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劇照
詳細(xì)劇情
轉(zhuǎn)載自：movie.newyouth.beida-online.com
精彩瞬間：
彼特的夢中，純白色的背景中除了一對赤裸的男女別無一物，耀眼的高光隱匿了一切雜質(zhì)，營造了一個(gè)完美純潔的精神世界，在這里彼特一切的焦慮、激情都無所遁形，社會(huì)身份的傀儡終于現(xiàn)出背后的生命本原。
劇情介紹：
年輕的彼特到一家妓女表演所看中了一個(gè)妓女克拉夫特，當(dāng)妓女們的表演結(jié)束后，他留了下來和克拉夫特單獨(dú)在表演所里，保安臨走時(shí)，鎖上了大門?？死蛱卦趲捅颂孛撘路r(shí)，彼特兇性大發(fā)，掐死了克拉夫特。
心理學(xué)教授杰格森和審判官的對話：杰格森回憶當(dāng)時(shí)的情形說，清晨的5點(diǎn)30分，他接到了彼特的電話，他趕到彼特說的地方，看到彼特坐在床邊凳子上，床上躺著一個(gè)死去的女孩。彼特在杰格森眼里，是一個(gè)富有、溫和、聰明的人，他對彼特的家庭很了解，說彼特的母親是一個(gè)演員，父親很早過世，他和彼特也是20年的朋友了。
命案前14天：彼特在杰格森的辦公室找到他，并說出了自己內(nèi)心的迷惑。彼特告訴杰格森，他對殺人深深的著迷，時(shí)常幻想在公寓的住所里，用剃刀殺死自己的妻子卡塔里娜。杰格森聽了彼特的話后，把在殺死人后的那種可怕景象說給了彼特聽，并讓他要放松自己的情緒。彼特離開后，杰格森打電話叫來了卡塔里娜，但當(dāng)杰格森打電話時(shí)，彼特并沒有離開，他在門外聽到了杰格森的電話。
卡塔里娜趕到杰格森的辦公室，兩人親密但又不無矜持的擁在一起，原來卡塔里娜的情人就是杰格森?？ㄋ锬仍诮芨裆@里，說出了她對彼特深切的愛意和對彼特行為的不理解，還自責(zé)的認(rèn)為這跟他們多年沒有孩子有關(guān)。彼特站在陰暗處，看到、聽到了他們的對話和動(dòng)作。杰格森聽了卡塔里娜的話，警告她要小心彼特。
命案后一星期，審問彼特母親和彼特的對話：彼特在母親眼中，從小就是一個(gè)聰明聽話的孩子，直到他遇到卡塔里娜，瘋狂迷戀上她時(shí)，一切才有所不同。
命案前5天，彼特和卡塔里娜度過了一個(gè)不眠之夜：彼特在臨晨3點(diǎn)還不能入睡，于是他起來喝酒，同樣睡不著的卡塔里娜也起來，陪著彼特一邊喝酒，一邊說著朋友間的趣事。另一個(gè)夜晚，彼特通宵呆在辦公室里，對著他的秘書分析工作上的事情。
命案前4天，卡塔里娜準(zhǔn)備她的時(shí)裝展：彼特在卡塔里娜的工作場所找到她，邀她一起去母親那里午餐?？ㄋ锬日伊艘粋€(gè)借口到酒吧喝酒，彼特獨(dú)自離去?？ㄋ锬染坪笳业揭黄鸸ぷ髁?2年的朋友蒂姆家里，兩人一起聊天。蒂姆是個(gè)同性戀者，他對卡塔里娜說出了他的種種苦惱和不愿意面對已經(jīng)老去的事實(shí)。
命案后3天，蒂姆和審訊官的對話：蒂姆在審訊官的誘導(dǎo)下，說出了自己是一個(gè)同性戀，還說他嫉妒彼特和卡塔里娜的婚姻，他一直暗戀著彼特，并說像他那樣的人天生有一種暴力傾向。
彼特寫給杰格森一封沒有寄出去的信：彼特在信中向杰格森描述了，他在夢中跟一個(gè)陌生女人親熱的經(jīng)過。后來又在恍惚中跟妻子作愛時(shí)，有一種想要?dú)⑺浪臎_動(dòng)，當(dāng)他和妻子融入一種精神狀態(tài)時(shí)，妻子突然死去。彼特從夢中驚醒后，發(fā)現(xiàn)妻子就躺在一邊。
命案前4天，彼特想要自殺：一個(gè)朋友急忙的趕到彼特家里，把正在陽臺上想要自殺的彼特勸回了屋中。卡塔里娜隨后躺在彼特腳邊，愉快的說著她跟彼特之間的性事。
命案3個(gè)星期后，卡塔里娜去見彼特的母親：彼特的母親一見到卡塔里娜就嘮叨的講述彼特的事情。在兩個(gè)女人的話語中，她們都很焦慮、孤獨(dú)，對對方都有成見，但都又深愛彼特，她們也想要離開這個(gè)讓人窒息的世界。
命案前50分鐘：彼特在妓女表演所里看中妓女克拉夫特，并留了下來。當(dāng)表演所里只剩他們兩人時(shí)，彼特一度焦急的也想要離開，但房門已經(jīng)被保安鎖住。就在半裸的克拉夫特為彼特脫掉他的大衣時(shí)，彼特再也控制不了自己想要?dú)⑷说臎_動(dòng)，他掐死了克拉夫特，隨后還奸了克拉夫特的尸體。
