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更新時(shí)間：2024-04-11 05:14
詳細(xì)劇情
一個(gè)時(shí)尚編輯和一個(gè)模特兒到另一座城市出差，兩人各自發(fā)生艷遇，但春夢(mèng)一覺(jué)醒來(lái)，才得見(jiàn)內(nèi)心的惶恐。上世紀(jì)50年代的伯格曼作品經(jīng)常有強(qiáng)迫深刻的意味，如本片對(duì)女性夢(mèng)想、痛苦、掙扎等跟男人的關(guān)系作了探討，雖然是部諷刺喜劇，但有一種焦距不準(zhǔn)的模糊。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 漏風(fēng)的美夢(mèng)
1955年，伯格曼的作品除了《夏夜的微笑》，便是這部《花都綺夢(mèng)》。如果說(shuō)前者讓蜜月夫妻那種忠貞不渝的浪漫承托了一個(gè)冀望，那在后者當(dāng)中，紅塵男女又再次被潑到了情感的狩獵場(chǎng)去，圓了個(gè)夢(mèng)，然后扎破。
漏風(fēng)的美夢(mèng)
情情愛(ài)愛(ài)的你來(lái)我往，混到1955年的伯格曼早已駕輕就熟。這種輕車熟路的拿捏，也許得益于他那顆在花花世界中始終未曾停歇的心。漫漫人生鋪設(shè)在春光無(wú)限好的花道上，看到美好的，停下來(lái)觀賞甚至采摘，并不會(huì)著意掂量自己胸口是否已經(jīng)別了一朵。所以，當(dāng)?shù)谌位橐鼍S系到了第五年，最新緋聞翩然而至就不奇怪了。
有著如此豐富的經(jīng)歷，多情如伯格曼者，鏡頭之下的情愛(ài)故事當(dāng)然不會(huì)嚴(yán)守著世間穩(wěn)固的條文。不久前開(kāi)設(shè)的《戀愛(ài)課程》中，伯格曼讓一段三角戀情持續(xù)地進(jìn)行搖擺試驗(yàn)，到了這部《花都綺夢(mèng)》，有關(guān)于情愛(ài)拉力的測(cè)試，又順利地接駁下去。也許，在《夏夜的微笑》中以歡快調(diào)子輕松過(guò)一把過(guò)后，捧著美滿結(jié)局的笑意又可以略略收起來(lái)了。
但當(dāng)然，伯格曼在這段時(shí)間拍攝的愛(ài)情片中，對(duì)裝腔作勢(shì)或者大貼標(biāo)簽都沒(méi)有什么興致。因此，游戲感的輕靈總是適時(shí)出現(xiàn)?！痘ǘ季_夢(mèng)》便充塞了奇妙的經(jīng)歷，兩個(gè)不同身份的女人便在異鄉(xiāng)同一個(gè)時(shí)間段內(nèi)，與兩類男人碰撞了一出出如夢(mèng)似幻的戲碼。
30多歲的時(shí)尚編輯蘇珊娜與已婚男士亨里克來(lái)往一年，繼而分道揚(yáng)鑣。只是，亨里克能夠放下這段情感回歸婚姻生活，她卻跌坐在失戀中一蹶不振，甚至搭乘火車時(shí)也流轉(zhuǎn)著輕生念頭。伯格曼掐準(zhǔn)這類重情女子的命脈，把她們的哀戚展現(xiàn)得波光瀲滟。特別是，蘇珊娜事業(yè)有成，在時(shí)尚圈中有著一定的地位，而一旦談及情愛(ài)，卻卑賤到了骨子里。她巴望著亨里克的垂青，厚著臉皮打電話去哀求對(duì)方前來(lái)。終于，再度與把持不定的亨里克有了一晌歡愉。
而20出頭的模特多麗絲才與男友帕勒鬧別扭要分手，便跟著蘇珊娜前去外地出差。獨(dú)自閑逛時(shí)，她貪戀地看過(guò)一條裙子，引來(lái)富有而溫柔的老紳士奧托前來(lái)搭訕。不卑不亢的幾次言語(yǔ)來(lái)回，奧托說(shuō)服多麗絲接受他的盛情，衣飾珠寶無(wú)一不足。盡管總是不敢相信，不愿靠近，但對(duì)方總是和顏悅色地牽引她的情緒，讓她在舒適的心理狀況下接受這些無(wú)法企及的消費(fèi)。半是感激半是貪心，因遲到而被蘇珊娜炒掉的多麗絲自覺(jué)滑進(jìn)了老紳士的羅網(wǎng)，對(duì)方也順從了她諸多孩子氣的愿望。當(dāng)她在豪宅中換上華貴服飾喝酒跳舞時(shí)，一切不順意都仿佛不存在似的。
