和未央上了床。額，我這個不是上床，是上了燈塔。

好像也不太對，反正就是那意思，你懂得。

蘇家明最終離開她們?nèi)チ吮本?，但他走之前，七月已?jīng)懷孕了。（電影）

朝顏也離開了她們，去了日本，他走之前，未央也懷孕了。

蘇家明百步穿楊。

朝顏一發(fā)命中。

經(jīng)歷了這些，我將她們的性格調(diào)換了。七月學(xué)會了安生的流浪，安生倒是愛上了安定的生活。

好巧，我也將她們的性格調(diào)換了。未央不再像原來那樣冷淡，小喬反而對生活失去了希望。

我這個結(jié)局很悲慘，七月死了，留下一個孩子。

我這個結(jié)局也很悲慘，小喬死了，未央生下一個孩子。

結(jié)局那里，安生撫養(yǎng)了七月的孩子。這個孩子最終見到了她的父親，但我不想讓他們相認。

我這里就不同了，我讓朝顏最終回到了未央的懷抱，讓他們有情人終成眷屬。雖然最后的那幾個畫面有些詭異，加上未央的精神分裂癥，幻真幻假，讓觀眾去想吧。

我這個電影摻雜了原生家庭的對孩子人生的影響，別提主角有錯，全是原生家庭惹的禍。

彼此彼此，不遑多讓。

不對啊，怎么你的劇情和我的那么像？你這叫不叫偷？

說什么呢好姐妹，文化人的事兒，能算偷嗎？

未上映前猜測：

網(wǎng)上有一句話這樣形容安妮寶貝的作品：

憂郁的人看了會抑郁； 抑郁的人看了想去死； 正常人看了覺得這是神經(jīng)病。

迄今為止，安妮寶貝的書只有《七月與安生》被拍攝成了電影?，F(xiàn)在《八月未央》又要上映了，頗有些重現(xiàn)輝煌的意思。

但是，但是，但是。我賭一分錢，《八月未央》應(yīng)該是一部豆瓣評分6.0之下的電影。追上《七月與安生》的概率無限接近于零。

你問我為什么如此篤定？咱就來掰扯掰扯…

先說導(dǎo)演。

《七月與安生》的導(dǎo)演是曾國祥。

是不是很帥？

曾國祥在執(zhí)導(dǎo)《七月與安生》之前一直是一個演員，偶爾合作執(zhí)導(dǎo)，但毫無疑問，《七月與安生》是曾國祥獨立執(zhí)導(dǎo)的第一部電影。

這部電影有多秀可不用咱多說，直接誕生周冬雨、馬思純兩位金馬影后，還有最佳導(dǎo)演在內(nèi)的五項提名。

雖然現(xiàn)在金馬有點半死不活了，但那時候還是有分量的嘛。

在第36屆香港電影金像獎又獲得了12項提名。

這個成績對于一個新晉導(dǎo)演來說已經(jīng)是很牛了，但曾國祥何許人也，能看得上這億點榮譽？搞笑。

2019年，曾國祥又執(zhí)導(dǎo)了一部電影。您肯定也看過，由周冬雨、易烊千璽主演的《少年的你》。

這部電影獲的獎實在太多了，咱就不細說了，貼張圖吧。

事實證明，曾國祥導(dǎo)演確實是有硬實力的。

再看看《八月未央》的導(dǎo)演李凱。

李凱也是從演員做起的，后來做副導(dǎo)演，再做導(dǎo)演。

但不知道為什么，李凱在做副導(dǎo)演和制片人時候的電影，都是口碑極佳的作品，但自從獨立執(zhí)導(dǎo)電影，電影的質(zhì)量和他之前參與的作品質(zhì)量幾乎（幾乎兩字有些多余，請忽略）不在同一水平線上。

2010年執(zhí)導(dǎo)的《追蹤章魚保羅》豆瓣評分3.6、 2012年執(zhí)導(dǎo)的《瘋狂的蠢賊》豆瓣評分4.1， 2015年執(zhí)導(dǎo)的《懸戰(zhàn)》豆瓣評分3.7， 2016年執(zhí)導(dǎo)的《食人島》豆瓣評分2.4（能到達這個底線也是不多見，這是深入馬里亞納海溝啊，還是下五洋捉鱉?。?/span>）， 2019年執(zhí)導(dǎo)的《小強大戰(zhàn)外星人》豆瓣評分高達3.3。

