招魂恐怖宇宙的衍生新作《修女》，是繼《安娜貝爾》系列之后，第二個推出起源電影的惡靈角色。

既然招魂系列恐怖片像漫威超級英雄電影一樣，被稱為“宇宙”，就意味著這個系列電影有統(tǒng)一的時間線和設定。根據已上映的系列電影內容，發(fā)生事件的時間線如下：

15世紀，歐洲東部特蘭西瓦尼亞公國，某邪惡公爵在自己的城堡中舉行召魔儀式，試圖打開地獄之門，被剛好殺到的十字軍阻止。教廷用裝有耶穌之血的圣器重新封印了地獄之門，舉行驅魔儀式后將城堡改為修道院，由修女世代守護這個地方。

1919年，根據《凡爾賽條約》，特蘭西瓦尼亞正式加入羅馬尼亞。

1943年，美國中西部某小鎮(zhèn)，因車禍穆林斯夫婦失去了獨生女安娜貝爾，思女心切的穆林斯先生用自己做的玩具娃娃讓一個自稱是安娜貝爾的惡靈附身，后安娜貝爾娃娃被封印。

1944年，蘇聯從歐洲戰(zhàn)場東線進攻軸心國羅馬尼亞，轟炸導致封印的地獄之門被損壞，惡魔瓦拉克的邪力化身鬼修女，開始殘害修道院中的修女，試圖重新舉行儀式，使惡魔寄生人體降世。后來，來自美國的夏洛特修女到訪這座修道院，與三名修女拍照留念。

1952年，羅馬尼亞別爾坦，生活在此地的加拿大農夫法朗奇給封閉的修道院送食物時發(fā)現一名修女上吊自殺，這名叫維多利亞修女其實是修道院中的最后一位活人。隨后梵蒂岡派伯克神父和英國的見習修女艾琳調查此事件。具有“陰陽眼”能力的艾琳修女找到圣器耶穌之血再次封印地獄之門，而惡魔瓦拉克的邪力附在了法朗奇身上。

1955年，美國中西部，回到美國的夏洛特修女帶著五名孤兒搬到穆林斯宅，安娜貝爾娃娃被解封，穆林斯夫婦被害，孤兒之一的珍妮絲被附身后被希金斯夫婦收養(yǎng)，改名安娜貝爾希金斯，玩具娃娃被警察帶走。

1960年，天主教會認可的神鬼學家丈夫艾德沃倫和擁有“陰陽眼”的妻子羅琳沃倫，開始作為靈異現象調查者活動。

1965年，安娜貝爾希金斯加入查爾斯曼森的邪教組織，離家出走。

1967年，加州圣莫妮卡，戈登先生送給懷孕的太太安娜貝爾娃娃作為禮物。當晚，鄰居希金斯家中發(fā)生慘案，安娜貝爾希金斯和邪教男友潛回，殺死養(yǎng)父母希獻祭，后逃到戈登夫婦家中，警察趕到將邪教男擊斃，安娜貝爾希金斯摟著娃娃在戈登家的嬰兒房中自殺，邪靈回到娃娃體內。戈登夫婦后搬至帕薩迪納，安娜貝爾娃娃造成一人死亡后消失。

1968年，護士黛比的母親在玩具店購得了安娜貝爾娃娃，作為禮物送給自己的女兒，之后，邪靈在黛比和同事卡米拉合住的公寓內再次作祟。沃倫夫婦介入此事，將安娜貝爾娃娃封印于自己家的陳列室內。

1971年，發(fā)生莫里斯被父親靈魂附身靈異事件，莫里斯即為二十年前經歷羅馬尼亞修道院事件的法朗奇，已經回到北美并改回了原名莫里斯。沃倫夫婦處理此事件，妻子羅琳沃倫因為“陰陽眼”的能力第一次見到鬼修女。

同年，發(fā)生羅德島哈瑞斯維爾事件，佩倫一家搬到新家后遭遇惡靈巴斯希巴女巫，巴斯希巴與1863年塞勒姆女巫事件相關。沃倫夫妻解決此事件。

1975年，紐約阿密特維利屋，羅尼笛福殺死全部家人，在隨后的庭審中聲稱自己被惡靈控制。

1976年，搬至阿密特維利屋的卡茨一家遇鬼，向教會求助，沃倫夫婦介入，妻子羅琳在還原現場時第二次遭遇鬼修女。

1977年，英國恩菲爾德，霍奇森一家遇鬼，霍奇森宅的前任主人比爾威爾金斯的靈魂附在小女兒珍妮斯身上。同時，羅琳沃倫在美國康涅狄格州門羅的家中第三次遇到鬼修女。之后教會派沃倫夫婦到英國處理霍奇森宅事件，操控此事件的鬼修女，即惡魔瓦拉克的邪靈終于現身。沃倫夫婦解決此事件。

以上內容加粗字體為歷史上的真實事件

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更新完這個時間線后談談我自己對這部招魂宇宙擴展影片的看法吧。

其實韓版的資源一出來我就看了，但是看完之后有種怪怪的感覺，劇情也一直沒厘清就拖到很長時間。

我相信很多和我一樣喜歡招魂系列的影迷都喜歡它透露出來的那種“硬魔幻”（對應硬科幻）的氣質，比如驅魔人是不“作死”的，甚至還要組成分工明確的驅魔小隊，用各種系統(tǒng)的方法論來解決靈異事件。整個故事里，科學和宗教，超現實和神話傳說都是不矛盾的。

但是到了《修女》里就有點別扭了。

最讓我錯愕的，被耶穌之血封印的地獄之門能被炮彈炸開？從物理的角度就打通了人世和地獄的通道？要是幾百年間這城堡被拆了咋整，惡魔直接就出來了？

這個事真的是讓我理解了好久，后來有點明白了劇本要表達意思。裂開的地獄之門只是讓惡魔的有能力影響人間，比如化身出一個鬼修女，一點一點去折騰折磨整個修道院的人，辛辛苦苦湊齊完成儀式的“素材”，就是那些戴著頭罩被獻祭的人。從1944年到1952年，好多年才完成啊，比那個公爵不容易多了。最后還出了意外，要附身的最后的活人維多利亞修女竟然剛烈到違背信仰自殺了，多虧教廷又派了艾琳修女來，結果這還是個有圣母指路能力的“硬茬”。

電影有一個邏輯是強大的是瓦拉克本體，而鬼修女的能力其實是很弱的，大部分時候都在裝神弄鬼嚇唬人，包括到了美國以后，最后被另一名“陰陽眼”羅琳收拾的服服帖帖。這位惡魔瓦拉克心里應該很苦吧。