杰格森的錄音：彼特從小由母親一人撫養(yǎng)成人，成年后，彼特在他的生活中扮演一個(gè)受過教育的角色，一種高度的責(zé)任感、自律以及對社會(huì)群體的認(rèn)知，讓他沒有意識到他是同性戀，而他的母親也沒有發(fā)現(xiàn)。一種無以名狀的恐懼，以另一種模式出現(xiàn)在她腦海，而當(dāng)彼特遇到妓女克拉夫特后，克拉夫特成為了這種模式的導(dǎo)火繩，引發(fā)了彼特心中的暴戾。
在醫(yī)院的一個(gè)房間里：卡塔里娜在門上的一個(gè)小窗口看著屋里的彼特，護(hù)士一邊告訴她說，彼特在醫(yī)院里，對人總是彬彬有禮，整潔溫和，晚上抱著一只玩具熊入睡，護(hù)士認(rèn)為這跟彼特童年的記憶有關(guān)。
簡評：
按伯格曼自己的說法，影片“在講兩個(gè)被命運(yùn)結(jié)合的人，既分不開，在一起又很痛苦，徒然是彼此的桎梏”。當(dāng)然，這只是這部影片的其中一個(gè)部分，或者一個(gè)主題，而影片內(nèi)涵的豐富性，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是這樣一兩句話就可以涵蓋的。影片中更主要的一個(gè)主題，顯然就是影片片名所透露出來的一個(gè)信息：傀儡生命。雖然杰格森和卡塔里娜是情人，但他對彼特的分析，大部分卻是十分準(zhǔn)確精辟的。彼特身上近乎變態(tài)的“高度的責(zé)任感、自律以及對社會(huì)群體的認(rèn)知”，恐怕就是彼特最終悲劇的根源。
這部影片不是伯格曼最出色的影片，過強(qiáng)的戲劇處理手法和心理分析的運(yùn)用使影片陷入一種電影作者和影片人物之間的含混關(guān)系，這大約也就是我們在伯格曼各種自傳中所讀到的“焦慮”心理吧。杰格森對彼得的分析確然有其道理，但又由于他和彼得妻子卡塔里娜之間的情人關(guān)系，又影響了觀眾對他的觀點(diǎn)的認(rèn)同，而影片中透露出導(dǎo)演與影片人物之間模糊曖昧的對比和代入關(guān)系，又使影片披上第三層神秘的外衣。對于這樣一部已經(jīng)超越了編導(dǎo)自我控制的范圍而進(jìn)入一種“自在”的層次的影片，對它的感覺、理解可以仁者見仁，而至于要對它分析、讀解、解剖，那則既是十分有趣有益的，但恐怕也是徒勞的。
長篇影評
1 ) 《傀儡生涯》：如何才能殺死自己
原文地址：http://www.qh505.com/blog/post/6816.html
在無法打開門的封閉狀態(tài)下，在無法離開的幽閉房間里，他推倒了妓女卡塔麗娜，他追進(jìn)了那間暗紅色的房間，他用手扼住了卡塔琳娜的脖子，最后卡塔琳娜在雙腿岔開的情況下死去。這是發(fā)生在這個(gè)城市的謀殺案，20小時(shí)后，精神病學(xué)教授莫根斯·延森和調(diào)查長官進(jìn)行了對話，當(dāng)謀殺案發(fā)生，是兇手彼得打電話給自己的心理醫(yī)生莫根斯，說自己殺了人，當(dāng)莫根斯趕去妓院的地下室，看到了死去的卡塔琳娜，看到了床上的鮮血，莫根斯無法相信彼得會(huì)殺人，因?yàn)楸说糜袗鬯钠拮?，有還健在的母親，有作為大使的哥哥，有商人的姐姐，重要的是，認(rèn)識他已經(jīng)20年的莫根斯說：“他沒有抑郁癥?！?/p>
彼得為什么殺人，為什么在殺人之后不逃跑，為什么要第一時(shí)間打電話給心理醫(yī)生？當(dāng)然，殺人案是發(fā)生了，電影一開始就進(jìn)入了殺人的現(xiàn)場，彼得說：“我累了?！笨ㄋ漳日f：“你該睡覺了?！比缓罂ㄋ漳葥崦说玫哪?，然后是彼得拒絕了這種行為，接著就是沖突，然后是殺人的過程。殺人在殺人現(xiàn)場里演繹，伯格曼把整個(gè)過程呈現(xiàn)在鏡頭之下，是為了追求一種真實(shí)，讓殺人行為成為某種不可更改的事實(shí)。但是為什么在影片開始就進(jìn)入現(xiàn)場之后，最后部分又回到了“悲劇發(fā)生15分鐘前”，時(shí)間細(xì)化，也是情節(jié)的細(xì)化：彼得先是看了一段赤裸的妓女跳舞的場景，然后進(jìn)入了卡塔琳娜的房間，按照規(guī)定，妓院在凌晨要關(guān)閉所有的門，等到第二天六天才能打開。彼得在卡塔琳娜的地下室里，發(fā)現(xiàn)小房間了沒有窗戶，他說了一句：“我受不了了?！比缓髞淼接幸粡埓蟠驳姆块g，彼得問起了妓女的名字，卡塔琳娜正好和彼得的妻子同名，之后坐著的彼得站起來，他還是想要離開，但是所有的門都鎖著，彼得無奈地又坐下，卡塔琳娜還為他準(zhǔn)備了咖啡，但是彼得沒有和卡塔琳娜干活，在沒有窗戶、門被鎖著的情況下，彼得忽然說了一句：“所有的路都被堵死了。”接著又說了一句：“這里失去了一切的味道，我想起了小時(shí)候在丹麥聞到的四季味道?！?/p>