伯格曼太懂女人的幻夢(mèng)。情郎的溫存軟語(yǔ)，或者是物質(zhì)的豐盛享用，都澆筑了一座情愛(ài)的精致堡壘。女人們卸下了重重防備，在男人羅織的斑斕景象中笑顏如花。尤其是多麗絲與亨里克，童話色彩濃重的相遇被伯格曼拍出了初戀的甜美。于是大家以為之前的痛苦與掙扎，都能終止在華麗邂逅的美妙當(dāng)中。而這一出，又該是為婚外情找到了順意的出路。
然而都是夢(mèng)。中文譯名的美妙，在于加了一個(gè)“綺”字。只是再美好，也有旋即扎破的可能。在相處的尾聲，她們二人都被另一個(gè)女人狠狠地羞辱了一番，甚至連男人，也一下子換了副嘴臉。
蘇珊娜被亨里克的妻子前來(lái)捉奸。精心算計(jì)之下，因即將破產(chǎn)而被死死釘住的男人選擇低頭離去。奧托的女兒發(fā)覺(jué)多麗絲的存在后，不僅要回了手鏈，還給了她幾個(gè)耳光，而奧托非但沒(méi)有制止，反倒是一改和善，冷淡催促她離去。
伯格曼在處理這些場(chǎng)景的時(shí)候，總像是站在培養(yǎng)皿旁邊的旁觀者，不動(dòng)聲色地添油加醋，讓這情感的試煉來(lái)得更為風(fēng)雨交加。兩個(gè)女人半天換不來(lái)任何持續(xù)的溫存，本就被丟入失敗的囹圄，還非要被落井下石地踩上一腳。眼看亨里克折回，本已梨花帶雨的蘇珊娜喜出望外，結(jié)果對(duì)方只是因?yàn)槁湎铝耸痔岚?。多麗絲跌跌撞撞地走出大門，心存念想對(duì)方會(huì)追出門來(lái)，結(jié)果回頭偷眼一望，奧托還兀自冷冷地站在二樓的窗邊。一切盡是調(diào)笑。
不過(guò)，看這電影真能覺(jué)著伯格曼的調(diào)皮。他借著一部電影，起起落落地?fù)现^眾的癢。一會(huì)笑一會(huì)哭，出其不意地調(diào)著情緒。老手如他，在涉及感情問(wèn)題的電影里，最后還是留了一絲明光。譬如，讓帕勒在蘇珊娜的推動(dòng)下回來(lái)找多麗絲，給小兩口一個(gè)復(fù)合的機(jī)緣，而蘇珊娜自己，也收到了在妻子面前演完戲的亨里克的來(lái)信，邀約下一次密會(huì)。
不得不說(shuō)這一縷明光之下，也隱藏了伯格曼的笑意。一個(gè)女人撕碎了情夫的信，固然是重新占據(jù)了高地，另一個(gè)女人則在經(jīng)受挫敗后吃起回頭草，也不無(wú)一根筋的純真。
還真不好說(shuō)伯格曼想要借著電影寄寓哪種立場(chǎng)，也許，正是每朵花都各各開(kāi)得自在，便都有漂亮或有趣的一面。那各種調(diào)侃諷喻，都是調(diào)味罷了。
不過(guò)，在勾勒這些銀幕上的清麗時(shí)，伯格曼那一年卻在經(jīng)歷令自己暴瘦的胃炎，而且跟亨里克一樣，面對(duì)著重大的經(jīng)濟(jì)問(wèn)題。整個(gè)人所承受的壓力多么巨大，可想而知。
不過(guò)，雖然拍攝電影非常辛苦，反過(guò)來(lái)講，未必不是一次精神的寄托。何況，還有那么多老搭檔起來(lái)助興?！痘ǘ季_夢(mèng)》當(dāng)中的兩大女主角與亨里克，就是伯格曼多年的合作伙伴。才看過(guò)《戀愛(ài)課程》的話，會(huì)發(fā)現(xiàn)里面的三口之家，在這里倒用不尋常的形式重組了一遍，非常有意思。