但是，還是要說但是，這一切的一切，竟然是建立在了炮彈把物理空間被打破這一事實基礎上，還是讓人接受無能。

其他要吐槽還包括兩個修女的尸體成了喪尸，神父怎么驅也沒用，法朗奇輕輕松松兩槍double kill...真是無力吐槽了。我個人認為喪尸和惡靈是絕對矛盾的，這兩種元素絕不應該出現在一部有背景設定的電影中。特別是《我是傳奇》、《行尸走肉》這些影視作品已經給觀眾建立了科學解釋喪尸產生的心理暗示以后，再和惡靈、驅魔這些宗教元素怎么也搭不到一塊去了。

再談談這個電影有意思的細節(jié)吧。

電影的故事背景選在羅馬尼亞真實挺合適的，遠離歐洲中心，境內高山密林遍布，還是吸血鬼傳說的故鄉(xiāng)，一個給人觀感是神秘、傳統(tǒng)、落后的地方。電影里來自北美的法朗奇就吐槽了1952年的羅馬尼亞還像中世紀這一點。甚至2005年的時候還有一家人因為認為死去的父親變成了吸血鬼就把墳給掘開了，最后因侮辱尸體被判刑這樣的新聞。

現在公認的對吸血鬼傳說的一些解釋是卟啉病和假死。卟啉病就不解釋了，有興趣的可以百度?！缎夼防镆粋€細節(jié)，每個墓都有一個連接棺材的鈴鐺，體現了假死這一在蒙昧時代普遍存在的現象。當時的醫(yī)療水平并不能百分之百確定人的死亡，很多人在假死的情況下被埋進了墳墓，所以后來就發(fā)生了“尸體”被挪動，甚至從墳墓中消失了，有的甚至人“活”過來后去了別的地方重新開始了人生...中世紀掌握話語權的宗教把這些解釋成了那些人變成了吸血鬼，吸血鬼晝伏夜出。對吸血鬼傳說有興趣的可以去找PAGE SEVEN的聲音紀錄片《夜訪吸血鬼》來聽聽，很有意思。

招魂宇宙中和《修女》時間線最近的是《安娜貝爾：起源》，電影中的1955年，夏洛特修女給穆林斯先生看的她在羅馬尼亞修道院和三名修女合影的照片，這照片在《修女》中也聯動出現了，不過只是在墻上一閃而過。說起來挺傷感的，當夏洛特修女滿含笑意的回憶這些有共同信仰的伙伴的時候，事實上照片上的修女已經在三年前都死了，作為圣潔的修女被邪惡的惡魔用殘忍的手段殺死了，兇手還就隱藏在照片的陰影里。

《安娜貝爾：誕生》中鬼修女的彩蛋

最后談談我對這個系列電影的一點想法吧。

溫子仁開啟了一個非常棒的恐怖電影系列，有設定、有邏輯、有世界觀，后果是導致了后繼的創(chuàng)作者都是戴著枷鎖跳舞。系列恐怖片本來想保持住水準都不容易，更何況觀眾會越來越耐嚇，越來越挑剔，尤其是我這樣的“硬核”觀眾。

本來想把評分改成三星，想想還是算了，保留一顆星是保留的對這系列的期待吧。即使溫子仁已經越來越少參與到這個系列的創(chuàng)作中，還是希望創(chuàng)作團隊能保持住初心吧。只要整個世界觀不崩塌，我起碼會一直看下去。

1977年，英國倫敦，哈德森家的姐妹倆怎么都不會相信，自己玩的通靈游戲竟差點讓這個本就貧困的家庭走向敗亡。

她們的游戲將邪靈吸引，它寄居在哈德森家中，折磨、恐嚇家里的孩童，還妄圖附身于妹妹珍妮特·哈德森身上。

這件發(fā)生在恩菲爾德小鎮(zhèn)的鬧鬼事件，就是70年代，英國最知名的靈異事件“恩菲爾德兇宅惡靈事件”。

當年拍攝的“靈異”照片

后來在美國驅魔人的“艾德和羅琳·沃倫”的抗爭下，名為“瓦拉克”惡魔被驅逐。

再后來，一位叫溫子仁的導演，將這個故事拍成了電影[招魂2]。

但沒人知道這個惡魔為何會以修女形象示人

直到最近，一部揭示其起源的電影[修女]再現，讓我們了解整個事件的來龍去脈。

當然電影只要驚嚇觀眾就可以了，但對于普通人，如何避免這類情況才更是重中之重。

所幸當年成功驅離“瓦拉克”的沃倫夫婦留下了寶貴的經驗 。

修女

01

鬼與惡魔

在沃倫夫婦的鬼神理論中，“幽靈”大致可以分為兩種靈體：人類的鬼魂和惡魔。

當然了，沃倫夫婦是真實存在的，絕非電影杜撰。(再次說明下！)

羅琳和女主維拉·法米加的合影(艾德已經在2006年逝世)