被關(guān)在封閉的房間里，感覺這里失去了一切味道，所以在路被堵死的情況下，彼得用暴力結(jié)束了卡塔琳娜的生命。前一個(gè)現(xiàn)場，最后交代的現(xiàn)場，除了細(xì)節(jié)之外并無不同，所以，當(dāng)伯格曼用“重復(fù)”的方式再現(xiàn)殺人的現(xiàn)場，關(guān)鍵就是展現(xiàn)彼得殺人的心理變化，沒有窗戶，無法出去，彼得感覺到了壓抑，這是一種被困住的感覺，而他的人殺人可以解釋為某種突圍。但是當(dāng)?shù)诙斓絹?，彼得第一時(shí)間告訴了莫根斯而不是投案自首，是不是需要莫根斯通過心理分析解讀自己的殺人動(dòng)機(jī)？的確，在謀殺案發(fā)生之后，是莫根斯得出了彼得殺人的結(jié)論：他有控制欲的母親，缺席的父親，這一切影響了他和妻子的關(guān)系，所以他要打破環(huán)境賦予自己的角色，這種打破就變成了攻擊，“他依戀妻子就像依戀自己的母親，但是妻子又控制了他，所以當(dāng)他和妓女卡塔琳娜在一起，他內(nèi)心的殺人欲望便無法控制……”
莫根斯得出了彼得的殺人動(dòng)機(jī)，這是對母親控制的反抗，妻子本應(yīng)是他攻擊的目標(biāo)，但是最后那個(gè)和妻子同名的妓女卡塔琳娜成為了犧牲品。精神病學(xué)分析師莫根斯將彼得定義為混亂型人格，當(dāng)這一結(jié)論成為對彼得的最終分析，是不是就是真相？一個(gè)最重要的細(xì)節(jié)是：當(dāng)莫根斯說彼得想要打破環(huán)境賦予自身的角色，這時(shí)候似乎受到了干擾，當(dāng)干擾消除，莫根斯接著闡述彼得的心理問題。為什么伯格曼要插入一個(gè)受干擾的鏡頭，當(dāng)整個(gè)報(bào)告在干擾中被分成兩個(gè)部分，是不是這就是一個(gè)隱喻：這份報(bào)告指向的是另一個(gè)可能的真相，而這個(gè)真相似乎就在莫根斯報(bào)告的最后一句話里：“只有殺死自己才能完全占有自己?！?/p>
實(shí)際上，這不是一起殺死他人的兇殺案，彼得殺死了妓女，是為了殺死妻子卡塔琳娜，而殺死妻子卡塔麗娜只是一個(gè)表象，彼得真正要?dú)⑺赖娜司褪亲约海仓挥性跉⑺雷约旱臅r(shí)候才能占有自己，才能成為另一個(gè)自己。所以，這是一個(gè)關(guān)于雙重人格的故事：彼得的一個(gè)自己和另一個(gè)自己，在愛與恨中糾結(jié)，它們結(jié)合在一起，在無法分開的時(shí)候，變成了彼得無法自拔的痛苦，所以他只有殺死這個(gè)成為自己桎梏的自己，打破環(huán)境賦予的角色，才能從中掙脫出來。在表面的敘事中，伯格曼故意制造了撲朔迷離的情節(jié)，而時(shí)間線成為這種復(fù)雜敘述的一個(gè)線索：從謀殺案發(fā)生20小時(shí)后莫根斯和調(diào)查長官的對話，到謀殺案發(fā)生14天前彼得去莫根斯的工作室傾訴自己的苦惱，再到謀殺案發(fā)生后一周調(diào)查官和彼得母親的對話，從謀殺發(fā)生5天前彼得和妻子卡塔琳娜度過的不眠之夜，到慘案發(fā)生四天前卡塔琳娜和同性戀者蒂姆的對話，再到謀殺發(fā)生三天后蒂姆和調(diào)查長官談話，蒂姆說出了彼得同性戀傾向，從慘劇發(fā)生前2天彼得想要自殺接著和卡塔琳娜發(fā)生爭吵，到慘劇發(fā)生三周后卡塔琳娜拜訪彼得的母親說出了彼此的害怕，再到慘案發(fā)生前15分鐘的現(xiàn)場……慘案之前和之后，和彼得有關(guān)的母親、妻子、心理醫(yī)生、同性戀者，多變的時(shí)間性，復(fù)雜的人物關(guān)系，伯格曼制造懸疑，就是為了把殺死自己這個(gè)真相隱藏在殺死妻子、殺死妓女的表象之下。