看到這里我的心就涼了半截。

這哥們給了安妮寶貝多少錢拿到的版權(quán)，安妮寶貝怎么會讓他來執(zhí)導(dǎo)拍攝呢？

再說編劇。

當初我看《七月與安生》原小說的時候，覺得很毀三觀。

電影與小說在劇情上相差不遠，但也有一些關(guān)鍵地方做了改動。

比如安妮寶貝筆下的安生比電影中婊得多。

七月去西安看望未婚夫蘇家明（即將結(jié)婚），正好發(fā)現(xiàn)家明和她最好的朋友安生在一起，安生像女主人一樣走進屋內(nèi)，給七月倒水。

后來七月打了安生一個耳光，安生跑出屋子。當七月和家明找到安生時，安生竟然要求家明抱著自己回家。

當時我看到這里的時候有點心肌梗塞，臟話差點就罵出了口。

如果要評史上最硬氣小三兒，我必須給她投上一票。

電影與小說結(jié)局也不同，小說中安生去世，七月和家明共同撫養(yǎng)安生和家明的孩子；電影中則是七月去世，安生撫養(yǎng)七月與家明的孩子。

總結(jié)來講，編劇弱化了安生婊里婊氣的那一面，將安生與家明的感情戲填充進來，中和了安生第三者插足的形象。

這樣一來，七月反而成了那個不肯放手的人。網(wǎng)上的評論自然也是五花八門。

這部電影最優(yōu)秀的地方莫過于周冬雨和馬思純的爆炸性演技，故事本身反而經(jīng)不起推敲。

小說中甚至還有安生懷孕，與七月和家明三人在一塊生活，這您受得了嗎！

三觀炸裂！??！

編劇在結(jié)尾處設(shè)置了幾處分散結(jié)局，這可以說是意外的驚喜，當然也弱化了電影的內(nèi)核，有些東西講得太白了，就失去了味道。

《八月未央》在原著故事上與《七月與安生》有一些相似。

同樣是【兩女一男】的故事。

未央的母親曾被拋棄，于是時而將怒火發(fā)泄到未央身上。

因為原生家庭的影響，未央是一個淡漠的人。而她的好朋友喬則是一個陽光天真的人。

后來未央認識了喬談了十年的男朋友朝顏，并于一天晚上與朝顏上了床。

喬知道后離開了朝顏，當朝顏問未央是否愿意和他結(jié)婚時，未央回答：我愛的是喬。

王德發(fā)???

朝顏順從公司的規(guī)定去了日本，他需要在那里呆兩年。

未央去機場送他，離別之際，朝顏承諾兩年后回國娶她。

此時未央已然懷孕。經(jīng)歷了這些事后，未央打算帶喬去往北方。只是，喬不再是那個天真的女孩，她越來越憔悴和頹喪。終于在去往北方的機場里，喬自殺身亡。

未央沒有單獨去往北方，她在乎的人一個個離她而去，現(xiàn)在她已是孤身一人。

臨產(chǎn)前的一個星期，未央向朝顏坦白了三件事。其一，未央在自己小的時候殺死了自己的母親，因為忍受不了母親的虐待；其二，未央決意將朝顏和喬分開；其三，喬已經(jīng)自殺。

沒有等到說臨產(chǎn)的事，朝顏就掛掉了電話。

未央將孩子生了下來，即使朝顏曾來信告知他已在日本找到真愛，不再回來。未央仍然細數(shù)著距離兩年之期余下的時間。

故事大概就是如此。你也許發(fā)現(xiàn)了，這個故事與《七月與安生》何其的相似。

不能說相似吧，簡直是（填空題）。

但有一點不同，電影《七月與安生》在編劇的筆下是互相折磨，最終兩敗俱傷；小說《八月未央》則是未央單方面折磨喬，最終喬自殺身亡。

這兩個故事都有一個致命的問題：三觀。

有時候我問自己，三觀對于電影來說重要嗎？

《阿飛正傳》劇情上講得就是一個渣男，真的符合我們的三觀嗎？

《小丑》那就更別提了，整個一社會危險分子。按照正確的三觀，他應(yīng)該積極參加勞動改造，努力為建設(shè)社會主義燈塔國而奮斗，但他自暴自棄，最終走到了犯罪的道路上。