夫婦二人在研究和實地“體驗”中，發(fā)現鬼魂是傷害比較小的一類。

當然鬼魂也跟我們印象里相似。

用艾德的話說就是：“此人生前發(fā)生了悲劇，或是突然死亡，或是遭受重創(chuàng)；亦或者是鬼魂對世上的某樣東西格外留戀而不肯離開?！?/p>

像我們印象中的冤死鬼、地縛靈，都屬于這類范疇。

突然想起[鬼魅浮生]的床單鬼，嚶

而一般來說，想要遇上這類撞鬼這類倒霉事。在美國，得是那種老而偏僻的住宅。

所以恐怖片套路里那種荒郊野嶺“碰巧”趕上血光之災的，也不是沒有理論依據。

本次[修女]的地點，也挺偏，不愧是玩召喚惡魔的公爵，真會挑地兒

而想要碰上這等怪事，你也得有和鬼魂相同強烈的情感。

比如自殺念頭會吸引自殺的鬼；嬰孩會吸引難產而死的婦女等等。

也和東方傳說相似，怨氣越大、惡意越大的鬼魂對人類的傷害也就越大。

簡單想象就是一個百十年負能量纏身的人在你身旁……

還有一種情況是鬼魂想要傾述，它們會想方設法引起人類注意，解決自己的問題。

比如1972年10月，沃倫夫婦在西點軍校處理的鬧鬼事件，便是一位名叫格利爾的亡魂想要向軍方懺悔。

它用偷高官的私人用品放歸別處的方法引起騷動。

而對于鬼魂，沃倫夫婦的總結是：鬼魂是被動的實體，能力有限。

它們的活動就像一個循環(huán)：現身、溝通、消失。

它們只能讓人類了解自己的存在，它們也更關注自身的問題。

不過就像[招魂]系列，嚇人的鬼魂手指頭都能數得過來。

對于沃倫夫婦，魔鬼才是他們的老大難。

相比于[招魂]只有男孩鬼魂，[修女]倒是有很多鬼

[招魂2]鬼魂老比爾充分詮釋了鬼的行為

老比爾也倒出了鬼魂和惡魔，誰更厲害

對于我國這樣想象力豐富的國度，只把靈體簡單地分為鬼和惡魔可能不妥。

但對于沃倫夫婦，這種分類同樣是探索得來的。即從兇狠的幽靈認知到是惡魔。

人類鬼魂相比惡魔，相對溫和，嚇到人類可能便會消失，但惡魔卻以此為樂。

它們喜歡不斷營造恐怖的氣氛，玩弄、折磨、恐嚇被糾纏的人。

像[招魂2]中便有多次驚嚇、挑釁的靈異現象

[招魂]中，“安娜貝爾”娃娃也用搞亂房間，滋擾眾人

它們所到之處會有股硫磺、糞便、腐肉類似的惡臭味。

[招魂]中，艾德的解說

這其中更會出現顛倒的十字架、尿液、糞便等褻瀆、污穢的行為、東西出現，惡魔以此宣示主權。

[招魂2]、[修女]中多次出現顛倒十字架

[驅魔人]中少女芮根大庭廣眾小便、吐嘔吐物都是惡魔的行為

同時它們利用環(huán)境(像幻覺、降溫、氣味)甚至是在心中投射恐懼，壓迫冒犯它領地者。

[修女]中很多都是這類情況，修道院畢竟已成為惡魔的大本營

惡魔亦是幻術的使用者集大成者，鬼打墻什么的不在話下。

[修女]中很多驚險情況其實都可以理解為幻覺所至

同時鬼魂只要有能量便可現身，但惡魔及邪惡現象卻只能在沒有光的時候出現(它們怕光)，也多是夜晚。

據說親眼所見惡魔之人形容：“它們比自然的黑色還黑?！?/p>

[招魂2]里大面積的陰影不是沒有緣由

[修女]中即便在夜里、城堡內，惡魔都如黑洞般漆黑

而為了貫徹自己的目的，惡魔會從身、心兩處攻擊人類。

[招魂2]中艾德就被攻擊，導致看不清

[修女]中，修女艾琳便在幻象中被攻擊摧殘心靈

更別說[招魂2]那幅會跑動的畫

它們也不懼怕人類，唯獨背誦經文、提及上帝、耶穌，等神圣行為；使用圣水、十字架這些圣物，才能令它們驚恐、畏懼。

這就是為何十字架管用

也是為何在[修女]中，修女們的靈魂會帶女主禱告

當然不能忘了[修女]中的最高級神物——耶穌血

艾德對此有個很有趣的說法——“那現象與宗教密不可分。是因為惡魔對宗教事物有反應，人們或許不信上帝，但它們怕?！?/p>

同時作為存活了幾百甚至上千年的惡魔，它們擁有那些通曉過去未來的力量。

艾德驅魔常常遇到附身者的第一句咆哮：“艾德·沃倫，我知道你是誰！”

而且它們也會有預謀地在驅魔人還未行動時，恐嚇、破壞以阻止他們驅魔。

[招魂2]中的艾德的油畫以及開篇暗示羅琳艾德會被殺便是如此

而要說惡魔的目的無外乎是殘害、奪取人的性命，越多越好。

這也是為何[修女]、[招魂2]、[安娜貝爾]最終都是惡魔作祟的原因。

[安娜貝爾]結尾一命換一命，這就是惡魔的目的

[招魂2]，惡魔“瓦拉克”就想要珍妮特的靈魂

[招魂]的惡魔更是要不斷循環(huán)母殺子的悲劇

當然，[招魂2]、[修女]中惡魔“瓦拉克”更兇狠些。它乃傳說中《所羅門之鑰》72魔神的第62位，也算是地獄中有頭有臉的“大人物”。

傳說中的《所羅門之鑰》

02

要你命三步

但凡有惡魔出現，它的行為總逃不出三步——侵擾、壓迫、附身(還有特殊的第四階段既，死亡或跳過附身直接死亡)。

[招魂]中沃倫夫婦的講解(出現、騷擾，這個詞翻譯的沒威力)

[安娜貝爾]結尾就是特殊第四階段，直接要命

不過正常的人類生活，惡魔很難侵擾，它們想要侵入就要被人類“許可”。

沃倫夫婦總結兩點法則，做了它就有可能為惡魔敞開自家大門。一是吸引力法則，二是邀請法則。

吸引力法則和吸引鬼魂是一個道理，越消極、悲觀的人，惡魔越容易對他們施加影響。

而行為不端、罪大惡極之人也會招致惡魔(所謂“同道中人”)。

電影中，一般都是因為第二條邀請法則而闖禍。

“邀請”顧名思義，即人類通過儀式邀請惡魔前來，無論儀式大小，無論動機如何，一旦實施，就相當于給了惡魔作惡的許可。

比如歐美特別流行的靈應盤，類似于我國的“筆仙”

[招魂2]最典型，哈德森家貧困、壓力大符合法則一；珍妮特和姐姐玩了靈應盤做了法則二

當然還有一種特殊情況，惡魔會專挑特別善良的人下手，以此來挑釁上帝。

1976年7月1日西德安娜莉絲附身事件便是艾德認為的挑釁上帝事件。

但這事兒結局是驅魔失敗，安娜莉絲死亡，母親和神父被判刑，驅魔也被曝光，讓大眾驚愕。

安娜莉絲事件舊照

嚴格說[修女]也有這個因素在

如果點背招惹到惡魔，很不幸，小打小鬧的第一階段：侵擾，開始。

這個階段惡魔目的就是制造恐懼、讓人們有負面心理。簡言之就是把住宅變成嚇人的鬼屋。

當然要是不管不顧，只覺得是神經了，那很快就會發(fā)展到第二步：壓迫

更殘忍的是一些惡魔會有意識地阻斷外部的救援，像[招魂2]中“瓦拉克”對艾倫夫婦的警告

到了第二步，惡魔也就不滿足于藏在暗處束手束腳，它們會在精神、感官兩個方面進一步壓迫被害者。

同時也就意味著鬼屋中惡魔要開始控制人(奪取身體)。

[招魂]系列中，母親卡羅琳和珍妮特都是主要被攻擊者，都受到了肉體攻擊

在壓迫階段，惡魔也更愿意表現自己的存在，會留下文字或象征符號。

[安娜貝爾]、[招魂2]中就是這類情況

[修女]中，伯克神父和艾琳修女去修道院時就到了第二步，農夫莫里斯那時就已經被侵擾

而當被害人崩潰、沒有驅魔者幫助，最后一步：附身便會到來。

當然電影可以“殘忍”一點，畢竟有主角救場嘛

而第二步壓迫和第三步附身之間，有著完全清晰的界限。

一旦附身成功，那么之前的靈異活動就會停止，因為惡魔的目的已經達到。

艾德說：“附身時，惡魔一般會在心口處進入，而更多情況是從人的左側脖頸進入。”