慘案發(fā)生前14天是最重要的一個(gè)線索，當(dāng)時(shí)的彼得去找莫根斯，他們的對話是患者和心理分析師之間的對話，彼得直接告訴莫根斯的是：“我想殺人，想殺妻子，這讓我感到害怕?！痹谡f到殺人的動(dòng)機(jī)時(shí)，彼得說是因?yàn)榭ㄋ漳缺撑蚜俗约?，無法感受到愛的愉悅。指向妻子卡塔琳娜，是因?yàn)榉蚱揸P(guān)系的問題，但是在彼得講述的時(shí)候，他把自己放在了那天晚上，放在了鏡子前，然后洗完澡的卡塔琳娜走了過來，于是彼得拿起了刮胡刀，鋒利的刀子割向了卡塔琳娜的脖子。鏡子前看見了自己，這是明顯的鏡像，彼得就是在這種鏡像中產(chǎn)生了殺人的幻覺，而妻子只不過是自我異化的符號。當(dāng)彼得說出這個(gè)幻覺的時(shí)候，莫根斯一方面否認(rèn)了彼得提出用催眠結(jié)束自己幻覺的想法，認(rèn)為彼得不適合催眠，接著他又否定了彼得殺人的方法，“這樣殺人會(huì)有血，而且卡塔琳娜不會(huì)馬上死?！睂?shí)際上莫根斯也是在暗示彼得這樣無法殺死自己。
但最為關(guān)鍵的是，彼得在講述完這一切，莫根斯根本沒有采取相應(yīng)的治療手段，然后他說有客人在等著他，所以讓彼得先離開。但是彼得沒有走出去，他躲在暗處，他看見進(jìn)來的人不是別人，而是妻子卡塔琳娜，原來妻子相好的人是莫根斯，此時(shí)的彼得變成了聽者，當(dāng)莫根斯想要和卡塔琳娜親熱的時(shí)候，卡塔琳娜卻意外地拒絕了他，她對此的理由是：“你只是在揭露自己和彼得的關(guān)系?！比缓罂ㄋ漳群軋?jiān)定地說：“彼得是我的一部分?！币馑季褪钦f兩個(gè)人身上流著同樣的血，有著相同的性格。妻子愛丈夫，即使背叛了，妻子也活在負(fù)罪感里，這是一種正常的心理，但是卡塔琳娜卻說自己和彼得具有同樣的性格，而且彼得就是自己的一部分——即使兩個(gè)人有著剪不斷的情緣，夫妻之間如此定義實(shí)在是罕見的，那么就只有一種可能，卡塔琳娜是彼得的另一種人格，它們是合一的，它們又存在這背叛的關(guān)系，彼得想要?dú)⑺榔拮泳褪且獨(dú)⑺滥莻€(gè)背叛的自己。
這就涉及到彼得復(fù)雜的心理問題。在母親和調(diào)查長官的對話中，母親說彼得的童年雖然膽小、怕黑，但是他還是很快樂的，這就意味著彼得那時(shí)候還沒有分裂的人格。但是母親說當(dāng)他認(rèn)識了卡特琳娜，一切都改變了。認(rèn)識了卡特琳娜，是彼得人格分裂的開始，而這種分裂的確有著作為母親對他控制的原因，母親說起自己曾是個(gè)演員，演員就意味著戴著面具生活，彼得也慢慢變成了被母親控制的演員，而“妻子”卡特琳娜的出現(xiàn)，讓彼得又想要重新做回自己。于是，一方面，“卡特琳娜”和母親之間產(chǎn)生了矛盾，在彼得制造的謀殺案之后，卡特琳娜去看望了彼得的母親，兩個(gè)人爆發(fā)了言語的沖突，卡特琳娜說母親沒有理解彼得，而彼得被母親控制生活在脆弱和恐懼之中——這也就意味著，母親的控制和演員身份造成了彼得的人格分裂，在分裂的人格中，他對母親產(chǎn)生了卡特琳娜般的怨恨。
這是彼得和母親之間的矛盾，它是彼得人格分裂的最大原因。而在和自己的卡特琳娜在一起的時(shí)候，兩種人格爆發(fā)的沖突就更為明顯，而真正的原因就在于自己對自己的不忠誠。卡特琳娜拒絕參加彼得母親的“愚蠢的晚宴”，卻在喝了酒之后和蒂姆在一起，蒂姆和卡特琳娜認(rèn)識已經(jīng)20多年，作為彼得的妻子，卡特琳娜在喝多了酒之后去找蒂姆，當(dāng)然是一種不忠，但是她只是坐在蒂姆的房間里，蒂姆也沒有和他曖昧，他只是對著鏡子感慨自己已經(jīng)越來越蒼老和丑陋。這是奇怪的關(guān)系，之所以奇怪，就在于卡特琳娜其實(shí)就是彼得的另一重人格，蒂姆之所以和卡特琳娜在一起，想得到一種自我存在的感覺，就是想要從彼得的另一種人格中得到愛，“你屬于我嗎？”這句話背后的全部真相就是：蒂姆是一個(gè)同性戀。在他和調(diào)查長官對話的時(shí)候，調(diào)查長官問他和彼得的關(guān)系，蒂姆猶豫了一下，在調(diào)查長官的懷疑中，蒂姆終于說起了他和彼得之間的同性戀，“我想擁有彼得?！倍鴵碛斜说玫奈ㄒ晦k法就是引誘卡特琳娜從而讓她離開彼得。