而經(jīng)歷過(guò)1955年后，消停一年沒(méi)有電影作品發(fā)布的伯格曼，將在1957年，憑著《第七封印》和《野草莓》震驚天下。
（連載于《看電影》）
主要參考來(lái)源：
《魔燈：伯格曼自傳》
《伯格曼論電影》
《英格瑪·伯格曼》
Google、Wiki
IMDb、豆瓣、時(shí)光等電影網(wǎng)站
漏風(fēng)的美夢(mèng)
情情愛(ài)愛(ài)的你來(lái)我往，混到1955年的伯格曼早已駕輕就熟。這種輕車熟路的拿捏，也許得益于他那顆在花花世界中始終未曾停歇的心。漫漫人生鋪設(shè)在春光無(wú)限好的花道上，看到美好的，停下來(lái)觀賞甚至采摘，并不會(huì)著意掂量自己胸口是否已經(jīng)別了一朵。所以，當(dāng)?shù)谌位橐鼍S系到了第五年，最新緋聞翩然而至就不奇怪了。
有著如此豐富的經(jīng)歷，多情如伯格曼者，鏡頭之下的情愛(ài)故事當(dāng)然不會(huì)嚴(yán)守著世間穩(wěn)固的條文。不久前開(kāi)設(shè)的《戀愛(ài)課程》中，伯格曼讓一段三角戀情持續(xù)地進(jìn)行搖擺試驗(yàn)，到了這部《花都綺夢(mèng)》，有關(guān)于情愛(ài)拉力的測(cè)試，又順利地接駁下去。也許，在《夏夜的微笑》中以歡快調(diào)子輕松過(guò)一把過(guò)后，捧著美滿結(jié)局的笑意又可以略略收起來(lái)了。
但當(dāng)然，伯格曼在這段時(shí)間拍攝的愛(ài)情片中，對(duì)裝腔作勢(shì)或者大貼標(biāo)簽都沒(méi)有什么興致。因此，游戲感的輕靈總是適時(shí)出現(xiàn)?！痘ǘ季_夢(mèng)》便充塞了奇妙的經(jīng)歷，兩個(gè)不同身份的女人便在異鄉(xiāng)同一個(gè)時(shí)間段內(nèi)，與兩類男人碰撞了一出出如夢(mèng)似幻的戲碼。
30多歲的時(shí)尚編輯蘇珊娜與已婚男士亨里克來(lái)往一年，繼而分道揚(yáng)鑣。只是，亨里克能夠放下這段情感回歸婚姻生活，她卻跌坐在失戀中一蹶不振，甚至搭乘火車時(shí)也流轉(zhuǎn)著輕生念頭。伯格曼掐準(zhǔn)這類重情女子的命脈，把她們的哀戚展現(xiàn)得波光瀲滟。特別是，蘇珊娜事業(yè)有成，在時(shí)尚圈中有著一定的地位，而一旦談及情愛(ài)，卻卑賤到了骨子里。她巴望著亨里克的垂青，厚著臉皮打電話去哀求對(duì)方前來(lái)。終于，再度與把持不定的亨里克有了一晌歡愉。
而20出頭的模特多麗絲才與男友帕勒鬧別扭要分手，便跟著蘇珊娜前去外地出差。獨(dú)自閑逛時(shí)，她貪戀地看過(guò)一條裙子，引來(lái)富有而溫柔的老紳士奧托前來(lái)搭訕。不卑不亢的幾次言語(yǔ)來(lái)回，奧托說(shuō)服多麗絲接受他的盛情，衣飾珠寶無(wú)一不足。盡管總是不敢相信，不愿靠近，但對(duì)方總是和顏悅色地牽引她的情緒，讓她在舒適的心理狀況下接受這些無(wú)法企及的消費(fèi)。半是感激半是貪心，因遲到而被蘇珊娜炒掉的多麗絲自覺(jué)滑進(jìn)了老紳士的羅網(wǎng)，對(duì)方也順從了她諸多孩子氣的愿望。當(dāng)她在豪宅中換上華貴服飾喝酒跳舞時(shí)，一切不順意都仿佛不存在似的。
伯格曼太懂女人的幻夢(mèng)。情郎的溫存軟語(yǔ)，或者是物質(zhì)的豐盛享用，都澆筑了一座情愛(ài)的精致堡壘。女人們卸下了重重防備，在男人羅織的斑斕景象中笑顏如花。尤其是多麗絲與亨里克，童話色彩濃重的相遇被伯格曼拍出了初戀的甜美。于是大家以為之前的痛苦與掙扎，都能終止在華麗邂逅的美妙當(dāng)中。而這一出，又該是為婚外情找到了順意的出路。