這也是為何[修女]結尾農夫莫里斯的左脖頸有印記的緣由

附身時，人的眼睛會睜得大大的，似野獸，充滿恨意

被附身的人會如畜生般爬行、力大如牛、說著自己不懂語言，甚至會殘害自己的身體。

同時在他們身上也會發(fā)生迷失自我本性、身體變形、靈異現象等情況。

[驅魔人]便是附身的典型

更加不幸的事，一旦附身成功，人類的身軀就像開放注冊的論壇，可以有很多只惡魔入駐。

70年代西德驅魔失敗的案例中，安娜莉絲的身體據說被六位惡魔附身(路西法、猶大、尼祿、希特勒、該隱、佛烈契曼)。

但對于[修女]來說，是更嚴重的情況——釋放惡魔“瓦拉克”于人間。

地獄野心差點成功，感謝神圣的耶穌血

之后雖然惡魔再現身，甚至殺害開篇出現的修女，但它并沒有實體。

還得回歸到“三步走”的套路中。

可也畢竟是大人物，折磨人法可比小嘍啰強多了。

像瞬移活埋的伯克神父

利用修女形象做障眼法

“瓦拉克”還變僵尸幻象嚇唬人

這就是魔王的厲害，當然它也成功附身于艾琳修女

03

驅魔不易

看似惡魔的詭計都有“三步走”的套路，但其實每個靈異事件的具體情況都不同.

同時不同惡魔，等級不同，難度也不一樣。

1928年愛荷華州，一位名為安娜·?？藗惖碌呐泳捅宦肺鞣ǜ缴?，當時據說有證人親眼見證。

驅魔的字面理解是“奉上帝之名驅走惡靈”。

這就意味著，普通人嘗試驅魔是非常危險的，甚至對于一些沒有驅魔經驗的神職人員來說一樣危險。

[驅魔人前傳]中墨林神父最后一刻接受信仰，擁有了打敗惡魔的能力

[修女]中農夫莫里斯便是如此，驅魔不能僅靠武力更需要信仰之力

當代驅魔儀式有大，有小。

小型的驅魔儀式主要是驅離住宅中的惡魔。而大型，則是要將靈魂從惡魔手中拯救。

現代知名驅魔儀式書《羅馬禮書》

在[驅魔警探]中述說的驅魔出六個階段

但無論哪種驅魔儀式，都需要虔誠、圣潔、謙虛、至善的;要身體和精神的足夠強壯非人神職人員去做。

當然圣物耶穌血，這種絕殺武器就另說了

因為驅魔本身很可能是長年累月不斷持續(xù)的，期間驅魔者更要遭受惡魔身心的雙重攻擊。

[修女]中，因為伯克神父愧疚于男孩驅魔失敗而心有疑慮，進而被惡魔利用

而這也僅僅是我們所不熟知世界的另一面而已。

想要不沾惹這些惡魔，其實也很簡單。

像狗、貓，鳥類等動物對惡魔很是敏感，有條件可以養(yǎng)個。

像[招魂]里狗

避開兩點邀請和吸引力法則，既不做通靈儀式和保持好心態(tài)。

另外選房時多個心眼。

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文： LOGO李

文章源自微信公眾號：電影解毒

我對the nun充滿期待也充滿信心，因為這是招魂宇宙的野心之作，第一次擴展到華倫夫婦之外的驅魔故事上，在我心中堪比漫威宇宙中的復仇者聯盟，驅魔人們?yōu)榱送瑯拥哪康募Y在一起。

作為招魂宇宙的一個延伸，看的時候還是可以感覺到導演有明顯的意識（意識過剩）在把劇情往招魂世界里牽引。仔細算的話，算是招魂宇宙的第三塊磚，第一塊是Warren夫婦，強力驅魔人，第二塊是安娜貝爾，至今真名未知的惡靈，第三塊就是valak，隱隱把Warren夫婦和安娜貝爾之間聯系到了一起。

為了更好的閱讀，先丟一篇我之前寫的影評，“招魂宇宙的梳理”（//movie.douban.com/review/8759157/）可以看到，frenchi并不是路人，結尾竟然被valak附身并且20年后活成了招魂一開頭華倫夫婦的教材。如果消息沒有錯，接下來會出招魂3，應該就是會講華倫夫婦為frenchie驅魔的事情，并且和valak發(fā)生了第一次接觸，很有可能frenchie還會死（因為真名直到1976年才被Lorraine識破）。

valak是什么人呢，參考另一篇，“about valak” (//movie.douban.com/review/7935304/)，當初我隨手查了一下，valak起源于所羅門王傳說，是被所羅門召喚出的72魔神中的一位，并且和蛇頗有淵源。果然在鬼修女中，蛇的元素呼之欲出，蛇不僅用來攻擊，也被用來附身，甚至在電影中典籍里直接記載valak就是duke of serpents（蛇之公爵）。

客觀的來說，如果把鬼修女單獨獨立出來看，并不算特別出色，只是一個中規(guī)中矩的驅魔故事，非常類似于招魂一中的附體驅魔，唯一不同的是，鬼修女的退魔依靠的宗教元素更多，有更多的宗教獻祭色彩，和招魂一中依靠親情和愛相比，代入感有所減弱。而且作為恐怖片本身，嚇人的強度和密集度并不很高，套路也沒有特別大的誠意，而且，我有一種感覺，換導演之后，那種熟悉的美式恐怖爆米花片的色彩加重了，有點類似于有一集貞子續(xù)集被好萊塢拍成了科幻片。

這一點最突出的就是當神父走到傳達室（大霧，delivery room）的地窖的時候，一個死去的修女突然破冰而出攻擊神父，神父所有的法器齊刷刷失效必須貼身肉搏的時候，小法趕到一斧爆頭，這一段和招魂系列那種惡靈通過攻擊信仰和靈魂而導致崩潰自殺的東方式殺人手法完全格格不入，只能算是標準的好萊塢喪尸片，我生怕神父最后揭示真相是因為某種病毒導致人物出現幻覺讓尸體喪尸化而惴惴不安了很久。