讓卡特琳娜離開彼得，就是讓另一個(gè)彼得離開同性戀的彼得，這是蒂姆的想法，也是深陷在雙重人格中的彼得想要做的是。一種人格需要的是作為男人的彼得，是尋求心理分析的彼得，是想從痛苦中解脫出來的彼得，而另一種人格是作為同性戀的彼得，是想要?dú)⑷说谋说茫撬械牡缆范急欢滤赖谋说?，在兩種人格的斗爭中，殺人成為彼得唯一的選擇，而激發(fā)彼得殺死自己機(jī)會(huì)就出現(xiàn)在那個(gè)封閉的房間里，在不被封閉的世界里，有莫根斯的解析，有蒂姆的愛，甚至有和母親的爭吵，但是在無法通向外部的世界里，所有的道路真的被堵死了，他只有在殺死妓女卡特琳娜的時(shí)候完成對妻子卡特琳娜的謀殺，完成對妻子卡特琳娜的謀殺，就是實(shí)現(xiàn)對另一個(gè)自己的謀殺，而另一個(gè)自己被殺死，彼得才占有了自己，才成為真正的自己。
殺死了另一個(gè)自己，就是殺死了“傀儡人生”，彼得在醫(yī)院里，他下棋，他打掃衛(wèi)生，他鋪床，他對人彬彬有禮，他生活的地方整潔溫和，更重要的是他晚上會(huì)抱著那只玩具熊入睡，“這是他最美好的童年記憶?！被氐酵辏褪腔氐?jīng)]有人格分裂的過去，就是回到生與死都單一的現(xiàn)實(shí)中，“若要死去，那便死去，若要生存，那便生存?！?/p>
2 ) 身份的焦慮
身份的焦慮
假如不算紀(jì)錄片《法羅文獻(xiàn)1969》(1970)的續(xù)集《法羅檔案1979》(1980)，那么，要到《秋日奏鳴曲》過后兩年，影迷才能等到伯格曼的又一部經(jīng)典作品上映，而那便是1980年的劇情片《傀儡生涯》。這也是他唯一的德國電影。在《伯格曼論電影》中，他就提到在拍攝這部電影之前，自己已在劇院工作了一段時(shí)間，“已經(jīng)接受了自己和德國之間的現(xiàn)實(shí)關(guān)系，同時(shí)也不再受制于語言上的障礙……覺得自己真的了解德國人和他們的社會(huì)環(huán)境”。
而為了“深入探討自己屬于德國文化的存在部分”，伯格曼曾在1978年完成《沒有愛人的愛》這一劇本，但是哪怕準(zhǔn)備自掏腰包去進(jìn)行拍攝，卻無法在瑞典找到任何一個(gè)合資人。哪怕去拜見《蛇蛋》的德國制片人霍斯特·溫德蘭特，以及勞倫蒂斯，這一預(yù)算高昂的計(jì)劃還是難以付諸實(shí)踐。于是伯格曼只能放棄《沒有愛人的愛》，一直到創(chuàng)作《傀儡生涯》，才重新把彼得與卡特琳娜的故事重新發(fā)掘出來，形成一個(gè)新劇本。這當(dāng)中留有好些關(guān)系與情節(jié)，包括彼得終將殺人這一關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。
但要再往前追溯的話，男女主角彼得與卡特琳娜其實(shí)早在《婚姻生活》第一集中就已粉墨登場，對應(yīng)了約翰與瑪麗安的那一段。而《傀儡生涯》其實(shí)也是一部電視影集，就跟《婚姻生活》一樣，只不過除了德國，其他國家上市時(shí)都把它看作電影。
無論是《婚姻生活》還是《傀儡生涯》，彼得與卡特琳娜都處于一種病態(tài)的微妙關(guān)系中。他們無法分開，也無法交融，他們是彼此腹中的蛔蟲，知道對方的需求與感覺，但往往會(huì)有更高一層的戲謔、訕笑、漠視在阻攔本初該有的愛，這就導(dǎo)致了他們會(huì)經(jīng)常對對方做出殘酷的傷害。當(dāng)然，他們也逐漸走進(jìn)一種“開放關(guān)系”中，放任對方去出軌，也縱容自己帶著惡意去進(jìn)行交合，覺得那反而會(huì)帶來未曾料想的快意。
但在更多時(shí)候，彼得覺得自己“無處可走”。他在妓院中與妓女卡相處時(shí)，發(fā)現(xiàn)幾道門全被鎖上，即便想抽身離開也無法可施。而這種現(xiàn)實(shí)的狀態(tài)，其實(shí)又應(yīng)和了他長久以來的心理狀態(tài)。他從小就是一個(gè)溫和、敏感，甚至帶有那么一點(diǎn)病態(tài)纖弱的人，而對于道德的高度自律、對他人的高度責(zé)任，在長期的束縛中則變成一股壓強(qiáng)巨大的反作用力，使得他困在此中，總會(huì)有一種窒息的感覺，卻不知該往哪里尋求釋放。
情感路上，顯然是找不到閘口的。彼得跟卡特琳娜之間的關(guān)系，根本無法滿足他最切身的需索。與道德相關(guān)的情感在他們之間就已迅速凋敝，當(dāng)他在蒂姆偶爾打開的娼妓世界中找到了一種不可能持久的發(fā)泄可能時(shí)，這扇門也因?yàn)閰挆?、疲沓甚至無能，過早地關(guān)上。