然而都是夢(mèng)。中文譯名的美妙，在于加了一個(gè)“綺”字。只是再美好，也有旋即扎破的可能。在相處的尾聲，她們二人都被另一個(gè)女人狠狠地羞辱了一番，甚至連男人，也一下子換了副嘴臉。
蘇珊娜被亨里克的妻子前來(lái)捉奸。精心算計(jì)之下，因即將破產(chǎn)而被死死釘住的男人選擇低頭離去。奧托的女兒發(fā)覺(jué)多麗絲的存在后，不僅要回了手鏈，還給了她幾個(gè)耳光，而奧托非但沒(méi)有制止，反倒是一改和善，冷淡催促她離去。
伯格曼在處理這些場(chǎng)景的時(shí)候，總像是站在培養(yǎng)皿旁邊的旁觀者，不動(dòng)聲色地添油加醋，讓這情感的試煉來(lái)得更為風(fēng)雨交加。兩個(gè)女人半天換不來(lái)任何持續(xù)的溫存，本就被丟入失敗的囹圄，還非要被落井下石地踩上一腳。眼看亨里克折回，本已梨花帶雨的蘇珊娜喜出望外，結(jié)果對(duì)方只是因?yàn)槁湎铝耸痔岚?。多麗絲跌跌撞撞地走出大門，心存念想對(duì)方會(huì)追出門來(lái)，結(jié)果回頭偷眼一望，奧托還兀自冷冷地站在二樓的窗邊。一切盡是調(diào)笑。
不過(guò)，看這電影真能覺(jué)著伯格曼的調(diào)皮。他借著一部電影，起起落落地?fù)现^眾的癢。一會(huì)笑一會(huì)哭，出其不意地調(diào)著情緒。老手如他，在涉及感情問(wèn)題的電影里，最后還是留了一絲明光。譬如，讓帕勒在蘇珊娜的推動(dòng)下回來(lái)找多麗絲，給小兩口一個(gè)復(fù)合的機(jī)緣，而蘇珊娜自己，也收到了在妻子面前演完戲的亨里克的來(lái)信，邀約下一次密會(huì)。
不得不說(shuō)這一縷明光之下，也隱藏了伯格曼的笑意。一個(gè)女人撕碎了情夫的信，固然是重新占據(jù)了高地，另一個(gè)女人則在經(jīng)受挫敗后吃起回頭草，也不無(wú)一根筋的純真。
還真不好說(shuō)伯格曼想要借著電影寄寓哪種立場(chǎng)，也許，正是每朵花都各各開(kāi)得自在，便都有漂亮或有趣的一面。那各種調(diào)侃諷喻，都是調(diào)味罷了。
不過(guò)，在勾勒這些銀幕上的清麗時(shí)，伯格曼那一年卻在經(jīng)歷令自己暴瘦的胃炎，而且跟亨里克一樣，面對(duì)著重大的經(jīng)濟(jì)問(wèn)題。整個(gè)人所承受的壓力多么巨大，可想而知。
不過(guò)，雖然拍攝電影非常辛苦，反過(guò)來(lái)講，未必不是一次精神的寄托。何況，還有那么多老搭檔起來(lái)助興?！痘ǘ季_夢(mèng)》當(dāng)中的兩大女主角與亨里克，就是伯格曼多年的合作伙伴。才看過(guò)《戀愛(ài)課程》的話，會(huì)發(fā)現(xiàn)里面的三口之家，在這里倒用不尋常的形式重組了一遍，非常有意思。
而經(jīng)歷過(guò)1955年后，消停一年沒(méi)有電影作品發(fā)布的伯格曼，將在1957年，憑著《第七封印》和《野草莓》震驚天下。
（連載于《看電影》）
主要參考來(lái)源：
《魔燈：伯格曼自傳》
《伯格曼論電影》
《英格瑪·伯格曼》
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IMDb、豆瓣、時(shí)光等電影網(wǎng)站
2 ) 紅玫瑰與白玫瑰&似水流年
夢(mèng)
主角
攝影師：
攝影師外遇：
攝影師外遇老婆：
女模特：
女模特男朋友：
老男人：
老男人女兒：
劇情：
1. 先是大家一起拍照，結(jié)果引出攝影師的往事，然后就一群人去；中間引發(fā)模特和男朋友的沖突激化，兩者不可調(diào)和，一個(gè)想控制，另一個(gè)想擺脫控制