這種喪尸風格甚至蔓延到了valak身上，valak在招魂二中作為幕后大boss甚至可以囚禁鬼魂，就算出手也是場面驚人，先是在精神世界攻擊Lorraine，然后背后操控小女孩和老鬼混欺騙Warren夫婦離開，最后不得已直接上陣雷劈斷樹差點插死ED，但是到了自己的地盤和背景樂里面，反而降維了。尤其是最后在地牢里，valak竟然淪落到赤膊上陣手掐女主，我一度以為穿越到鄉(xiāng)村愛情故事里面，妯娌之間為了三顆玉米在田間地頭大打出手。最后valak從水面上冒出來的時候，全場爆笑，充滿了愉快的氛圍。

一個女裝大佬暗搓搓的從水里冒出來

之前雖然也在別的恐怖片場笑過，但是幾乎都是緊張的間隙導演拋出一個梗緩沖一下準備迎接下一個恐怖鏡頭，就像過山車偶爾平穩(wěn)幾秒提示你做好準備馬上就要下一波俯沖了，就算是笑，也是緊張兮兮的笑。只有在這里，我是第一次，和全場觀眾，放心放松放棄的哈哈哈哈。

回到主題，恐怖片之所以能營造恐怖的感覺，首要在于讓觀眾不停地沉浸在劇情里面，這也就是為什么好的恐怖片，一定要去電影院看，只有全場燈滅，觀眾注意力被迫只能集中在熒幕上，才能更好的沉浸其中。如果在家看，且不說電視屏幕就這么大，一會兒貓來供你一下，一會兒來個微信消息，能嚇到你的，真的就是五星級恐怖片了，請一定向我推薦一下。

當然就算在電影院，吸引觀眾注意力不能全靠關燈，還需要導演從劇情，人物，音效，鏡頭，等等各種細節(jié)入手，讓觀眾被鏡頭牽著走完這一段故事，AKA，不要出戲，才能真正讓觀眾和主角一樣，體驗到絕望和驚嚇，說人話就是被嚇到。

鬼修女最大的出戲點當然就是貢獻了一場全場爆笑的戲。當然這是整場電影慢慢鋪墊而成，比如喪尸化和靈體化之間糾纏不清導致觀感戰(zhàn)斗力下降（能被斧頭砍死的東西除非數量多不然嚇不到主角光環(huán)的），比如加了太多小法和修女之間有的沒的flirting的戲。嚇人的點本來就不夠密集強烈的情況下，有些點對推動劇情并沒有太大的用而且有重復的嫌疑，比如Daniel的出現，比如那個修女院長前后期相互矛盾的話語（前期勸他們趕緊走后期又開始攻擊神父），比如通過幻覺把Irene騙到那里去祈禱，很多情節(jié)都有一點莫名其妙：鬼修女的目的顯然是通過附體活人走出這個修道院，她的第一選擇是附體Irene，第二選擇是附體小法。我一開始以為鬼修女會囚禁修道院死去的修女靈魂來欺騙Irene，這本來是最好攻擊Irene信仰的地方，而且片中確實有很多陰沉沉修女的鏡頭和畫面，結果發(fā)現全部都是助攻。神父這么戰(zhàn)斗力為零的渣滓，我完全想象不到他的作用是什么，一開始就應該除掉結果留到最后制造笑點。小法至少還有作為第二人柱力的作用我就暫時不批評他了。

觀眾沉浸劇情，接下來就是嚇人的技巧。嚇人的技巧和標準就非常多了，但是總的來說，還是講究一個出其不意，讓觀眾稍微放松一口氣然后猛地發(fā)現更大的刺激猛地襲來。鬼修女中做到讓我出其不意的鏡頭一個是在地道里修女尸體林立那里突然脖子扭動一下帶來的奇特音效和觀感（我猜不到哪個修女會突然跳起來），還有一個就是Victoria被吊的尸體突然出現在面前（讓我想起了咒怨里的無下巴伽椰子），還有一個就是神父被關到墳墓里Irene來救他結果整個墓地的鈴鐺都想起來的鏡頭，并不算多。反而有好幾個點，導演都沒有處理好。比如剛開始驚嚇小法的那個旋轉木馬鏡頭，我?guī)缀跏欠籽劭催^去的，因為幾乎可以肯定那個消失的修女會從上方duang的一聲掉下來；再比如神父一直喜歡和那個蒙面的修道院長逼逼，這么蒙著面肯定會猛地跳起來抓你一下；再比如神父去那個冰窖里面貼著臉看冰，omg，這種情況下沒有尸體破冰而出我都不好意思看下去了好嗎。

鼓起勇氣，如果讓我來寫的話，我可能會一開始就讓神父死在墳墓里，因為Irene以為自己救了神父結果發(fā)現還是挖錯了，這是第一重對Irene信仰的攻擊。而且說實話，神父的作用非常微弱，除了不停地點題，這是valak！這是蛇之伯爵！沒有任何作用，同理小男孩Daniel，除了口吐毒蛇點題和神父相愛相殺，沒有任何和主線相關的作用。

其次就是修道院里死去的修女們。我可能會安排她們集體誘騙Irene去地牢完成附體，這不僅是對Irene信仰的第二重攻擊，而且能夠讓劇情更加合理。影片中有好幾個鏡頭本來是往這個方向走，比如除了ouana之外的修女對Irene都很不友好，比如圣母像前祈禱的那個無臉修女到底是誰，但是somehow導演沒有繼續(xù)拍下去，而是以Irene大徹大悟主動進擊的方式推動劇情，最后高歌猛進的封印了valak，幸好valak靈機一動選擇了備用人柱力。

總的來說就是，可以看，但是對招魂真愛粉或者恐怖片真愛粉而言，這真的是靠著情懷才給出及格分。

這份情懷，就是希望溫子仁能夠繼續(xù)回來打造這個招魂宇宙。

一個超強的驅魔cp，Warren夫婦，游歷世界各地去解決各種靈異事件。

主線劇情就是圣經相關的地獄惡靈，所羅門王的手下valak出現了，所羅門王的老媽 Bathsheba 和招魂一的撒旦教女巫同名，安娜貝爾的真名未知，還可以結合其他真實靈異故事展開。