這并沒有從根本上影響兩部電影的影視地位。如此看來，三觀對于電影來說是重要的，但不必要。關(guān)鍵是導(dǎo)演能不能越過三觀，使觀眾思考一些其他的東西。

安妮寶貝的書都有一種流浪、頹廢的風格，她筆下的故事幾乎沒有皆大歡喜的結(jié)局。

要么死一個、留一個； 要么走一個、留一個； 要么就是一個死、一個走、一個留。 反正不能在一起。

而且安妮寶貝筆下人物的特征有一個致命的缺點--脫離現(xiàn)實。

這在文學(xué)創(chuàng)作上沒什么，但電影需要一個落腳點，此次《八月未央》的編劇只有安妮寶貝一個人，很難想象她會將角色塑造成何種風格。

再說演員。

三大主角飾演者分別是鐘楚曦、羅晉和譚松韻。

我估摸著有很大一部分觀眾是沖著演員去的。原諒我不關(guān)注娛樂新聞很久了，偶爾也只是看看老電影，乍一聽這三個名字竟然只認識羅晉。

后來一查才知道。原來《芳華》中的蕭穗子就是鐘楚曦飾演的，給人留下的印象很深，不過網(wǎng)上討論最多的好像是“李現(xiàn)的前女友”這一身份。

不管咋說，希望她能遇到好的資源；

羅晉在我印象里參演電視劇比較多，也積累了一大票粉絲，近幾年也偶爾參演電影，不知道有沒有想轉(zhuǎn)電影的意思；

我沒想到的是，網(wǎng)上對這部電影演員期待值最高的好像是譚松韻。查了一下才發(fā)現(xiàn)，這妹子長得真漂亮，而且笑起來真甜。

總結(jié)如下，這部電影應(yīng)該“非常優(yōu)秀”，和《蕎麥瘋長》有得一拼。

先寫這些吧，看完電影回來補。期待打臉?。?！

我是不寫點東西會死的舊小鴿，公眾號：【舊小鴿】，關(guān)注我啊老鐵?。?！

從小被父親拋棄、目睹親媽和別的男人嘿咻、童年被親媽家Bao、害S親媽、閨蜜長得像親媽、插足閨蜜、一夜偷閨蜜男友并懷孕、閨蜜婚紗被分手、車禍、腦震蕩、閨蜜浴缸割Wan自S、先天心臟病堅持給閨蜜男友生孩子、自S

倆渣配個傻子（被分手就死？美其名為愛而死？）這渣男、渣女主看的我碎三觀惡心到想吐??

支持GC電影，誰也不缺這30塊錢看，但……

我不合適、我不配看這種電影！

1.

前晚重看《七月與安生》，看到七月在郵輪甲板上看海，又不自覺地開始眼熱，要把眼睛捂住分散注意力。又把《八月未央》原作看了一遍。第二天一早去影院看《八月未央》，影院里只有我和一個女生?？赐晷睦餂]有什么強烈感受，和看《七月與安生》截然不同。只是覺得作為讀者，來重溫一下十年前的閱讀記憶也很好。

在1999年初版《告別薇安》作者介紹里這樣寫道：網(wǎng)絡(luò)讀者評價其作品“辭藻陰郁艷麗，行文飄忽詭異”。因為其中敏銳疼痛的靈魂觸覺和頹廢不羈的末世情緒，受到爭議和注視。作品中的人物多為靈魂的漂泊者，外表冷漠，內(nèi)心狂野，隱忍著叛逆的激情，有沉淪的放縱，也有掙扎的痛苦。相同的都是受到焦灼和空虛感的驅(qū)使，從而一再踏上孤獨的探索路途。

這段話精準地概括了由她小說改編的所有作品，包括電影《七月與安生》和《八月未央》。七月、安生、小喬和未央，這些人物都是書中所說的“靈魂的漂泊者”。尤其安生與未央，外表冷漠，內(nèi)心狂野，而乖巧的七月與小喬，內(nèi)心又隱忍著叛逆的激情，所以最后小喬站在上海外灘高高的天臺上對未央說，我要去最遠的地方。而七月最后終于活成了流浪的安生。

安生是未央，七月是小喬，而桀驁不馴的安生與未央又是過著按部就班生活的七月與小喬內(nèi)心渴望的另一面。

她們都是一個人的兩面，也是所有人的兩面。

2.