特別是同性戀，或者說雙性戀的身份，讓他難以真切地接納自己。伯格曼后來回看《傀儡生涯》，覺得蒂姆對彼得做出的判斷“可能最接近真相：他暗示彼得是雙性戀者。如果他早一點(diǎn)體認(rèn)到自己分裂的性傾向，或許就能夠得到解脫?！笨上г诤荛L一段時(shí)間里，因?yàn)闆]有對癥下藥，所以酒精、藥物、性愛、爭執(zhí)，都無法給長期面對焦慮狀態(tài)的彼得帶來真切的解脫。而當(dāng)一切無可挽回的時(shí)候，他更是做出了殺掉妓女卡這種更為無可挽回的舉動(dòng)，陷入又一種“無處可走”。
這一悲劇的發(fā)生，醫(yī)生摩根斯當(dāng)然也逃脫不了干系。畢竟彼得潛在的雙性戀傾向，摩根斯在診斷分析中已經(jīng)有所提及。伯格曼認(rèn)為，因?yàn)槟Ω箤ㄌ亓漳葎e有企圖，所以“他的分析只是故意布置的煙幕：用幾個(gè)模糊的心理學(xué)專有名詞，冷嘲熱諷地就淡化了一出血淋淋的人生戲劇”。
模式之下，彼得身份被“剝奪”，多少隱伏了伯格曼背井離鄉(xiāng)后所感受到的煩躁、郁悶以及無措。他說過，“彼得就是我”。而《傀儡生涯》中的一些生活細(xì)節(jié)，其實(shí)正好是伯格曼的經(jīng)歷。像是彼得最后被與世隔絕地關(guān)在醫(yī)院，正好對應(yīng)上伯格曼因?yàn)槎悇?wù)案而住進(jìn)了精神療養(yǎng)院的實(shí)際。伯格曼提及，“我并不記得當(dāng)時(shí)感到特別痛苦”，他為了早點(diǎn)使用盥洗室，每天早上五點(diǎn)半就起床，而他也會(huì)謹(jǐn)慎地分配每一天的時(shí)間，以求領(lǐng)到0.1毫克的鎮(zhèn)靜劑。從電影中所看到的，而是彼得對這種狀況的順服，每天他也會(huì)話費(fèi)很長時(shí)間去清潔自己的房間，整理自己的儀容，會(huì)沉默地下棋，也會(huì)帶著小時(shí)候的泰迪熊一起睡覺。而泰迪熊的隱喻，早在《喜悅》(1950)中就出現(xiàn)過，它會(huì)作為回溯童年記憶的載體，以及面對殘酷世界時(shí)獲取安慰的工具。
而《傀儡生涯》中的其他角色，也多少有著伯格曼的影子?！赌簟芬灿刑岬竭@些相似點(diǎn)，譬如卡特琳娜從事著時(shí)尚這一與表演相關(guān)的行業(yè)，而且她同樣敏感多慮。而蒂姆對于老去的恐懼，也許對于彼時(shí)已經(jīng)62歲的伯格曼來說，也是感同身受的。
在表現(xiàn)這些人物與情感時(shí)，伯格曼再次表現(xiàn)了嘗新的勇氣。飾演彼得的羅伯特·阿佐恩，飾演卡特琳娜的克莉絲汀·布徹格等演員都只跟伯格曼合作這一次，而飾演亞瑟的海因茨·貝能特，也只比他們多了一次在《蛇蛋》中露臉的機(jī)會(huì)而已。
更突出的嘗試表現(xiàn)在時(shí)間結(jié)構(gòu)上?！犊苌摹返臅r(shí)間線是在來回跳蕩、支離破碎的。以彼得殺害卡為原點(diǎn)，時(shí)而跳到事發(fā)之前，查看幾位主要角色所面臨的狀況，時(shí)而跳到事發(fā)之后，看每個(gè)人的去向與反應(yīng)。而且，還加上了彼得給摩根斯寫的一封沒有寄出的信，當(dāng)中穿插了彼得的幻夢，電影末尾還有摩根斯的一段錄音。多樣化的敘述元素以及表現(xiàn)方式糾合在一起，迷亂，卻也有著令人著迷的魔力。
剪接這樣的電影很不容易，而且早在劇本階段，伯格曼就已經(jīng)把20%的對白盡數(shù)砍掉，到了拍攝階段，那還要再刪10%，好讓《傀儡生涯》能有更為緊湊的節(jié)奏，更為集中的沖力。
對色彩的控制，也能看到伯格曼下的功夫。開場一段，隨著卡的生命逐漸消失，偏暖紅的彩色畫面馬上切換為黑白色，仿佛色彩隨著生命力一樣流干似的。在隨后很長的篇幅里，電影都以伯格曼早期拿手的黑白色調(diào)呈現(xiàn)。直到故事行將結(jié)束，才迅速經(jīng)歷黑白到冷色到再到暖色調(diào)的“還原”。就像是《呼喊與細(xì)語》，各種色彩的濫用與棄用，都有許多隱喻的解讀空間。
后來，《傀儡生涯》被美國電影評議會(huì)評為年度最佳外國電影。雖然獲得的成績并非最佳的，但伯格曼自己“真的很為《傀儡生涯》感到驕傲，它是自成一格的”，“人們不喜歡它，但它屬于我最好的影片之一”。
（連載于《看電影》）
主要參考來源：
《魔燈：伯格曼自傳》
《伯格曼論電影》
《英格瑪·伯格曼》
Google、Wiki
IMDb、豆瓣、時(shí)光等電影網(wǎng)站
3 ) 愛與死亡