還有一個有趣的點就是，Irene的扮演者是Lorraine扮演者的妹妹，兩個人的角色能力也是靈異vision，或許能像insidious系列一樣打造驅魔家族。

且讓我們拭目以待吧，還有招魂3和安娜貝爾3，安娜貝爾這條線只剩惡靈真名以及招魂1結尾（1971年）從展示柜中消失這個坑。大膽預測一下應該是拍Warren夫婦為小法驅魔或者1971-1976年之間發(fā)生的徹底退治安娜貝爾惡靈的故事吧。（一口毒奶）

《修女》能動口的盡量別動手！一位自殺的修女揭開了一段血跡斑斑的歷史，一個窺探人世多年的惡魔終于又找到了重生的機會。伴隨“招魂”系列的大賣，新線公司很早就著手開始構建這個“招魂宇宙”，前有支線安娜貝爾的獨立電影，現在又有了《招魂2》中的大BOSS鬼修女。不得不說鬼修女在招魂2中的表現還是很亮眼的，雖然在結尾處能力較弱，但書房壁畫那場戲確實很經典。相對主線招魂來說，這部支線電影整體水準就要遜色太多了，劇情過于粗糙，雖說主要講的是修女，但帶著修女來的神父全程打醬油，一點能力沒展現出來是不是太草率了。還有全片最大的一個疑問，這么多年了教堂里的人都知道惡魔的事，為什么一直沒人向梵蒂岡求助，必須等著大家一個個死去？兩個外來的人都能把惡魔封印，原來教堂那么多人就做不到？全片看下來就一直在用蒙臉修女嚇人，完全沒有其他招數，差評！3.5分。ps：沒有溫子仁的恐怖片確實差點事兒，期待一下溫子仁在DC宇宙中的表現吧—12月7日《海王》！

重要劇透：大反派在二十多年以后被一個名叫洛琳·沃倫的持證上崗鬼神學家給滅了。

不重要且冗長的劇透：

梵蒂岡收到消息，羅馬尼亞一間修道院出現修女自殺事件，于是派伯克神父前去調查，還給他配了個搭檔——見習修女艾琳。女主角的第一次登場，通過給小孩子講故事，樹立起了討喜的人設?！顿_紀世界2》告訴我們，喜歡恐龍的，都不會是壞人。我特別欣賞女主角包容的態(tài)度，樂于接納新鮮事物，又不會因此損害自身的虔誠信仰。

兩人來到羅馬尼亞先去見了目擊證人——一位法（四聲）國小哥，簡稱法小。他是個菜農，路過修道院時，發(fā)現了自殺修女的尸體。事發(fā)當晚，一老一少兩個修女去探索修道院地下一間寫著“上帝止步”的密室，老修女當場被其中惡魔殺害，臨死之前交給小修女維多利亞一把鑰匙。小修女在遁入空門之前，與著名愛狗人士小剝皮有過一段情，命中注定死于從高處墜落。法小發(fā)現她的時候，她就吊在修道院外面，尸體已經腐爛。

藝高人膽大的法小沒有被嚇尿，還非常好心地把維多利亞修女的尸體安放到修道院地下室里。在伯克神父和艾琳修女找上門來以后，法小帶著兩人去參觀尸體，結果發(fā)現尸體的姿勢變了。在這次調查當中，三人收獲關鍵道具——尸體手上的鑰匙。然后三人就把尸體妥善安葬了。在墓地發(fā)現許多墓碑前面有鈴鐺，得知是一種習俗，沒死透的人突然活過來可以在棺材里面搖鈴呼救?，F代人可以借鑒這種做法，把充好電的手機放進棺材當陪葬品。

進入修道院大廳繼續(xù)展開調查，三人遇到了一個神秘的老修女，她說修女們在靜默祈禱，明天早上才能出來見客，把三人打發(fā)了。這種穿個黑色罩袍、連臉都捂得嚴嚴實實的一般都是最可疑的，然而三人居然乖乖聽話照做了。

晚上在臥房里，伯克神父和艾琳修女提到各自的心結。艾琳有陰陽眼，過去經?？吹交孟螅看位孟蠼Y束，心里就會升起一個念頭：圣母指引方向。伯克神父過去給一個叫丹尼爾的男孩做驅魔儀式，結果儀式失敗，男孩死了。

睡夢中，收音機自動播放，神父被吵醒。之前收音機第一次出現，稍有經驗的觀眾應該都看出這里要設置驚嚇點了，果不其然。去年看過邱禮濤拍的一部搞笑鬼片《常在你左右》，里面也用過這種套路，不過是收音機換做留聲機，當然那部電影整體上粗制濫造得多。

神父追蹤鬼影，晾衣繩上的床單效果不錯，鬼影本身倒是不怎么嚇人，因為動作太像人了。鬼的移動，要么就該非常快，來無影去無蹤，出其不意；要么就該干脆像片中的修女一樣，緩緩逼近，一點一點釋放壓迫感。本片里這一段的小鬼跑起來速度卻跟正常人差不多，觀眾還以為是鬧賊了。

跟著鬼影來到墓地，神父發(fā)現鬼影是當年他搶救失敗的男孩丹尼爾。男孩嘴中吐出一條蛇，原來他是廣東人，這條蛇也不知是他的早飯午飯還是晚飯。神父遭到蛇的攻擊，摔進一口棺材，墓穴瞬間封死，只能搖鈴呼救。

艾琳聽到鈴聲，趕去墓地挖出了神父。她動作再慢一點，神父就要被棺材里的鬼修女給摸死了。黑暗中突然伸出一雙手進行摸臉殺將會是接下來反復出現的嚇人橋段。本片里的鬼簡直比《碟中諜6》的阿湯哥還喜歡摸臉。

同一時間，法小也撞鬼了。樹上突然出現上吊的修女，直接砸向法小。修女騎臉這件事，感覺好像還挺香艷，但如果是僵尸修女，那就另當別論了。法小連滾帶爬地掙脫，順手抱起一個十字架用來辟邪，倉皇逃離現場。

終于捱到天亮，神父和艾琳再去修道院調查。艾琳從一個修女口中得知了關于修道院的真相。中世紀的時候這里住著一個公爵，施展邪術開啟地獄之門，想要召喚惡魔。結果儀式進行到一半，十字軍殺了進來。教廷利用圣器——耶穌之血——對惡魔進行了封印。但是世界大戰(zhàn)期間的炮火使得封印松動，快要hold不住惡魔了。

講完歷史以后，修女帶艾琳去修道院里的一間房間就寢，這里就是引發(fā)事件的維多利亞修女自殺的房間，上吊用的繩子還拴在床腳?？吹竭@里又忍不住想起了上面提到的那部邱禮濤的搞笑鬼片，那里面阿Sa開了間旅館，所有人都跑到她那里去自殺，然后就有一幕是她哭訴命運作弄，但是因為她長得太可愛，國語配音又比較微妙，所以看起來反而有點像是在撒嬌，引發(fā)觀眾哄堂大笑。我一看《修女》里面也有這么一間自殺專用房，沒忍住又笑出了聲。