慶山小說改編的電影需要保持一個共性，即不能脫離她自身賦予小說的格調(diào)與氣質(zhì)，一旦脫離這種特質(zhì)，可能會面目全非。當初的選角一直流傳會有周迅，因為她符合慶山早年筆下那種陰郁而略顯頹廢氣質(zhì)的末世情調(diào)，最可比擬的有周迅的《蘇州河》與《李米的猜想》，暗綠色的詭異氣氛很適合慶山，如量身打造。這種神經(jīng)質(zhì)的冷艷與不羈，在《七月與安生》中被拍出了七分，而只做到這七分，也抓住了作品的靈魂，進而達到效果很好的完成度。

《七月與安生》里，監(jiān)制陳可辛巧妙地把作者角色加進去，用閱讀原作的形式獨白，會讓人瞬間回到新千年后午夜電臺和播客盛行的年代，有聲小說被裝進mp3和各種午夜電臺，那時候安妮寶貝還在上海榕樹下上班，用IRC網(wǎng)絡(luò)聊天，（陳可辛用了舊版QQ），柴靜還是文藝女青年，葉青第一次錄播慶山的《交換》《暖暖》《七年》在網(wǎng)絡(luò)上瘋傳。把這種早已在時代洪流中逝去的午夜電臺獨白灌注到二十年后的電影中，的確有時光倒流點石成金的奇妙效果，讓《七月與安生》在一大片平庸無奇的青春片中拉開距離。

最終呈現(xiàn)一部文藝劇情片，而非青春愛情片。

好的原作精神是好電影的根基，當然好導(dǎo)演和好演員也不可或缺。

《八月未央》中拍出了幾分原作精神？

3.

兩部電影所用宣發(fā)字體，和當初原著封面字體保持一致，《七月與安生》中，采用王菲和竇靖童的音樂，馬思純踏上旅途后在旅館昏黃過道燈下穿著慶山的一件黑底碎花布裙，那個短發(fā)背影很像因長期寫作而微微駝背的慶山。這些細節(jié)，說明導(dǎo)演在盡最大努力靠近原作，甚至靠近作者本人的真實生活。

慶山出現(xiàn)在《七月與安生》特別鳴謝中第一位，可見團隊從她身上攝取的細節(jié)對電影的幫襯。（原本這些故事很大程度上就具有作者自傳性，比如七月在銀行上班，銀行職員就是作者當初的真實職業(yè)。）

而《八月未央》中，沒有看到太多這類細節(jié)。原作中提及的歌曲是蔡健雅，但沒有出現(xiàn)。作為讀者來講，蔡健雅和王菲，肯定和原作氣質(zhì)更匹配。至關(guān)重要是《七月與安生》遵照原作年代背景，她們在破舊小出租屋里用夜壺上廁所，小木桌上的上海硫磺皂、中華牙膏等一堆老物件，無不勾起八零九零一代兒時的記憶。蜂窩煤中毒的吉他手被周冬雨從出租屋里拖出來這個情節(jié)，讓我想起王菲當年和竇唯在北京舊胡同里的生活，大清晨被記者拍到起來倒夜壺的王菲，一臉氣憤。當年雜志采訪慶山，問：聽什么音樂？答：只聽王菲?？梢娨话摺！栋嗽挛囱搿钒压适卤尘霸O(shè)定在微信已經(jīng)出現(xiàn)的現(xiàn)在，單就這一點已經(jīng)和原作的時代背離，所以它看上去很新，又因為原作的背景，而不是新世紀又二十年之后的這種新，所以第一觀感上或多或少有些不合時宜。

當然，《七月與安生》原作，主人公從13歲跨越到成年后進入社會，體量本是一個長篇小說的濃縮?！栋嗽挛囱搿犯褚粋€片段，如果拍成長達九十分鐘的電影，難度比前者困難很多。很多歐洲文藝悶片，把內(nèi)心情緒作為內(nèi)核，走小眾路線，更符合這個短小的故事。原作中未央與小喬之間的精神依戀有發(fā)揮空間，而三角戀這種青春電影設(shè)定，很容易落入窠臼。

陳可辛很清楚青春愛情電影的雷點，巧妙地避開，在此之外，或多或少地將王家衛(wèi)為代表的那套香港電影美學(xué)搬運到《七月與安生》身上，給它鍍一層華麗衣裝。從各種特點鮮明的運鏡、特寫、用色、演員的衣著、妝容、肢體動作及一個眼神中都可看出，這些細節(jié)組合成就了文學(xué)和電影的藝術(shù)質(zhì)感，讓觀眾感受到所謂什么是電影藝術(shù)。他也清除電視劇和電影的本質(zhì)區(qū)別，即敘事上的輕重急緩，《七月與安生》看下來是一條坡度很大的波狀線，但《八月未央》的敘事相對很平實。