2. 攝影師想見(jiàn)自己的外遇，結(jié)果被對(duì)方老婆發(fā)現(xiàn)，自己仍不知情，最后在飯店激化。
3. 模特在街上遇到一個(gè)老男人，被買各種東西，而且各種玩，在其中有明顯的對(duì)立和沖突，就是模特的年輕活力和老男人的衰弱和無(wú)力。
4. 最后模特和攝影師走到一起，作為working women走到了一起，模特得到了體諒，而攝影師則看到了自己年輕時(shí)沖動(dòng)的身影。
感悟：
1. 老男人的衰老其實(shí)側(cè)面反映了他年輕時(shí)的放縱，因此也造成了自己女兒的現(xiàn)在，和自己老婆的瘋狂。老男人可以說(shuō)是沒(méi)有處理好自己年輕的問(wèn)題。這也可以側(cè)面說(shuō)明為什么他的母親沒(méi)有把錢留給他，而是留給他的女兒。
2. 其實(shí)攝影師和外遇、外遇老婆之間，正向張愛(ài)玲《紅玫瑰與白玫瑰》中的愛(ài)情一樣，“也許每一個(gè)男子全都有過(guò)這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。”
3. 年紀(jì)大的人的夢(mèng)是自己年輕時(shí)的青春活力，老男人如此，所以去街上找女孩；攝影師也是如此，希望找到自己年輕時(shí)的愛(ài)人；攝影師外遇也是如此，希望在攝影師身上再現(xiàn)自己的活力，雖然他部分認(rèn)知到自己的無(wú)力，但是不肯承認(rèn)?；蛘邠Q句話來(lái)說(shuō)，年紀(jì)大的人希望找回生活的不確定性，他們希望生活充滿挑戰(zhàn)和夢(mèng)想，但這已經(jīng)過(guò)于奢侈了，因?yàn)樗麄円呀?jīng)完全被社會(huì)的枷鎖所控制。
4. 年輕人的夢(mèng)則是財(cái)富和虛榮的快樂(lè)。就比如女模特提到的車、別墅甚至電影，明星，直至后面把一個(gè)受自己女兒控制的老男人嚇跑。
5. 這部影片伯格曼其實(shí)超級(jí)照顧觀眾的，把每一個(gè)部分都講解的很清楚，隱喻性不是那么強(qiáng)?？赡芤彩且虼私o分比較高吧。
問(wèn)題：
1． 為什么攝影師突然想去那個(gè)城市？→聽(tīng)到了其他人提到了她的外遇
2． 為什么老男人的老婆會(huì)瘋？→因?yàn)樗释氖呛屠夏腥藫]霍自己的青春，而女兒的到來(lái)則完全破壞了她原有的生活，于是女兒成了狼的代名詞
小小的批評(píng)：
1. 整個(gè)影片的主題不是特別的完整，兩個(gè)女人的故事相對(duì)有些分離。不過(guò)這其實(shí)真的已經(jīng)做得很棒很棒了，只是兩個(gè)故事的劇情上的聯(lián)系實(shí)在是有點(diǎn)?。ú皇侵黝}上）
2. 人物的性格不是那么的豐滿，比如女模特的男朋友，有種純粹打醬油的好男人的感覺(jué)（和后期的《芬妮和亞歷山大》中每個(gè)人都比較有性格還是有差別的）；又比如老男人的女兒，感覺(jué)也稍微單薄了點(diǎn)
主角
攝影師：
攝影師外遇：
攝影師外遇老婆：
女模特：
女模特男朋友：
老男人：
老男人女兒：
劇情：
1. 先是大家一起拍照，結(jié)果引出攝影師的往事，然后就一群人去；中間引發(fā)模特和男朋友的沖突激化，兩者不可調(diào)和，一個(gè)想控制，另一個(gè)想擺脫控制
2. 攝影師想見(jiàn)自己的外遇，結(jié)果被對(duì)方老婆發(fā)現(xiàn)，自己仍不知情，最后在飯店激化。
3. 模特在街上遇到一個(gè)老男人，被買各種東西，而且各種玩，在其中有明顯的對(duì)立和沖突，就是模特的年輕活力和老男人的衰弱和無(wú)力。