女主角是通過采訪的方式來獲取信息，神父則通過查閱典籍。修道院里有一處貪吃蛇浮雕，就是傳說里自己咬自己尾巴的那種，也就是《空之軌跡》里的噬身之蛇，上半年的科幻恐怖片《湮滅》也出現了這個符號。不過本片里這個蛇的圖案貌似有兩個頭，跟我印象中的不太一樣。神父在一本古書上又發(fā)現了這個蛇的圖案，同時還有一個人嘴里吐出蛇的圖案，總之跟他見到的異象對應上了。書上還出現了惡魔的名字：瓦拉克。

神父發(fā)現那個蒙面老修女其實是一具干尸，隨后又遭遇摸臉殺。關鍵時刻，法小及時趕到，將女鬼爆頭。這位小哥可以算是爆頭專業(yè)戶，之前在法國的時候，有變態(tài)潛入他的游戲公司高管母親家里企圖施暴，結果反而被他給爆了。

這時艾琳因為做噩夢驚醒，夢的內容預示了一行人接下來的遭遇。房間中鬧鬼，她只好跑去祈禱，希望獲得庇護，旁邊還有幾個當地修女陪著她。等到神父和法小趕來的時候，才發(fā)現從頭到尾只有她一個人在禱告。事實上那個從窗戶跳出去吊死自己的維多利亞修女就是修道院活到最后的一個人，她選擇自我犧牲，以免惡魔得到她的靈魂進而實力增強。其實關于這一點電影也早有暗示——如果修道院里還有其他活人，怎么可能放任尸體晾在外面那么久。

三人決定跟惡魔瓦拉克展開決戰(zhàn)。在此之前，女主角艾琳要先進行轉正儀式，擺脫實習生的身份。他們遵從圣母指引，用鑰匙打開隱蔽的鎖，找到了當年封印惡魔的圣器——耶穌之血。結果進入密室之后，三人就走散了，艾琳被引到一處五芒星法陣，鬼修女上了她的身。之前艾琳在祈禱時，惡魔曾經扯開她的衣服，在她后背留下了同樣的五芒星印記，算是為這里做了鋪墊。

不過我覺得這個鋪墊并沒有利用好。應該通過鏡頭交代給觀眾，艾琳并不知道自己背上的傷痕是五芒星，畢竟她本來就看不到，疼過一陣也沒再多想，這事當時就這么過去了。然后在她到達秘密祭壇的時候，再次讓她露出后背的五芒星，與地上的五芒星產生共鳴，同時她自己通過鏡子或是類似的東西看到了后背的圖案，大驚失色，意識到自己中計：她本來是可以消滅惡魔的，但是因為背上的印記，反而成了惡魔選中的容器，自投羅網。這樣一來前后情節(jié)聯系更加緊密，惡魔陰險狡詐的屬性也得到凸顯。

法小聽到艾琳的呼救聲，趕來的時候發(fā)現艾琳已經被鬼修女附體。他拿耶穌之血在艾琳臉上一抹，鬼修女退了出來。之后法小留下斷后，掩護艾琳逃跑。外面的神父遭到一群蒙面鬼修女分身的圍攻，吐蛇小男孩再次出現，這次神父被蛇咬瞎了一只眼。

鬼修女追了出來，結果被艾琳一口老血噴死。話說神父應該已經知道了鬼修女的真身叫瓦拉克，為什么不嘗試一下《招魂2》女主角那一招“你的名字。”

三人大獲全勝，修道院終于得到了安寧。但是法小身上卻開始出現逆十字痕跡。原來他就是《招魂1》里男女主角在講座中提到的那個被附體的案例莫里斯。影片之前對此也有鋪墊，他反復強調自己不是法國人，而是法裔加拿大人，正好與《招魂1》里對他的介紹相符。本片結尾也完美銜接了《招魂1》，不過兩部電影里莫里斯的扮演者并非同一人。

《招魂1》提到，莫里斯長期遭到父親虐待，精神焦慮，因此特別容易遭到邪魔入侵。但是本片當中的莫里斯看起來卻很陽光。其扮演者喬納斯·布洛凱在前年保羅·范霍文的《她》當中扮演伊莎貝爾·于佩爾那個喜當爹的傻兒子，自帶一股蠢萌氣場。本片當中從他第一次見到兩位神職人員開始，就一直作為氣氛擔當，無論是尬撩女主角還是抱著大十字架去酒吧喝悶酒，都很有喜感，與《招魂》男主角對他的描述反差極大。換做是誰，像他那樣被惡魔口[嗶]一次，恐怕都難逃一劫，你跺你也麻，跟童年陰影其實沒多大關系。我個人最喜歡的電影類型是喜劇，所以加入這么一個逗逼角色我倒還挺受用。但是考慮到本片是《招魂》系列的外傳，或者說“《招魂》宇宙”的組成部分，這樣的角色設定就有點違和了。

本片結尾不只是與《招魂1》產生直接連動，交代招魂女主角與鬼修女之間的孽緣究竟是怎么來的，而且也完成了一次終極反轉。這個結局非常像今年早些時候的另一部恐怖片《遺傳厄運》，其中也涉及惡魔召喚，而且似乎兩部電影里的惡魔都是不滿足于寄宿在女性體內，渴望獲得男性宿主。正因為瓦拉克真正的目標并非女主角，而是莫里斯，所以在控制了女主角之后，才要假借她的聲音呼救引來莫里斯。然而這樣一來，又跟《招魂》正傳有沖突了。得到了這么一具健壯的男性身體之后，感覺瓦拉克也沒有變得多強，后來到了《招魂2》又惦記起了小學女生，所以在選擇宿主這件事情上，他到底有譜沒譜？

無論《遺傳厄運》還是《招魂》，都是以民居為主要舞臺。熟悉的生活氣息增強了觀眾的代入感，加重了驚嚇效果。相比之下，本片由于宗教元素過多，反而有點偏向奇幻片，就是類似《地獄神探》那種，特效、化妝也很到位，驚嚇點設置得也符合套路，如果單純追求感官刺激的話也能得到一定程度的滿足但是就少了類似《遺傳厄運》和《招魂》那種讓人細思極恐的余味。