影片是以剪輯的形式展現(xiàn)的，時(shí)間是跳躍的，但是在情節(jié)上并沒有讓人覺得有特別的不連貫。若把這些情節(jié)按照時(shí)間串聯(lián)起來，他的掙扎讓人覺得很可憐?；蛘卟辉撚每蓱z這個(gè)詞，找不到很貼切的形容，痛苦而無力的掙扎，同時(shí)又要進(jìn)一步的陷落，無可挽回?zé)o可避免的陷落。
也許個(gè)人的感覺不同，技術(shù)感過強(qiáng)，總是有種含糊不清的感覺。但是感覺又很真切。
有幾個(gè)細(xì)節(jié)讓我印象很深，也很覺得有味道：
1、當(dāng)TIM對著鏡子說話的時(shí)候，他是自己對自己在說嗎？我看不到他的表情，但又真切的從鏡子里看到他的表情。他的“一個(gè)身體中的兩個(gè)人”的說法，總讓我在想，究竟哪個(gè)是那個(gè)善良溫柔的，哪個(gè)又是那個(gè)殘忍和下流的。
2、當(dāng)彼得準(zhǔn)備自殺的那一段之中，他坐在椅子上，妻子是那么的關(guān)心他，也許正如她自己所說，他是她生命的一部分?？墒窃谘哉Z上，她卻沒有絲毫的在意他。那樣的場景，彼得心中的那股沖動(dòng)似乎在我心里也開始發(fā)生。
3、彼得最后抱著的那個(gè)小熊，童年的回憶。那個(gè)小熊的眼睛是紅色的。不知是否是大師刻意還是無心。卻總讓我無法忘記。最后一段我看得不是很懂，但是卻深深記下了那對紅色的小小的眼睛
有些電影拍出來就是給人膜拜的。伯格曼用他特殊的美學(xué)手法呈現(xiàn)了一部探索人精神世界的神奇電影。大師的電影還真是一部都不能遺漏，怕跳過一部片就錯(cuò)過一部神片。哈哈哈，再也沒有比這電影更性感的主題曲吧，伯格曼少有的涉同電影。
烈紅轉(zhuǎn)黑白，突然就說起德語來
3.5 開頭超棒的，覺得一定是五星；伯格曼片子里居然涉及同性也是咯噔了一下，Tim說自己老了那一段真是煩悶，下一幕他說自己喜歡Peter這又妙極了；然而最后，我居然想，為什么Peter逃不出去而第二天教授這么容易就進(jìn)來了？想到這里我就覺得我輸了。彩色的時(shí)候特別感知到Peter的情緒，是這樣嗎？
從《祭典》看過來，風(fēng)格相似，令人窒息。但這當(dāng)中多了一層非線性結(jié)構(gòu)，過去和未來雙向朝中心擬合，去了解兇殺案的始末。這里的伯格曼將真正的精神心理分析過程與電影結(jié)合，來回問答，整個(gè)電影給人一種看診的感覺，讓觀眾作為醫(yī)生的角度（正好片中醫(yī)生缺失醫(yī)德），思考并與人物動(dòng)機(jī)產(chǎn)生互動(dòng)。
可解讀出生命、欲念、希望等多種意義的色彩未幾全然寂滅，等到從冷色調(diào)再爬到暖色調(diào)，復(fù)蘇出另一種寂滅。時(shí)間線的來回跳蕩是一個(gè)有趣的嘗試，穿插一個(gè)彼此捆綁卻不再親昵的情侶故事，聊出軌、無能、自律、無法發(fā)泄的殘念、暴力傾向、夢與現(xiàn)實(shí)、性與愛。以及，這該是LGBT呈現(xiàn)得最多的伯格曼電影吧？
這部很喜歡。衰老、腐敗，weak people choose strange paths, 親密是年輕的一場幻覺。
不懂藝術(shù)哲學(xué)精神分析，但這部伯格曼晚期著實(shí)好看。時(shí)間、空間和現(xiàn)實(shí)與夢境的跳躍和切換并不是尋求新奇的手段。不安、痛苦、背叛、疑惑、憤怒、羞恥、渴望、毀滅，一切不是夢的解析，而是每天每夜的人生。
讓我看到了至今最瘋癲的、最諷諭性的柏格曼。無關(guān)道德觀與價(jià)值意義，因?yàn)檫@個(gè)傀儡告訴我們：一切皆為徒勞。.如果你是我的死亡，我歡迎你。如果你是我的生命，我歡迎你。
社會(huì)面的成功者與精神面的失敗者，這失敗狀態(tài)講得雖真誠卻也沒有多少特別獨(dú)辟蹊徑的地方，但是呈現(xiàn)方面卻是很棒的：尤其是丈夫講述那段從極樂到相殺的夫妻之夢，大平光空白空間里的赤裸兩人。出現(xiàn)了中年gay蜜這種角色和迪斯科色情歌曲什么的還蠻驚訝的。