4. 最后模特和攝影師走到一起，作為working women走到了一起，模特得到了體諒，而攝影師則看到了自己年輕時(shí)沖動(dòng)的身影。
感悟：
1. 老男人的衰老其實(shí)側(cè)面反映了他年輕時(shí)的放縱，因此也造成了自己女兒的現(xiàn)在，和自己老婆的瘋狂。老男人可以說(shuō)是沒(méi)有處理好自己年輕的問(wèn)題。這也可以側(cè)面說(shuō)明為什么他的母親沒(méi)有把錢留給他，而是留給他的女兒。
2. 其實(shí)攝影師和外遇、外遇老婆之間，正向張愛(ài)玲《紅玫瑰與白玫瑰》中的愛(ài)情一樣，“也許每一個(gè)男子全都有過(guò)這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。”
3. 年紀(jì)大的人的夢(mèng)是自己年輕時(shí)的青春活力，老男人如此，所以去街上找女孩；攝影師也是如此，希望找到自己年輕時(shí)的愛(ài)人；攝影師外遇也是如此，希望在攝影師身上再現(xiàn)自己的活力，雖然他部分認(rèn)知到自己的無(wú)力，但是不肯承認(rèn)?；蛘邠Q句話來(lái)說(shuō)，年紀(jì)大的人希望找回生活的不確定性，他們希望生活充滿挑戰(zhàn)和夢(mèng)想，但這已經(jīng)過(guò)于奢侈了，因?yàn)樗麄円呀?jīng)完全被社會(huì)的枷鎖所控制。
4. 年輕人的夢(mèng)則是財(cái)富和虛榮的快樂(lè)。就比如女模特提到的車、別墅甚至電影，明星，直至后面把一個(gè)受自己女兒控制的老男人嚇跑。
5. 這部影片伯格曼其實(shí)超級(jí)照顧觀眾的，把每一個(gè)部分都講解的很清楚，隱喻性不是那么強(qiáng)?？赡芤彩且虼私o分比較高吧。
問(wèn)題：
1． 為什么攝影師突然想去那個(gè)城市？→聽(tīng)到了其他人提到了她的外遇
2． 為什么老男人的老婆會(huì)瘋？→因?yàn)樗释氖呛屠夏腥藫]霍自己的青春，而女兒的到來(lái)則完全破壞了她原有的生活，于是女兒成了狼的代名詞
小小的批評(píng)：
1. 整個(gè)影片的主題不是特別的完整，兩個(gè)女人的故事相對(duì)有些分離。不過(guò)這其實(shí)真的已經(jīng)做得很棒很棒了，只是兩個(gè)故事的劇情上的聯(lián)系實(shí)在是有點(diǎn)?。ú皇侵黝}上）
2. 人物的性格不是那么的豐滿，比如女模特的男朋友，有種純粹打醬油的好男人的感覺(jué)（和后期的《芬妮和亞歷山大》中每個(gè)人都比較有性格還是有差別的）；又比如老男人的女兒，感覺(jué)也稍微單薄了點(diǎn)
3 ) 一個(gè)夢(mèng)記錄而已
昨天夢(mèng)見(jiàn)夜里穿過(guò)一串串的小胡同，七拐八拐的堆放很多破爛雜物的小胡同，而這些胡同是一個(gè)類似于激流勇進(jìn)的大型娛樂(lè)設(shè)施的下坡俯沖段，好多坐著木板雪橇的打扮的頗有萬(wàn)圣節(jié)女巫范兒的年輕男女興高采烈的一路呼喊而下，可能從每一個(gè)拐彎兒出沖出來(lái)，所以我走的滿腹狐疑又膽戰(zhàn)心驚。
后來(lái)我好不容易穿出那些胡同，按約定到達(dá)某個(gè)破舊的老式操場(chǎng)和你會(huì)合，只看到你左手拿著一把發(fā)令槍孤零零的站在塑膠跑道上，右手插在藍(lán)色運(yùn)動(dòng)短褲的兜里。
“所有人都已經(jīng)開(kāi)始跑了。”你幽幽的說(shuō)。一邊認(rèn)真觀察著滿地五顏六色的彩色紙屑隨著微風(fēng)輕輕閃爍。