另外本片也少了《招魂》正傳的現實關照。常見的“鬼怪屋”類恐怖片通常都有空間、怪物、原罪三要素，而《招魂》兩部正傳，兇宅主人的“原罪”都是貧窮。因為貧窮，無力搬去更好的街區(qū)，所以只能忍受惡鬼的侵擾。鬼跟人一樣，都是欺善怕惡、欺軟怕硬，想明白這一點之后，讓人更加覺得心寒，并非因為害怕，而是因為失望?！缎夼芬苍噲D與現實建立聯系，比如提到二戰(zhàn)當中的轟炸破壞了封印，借此表達“戰(zhàn)爭釋放惡魔”的理念；主角一行人在羅馬尼亞只能乘坐馬車這種相對落后的交通工具，大概也是黑了一把當年處在蘇聯陣營的該國。不過黑得有點用力過猛，片中的羅馬尼亞不像是現代窮國，反而更像是個封建社會的國家，很多時候你都誤以為這是一部古裝歷史片。如果那些Jump Scare用得再笨拙一點的話，本片差不多就要完全滑向奇幻類型，變成低配版《哈利波特》了。

《遺傳厄運》里的拜蒙與本片的瓦拉克，都是所羅門王72柱魔神的成員，前者排名第9，后者排名第62，看來這些地獄魔神跟梁山好漢一樣，也喜歡排座次。說來在《水滸傳》的引子里，也提到洪太尉釋放出去的是108個妖魔。沿著這個思路，其實可以考慮開發(fā)一下《水滸傳》前傳，打造國產恐怖電影宇宙。愛笑的修女，運氣不會太差

《修女》是招魂宇宙的第五部作品，也是整個故事的起源。

因為并非由溫子仁親自執(zhí)導，所以本片的口碑平平也在意料之中，不過票房能打破招魂宇宙的記錄，說明觀眾還是很希望這個故事繼續(xù)下去的。

除了恐怖片迷的萬眾期待，《修女》在國外的宣傳策略也很成功，尤其是流傳于網絡的病毒視頻，甚至因為太嚇人被YouTube等網站下架。

但是《修女》的驚嚇點也僅限于此了，甚至可以說這一個多小時的正片，還沒有那幾秒鐘的病毒視頻嚇人。

很多人評價說，《修女》使用了大量低級的jump scare，我倒覺得這部片子完全沒有jump scare。

因為這個詞本意是指那些“突然的、毫無防備的嚇你一跳”，而本片的驚嚇點觀眾幾乎都可以預測到：

當十字架緩緩倒立，你就知道惡魔肯定要作妖了；當主人公要掀開蓋尸布，你就知道下一幕肯定是個驚悚鬼臉。

這些完全能預測到的驚嚇點，嚇人指數自然大打折扣，既浪費了鬼修女那張嚇人的臉，也凸顯了導演創(chuàng)意的匱乏。

相反的例子則是《招魂2》里的經典鏡頭：一個黑影緩緩走到畫板的位置，然后畫中的鬼修女突然活了，背后還長出兩只手，抱著畫板沖向主人公......

這段鏡頭雖然也有一些前奏醞釀，但是發(fā)生在大白天的房間里（我們通常認為白天是安全的），并且以一種非常奇怪的方式襲擊主人公，效果十分驚悚。

被戲稱為瑪麗蓮·曼森的鬼修女（實際為惡魔瓦拉克），自從在《招魂2》驚艷亮相后，就讓影迷們對它的獨立電影期待不已。

而本片的另一大看點，則是維拉·法米加的妹妹，即“小姨子”泰莎·法米加飾演的女主角。

泰莎·法米加正是由姐姐帶進了影視圈，她曾出演過《美國恐怖故事》，對恐怖題材的表演已經頗有經驗。姐妹倆的年齡相差21歲，但是顏值都很能打。

《修女》的故事發(fā)生在1952年的羅馬尼亞，比《招魂》的時間線要早20年左右。

泰莎·法米加在片中飾演見習修女艾琳，她和沃倫夫人一樣具有某種通靈能力，因此被梵蒂岡派去和伯克神父一起調查羅馬尼亞修道院的修女自殺案件。

通過劇情，我們得知這座修道院原本封印著一個惡魔，數百年相安無事，直到二戰(zhàn)期間一枚炮彈轟掉了教堂的一角，導致封印破裂，惡魔重現人間。

而惡魔以修女的形象現身，既體現了惡魔的詭詐，也擊碎了觀眾的安全感，原來看似神圣的修道院也不安全。（《西游記》中也有類似設定的小雷音寺）

其實，無論是作為一部單獨的恐怖片，還是作為招魂宇宙的起源故事，《修女》的劇本都是比較出色的，不僅留足了驚嚇點，還在結尾完美銜接了《招魂1》。

本片的劇本正是由《安娜貝爾》、《小丑回魂》等恐怖片的編劇加里·多伯曼與溫子仁共同完成，質量自然有保證。

然而一部恐怖片能否嚇到人，決定因素在于導演，而不是編劇、演員。同樣一個場景，不同的視角、打光、配樂，營造的恐怖氛圍有著天壤之別。

最著名的一個例子，《午夜兇鈴》原著是一部腦洞很大的科幻小說，導演中田秀夫愣是用一種非常嚇人的手法，把它拍成了恐怖電影。

招魂宇宙的原著是根據沃倫夫婦真實經歷改編的傳記作品，出于對電影的喜愛，我前段時間也看了這本《沃倫夫婦的驚兇職業(yè)實錄》。

沒想到，這根本不是一本恐怖小說，而是關于宗教、神秘學的理論性書籍，說難聽點就是一本神棍書，內容大多由訪談、日記、論述文等形式組成，可讀性較差。

當然沃倫夫婦的事跡在西方人氣很廣，BBC還為他們拍過紀錄片，不過要從這樣沒什么文學水準的原著中提煉、擴充出一個恐怖電影宇宙，顯然更依賴導演二次創(chuàng)作的功力。

鬼修女這個角色，就是溫子仁在《招魂2》上映前三個月突發(fā)奇想，臨時補拍加進去的，沒想到成為影片的最大亮點。

沒有溫子仁執(zhí)導的招魂宇宙電影，也全都少了這種突發(fā)奇想的創(chuàng)意，而觀眾是非常喜新厭舊的，恐怖段子就和喜劇段子一樣，只有推陳出新，才能吸引觀眾。

據說《招魂3》也不是溫子仁執(zhí)導了，雖然遺憾，但也能理解，畢竟漫威宇宙也不是單打獨斗成功的，只希望新任導演能靠譜一點，扛起招魂宇宙的大旗吧。

本文為《暴走看啥片兒》特約稿件，作者大海里的針。如需授權、轉載請聯系qichangxiong@baozou.com