如同F(xiàn)assibinder的德國，《傀儡生涯》的開場即是結(jié)局，也是影片并行的，兩個(gè)方向的起點(diǎn)。妓女Katarina死在象征欲望的紅色房間中，當(dāng)欲望被抽離，這一空間被呈現(xiàn)為被審視的，當(dāng)情感被剝奪，色彩的感受變成了單色——審視?！犊苌摹芬环矫媸撬廾牡褂?jì)時(shí)，另一方面則是被意義，分析包圍，Peter的預(yù)演中，妻子Katarina在純白色的空間與大特寫之下以美學(xué)的姿態(tài)消亡。無論如何，殺戮是必然到來的，也是ecstasy的巔峰，他必須在屬肉和屬靈的兩個(gè)同名女子之間選擇其一。Moreover，《傀儡生涯》展現(xiàn)了伯格曼作品中罕見的控制性，在死亡驅(qū)動(dòng)接管的日常之中，開場一幕終將回歸，或者說，被影片創(chuàng)造的傀儡終將隨影片消失，Peter永遠(yuǎn)無法選擇自由意志，就像觀看者在嘗試解讀影片之前，就被意義包圍。
5.0 Tim在鏡子前面的長段獨(dú)白很精彩，在警局裡先從防衛(wèi)對話開始再到坦露心跡也是非常棒的一段。按照事發(fā)前後無序的展現(xiàn)，拼湊出幾段codependent的關(guān)係，也側(cè)面展現(xiàn)男主被剝離所剩無幾的自我?；橐鲈诖蟛糠职馗衤碾娪把e感覺就是恐怖片一樣的存在
德語片。覺得這部是大師後期被忽略的傑作。柏格曼拍的精神分析。冷峻陰鬱。"婚姻場景"裡短暫出現(xiàn)的Peter與Katarina夫婦。在此成為了主角，他們相愛但無感，持續(xù)著傷害，互為桎梏的"親密"關(guān)係，彷彿一切都沒有出路...跳躍的時(shí)間章節(jié)描繪出了Peter壓抑的狀態(tài)。另外Tim(Walter Schmidinger)雖然只出現(xiàn)兩段。但讓人印象極為深刻，尤其鏡中重像的獨(dú)白
卡塔麗娜：彼此生活的十年里，你讓我高潮了832次，其中513次是我假裝的，然后到浴室里自慰，剩下的那些次數(shù)，我確實(shí)有那么點(diǎn)可憐巴巴微不足道的高潮痙攣，我對你的感激無以復(fù)加，彼得你讓我感覺自己像個(gè)女人......噢噢，可憐的彼得，我為你感到可憐，為你難過。彼得：你正在聽卡塔麗娜抒發(fā)她變態(tài)的忠誠，我們要不要說說另一件事，讓我們得朋友快樂一下？卡塔麗娜：至少你的口活可以，就像他害怕沉默一樣彼得：沉默有時(shí)能聽見真相，我是說卡塔麗娜的真相，我可沒有任何真相，卡塔麗娜和這個(gè)世界客觀真實(shí)的真相簽訂了終生契約，一部分是她作為女人由此獲得了某種血與土的洞察，一部分原因是卡塔麗娜在一個(gè)幸運(yùn)時(shí)刻被上帝選擇和創(chuàng)造....
他的片子是如何做到高高在上的？就是看起來就很高級？因?yàn)閿z影和剪輯的緣故？非常大膽剖析男女之間性、心理。
除了死亡和精神崩潰之外，電影的前90分鐘隱藏了另一個(gè)悲?。篢im以為自己愛上了一個(gè)直男，沒成想他一直絕望地小心翼翼愛慕著的Peter竟然也是gay——這一點(diǎn)的揭示令人震驚，但其實(shí)在開頭兇手與妓女發(fā)生關(guān)系的方式中早有鋪墊。母親的強(qiáng)勢是根源、妻子的背叛是推動(dòng)、設(shè)計(jì)師卑微的私心是導(dǎo)火索… 如此Peter的性取向串起了全片每個(gè)人物的悲劇。
嫣紅色的場景中殺死了那個(gè)女人，紅色的如迷般小熊的眼睛。紅色是人類心靈的顏色，大師要隱喻什么呢？片子很悶但是還是挺細(xì)膩，額，可我看不下去！~浮躁的拖著看完
伯格曼唯一的德語電影起得十分高標(biāo)準(zhǔn)，但最終結(jié)束于陳詞濫調(diào)之中。顯然影片里的主人公是伯格曼的替身，圍繞他的一系列人物都是他諸多心理層面的象征。影片的結(jié)構(gòu)顯現(xiàn)出后結(jié)構(gòu)主義的離散感，打碎了的心理碎片最終本不該重圓，可結(jié)尾處心理學(xué)家做出的結(jié)論又顯得十分中肯，好似把故事兜圓了，而他的結(jié)論則無趣地重復(fù)了伯格曼心理劇中經(jīng)典的“本我摧毀超我”的主題。另一方面，本片的風(fēng)格和道德化主題該是啟發(fā)了哈內(nèi)克早期的那些中產(chǎn)階級批判劇。
一點(diǎn)點(diǎn)匪夷所思，一點(diǎn)點(diǎn)不倫不類。伯格曼的心理戲還是怎么看怎么過癮。
《芬妮與亞歷山大》的前一部作品，晚期伯格曼視覺風(fēng)格已經(jīng)十分成熟，章節(jié)式、非線性敘事有些《公民凱恩》的感覺。比開頭結(jié)尾兩段鮮艷的彩色段落更讓我吃驚的是妓院和片尾的Disco音樂，實(shí)在是有點(diǎn)騷了，很不典型的伯格曼，可以說這是一部伯格曼會(huì)拍的B級片。
即使如此，伯格曼在片中還是充滿愛的……