后來(lái)我好不容易穿出那些胡同，按約定到達(dá)某個(gè)破舊的老式操場(chǎng)和你會(huì)合，只看到你左手拿著一把發(fā)令槍孤零零的站在塑膠跑道上，右手插在藍(lán)色運(yùn)動(dòng)短褲的兜里。
“所有人都已經(jīng)開(kāi)始跑了。”你幽幽的說(shuō)。一邊認(rèn)真觀察著滿地五顏六色的彩色紙屑隨著微風(fēng)輕輕閃爍。
兩段露水情緣，新歡的初遇邂逅，舊愛(ài)的久別重逢，短暫美夢(mèng)之后馬上被原配撞破。一趟旅行出發(fā)歸來(lái)，仿佛又回到原點(diǎn)。下一次是否又要掉入綺夢(mèng)陷阱呢，尚未可知。
高冷的北歐人，就連女兒撕老爹、大婆撕小三的狗血場(chǎng)面，都是一副理智到冷酷的態(tài)度。伯格曼的通俗劇也非常精彩，把男人的輕浮懦弱和女人的自欺欺人拍得明明白白。（不過(guò)說(shuō)古納爾長(zhǎng)得丑的臺(tái)詞是認(rèn)真的嗎？）
3.5. 兩個(gè)職業(yè)女性哈~ 可笑的鬧劇就是停不了
果然老搭檔，《戀愛(ài)課程》中的一家三口繼續(xù)出演，亂了的情分別有趣味。女人綺夢(mèng)一場(chǎng)，想著軟語(yǔ)，想著良物，夢(mèng)碎一地，卻又立起。伯格曼邪笑著打了下小臉，又扶住了下巴。都自由而鮮活。甘納爾·布耶恩施特蘭德這次真是好紳士好適意，又是一個(gè)讓人覺(jué)得年紀(jì)上來(lái)了也不用懼怕且不能含糊的好榜樣。
跟Fellini似乎有種玄妙的溝通
我擦我覺(jué)得這部片太好看了，服裝很到位看的很養(yǎng)眼，燈光是伯格曼的黑白片一如既往的陰暗風(fēng)格。臺(tái)詞聽(tīng)起來(lái)很舒服，有種法國(guó)新浪潮的愛(ài)情片味道。艷遇時(shí)那種發(fā)展迅速突如其來(lái)的快感和冷靜下來(lái)之后的憂郁悲傷有著鮮明的對(duì)比。演員表現(xiàn)非常好，哈里特安德森那時(shí)候真年輕！
青年間帶著的小cute的愛(ài)情，生活在狼的世界中的用金錢換來(lái)的閃過(guò)的偶然的愛(ài)情之光，愛(ài)的越深，累得越重，又想過(guò)平靜生活，又希望得到感情，得到金錢的男人；無(wú)理的深愛(ài)著他，明白這一切只是虛幻，知道他遲早離開(kāi)，卻祈求滿足小小的可能，冷眼看世界的，理性與情感中掙扎的女人；之間的愛(ài)
這是誰(shuí)寫的簡(jiǎn)介，還女性夢(mèng)想、痛苦呢，這根本就是兩個(gè)女人的yy。一個(gè)希望不勞而獲就能擁有華服珠寶、高貴生活；一個(gè)做小三還理直氣壯。片中的編輯還不如模特。小模特俗，但至少不否認(rèn)自己的貪念俗欲。而女編輯一邊瞧不起只知享樂(lè)的人，另一邊自己為了獨(dú)享愛(ài)情不惜破壞別人的家庭。還好最后她們都醒了。
3+++ 這兩段幻滅的愛(ài)戀 以及回到繁忙但愉快的工作 細(xì)節(jié)拿捏得很好 我在六十年后身受同樣苦難以及看低之后的歡樂(lè) 笑。
Le rêve se transforme en cauchemar et la désillusion amène un retour cruel à la réalité. Film mineur d’une linéarité simple sous forme de deux fils narrateurs dans un noir et blanc soigné. L’inoubliable séquence du train constitue 1 des plus belles scènes chez Bergm
當(dāng)女性介入他人的婚姻關(guān)系中成為「小三」，究竟是犧牲品還是誘惑者，故事中兩個(gè)性格迥然的女性渾然不覺(jué)自己不過(guò)是兩性關(guān)系中的一種度量衡，而最后不約而同始亂終棄的男性們隱藏在鏡頭之后。游樂(lè)場(chǎng)過(guò)山車鬼屋的場(chǎng)景呈現(xiàn)出一個(gè)不多見(jiàn)頑皮又隱藏心機(jī)的伯格曼。
伯格曼真是精準(zhǔn)……兩個(gè)女人的故事是互文關(guān)系，雖然其間關(guān)系有點(diǎn)生搬硬套，但是細(xì)節(jié)和邏輯都做得很不錯(cuò)。舞臺(tái)感很強(qiáng)，兩場(chǎng)撕逼大戰(zhàn)不知比XXX高到哪里去了，尤其是第二場(chǎng)，撕得那叫一個(gè)精彩……
"自1918年之后，我就沒(méi)看過(guò)電影了。"
并不覺(jué)得像是喜劇，而是倫理劇。干凈的黑白影像，流淌的時(shí)間里關(guān)系的博弈和變化。愛(ài)是一時(shí)一地的歡愉還是長(zhǎng)久的綁定與習(xí)慣，對(duì)于不同年齡、性別和階級(jí)，都呈現(xiàn)不同的面相。現(xiàn)代社會(huì)人與人相愛(ài)不僅困難，而且危險(xiǎn)。
黑白影像重度癡迷患者
豆瓣標(biāo)了一個(gè)別名《女人的夢(mèng)》，挺有味的，不知是否源於和片中臺(tái)詞的對(duì)應(yīng)？「妳不用奢想我的丈夫會(huì)離開(kāi)我，他已經(jīng)老的無(wú)法再作一次戀愛(ài)的夢(mèng)！」
飾演年輕模特的哈里特·安德森也是“不良少女莫妮卡”，很有靈氣，帶點(diǎn)叛逆的氣質(zhì)。故事實(shí)在無(wú)法代入，伯格曼導(dǎo)演為啥會(huì)選擇從女性視角講出軌呢？此處需要更多補(bǔ)充資料閱讀。視聽(tīng)上，游樂(lè)園那段挺有趣的，中年男人在恐怖屋里，一組蒙太奇很妙地把男人跟那些牛鬼蛇神放在一起，仿佛同類；男人花心但身體受不住，實(shí)在好笑。在回顧展里被分為“成人喜劇”。另外豆瓣簡(jiǎn)介里說(shuō)的，“失焦的模糊”蠻準(zhǔn)確的，中間部分兩條女人的故事線分的太開(kāi)了?！綜C伯格曼回顧展-開(kāi)幕夜-008】
伯格曼這部電影的鏡頭有種戀物的特質(zhì)，很多時(shí)候在一場(chǎng)戲的開(kāi)始，都是由對(duì)準(zhǔn)道具的特寫鏡頭來(lái)引入角色，不僅如此，角色在鏡頭中也經(jīng)常被置于道具之后，這種戀物特質(zhì)是將道具本身所具有的象征性意義以及它們能激發(fā)出的情愫投射到角色身上，劇作結(jié)構(gòu)上是兩個(gè)女人各自經(jīng)歷的一段毀滅兩性關(guān)系，是巧妙的互文
伯格曼的通俗劇仍舊值得一看。1.現(xiàn)實(shí)中的大多數(shù)婚姻看似和諧，實(shí)則都是依賴其他東西勉強(qiáng)維系，而非男女初識(shí)時(shí)純粹真切的甜蜜意志。故事里兩位性格對(duì)立的女性（蘇珊娜事業(yè)有成，卻在愛(ài)情面前自論卑賤，巴望亨里克的青睞。而工作不順的多麗絲在與男友帕勒爭(zhēng)吵后，因貪婪結(jié)識(shí)富有的老紳士奧托，試圖將感情和年青作為交換物質(zhì)的砝碼）都以婚姻的介入者身份成為他人兩性關(guān)系的度量衡，最后幻滅于男性怯懦的始亂終棄。以兩位女性各自經(jīng)歷的短暫春夢(mèng)呈現(xiàn)自我心靈的覺(jué)醒，構(gòu)成巧妙互文。2.投映心理作用的鏡子和櫥窗。3.《戀愛(ài)課程》（三口之家）的演員重組。
碟就一直卡一直卡，都看得沒(méi)心情了。好不容易買到了伯格曼的碟，怎么這樣啊摔！